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    《年鑒》是一年一度的鏡子“年鑒展”是鏡中的精華

    2024-03-11 04:17:12
    鳳凰生活 2024年3期
    關(guān)鍵詞:年鑒澳門當(dāng)代藝術(shù)

    “中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒上海展2019”,上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館,2020年

    金沙中國為《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》系列展覽舉行開幕式, 首先在常設(shè)藝術(shù)空間“金沙藝?yán)取闭钩觥爸袊?dāng)代藝術(shù)年鑒文獻(xiàn)展”(“文獻(xiàn)展”),再于金光會(huì)展舉行“中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒展(中國澳門)”, 希望通過展覽持續(xù)促進(jìn)澳門文化產(chǎn)業(yè)多元發(fā)展,為澳門及國際藝術(shù)家提供藝術(shù)交流平臺(tái),舉辦多樣化的交流活動(dòng)。本次展覽的策展人,身兼《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》主編、藝術(shù)史家及藝評(píng)家的朱青生教授表示:“當(dāng)代藝術(shù)檔案是中國國史檔案的一個(gè)非常重要和寶貴的部分?!赌觇b》是一年一度的鏡子,‘年鑒展’是鏡中的精華?!?/p>

    蔣志:《海浪》,單頻道錄像,13分20秒,2023年(??蔣志)

    此展是對(duì)2022年中國當(dāng)代藝術(shù)總體情況的回顧和展示,結(jié)合全國全年數(shù)千場(chǎng)展覽、藝術(shù)家和海量文獻(xiàn)的深入研究,精煉出100位/組藝術(shù)家的代表作,透過專題綜述呈現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)最新的整體發(fā)展,部分藝術(shù)家原作更將在澳門展區(qū)集中展出, 全面展現(xiàn)年鑒調(diào)查研究的成果。

    由北京大學(xué)編輯的《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》是對(duì)于每年中國當(dāng)代藝術(shù)的整體活動(dòng)、展覽及文獻(xiàn)發(fā)表情況的記錄,意在為中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展建立檔案。由金沙中國與北京大學(xué)中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案(CMAA)合辦,澳門科技大學(xué)圖書館及人文藝術(shù)學(xué)院全力支持的“中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒展”在2023年12月至2024年2月期間, 分別于金沙藝?yán)燃鞍拈T威尼斯人金光會(huì)展舉行‘文獻(xiàn)展’及‘年鑒展’向觀眾呈現(xiàn)收錄于2022年度的《年鑒》當(dāng)中的部分代表藝術(shù)家原作。其中文獻(xiàn)展除了回顧中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展外,也特意與澳門科技大學(xué)攜手合作,在展覽中增設(shè)由澳門科技大學(xué)特聘教授兼澳門著名藝術(shù)家吳衛(wèi)鳴所籌劃的“藝以類聚──澳門現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)團(tuán)體文獻(xiàn)展”展區(qū),呈現(xiàn)上世紀(jì)80年代以來澳門現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)與中國前衛(wèi)藝術(shù)的并行發(fā)展。自今年年初以來,吳衛(wèi)鳴教授在澳門科技大學(xué)圖書館的全力推動(dòng)下建立“澳門?藝術(shù)文獻(xiàn)庫”,而“藝以類聚”展覽將展出其中逾120件/套珍貴展品。此外,展覽亦展出澳門科技大學(xué)顧躍教授及其博士生的學(xué)術(shù)文獻(xiàn),內(nèi)容包括港澳地區(qū)藝術(shù)個(gè)案,呈現(xiàn)亞洲高等藝術(shù)教育與實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的新趨勢(shì)。

