芻議平衡小眾綜藝節(jié)目的專業(yè)性與娛樂性

吳鴿鴿 張夢(mèng)軒

（哈爾濱師范大學(xué) 黑龍江 150088）

在互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代背景下，綜藝節(jié)目類型豐富多樣，為滿足更多受眾需求，一些小眾綜藝逐步走進(jìn)大眾視野。小眾綜藝節(jié)目類型豐富，讓受眾目不暇接，但一個(gè)優(yōu)秀的小眾綜藝節(jié)目不僅需要有較高的娛樂性，讓觀眾觀看節(jié)目時(shí)得到放松，同時(shí)也要具備一定的專業(yè)性，讓觀眾在觀看節(jié)目放松休息時(shí)學(xué)到知識(shí)。正確平衡小眾綜藝的娛樂性與專業(yè)性成為小眾綜藝出圈的重要依據(jù)。

小眾文化綜藝節(jié)目的界定。小眾文化是與大眾文化相對(duì)應(yīng)的。從現(xiàn)有的研究資料可以概括出，小眾文化一般是指由相同的愛好、興趣、利益和價(jià)值觀而集合起來的具有內(nèi)聚性和封閉性特征的少數(shù)派文化形式，具有一定的非主流或亞文化屬性。[1]

在融媒體社會(huì)背景下，我國的小眾文化變得更加豐富多元并有了蓬勃發(fā)展，比如詩詞文化、街舞文化、電影文化、聲音文化、嘻哈文化等。這些小眾文化形態(tài)通常具有封閉性、排他性等特點(diǎn)。[1]一方面，小眾文化圈渴望得到大眾文化的認(rèn)可并加強(qiáng)其影響力，但又擔(dān)心大眾文化染指其獨(dú)立性和話語權(quán)。另一方面，小眾文化需要市場(chǎng)化以保證其生存和發(fā)展，但又排斥商業(yè)化的過多滲入影響自己的自我定位。

近年來，我國綜藝節(jié)目空前發(fā)展，節(jié)目題材與類型不斷豐富與發(fā)展，但受到國外綜藝的影響，國內(nèi)觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)與觀看需求愈加苛刻。越來越多的導(dǎo)演與制作人將目光投射到小眾綜藝，不僅實(shí)現(xiàn)了小眾文化向大眾文化傳播的目的，促進(jìn)小眾文化的發(fā)展，還能夠打破現(xiàn)有綜藝題材的局限性，讓更多題材的綜藝節(jié)目走進(jìn)大眾視野，拓寬綜藝節(jié)目的題材范圍。[2]

小眾綜藝節(jié)目最突出的特征便是“小眾”。這一特征造就了小眾綜藝節(jié)目鮮明獨(dú)特的文化風(fēng)格，該類型節(jié)目的受眾主要針對(duì)于小眾文化愛好者以及對(duì)某一小眾文化熱愛的普通受眾，也間接造成小眾節(jié)目的受眾層面較窄。如何把握其節(jié)目中的小眾文化與大眾文化之間的平衡點(diǎn)，也成為了小眾綜藝節(jié)目能否走向大眾、面向大眾的一個(gè)最基本要求。小眾綜藝除了傳遞其小眾文化，娛樂性必不可少。

下面，筆者就小眾影視類綜藝節(jié)目《開拍吧》為主，《導(dǎo)演請(qǐng)指教》為輔進(jìn)行分析，探究其應(yīng)如何平衡節(jié)目中的專業(yè)性與娛樂性關(guān)系，促進(jìn)小眾綜藝節(jié)目良性發(fā)展。

