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    日常詩學(xué)的三個維度:個人、當(dāng)下和共時性

    2024-03-30 03:44:35趙雪松
    揚(yáng)子江詩刊 2024年1期
    關(guān)鍵詞:個人化詩學(xué)詩歌

    草 樹 趙雪松

    草樹:意大利哲學(xué)家克羅齊說,一切的歷史都是當(dāng)代史。所有的價值判斷如果不是當(dāng)下生成,不是淪為先驗主義,就是變成虛無主義或烏托邦。薩特從丹麥先賢克爾凱郭爾那里得到啟示,存在先于本質(zhì)。于是本質(zhì)主義和邏各斯中心主義的價值基礎(chǔ)全面瓦解,日常生活進(jìn)入哲學(xué)的視野。當(dāng)然,這一偉大的發(fā)現(xiàn)不能遺漏另外兩位偉大的哲學(xué)家,即胡塞爾和他的大師級學(xué)生海德格爾?,F(xiàn)代語言哲學(xué)的興起意味著一種更加謙遜的世界觀,“對于不可言說之物,唯有保持沉默”。維特根斯坦的哲學(xué)態(tài)度和中國的釋家有著某種相似,后者的“妙存默中”與他的“不可說”有異曲同工之妙。

    中國古典主義詩學(xué)沒有二元對立的焦慮,道法自然,天人合一,純?nèi)挥谝患词恰澳暜?dāng)下”,從竹竿上幾只蟬的寧靜里足以感知宇宙的細(xì)微悸動。我們倡導(dǎo)日常詩學(xué)不過是翻過西方浪漫主義、現(xiàn)代主義的詩學(xué)山嶺,回到自己那個傳統(tǒng)的村莊。上個世紀(jì)80 年代的第三代詩歌運(yùn)動倡導(dǎo)詩歌回到個人,回到日常,回到語言本體,更多是西方后現(xiàn)代主義的一個余響,而不是聽從傳統(tǒng)的召喚,事實上第三代詩歌運(yùn)動是打著反傳統(tǒng)的大旗的,個中起因大約與那些文化尋根的偽形而上寫作有關(guān),并不是真正反傳統(tǒng),而文化的個人化想象和歷史的個人化無不脫離當(dāng)下和日常,是消極浪漫主義和象征主義的媾合在中國本土化的失敗。第三代詩歌運(yùn)動夯實了日常詩學(xué)的根基,它是存在的根基,也是想象力的價值得以充分展現(xiàn)的支點,同時它也讓詩人找準(zhǔn)了自己的身份定位:不是作為一個先知,一個代言人,一個未經(jīng)認(rèn)可的立法者,而是一個活生生的人。日常詩學(xué)回到了“人”,甚至“個人”,強(qiáng)調(diào)了詩歌寫作的“私人性”和“傳記性”,從而和歷史的宏大敘事區(qū)分開來。當(dāng)然,作為當(dāng)代詩人,很少有人不明白個人化只是策略和方法,真正優(yōu)秀的詩歌既是個人化的,又是非個人化的。