    金沙中國有限公司總裁王英偉博士表示:“中國當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)過四十年的發(fā)展,藝術(shù)家從起初復(fù)刻西方藝術(shù)的創(chuàng)作模式,到后來轉(zhuǎn)為借鑒西方先賢對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新理性的態(tài)度,當(dāng)中的變化促使他們自信、自主地創(chuàng)作出自己的作品。時(shí)至今日,中國當(dāng)代藝術(shù)已發(fā)展出一套基于中國本地文化和風(fēng)俗的優(yōu)秀藝術(shù)體系,取得舉世矚目的成就。為此,本次‘文獻(xiàn)展’及‘年鑒展’首次于澳門舉辦,意義深遠(yuǎn)。四百多年來澳門一直是多元文化的交匯點(diǎn),我們期望借此機(jī)會(huì)展示由專家學(xué)者所整理的記錄,讓澳門藝術(shù)家從前輩處得到啟發(fā),也讓藝術(shù)愛好者了解中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。衷心感謝展覽合作單位北京大學(xué)中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案,同時(shí)感謝澳門科技大學(xué)對(duì)活動(dòng)的全力支持,以及中央政府駐澳門聯(lián)絡(luò)辦公室、澳門特區(qū)政府文化局及旅游局持續(xù)對(duì)我們予以指導(dǎo)和鼓勵(lì)?!?/p>

    本次展覽的策展人為身兼《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》主編、藝術(shù)史家及藝評(píng)家的朱青生教授。他除了擔(dān)任北京大學(xué)視覺與圖像研究中心的教授及主任外,也是上海外國語大學(xué)世界藝術(shù)史研究所所長,同時(shí)以英文名“LaoZhu”擔(dān)任國際藝術(shù)史學(xué)會(huì)的主席,從事現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作,并自1986年起主持“中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案”,至今已經(jīng)37年。他表示:“《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》不僅反映的是藝術(shù),而且反映的是歷史、是現(xiàn)實(shí)、是中國,也是中國和世界的關(guān)系。特別因?yàn)樗囆g(shù)反映的不一定是事實(shí),不是資料,而是反映人的思潮和心態(tài),所以在某種意義上,當(dāng)代藝術(shù)檔案是中國國史檔案的一個(gè)非常重要和寶貴的部分?!赌觇b》是一年一度的鏡子,‘年鑒展’是鏡中的精華。”《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》自2005年出版以來,至今已完成編輯18卷。這部以中國當(dāng)代藝術(shù)為主題的大型年鑒客觀地記錄事實(shí),對(duì)各項(xiàng)記錄進(jìn)行簡明的描述并設(shè)立對(duì)照索引,使當(dāng)代藝術(shù)的變化得到展示,反映中國的現(xiàn)代化過程及其中的社會(huì)思潮和文化現(xiàn)象,同時(shí)標(biāo)志著藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代化過程的推動(dòng)和反省。

    “金沙藝?yán)取敝荚跒榘拈T帶來豐富多樣的藝術(shù)展覽,從而推動(dòng)本地文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展。藝?yán)瘸掷m(xù)邀請(qǐng)本地及國際著名藝術(shù)家舉辦形式多樣、種類豐富的藝術(shù)文化展覽,透過這個(gè)藝術(shù)平臺(tái)為澳門注入多元文化力量,進(jìn)一步豐富本地居民及旅客的藝術(shù)體驗(yàn),提升公司在藝術(shù)文化范疇投放的資源,并全面配合特區(qū)政府的施政方針。自2022年開幕至今,已先后舉辦八次中外藝術(shù)大師的展覽。

    位于798藝術(shù)區(qū)的“中國當(dāng)代藝術(shù)檔案館”

    “中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒展2014”,北京民生現(xiàn)代美術(shù)館,2015年

    本次展覽的策展人為身兼《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》主編、藝術(shù)史家及藝評(píng)家的朱青生教授?,F(xiàn)任北京大學(xué)教授,北京大學(xué)圖像學(xué)實(shí)驗(yàn)室首席專家,上海外國語大學(xué)世界藝術(shù)史研究所所長,德國考古學(xué)院通訊院士,國際藝術(shù)史學(xué)會(huì)主席(2016-2021)。主持中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案 (1986年起),主編《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》(2005年起每年一卷),策劃“中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒展”(2015年起每年一屆)。長期領(lǐng)導(dǎo)《漢畫總錄》編輯計(jì)劃,已正式出版63卷(截至2022 年),主編《中國漢畫研究》學(xué)刊。擔(dān)任國際藝術(shù)史學(xué)會(huì)主席期間,領(lǐng)導(dǎo)國際藝術(shù)史界聯(lián)合建立全球圖像鏈接系統(tǒng),同時(shí)推進(jìn)在世界藝術(shù)史研究理論與方法的總結(jié)與更新。著有《沒有人是藝術(shù)家也沒有人不是藝術(shù)家》、《十九札》等。本期,他帶領(lǐng)的CMAA團(tuán)隊(duì),為我們帶來不一樣的“編輯部”故事。

