真人秀節(jié)目監(jiān)控鏡頭的空間設(shè)置及敘事效果

楊 陽(yáng) 張 文

自真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》開始，真人秀節(jié)目的制作在空間上更加復(fù)雜和多變。空間配置的變化影響著鏡頭的敘事方式和意義。

一、監(jiān)控鏡頭的空間設(shè)置理念

真人秀節(jié)目的敘事空間變得復(fù)雜和多元，在某些特定的空間要固定監(jiān)控?cái)z像機(jī)進(jìn)行拍攝，要想讓每個(gè)監(jiān)控鏡頭達(dá)到最理想的敘事效果，節(jié)目組在空間設(shè)置上需遵循以下理念：

（一）網(wǎng)羅性理念

監(jiān)控鏡頭由于固定機(jī)位的限制，不能隨著地點(diǎn)的變化和人物的行動(dòng)而移動(dòng)，這就導(dǎo)致每個(gè)鏡頭的取景范圍是有限制的。因此，工作人員在設(shè)置監(jiān)控鏡頭時(shí)要遵循網(wǎng)羅性的原則，選擇取景范圍較大的位置，比如室內(nèi)天花板和墻角，盡可能地將整個(gè)空間的布局、結(jié)構(gòu)全方位地展現(xiàn)出來(lái)，有助于交代故事背景和事件發(fā)展進(jìn)程。

（二）指向性理念

不同布局的鏡頭具有不同的敘事意圖，我們?cè)谧⒅鼐W(wǎng)羅性的同時(shí)，還要注意鏡頭的指向性，即每個(gè)監(jiān)控鏡頭的被攝主體所處的空間位置、活動(dòng)區(qū)域以及與其他人物之間的關(guān)系等等，這就涉及每個(gè)監(jiān)控鏡頭在景別、角度和方向上的選擇和搭配，避免某個(gè)景別數(shù)量太多或太少、角度單一而影響觀眾的觀賞體驗(yàn)和鏡頭的敘事能力。

（三）隱蔽性理念

真人秀節(jié)目中，“真”是關(guān)鍵。要想達(dá)到最大程度上的真實(shí)，就要讓被攝對(duì)象盡可能忽略攝像機(jī)的存在，因此在設(shè)置監(jiān)控鏡頭時(shí)要堅(jiān)持隱蔽性的原則，避免因其行為具有作秀成分而導(dǎo)致節(jié)目“失真”。

二、監(jiān)控鏡頭的空間類型

通過(guò)對(duì)真人秀節(jié)目家庭類空間的觀看和整理，筆者根據(jù)空間的隱私程度將真人秀中的故事空間分為公共空間和個(gè)人空間來(lái)展開論述。

（一）家庭或擬家庭的公共空間

真人秀節(jié)目的錄制越來(lái)越傾向于真實(shí)的家庭空間，或者由節(jié)目組選取某個(gè)地點(diǎn)為其搭建“擬家庭”的生活空間，比如《幸福三重奏》中位于北京郊區(qū)的幸福小屋和《向往的生活》的蘑菇屋。所謂家庭或擬家庭的公共空間，指室外或室內(nèi)不涉及個(gè)人隱私的公共空間，比如院落、客廳、廚房、餐廳等。這類空間相較于個(gè)人的私密性空間來(lái)說(shuō)活動(dòng)范圍較大，人物行動(dòng)的自由性和選擇性也較大，因此監(jiān)控?cái)z像機(jī)的數(shù)量也會(huì)相對(duì)較多，對(duì)每個(gè)攝像機(jī)所架設(shè)的具體位置的考量也就越多。

在客廳場(chǎng)景中，監(jiān)控鏡頭的使用一般偏向于大全景、中景等景別相對(duì)較大的鏡頭，有利于交代整體的生活環(huán)境和人物在此空間的活動(dòng)軌跡。監(jiān)控?cái)z像機(jī)一般固定在門口、電視、沙發(fā)、柜子附近，或者用專門支撐攝像機(jī)的附件安裝在墻上、門框等支撐物上。為了畫面的美觀，節(jié)目組還會(huì)將架設(shè)監(jiān)控?cái)z像機(jī)的支架盡可能地隱藏包裹起來(lái)，與墻壁顏色融為一體。監(jiān)控室的工作人員通過(guò)遙控系統(tǒng)，根據(jù)人物的行動(dòng)對(duì)攝像機(jī)進(jìn)行景別、角度、方向的調(diào)度，保證客廳內(nèi)每個(gè)監(jiān)控鏡頭能夠各司其職，完成拍攝。

在廚房這一空間中，監(jiān)控鏡頭的使用多是中近景、近景、特寫等景別較小的鏡頭，其中用一兩個(gè)監(jiān)控機(jī)位輔助拍攝全景，用來(lái)展現(xiàn)人物在廚房的忙碌狀態(tài)。廚房?jī)?nèi)監(jiān)控設(shè)備最多的地方一般是煤氣灶附近、冰箱的上方、水槽旁，從上往下以俯拍角度進(jìn)行拍攝，從而將嘉賓備菜、烹飪食物和刷碗的狀態(tài)通過(guò)一個(gè)個(gè)特寫鏡頭展現(xiàn)出來(lái)。