一、《導(dǎo)演請(qǐng)指教》娛樂性大于專業(yè)性

從節(jié)目的播出情況來看，《導(dǎo)演請(qǐng)指教》的話題度與爭(zhēng)議度比《開拍吧》高，但一個(gè)綜藝節(jié)目的成功不能僅僅限于話題度，而且《導(dǎo)演請(qǐng)指教》的話題度并不全是正確的價(jià)值觀引導(dǎo)和正向的話題討論。相反，它是為了節(jié)目的話題度可以進(jìn)行炒作。[3]在節(jié)目播出期間，相關(guān)詞條經(jīng)常掛在微博熱搜，通常采用一些引人眼球的標(biāo)題、惡意剪輯的鏡頭吸引觀眾觀看節(jié)目，短時(shí)間節(jié)目的收視率上升，但華而不實(shí)的實(shí)質(zhì)終會(huì)有一天被揭開華麗的外衣。金玉其外的節(jié)目，終將是因?yàn)閿⌒跗鋬?nèi)的價(jià)值觀所打敗，因此導(dǎo)致觀眾對(duì)該節(jié)目的評(píng)價(jià)一落千丈。

《導(dǎo)演請(qǐng)指教》的節(jié)目定位為導(dǎo)演競(jìng)技真人秀，該節(jié)目在宣發(fā)上是，“基于新人導(dǎo)演所面臨的行業(yè)生態(tài)以及時(shí)代責(zé)任，希望盡綿薄之力，為優(yōu)秀的導(dǎo)演搭建一個(gè)平臺(tái)，讓創(chuàng)作的價(jià)值被更多人看到”。而看過節(jié)目的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，《導(dǎo)演請(qǐng)指教》節(jié)目的娛樂性大于專業(yè)性，一味地創(chuàng)作爭(zhēng)議性的話題，導(dǎo)演本人也出現(xiàn)各種各樣的問題，導(dǎo)演本人水平不僅參差不齊，其導(dǎo)演素養(yǎng)也令人堪憂，甚至出現(xiàn)抄襲風(fēng)波。

（一）導(dǎo)演的選擇

節(jié)目里導(dǎo)演的個(gè)人問題。有一些導(dǎo)演無主見或者太過于自戀。導(dǎo)演是影視創(chuàng)作的核心人物，他是領(lǐng)導(dǎo)，需要統(tǒng)籌全局，需要具備良好的導(dǎo)演素養(yǎng)，而《導(dǎo)演請(qǐng)指教》節(jié)目的導(dǎo)演中有金掃帚獎(jiǎng)的獲得者畢志飛，公認(rèn)的“爛片導(dǎo)演”，在他導(dǎo)演作品過程中，不僅不能保證作品的質(zhì)量而且不能合理地調(diào)度演員、行使導(dǎo)演的權(quán)力。還有，不聽取觀眾意見和評(píng)委意見的相國強(qiáng)，一味固執(zhí)己見、圈地自封，認(rèn)為自己的作品沒有問題，包括認(rèn)為導(dǎo)演只是一個(gè)輸出概念的工具人的吳鎮(zhèn)宇，不合理統(tǒng)籌攝像、演員、場(chǎng)務(wù)等人物。這些導(dǎo)演的出現(xiàn)，讓節(jié)目有了看點(diǎn)和話題度，但是偏離了節(jié)目的主題——為優(yōu)秀的導(dǎo)演搭建平臺(tái)。首先，節(jié)目的導(dǎo)演選擇便沒有把好關(guān)，雖然節(jié)目中還有其他的優(yōu)秀導(dǎo)演。其次，節(jié)目中優(yōu)秀導(dǎo)演不被播出，或者壓縮播出，反而為了節(jié)目的看點(diǎn)與話題度大量鏡頭給了有爭(zhēng)議的導(dǎo)演，節(jié)目違背了初衷。[4]

（二）影評(píng)人缺乏專業(yè)性

《導(dǎo)演請(qǐng)指教》評(píng)委雙標(biāo)行為。他們一味批評(píng)沒有名氣的無名導(dǎo)演，對(duì)于有名氣咖位大的導(dǎo)演只是毫無理由地夸獎(jiǎng)，沒有盡到影評(píng)人真正的職責(zé)。頗有捧高踩低之意，專業(yè)影評(píng)人空有其華麗的影評(píng)名號(hào)，卻鮮少為影片的內(nèi)容和質(zhì)量提出客觀的意見，反觀唯一說真話的李成儒成為節(jié)目的一個(gè)看點(diǎn)。但他的點(diǎn)評(píng)也通常讓人“如芒刺背，如坐針氈，如鯁在喉”，讓眾多導(dǎo)演、演員惶恐不安。