    策展人朱青生教授近日于澳門倫敦人舉行的“中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒文獻(xiàn)展”開幕式上致辭。

    “中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案”(CMAA)為北京大學(xué)視覺與圖像研究中心(北京大學(xué)歷史學(xué)系藝術(shù)史研究室)的研究方向之一,其淵源是1986年在中央美術(shù)學(xué)院開啟,后遷至北京大學(xué)的現(xiàn)代藝術(shù)資料匯集工作?!皺n案”自成立之初,即把20世紀(jì)70年代末以來中國現(xiàn)代藝術(shù)文獻(xiàn)的收集、整理、編輯工作納入其學(xué)術(shù)范圍,保存積累了大量文獻(xiàn)?!皺n案”的目的是搜集和記錄與中國現(xiàn)代藝術(shù)相關(guān)的信息和資料,編制《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》,研究和發(fā)表藝術(shù)調(diào)查報(bào)告,介紹和總結(jié)中國當(dāng)代藝術(shù)的狀況,向國內(nèi)外學(xué)者和機(jī)構(gòu)提供中國當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)、藝術(shù)作品和藝術(shù)家的詳盡資料。

    CMAA編輯部在疫情之初已預(yù)先估計(jì)疫情肯定會(huì)加劇國際政治和文化藝術(shù)格局的“艱難和微妙”的變化。疫情逼迫著當(dāng)代藝術(shù),為圖像、影像和動(dòng)態(tài)影像的收集提供了一次特殊的考驗(yàn)和實(shí)驗(yàn)機(jī)會(huì)。一方面,這使得網(wǎng)絡(luò)的推進(jìn)和圖像的記錄從既往期待的發(fā)展方向成為了日常的常態(tài)和必需;另一方面,材料和檔案(亦可理解為可索引的材料)收集在此時(shí)也推進(jìn)了對(duì)CMAA工作原則和方法的自省。疫情造成了人與人之間的隔離,更增加了對(duì)溝通的媒介,尤其是遠(yuǎn)程媒介的依賴,這種依賴已經(jīng)從原來的實(shí)驗(yàn)和探索變成了“剛需”,新媒體技術(shù)與社會(huì)和人的關(guān)系已經(jīng)徹底改變。新媒體的雙重性正在顯露出巨大的能量和無限的發(fā)展可能性,顛覆著世界,同時(shí)也給中國的當(dāng)代藝術(shù)留下了廣闊的空間。疫情防控揭示了,新媒體、新技術(shù)、新觀念早已經(jīng)不是一味的自由和自我獨(dú)立的想象,以擊破景觀社會(huì),超越景觀社會(huì)對(duì)人的普遍影響,而是深刻地內(nèi)化成為一個(gè)新的社會(huì)組織形態(tài)。為了應(yīng)對(duì)疫情的影響,自2019年起,“中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒展網(wǎng)絡(luò)展”正式上線,歷經(jīng)2019、2020、2021三年,意在探討網(wǎng)絡(luò)傳播媒介邊界的同時(shí),更新當(dāng)代藝術(shù)信息的互聯(lián)意義,分別與實(shí)體年鑒展構(gòu)成呼應(yīng)關(guān)系,共同展示中國當(dāng)代藝術(shù)近年來的重要現(xiàn)象和貢獻(xiàn)。《年鑒》的整體上線也正在與出版社溝通和運(yùn)作的過程中。

