仙女盤(pán)旋在豎琴的每根弦上

邱淑涵

豎琴一直被人們認(rèn)為是一件充滿(mǎn)浪漫氣息的樂(lè)器。每當(dāng)演奏者撥動(dòng)豎琴的琴弦，都像是在訴說(shuō)一個(gè)浪漫而又永恒的故事。豎琴的音色是獨(dú)特的，其流動(dòng)的音響仿佛夜空中閃爍的繁星，讓人不禁聯(lián)想到仙女、精靈的形象。豎琴所擁有的典雅之美、高貴之氣引得眾多作曲家為其提筆創(chuàng)作。

在本張唱片中，著名豎琴演奏家朱迪·洛曼（Judy Loman）帶領(lǐng)聽(tīng)眾踏上了一段法國(guó)浪漫的豎琴聆聽(tīng)之旅。唱片共收錄了十部作品，其中既有我們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典旋律，也有較為小眾的作品。從這張唱片的曲目里可以看出，豎琴是如何從沙龍的附屬品發(fā)展成為獨(dú)奏樂(lè)器的。

唱片收錄的第一首作品《海頓主題幻想曲》（Op. 31）是豎琴演奏家馬塞爾·葛蘭賈尼（Marcel Grandjany）根據(jù)海頓交響曲中的一段旋律所創(chuàng)作的豎琴變奏曲。除了豎琴演奏家以外，葛蘭賈尼還是巴黎五重奏樂(lè)團(tuán)的聯(lián)合創(chuàng)始人。這首《海頓主題幻想曲》包含了引子、主題和五個(gè)部分的變奏。作曲家在海頓原本簡(jiǎn)單的旋律上進(jìn)行了細(xì)膩的加工，形成了多樣化的變奏，豎琴空靈的音色和流動(dòng)的琶音使得作品格外精致、美好。

唱片收錄的第二部作品《林中之泉》（Vers la source dans le bois）是法國(guó)豎琴演奏家馬塞爾·圖尼埃爾（Marcel Tournier）于1922年創(chuàng)作的。豎琴清澄透亮的音色和柔和流動(dòng)的旋律帶領(lǐng)我們走進(jìn)了那片神秘的樹(shù)林，映入眼簾的是陽(yáng)光下閃耀著金光的清澈噴泉。樂(lè)曲中出現(xiàn)的大量琶音仿佛是林間的涓涓細(xì)流順著小徑蜿蜒而下，最終消失在樹(shù)林的深處。

多才多藝的作曲家尼諾·羅塔（Nino Rota）一生創(chuàng)作了大約八十部電影配樂(lè)，包括我們熟知的電影《教父》的配樂(lè)。本唱片收錄的是其1945年為豎琴所寫(xiě)的作品《薩拉班德與托卡塔》。這首作品帶有新古典主義的風(fēng)格。薩拉班德是一種三拍子的莊嚴(yán)的西班牙舞曲，托卡塔是一種通常由鍵盤(pán)樂(lè)器和撥弦樂(lè)器演奏的樂(lè)曲。在作品中，我們既能聽(tīng)到沉穩(wěn)舒緩的旋律，又能聽(tīng)到靈動(dòng)活躍的音樂(lè)。

唱片收錄的第四部作品是1887年加布里埃爾·皮爾內(nèi)（Gabriel Pierné）創(chuàng)作的《即興隨想曲》。這部作品創(chuàng)作于1887年，在豎琴作品中占有十分重要的地位。作品由一個(gè)單音撥奏引出一段極具魅力的旋律，接著是一段歡快跳躍的波萊羅，中心主題豐富而有詩(shī)意，樂(lè)曲最終結(jié)束于歡樂(lè)的情緒中。

唱片收錄的第五部作品是西班牙作曲家馬努埃爾·德·法雅（Manuel de Falla）創(chuàng)作的《西班牙舞曲第一號(hào)》的豎琴改編版，選自歌劇《人生朝露》（La Vida Breve）第二幕的婚禮場(chǎng)面。通過(guò)作品強(qiáng)烈的節(jié)奏，我們可以感受到濃厚的西班牙民族特色。讓我們眼前一亮的是，溫婉、柔和的豎琴同樣也能演奏出像西班牙舞曲一般熱烈與奔放的音樂(lè)。

唱片收錄的第六和第七部作品均由法國(guó)作曲家加布里埃爾·福雷創(chuàng)作。福雷的音樂(lè)語(yǔ)言融合了古典主義、浪漫主義和印象主義的創(chuàng)作風(fēng)格。他在和聲運(yùn)用以及旋律創(chuàng)作方面有很大創(chuàng)新?！都磳⒊霈F(xiàn)的女主人》（Une Chatelaine en sa Tour）源于魏爾倫的詩(shī)作《美好贊歌》。在豎琴的演奏中，我們可以聆聽(tīng)到朦朧而富有詩(shī)意的旋律?！都磁d曲》（Op. 86）為中速的快板，相比《即將出現(xiàn)的女主人》，這首《即興曲》顯得格外活潑輕快。

“于是我在夜晚出去走走，我要去畫(huà)星星”這句話(huà)摘自畫(huà)家梵高寫(xiě)給他弟弟的一封信，這也是唱片收錄的第八部作品《然后，在晚上我畫(huà)了星星》（And then at Night I Paint the Stars）標(biāo)題的出處。這是作曲家凱莉-瑪麗·墨菲（Kelly-Marie Murphy）獻(xiàn)給豎琴演奏家朱迪·洛曼的為豎琴和管弦樂(lè)隊(duì)而創(chuàng)作的協(xié)奏曲。樂(lè)曲有著輕快的旋律、層次分明的高潮以及一段令人難忘的絢麗的豎琴華彩段落。

《C大調(diào)前奏曲》（Op. 12，No. 7）由著名作曲家普羅科菲耶夫創(chuàng)作。從1906年到1913年，普羅科菲耶夫創(chuàng)作了十首鋼琴小品，其中這首《C大調(diào)前奏曲》的織體特別適合由豎琴展現(xiàn)，所以常以豎琴演奏的形式出現(xiàn)。樂(lè)曲短小精悍，輕盈跳躍的重復(fù)音型和婉轉(zhuǎn)流暢的旋律相得益彰。中段采用了活潑熱情的舞曲，與其他部分形成了對(duì)比，豎琴清脆動(dòng)聽(tīng)的音色使得樂(lè)曲更加活潑、靈動(dòng)。

唱片收錄的最后一首作品《敘事曲》（Op. 28）是法國(guó)作曲家兼豎琴演奏家卡洛斯·薩爾澤多（Carlos Salzédo）為獻(xiàn)給他的老師哈塞爾曼斯所創(chuàng)。薩爾澤多對(duì)晚期浪漫主義法國(guó)豎琴的演奏產(chǎn)生了重要的影響。他積極地探索豎琴演奏的各種可能性與不同音色的演繹，在作品中展現(xiàn)了高超的表演技巧。在《敘事曲》中，我們可以聽(tīng)到豎琴的泛音仿佛鐘聲一般通透、空靈。在朱迪·洛曼的演奏下，樂(lè)曲飽滿(mǎn)的情緒和充滿(mǎn)魅力的旋律被表現(xiàn)得淋漓盡致。