（三）導(dǎo)演專業(yè)能力過低

《導(dǎo)演請(qǐng)指教》節(jié)目的娛樂性大于專業(yè)性，從節(jié)目播出情況來看，《導(dǎo)演請(qǐng)指教》節(jié)目沒有盡到專業(yè)性的責(zé)任，導(dǎo)演向誰請(qǐng)教？如何請(qǐng)教？導(dǎo)演如何提升自我專業(yè)能力？即使是在導(dǎo)演水平參差不齊的情況下，通過節(jié)目，導(dǎo)演的能力與水平是否得到提高？從節(jié)目的播出情況來看，專業(yè)性較少，專業(yè)能力強(qiáng)的導(dǎo)演沒有得到提升，專業(yè)能力差的因?yàn)橘Y本、娛樂圈地位等原因或早或晚的離開節(jié)目，嚴(yán)重違背節(jié)目宗旨，節(jié)目質(zhì)量必然不達(dá)標(biāo)，收視率一再下跌。

二、《開拍吧》節(jié)目的娛樂性與專業(yè)性的平衡

（一）娛樂性

首先，節(jié)目主持人的選擇。張紹剛，擔(dān)任過《吐槽大會(huì)》《脫口秀大會(huì)》的主持人，具有較為豐富的主持經(jīng)驗(yàn)，能夠控場(chǎng)和負(fù)責(zé)一些綜藝效果的展現(xiàn)。其本人的學(xué)歷也是和導(dǎo)演專業(yè)相關(guān)，對(duì)于節(jié)目也比較有幫助。能夠在青年導(dǎo)演和投資人處于尷尬境地時(shí)緩和氣氛，增加節(jié)目看點(diǎn)，但不會(huì)刻意制造笑點(diǎn)，為了節(jié)目效果而做，一切都是水到渠成，效果剛剛好。

其次，節(jié)目的綠燈會(huì)成員承擔(dān)的節(jié)目的綜藝效果。節(jié)目娛樂效果主要是作家劉震云，通過自身的知識(shí)素養(yǎng)以及獨(dú)特觀點(diǎn)表達(dá)，幽默逗趣的語言，讓節(jié)目的娛樂性不斷增加。和導(dǎo)演陳凱歌的組合，一起調(diào)侃，對(duì)導(dǎo)演的投資金額等進(jìn)行互動(dòng)，極大增加了節(jié)目的娛樂性。

再次，節(jié)目的娛樂性也體現(xiàn)在節(jié)目的畫面。《開拍吧》節(jié)目前期有很多畫面是用導(dǎo)演平時(shí)所畫的分鏡展示，一方面表現(xiàn)了節(jié)目的內(nèi)容，通過畫面更形象地介紹節(jié)目內(nèi)容，另一方面也對(duì)導(dǎo)演的一些素養(yǎng)進(jìn)行了普及。觀眾對(duì)這種畫面形式的呈現(xiàn)也會(huì)覺得新穎有趣。

從次，不同性格的導(dǎo)演碰撞的化學(xué)反應(yīng)。易小星導(dǎo)演，本身就是拍喜劇片出名的導(dǎo)演，從他自身而言，整個(gè)人的語言具有較大的趣味性。郝杰導(dǎo)演，性格內(nèi)向，堅(jiān)持自己的創(chuàng)作觀點(diǎn)，但并不是盲目的堅(jiān)持，他有他所擅長的領(lǐng)域，他作品表達(dá)的內(nèi)容，在經(jīng)過陳凱歌的指導(dǎo)與建議后，也可以認(rèn)真改正，及時(shí)改變。郝杰導(dǎo)演的個(gè)人魅力很大，尤其是在他要退出比賽的那一期，郝杰導(dǎo)演讓節(jié)目的娛樂性到達(dá)了頂峰。觀眾和郝杰一起緊張，觀眾為郝杰的堅(jiān)持自我所感動(dòng)也同時(shí)為他感到惋惜，陳思成導(dǎo)演也尊重郝杰的決定，但聽了陳凱歌導(dǎo)演的指點(diǎn)，節(jié)目娛樂性到達(dá)頂峰，讓節(jié)目中的現(xiàn)場(chǎng)人員和觀眾忍俊不已。沙漠和胡國瀚兩人都為學(xué)院派導(dǎo)演，他們二人之間的比拼、學(xué)習(xí)、競(jìng)爭(zhēng)、惺惺相惜、共同進(jìn)步也是節(jié)目的一大看點(diǎn)。新人導(dǎo)演王珞丹，從演員轉(zhuǎn)變到導(dǎo)演，對(duì)于導(dǎo)演的陌生，到拍出第一部作品，到后來拍出的優(yōu)秀作品，角色身份的轉(zhuǎn)變也是一個(gè)看點(diǎn)。以及原先的視覺系導(dǎo)演轉(zhuǎn)戰(zhàn)到電影導(dǎo)演的彭宥綸也是節(jié)目的一個(gè)看點(diǎn)。導(dǎo)演拍攝影片期間遇到的困難與拍攝花絮，滿足了觀眾對(duì)于拍攝現(xiàn)場(chǎng)以及導(dǎo)演工作內(nèi)容的好奇心。