    趙雪松:草樹兄不愧為詩歌批評家,對現(xiàn)代主義詩歌的源流及家法嬗變了如指掌。沒錯,西方賢哲的構(gòu)述為當(dāng)代詩歌的發(fā)展畫出了一條線,這條線的大致走勢是向下的,從頭到腳。詩歌從本質(zhì)主義、歷史主義中走出來,從形而上、宏大敘事、宗教、靈魂、先知走向形而下、個體敘事、身體等。第三代詩歌對朦朧詩的反撥與解構(gòu)的一系列詩歌實踐,比較完美地詮釋了這條線,中國當(dāng)代詩歌從解構(gòu)崇高,反政治象征乃至反隱喻、反意象中,也逐步建立起了自己的一套價值體系和審美標(biāo)準(zhǔn),尤其發(fā)現(xiàn)、開掘了日常生活。當(dāng)下態(tài)度、個人化和與之相關(guān)的口語化的敘述性策略,對當(dāng)代中國詩歌的建設(shè)無疑是非常有益的。但也應(yīng)該看到,詩歌是非常豐富、蘊(yùn)藏著無限可能性的存在,用一種乃至數(shù)種觀念與寫作方式去規(guī)束它,顯然是不合適和無效的。在具體的寫作中,尤其一些核心的觀念與方式,往往成為雙刃劍。比如詩歌寫作要回到日常生活(日常詩學(xué)的基本要素),但什么才是日常生活?內(nèi)心生活算不算日常生活?一個詩人應(yīng)以持續(xù)關(guān)注自己的內(nèi)心生活為職責(zé),內(nèi)心生活也是當(dāng)下的日常。誠然,對當(dāng)下客觀的日常生活的書寫,會帶來鮮活的在場感。但在當(dāng)下的寫作景觀中,在放棄了對意義和神性的叩問之后,詩歌卻日益呈現(xiàn)出不得不正視的弊端:世俗場景的無限度鋪張,語言鋪敘的支離破碎,阻礙了詩人對生命深度的深入思索和開掘,詩的精神性不是在長高,而是變矮了。我們說當(dāng)下的日常生活就是我們正在經(jīng)歷著的生存景象,但詩人要表達(dá)或追求表達(dá)的是存在,而不僅是“存在的事物”,更何況生命的虛無與當(dāng)下日常生活的具象之間構(gòu)成的張力,才更是詩歌發(fā)生的要旨和動力。任何一種詩學(xué)的建立、建設(shè),必得有矯枉過正的勇氣,但也應(yīng)關(guān)注其所帶來的問題。至于兄所言在日常詩學(xué)的建設(shè)中,要聽從傳統(tǒng)的召喚,“回到自己傳統(tǒng)的村莊”,我則非常贊同這種積極建設(shè)本民族詩歌的姿態(tài)和信念。也有論者將這種“回歸”斥為保守主義,他們認(rèn)為保守主義詩學(xué)的自然轉(zhuǎn)向、倫理轉(zhuǎn)向、文明轉(zhuǎn)向和情感轉(zhuǎn)向是虛假和虛構(gòu)的,會阻礙和遮蔽當(dāng)代詩歌對當(dāng)下真實的生存狀態(tài)和生存情緒的表達(dá),不知兄怎么看?

    草樹:日常詩學(xué)的內(nèi)容不能等同于日常生活或日常生活的表象。它是以當(dāng)下的日常生活為詩意發(fā)生點或語言的起源地,是詩的支點,使想象力的價值得以實現(xiàn)真正的精神性的杠桿效應(yīng)。它同時彰顯個人性的價值:真誠、在場、平等、對話,以身體為發(fā)生媒介而不是依仗于觀念和意義的具象演繹。個人性的題中應(yīng)有之義是寫作主體不能凌駕于世界和語言之上,將世界對象化,形成二元對立,而是具有現(xiàn)代的民主意識,將世界萬物視為平等的主體,致力于主體間性的發(fā)現(xiàn)而不再是主體性姿態(tài)的張揚(yáng)?;蛘哒f日常詩學(xué)致力于呈現(xiàn)人之所是和發(fā)掘存在之道,實現(xiàn)詩的見證和發(fā)現(xiàn)的功能,當(dāng)然詩從來不排斥美的形式的新發(fā)。日常詩學(xué)對個人性的倚重在某種意義上是對現(xiàn)代性的反思,從浪漫主義的先知與現(xiàn)代主義的精神立法者的權(quán)威轉(zhuǎn)向一種和世界平等民主、坦誠客觀的對話態(tài)度的清醒和謙遜,不是作為代言人,一個復(fù)數(shù),而是作為一個活生生的人,個人、個體、單數(shù)。哈羅德·布魯姆說:“彼特拉克選擇了美輪美奐的唯我主義作為他的詩歌立場?!辈既R克少時就夢見自己是以西結(jié)。斯蒂文斯說:“詩是最高的虛構(gòu)。”憑借意志和超人之力,將一只壇子往田納西的山峰上一放,所有的秩序都改變了。從浪漫主義到現(xiàn)代主義,西方整個現(xiàn)代性進(jìn)程有它特定的歷史語境,不能簡單“拿來”,必須深思幾乎顛覆西方傳統(tǒng)哲學(xué)根基的維特根斯坦何以要散盡家財以保持誠實和謙遜,而他的同學(xué)希特勒同樣作為20 世紀(jì)的“超人”,卻給人類帶來了毀滅性的災(zāi)難。這是歷史的吊詭。