在餐廳這一空間中，節(jié)目組一般會(huì)在餐桌四周與人同高度或高出人物身高的位置分別設(shè)置一個(gè)監(jiān)控機(jī)位，可以同時(shí)捕捉到餐桌周圍的人物表情與神態(tài)。鏡頭的呈現(xiàn)多是以中景、近景為主，以全景為輔，展現(xiàn)家人或者朋友吃飯聚會(huì)時(shí)其樂融融的場(chǎng)面。

（二）家庭或擬家庭的私人空間

家庭或擬家庭的私人空間在真人秀節(jié)目中多指臥室、衛(wèi)生間等個(gè)人私密性較強(qiáng)的起居生活場(chǎng)景，這種場(chǎng)景涉及人物的隱私，在拍攝時(shí)有一定的限制性。

在臥室這一私密空間中，節(jié)目組會(huì)在床頭兩側(cè)稍高的位置設(shè)置一臺(tái)或兩臺(tái)攝像機(jī)，床的對(duì)面如若有柜子、桌子等也會(huì)在其上面用三腳架固定一臺(tái)攝像機(jī)，墻頂?shù)乃膫€(gè)角落也會(huì)設(shè)置一個(gè)或兩個(gè)監(jiān)控機(jī)位，其中可能會(huì)有一個(gè)廣角鏡頭，可以全方位地拍攝臥室的每個(gè)角落，將人物的一言一行盡收眼底。在《花兒與少年》《妻子的浪漫旅行》中，通過(guò)監(jiān)控鏡頭觀眾不僅可以看到明星們的起居生活場(chǎng)景，滿足其獵奇和窺探心理，明星們還會(huì)在攝像機(jī)面前與鏡頭進(jìn)行對(duì)話或者通過(guò)鏡頭和觀眾們互動(dòng)，增強(qiáng)了節(jié)目的傳播效果。

衛(wèi)生間的私密性程度更高，拍攝的限制就越大，一般只要兩到三個(gè)監(jiān)控?cái)z像頭。比如《親愛的客?！返谝患局嘘R清子和紀(jì)凌塵這對(duì)情侶吵架的場(chǎng)景也通過(guò)監(jiān)控鏡頭完整地記錄下來(lái)。而當(dāng)事人對(duì)鏡頭的不自知，使觀眾仿佛在透過(guò)監(jiān)控鏡頭監(jiān)視明星戀人的吵架場(chǎng)景，極大地滿足了受眾的窺探欲。

三、真人秀節(jié)目監(jiān)控鏡頭的敘事效果

監(jiān)控鏡頭在真人秀節(jié)目中是有特定敘述空間的，通過(guò)監(jiān)控鏡頭，節(jié)目所呈現(xiàn)的獨(dú)特豐富的視覺影像為觀眾建構(gòu)了真實(shí)，使觀眾收獲了窺視的快感，滿足了觀眾在信息及情感上的需求，實(shí)現(xiàn)了陌生化敘事。

（一）真實(shí)感效果

真人秀節(jié)目最基本的特征就是“真”，這種真實(shí)是根據(jù)鏡頭所建構(gòu)出來(lái)的，既有內(nèi)容的真實(shí)發(fā)生及非人為杜撰的內(nèi)涵，也有視聽語(yǔ)言真實(shí)展現(xiàn)的外延。這類節(jié)目雖然表現(xiàn)出一定的紀(jì)實(shí)性鏡頭，但事實(shí)上是在客觀現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上運(yùn)用媒介策略對(duì)內(nèi)容進(jìn)行選擇性建構(gòu)。[1]真人秀節(jié)目中的監(jiān)控鏡頭對(duì)于真實(shí)的建構(gòu)主要體現(xiàn)在三個(gè)層面，在場(chǎng)真實(shí)、日常真實(shí)以及情緒的真實(shí)。在場(chǎng)真實(shí)為節(jié)目提供了真實(shí)的空間、人物和身份。在鏡頭的監(jiān)視下，嘉賓們的時(shí)刻參與和言談舉止都塑造著真實(shí)，為觀眾提供了解讀真實(shí)的依據(jù)。監(jiān)控鏡頭對(duì)嘉賓日常生活行為的記錄，觀眾基于對(duì)節(jié)目的參與和互動(dòng)，建立了節(jié)目和自身之間的情緒場(chǎng)，達(dá)成情感上的共鳴，構(gòu)建了情緒真實(shí)。