最后，空降導(dǎo)演的指教與20位演員的支持。許鞍華導(dǎo)演的指教，沒有占用投資金額，自行拍攝，給其余6位導(dǎo)演學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，同時(shí)也審視自身，改正問題。節(jié)目短片的演員大多數(shù)都是國內(nèi)的演員，他們有著一定的粉絲基礎(chǔ)，通過龐大的粉絲團(tuán)體，可以吸引部分受眾觀看節(jié)目。同時(shí)，節(jié)目的演員不是流量咖，注重演員的專業(yè)能力，沒有刻意制造話題，而都是為了短片服務(wù)。同時(shí)給新人演員、初入演員的其他行業(yè)人員的跨行機(jī)會(huì)，也吸引其他受眾進(jìn)行觀看節(jié)目。節(jié)目邀請(qǐng)的演員為節(jié)目的收看奠定了一定的基礎(chǔ)，同時(shí)也可以更好地吸引觀眾，宣傳節(jié)目。

（二）專業(yè)性

首先，節(jié)目的流程設(shè)置。

節(jié)目較大程度還原了一部電影從劇本創(chuàng)作到導(dǎo)演闡釋，爭(zhēng)取投資，演員選擇，拍攝過程，影片放映，模擬票房，觀眾反應(yīng)，影評(píng)人分析等過程，讓觀眾對(duì)于一部電影的制作過程有了一定的了解?！堕_拍吧》將還原電影人才、電影市場(chǎng)的真實(shí)環(huán)境，為觀眾呈現(xiàn)整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條的運(yùn)作全流程，包括劇本創(chuàng)作、演員匹配、尋找投資、拍攝制作、影片上映等。以更符合電影市場(chǎng)規(guī)律和行業(yè)生態(tài)良性構(gòu)建的方式，深入探討電影短片的市場(chǎng)性、藝術(shù)性，自我表達(dá)與現(xiàn)實(shí)壓力之間的沖突與困境。[5]

其次，節(jié)目的綠燈會(huì)成員專業(yè)性與綜合性兼具。

《開拍吧》高度模擬電影行業(yè)的整體工業(yè)流程，還原電影從劇本創(chuàng)作到上映播出，綠燈會(huì)成員層層把關(guān)。節(jié)目的綠燈會(huì)成員是國內(nèi)著名導(dǎo)演陳凱歌，導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)豐富，獲得過很多國際大獎(jiǎng)，拍攝過多種不同類型的電影作品。作家、編劇劉震云，出版過許多著名作品，他也是許多優(yōu)秀影片的編劇，具有較為豐富的編劇經(jīng)驗(yàn)。演員跨行成功的商業(yè)片導(dǎo)演陳思誠，不僅是優(yōu)秀的演員，而且作為導(dǎo)演也十分成功，找到自己擅長的影片類型，對(duì)于演員跨行到導(dǎo)演的新人導(dǎo)演，具有一定的幫助。著名演員舒淇，出演過眾多優(yōu)秀作品，對(duì)于演員的演技有很多幫助。