    詩是語言的藝術(shù)。每一種語言的每一個詞語,都有它的根性。詞語的根性即是傳統(tǒng)、文化。中國的古典詩歌文本背后不是一個代言人,而是一個活生生的人,或者“士”。陶淵明是中國第一個日常詩學(xué)的開創(chuàng)者。曹操不是站在人的立場寫《短歌行》就難寫出人生的虛無感。蘇東坡不是以一個兄長的身份寫《水調(diào)歌頭·明月幾時有》就難有那種親切的慰藉和卓異的超越。在這個意義上,或者說從觀看和對話世界的方式,我們可以聽從傳統(tǒng)的召喚。換句話說,以萬物平等、天人合一的古典世界觀透視當(dāng)下,不失為一個恰切的視點。同時在中西文化沖突日益激烈、全球化出現(xiàn)危機(jī)的當(dāng)下,一個清晰的文化身份有利于建立強(qiáng)大的文化自信,保持清醒定力,具備獨特文化視角,才可能使一片現(xiàn)代性視野的渾濁趨于澄明。在具體的語言行動上,當(dāng)下發(fā)生的詞語因其氣息的結(jié)盟作用會發(fā)生詞語的召喚和聚集現(xiàn)象,傳統(tǒng)會在這一維度發(fā)生和當(dāng)下的響應(yīng)。唯如此才不會僭越語言的邊界。只是作為當(dāng)代性生成的一個充分條件而非必要條件。當(dāng)然這關(guān)乎日常詩學(xué)的另一個維度:共時性。

    趙雪松:文藝復(fù)興以后,“人”被無限拔高夸大了,“人”的世界主宰的傲慢隨之蔓延。尼采、叔本華的強(qiáng)力超人哲學(xué)之后,人與萬物的失衡加劇。浪漫主義、現(xiàn)代主義所導(dǎo)致的語言意識形態(tài),使詩歌中先知、代言人、權(quán)威立法者、絕對與全知全能等敘事泛濫,不僅充滿危險,也使詩歌審美日益變得狹窄和空洞。日常詩學(xué)著重個人價值的確立,承認(rèn)有限,在有限中與世界建立起平等、對話關(guān)系,并以謙遜誠懇的審視、詢問的感受方式和語言態(tài)度,試圖重建人與萬物的關(guān)系,并與萬物一起抵達(dá)詩意彼岸。在這種抵達(dá)中相互打開,成為彼此的無限。其實,在每一次深刻的文學(xué)變革中,人們會回溯歷史,在古典中尋求啟發(fā),中外皆然。日常詩學(xué)所著重的個人性價值,在萬物平等、天人合一的中國古典詩歌中,早已有著豐富的礦藏。除兄所列舉的陶淵明、曹操、蘇東坡等人的寫作之外,杜甫、白居易、李后主等寫妻兒家事、命運(yùn)落魄、朋友離別乃至家國淪喪等,也無一不是在他個人的世俗角色里完成的。既如狂傲的李白寫《將進(jìn)酒》感嘆萬古愁,也是基于一個道家酒徒的身份。詩歌有“最高虛構(gòu)”就必須有“最低真實”作為保障。古典詩歌中那種情景交融、以小見大的寫作方式,也為詩人與萬物平等對話的展開和事物的在場性提供了保障。在日常詩學(xué)建設(shè)中,詩人應(yīng)是活生生的個人,事物應(yīng)是活生生的個體(不是那種籠統(tǒng)的,模糊的)。但也應(yīng)指出,不是所有日常所見、所經(jīng)歷的事物,都能自動構(gòu)成詩的有機(jī)存在,它應(yīng)該成為一個“精神性事件”,詩也應(yīng)該是對能夠構(gòu)成“精神性事件”的事物的凝視,而不是無邊無際的瀏覽。畢竟,詩意的實現(xiàn)有其特殊的超越性。

    草樹:詩因其無用而得以具備無用之用的可能。因無用而取得進(jìn)入美學(xué)花園的門票。因無用而具備更清澈的視野,從而有獲得超越性的可能。詩當(dāng)然是精神性的,但它需要日常之根、當(dāng)下之土壤。蹈空的精神體操過于虛幻也會因為本體之虛而變成“我想到……”的漫無邊界,將“我想到……”修辭化因為失去身體性和個人氣息的支持,而陷入個人化神秘——非存在的神秘:“我看到”而不可言說。