正如學(xué)者任欣所說(shuō)，真人秀之“真”的關(guān)鍵在于電視鏡頭無(wú)所不在的“看”。[2]節(jié)目組通過(guò)監(jiān)控系統(tǒng)對(duì)嘉賓時(shí)時(shí)刻刻地“監(jiān)視”，將明星的私人生活展現(xiàn)出來(lái)，明星們私下的“后臺(tái)”被敞開成了“前臺(tái)”。但是在這個(gè)場(chǎng)景中他們所表現(xiàn)出的行為未必是他們所有真實(shí)的日常呈現(xiàn)，而是選取了真實(shí)行為中部分積極的一面在“前臺(tái)”展現(xiàn)出來(lái)，使觀眾得到滿足感，建構(gòu)起觀眾心中所謂的真實(shí)。

（二）窺探欲效果

影視產(chǎn)品的價(jià)值要在觀眾的觀看中才能實(shí)現(xiàn)，影視敘事當(dāng)然要以吸引觀眾觀看欣賞為最終目的。[3]真人秀節(jié)目中監(jiān)控鏡頭的存在正是以其獨(dú)特的敘事話語(yǔ)，刺激著人們的感官，在滿足受眾窺探欲以及情感歸屬的心理需求上發(fā)揮著重要作用。

媒介情境論將人們的行為分為前區(qū)、中區(qū)和后區(qū)。前區(qū)是指人們?cè)敢庀虼蟊姽_展示的行為，后區(qū)是指隱私的、不愿意公開展現(xiàn)的行為。真人秀節(jié)目中監(jiān)控鏡頭的出現(xiàn)開辟了一種新的模式，這種拍攝方式使觀眾看到了嘉賓臺(tái)前和臺(tái)后的行為，后區(qū)的隱私行為在保持神秘性的同時(shí)得到了充分展現(xiàn)，最大程度上滿足了觀眾的窺視欲。

然而，屏幕上呈現(xiàn)的是建構(gòu)的真實(shí)，并非是真正的后區(qū)行為。查偉誠(chéng)在其論文中將此稱之為“偽后區(qū)”，也有學(xué)者將其稱為“中區(qū)”行為，即經(jīng)過(guò)精心策劃和篩選過(guò)的后區(qū)行為，它表面看上去是隱私的，不被公眾接觸的，但其實(shí)是為了向大眾展示而精心準(zhǔn)備的。[4]比如在歌唱類真人秀節(jié)目《我是歌手》中，不只是展現(xiàn)選手們?cè)谖枧_(tái)上的競(jìng)演環(huán)節(jié)，從嘉賓們住的酒店、出行車輛、后臺(tái)休息室等空間都安裝了攝像頭進(jìn)行拍攝，后臺(tái)已從休息區(qū)轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)秀場(chǎng)，明星的私人空間被推向前臺(tái)進(jìn)行全景呈現(xiàn)。

（三）陌生化效果

陌生化的手法就是將生活中平淡無(wú)奇的以及人們習(xí)以為常的事物變得不尋常。比如明星在舞臺(tái)上表演是尋常，讓明星進(jìn)入日?；臻g、走到普通人當(dāng)中便是不尋常。陌生化的手法在真人秀中被大量使用，制作者通過(guò)改變?nèi)宋锼幍目臻g和周圍環(huán)境，與參與者的身份構(gòu)成強(qiáng)烈的反差，為的就是通過(guò)拉開觀眾、參與者與日常經(jīng)驗(yàn)之間的距離，從而使人獲得新的感悟并接受新的意義，呈現(xiàn)出陌生化的敘事效果。

宋家玲在《影視敘事學(xué)》中提到好奇是引發(fā)“看”的最強(qiáng)烈的動(dòng)因?！昂闷嫘摹笔紫仁且环N本能，與人和動(dòng)物的驚奇情緒相聯(lián)系，是由新奇刺激引起的一種朝向、注視、接近、探索的心理與行為活動(dòng)。[5]真人秀節(jié)目將明星設(shè)置在遠(yuǎn)離舞臺(tái)的環(huán)境中，褪去表面的光鮮，實(shí)現(xiàn)明星身份與其日?？臻g的錯(cuò)位。透過(guò)監(jiān)控鏡頭，觀眾們“監(jiān)視”著鏡頭里的一舉一動(dòng)，與長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)明星的崇拜和仰望形成了巨大的反差，滿足了觀眾對(duì)于明星私生活的好奇心。

總體來(lái)說(shuō)，監(jiān)控鏡頭所展現(xiàn)的敘事效果在整個(gè)真人秀節(jié)目中起著重要作用。監(jiān)控?cái)z像機(jī)所拍攝的鏡頭畫面豐富了視聽語(yǔ)言的表現(xiàn)形式，擴(kuò)充了鏡頭畫面的內(nèi)容。在監(jiān)控鏡頭所營(yíng)造的全景化空間中，為觀眾展現(xiàn)了嘉賓們幕后的日常的真實(shí)行動(dòng)，精心建構(gòu)起真人秀的“真”，滿足了觀眾強(qiáng)烈的好奇心和更深層的窺探欲。從接受者的角度來(lái)講，監(jiān)控鏡頭所營(yíng)造的真實(shí)感加劇了觀眾情緒上的真實(shí)，并通過(guò)陌生化的手法制造觀眾對(duì)明星的心理反差，從而實(shí)現(xiàn)陌生化敘事。