再次，節(jié)目的人文素養(yǎng)。

《開拍吧》希望扶持更多有理想、有思考的青年導(dǎo)演人才，讓他們的作品被大眾、市場(chǎng)看到。節(jié)目中出現(xiàn)的原創(chuàng)作品也將讓觀眾了解更多影視作品背后的思想價(jià)值。[6]在短片中，6位青年導(dǎo)演表現(xiàn)各自創(chuàng)作的理念與想法，希望未來創(chuàng)造更多有價(jià)值的作品，在影視市場(chǎng)上留下更多高質(zhì)量、有內(nèi)涵，并能夠影響大眾的作品，進(jìn)一步通過作品讓更多的觀眾認(rèn)識(shí)自己。

一部優(yōu)秀的影片應(yīng)該能夠幫助人類認(rèn)識(shí)人類、理解人內(nèi)心的奧秘。不刻意制造話題，炒作節(jié)目，專注于節(jié)目內(nèi)容本身。一方面，在豆瓣評(píng)分中對(duì)節(jié)目的評(píng)分可以看出節(jié)目差距?！堕_拍吧》注重節(jié)目質(zhì)量與節(jié)目內(nèi)容，不會(huì)為了節(jié)目的熱度而進(jìn)行話題炒作，惡意剪輯，導(dǎo)演抄襲，版權(quán)問題等。另一方面，節(jié)目對(duì)短片內(nèi)容進(jìn)行把關(guān)。第一階段胡國瀚的短片沒有播出，是節(jié)目組對(duì)短片質(zhì)量與傳遞的價(jià)值觀的把控。播出的短片卻沒有出現(xiàn)這種問題。觀眾對(duì)于節(jié)目內(nèi)容質(zhì)量的評(píng)價(jià)也可以從節(jié)目評(píng)分中看出。

最后，作品的質(zhì)量與價(jià)值觀引導(dǎo)。

《開拍吧》節(jié)目為觀眾呈現(xiàn)了很多優(yōu)秀的作品，且作品都是原創(chuàng)性作品，極大程度上考驗(yàn)了導(dǎo)演的專業(yè)水平。例如沙漠的短片《剎車》，聚焦了陽光抑郁癥的現(xiàn)實(shí)問題，刻畫的父子感情讓人印象深刻。郝杰的短片《馮海的夢(mèng)》，身處真實(shí)和夢(mèng)境之間，自知與不自知的邊界，用鏡頭語言挖掘人性內(nèi)在。沙漠的《不說話的愛》講述了一個(gè)發(fā)生在聽障家庭的故事。愛即使在無聲的世界中也能擁有強(qiáng)大的力量。易小星《無時(shí)無刻》短片以細(xì)膩的手法講述了一位患了阿爾茨海默癥的老人的生活，獨(dú)特的視角展現(xiàn)家人的陪伴與疫情時(shí)代下醫(yī)護(hù)工作者的付出。胡國瀚的短片《歪打正著》隨著一條“護(hù)理中心網(wǎng)紅月餅”的消息不脛而走，三個(gè)被命運(yùn)拋棄的人無形中綁在了一起。

影片類型豐富，但導(dǎo)演的作品都有一定的質(zhì)量，聚焦熱點(diǎn)話題和觀眾關(guān)心的事件，傳遞出正確的價(jià)值觀，引人深思，讓觀眾在觀看短片的時(shí)候能夠進(jìn)行思考總結(jié)，同時(shí)也可以學(xué)習(xí)到一些基礎(chǔ)的電影方面的知識(shí)。

綜上所述，如何平衡節(jié)目的娛樂性與專業(yè)性，首先，節(jié)目要定位自己節(jié)目的宗旨，不忘記節(jié)目創(chuàng)辦的初衷，不刻意制造話題，本末倒置。其次，傳遞正確的價(jià)值觀。不要讓節(jié)目停留在傳統(tǒng)意義上的娛樂，而讓觀眾有所思考，有所收獲。再次，用大眾可以接受的方式傳遞專業(yè)知識(shí)。最后，節(jié)目的娛樂性與專業(yè)性要適度，平衡二者之間關(guān)系，在兼顧娛樂性的同時(shí)不能忘記節(jié)目的專業(yè)性。