    詩本質(zhì)上是一種世界觀的表達(dá)。浪漫主義、現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的詩歌,其本質(zhì)區(qū)別不是風(fēng)格上的,而是體現(xiàn)在觀看世界的方式不同。詩以日常生活為本體,無論作為支點或落點,是著眼于語言的起源和意義的初始;詩以個人的身體為發(fā)生媒介僅僅是對“直覺即藝術(shù)”的重申。日常詩學(xué)以日常為本體不應(yīng)排斥語言的共時性維度,而淪為線性的日常敘事,或敘事的口水化,口語和敘事不過是一種語言策略?!叭ツ晗奶煸谏钡哪侵恍◆~兒呈現(xiàn)的“宇宙核心的寂靜”和未來“溯源”的可能匯聚于“隔壁住著劊子手”的當(dāng)下(《陳先發(fā)《魚簍令》),才使得我之“此在”因為過去、未來和現(xiàn)在的共時性匯聚而變得格外富有質(zhì)感?!啊兜侥箍迫ァ肥呛差l的/一本書 三十年代的小說家/早就死了 到莫斯科去 是我的/登機(jī)牌 長方形的紙條”(于堅《莫斯科札記》),當(dāng)下的“到莫斯科去”和一本《到莫斯科去》的書與它的作者的歷史,在語言能指層面過去和當(dāng)下匯聚,形成意味深長的起興。《公無黃河》是共時性的,堯的嗟嘆,“理百川”“兒啼不歸家”的大禹和“旁人不惜妻止之”而“苦渡”黃河之公,共時而匯聚于黃河之當(dāng)下,它宛若寓言但是契合作者的精神氣質(zhì),而使得“箜篌所悲”,竟有世人不解而唯有自我悲悼之孤絕。

    詩因以日常為支點即獲得大地的支撐而使想象力的杠桿效應(yīng)充分發(fā)揮。早期執(zhí)念于“對希臘文化的眷戀”誕生的杰出作品《馬蹄鐵》,終不如獲得日常支撐的《列寧格勒》更具有耐久性,當(dāng)曼德爾施塔姆以俄羅斯的土地作為信仰,詩的大地性就在語言中顯示出宗教般的力量。沒有“轉(zhuǎn)朱閣,低綺戶,照無眠”的日常之真切,孤獨之思遠(yuǎn),就難讓神話維度生出的“高處不勝寒”的身世之嘆和“月有陰晴圓缺”的天道之慰,彰顯出想象力的杠桿效應(yīng)。

    詩的共時性,即過去、現(xiàn)在、未來匯聚于此時此地,而使得“此在”更富有質(zhì)感和當(dāng)代性。詩的共時性以氣息的相似性為結(jié)盟原則,使得“無意的記憶”匯聚而達(dá)成(本雅明),也可以在語言的韻律中因為聲音的共振而實現(xiàn)意外關(guān)聯(lián),生成詞語之境如同“海上升明月,天涯共此時”。

    趙雪松:與日常詩學(xué)的前兩個維度相比,共時性更考驗詩人感覺能力的敏銳程度。因為共時性的發(fā)生,更多的是依靠對諸如記憶、聲音、氣息、呼吸等這些無以名狀、散布在神經(jīng)末梢的存在的瞬間照亮和喚醒。比如詩的聲音,詩的一切都是聲音匯成,它甚至先于詩(布羅茨基)。無聲的囁嚅是一種完全不知名的語言(聲音)(曼德爾施塔姆)。這些不知名的聲音更是考驗著感覺和發(fā)現(xiàn)的難度——當(dāng)下、過去、未來,不同時空的共時性匯聚,依靠的正是對不知名、難以把握的存在的瞬間調(diào)動。而身體性不僅重申著“直覺即藝術(shù)”,也是實現(xiàn)“直覺中的思想”(黑格爾)的保證。日常詩學(xué)的建設(shè),既有很強(qiáng)的詩歌創(chuàng)作的現(xiàn)實針對性,也表達(dá)出了將現(xiàn)代漢詩創(chuàng)作與古典詩歌資源進(jìn)一步連接,發(fā)掘其諸多可能性的愿望。讓詩歌重新獲得生活、生存、生命及存在的巨大力量,獲得更新的審美認(rèn)知,這是日常詩學(xué)的要旨所在。

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