    在疫情開始發(fā)展的2020年,我們觀察到很多作品是直接關(guān)注疫情的。但在疫情發(fā)展的三年時(shí)間里,許多藝術(shù)家關(guān)注的問題則不再是疫情本身。到2021年,大家似乎開始關(guān)注和向往一種自由的、不被束縛的狀態(tài),對(duì)于人、自由的精神有更多的關(guān)注和探討。這類作品也在2021年鑒展中有非常充分的體現(xiàn)。在動(dòng)態(tài)清零政策之下,2022年中國當(dāng)代藝術(shù)的活動(dòng)與實(shí)踐總體受到較大的限制與影響,但也因此特殊的情形產(chǎn)生了許多新鮮的變動(dòng)??陀^而言,新冠疫情及相關(guān)政策影響使得數(shù)字媒介及相關(guān)技術(shù)逆勢(shì)上揚(yáng)。隨著官方政策、技術(shù)革新等新情況的出現(xiàn),新媒介不斷影響著藝術(shù)家的創(chuàng)作。隨著人工智能圖像生成模型和工具的普及,這個(gè)問題在將來可預(yù)見地將變得更為關(guān)鍵,但與數(shù)字和技術(shù)相關(guān)的當(dāng)代藝術(shù)理論框架仍有待建立。

    如上一個(gè)問題中談到的疫情三年藝術(shù)家創(chuàng)作中的變化,事實(shí)上,自2005年編輯第一部《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》以來,我們就觀察到媒介趨勢(shì)的變化使當(dāng)代藝術(shù)有了新的可能。對(duì)新媒體、新方法的探索創(chuàng)造了一種新的生存可能性,這種可能性正在使世界發(fā)生根本性的變化。這已經(jīng)不是藝術(shù)風(fēng)格和材料的改變,而是藝術(shù)“性質(zhì)”的改變。在過去的17年里,藝術(shù)家們積極探索不同的媒介,創(chuàng)造令人耳目一新的當(dāng)代藝術(shù)作品。這個(gè)時(shí)期見證了許多傳統(tǒng)藝術(shù)家邁出了創(chuàng)新的步伐,他們從傳統(tǒng)的油畫等媒介轉(zhuǎn)向了裝置藝術(shù)、影像,涉獵不同的藝術(shù)概念。然而也有一小部分藝術(shù)家堅(jiān)守自己最初使用的藝術(shù)媒介。進(jìn)一步想,在科技全面進(jìn)入藝術(shù)的今天,傳統(tǒng)的藝術(shù)市場(chǎng)是否會(huì)慢慢失去活力?像今天一樣由繪畫和雕塑占領(lǐng)的世界還能存在多久?而如今已經(jīng)成熟的藝術(shù)家,是應(yīng)該積極地響應(yīng)時(shí)代,使用新的技術(shù),還是堅(jiān)定地守護(hù)經(jīng)典的創(chuàng)作方法?相信答案就在不遠(yuǎn)的明天。

    梁遠(yuǎn)葦:《造法1》,紙上木炭 ,190X150厘米,2021年(??梁遠(yuǎn)葦)

    《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》是對(duì)于中國當(dāng)代藝術(shù)的整體活動(dòng)、展覽及文獻(xiàn)發(fā)表情況的調(diào)查記錄,以年度為單位,客觀記錄事實(shí),對(duì)各條記錄進(jìn)行合適、簡明的描述并設(shè)立對(duì)照索引,使當(dāng)代藝術(shù)的變化得到顯示。這部以中國當(dāng)代藝術(shù)為主題的大型年鑒,旨在為中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展建立檔案根據(jù)和提供索引,從而反映中國的現(xiàn)代化過程及其中的社會(huì)思潮和文化現(xiàn)象,同時(shí)標(biāo)示藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代化過程的推動(dòng)和反省。起初《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》并不作為年鑒,而是作為檔案出現(xiàn)。

    在1986年,中國由于改革開放,出現(xiàn)了第三種藝術(shù),這種藝術(shù)既不是中國傳統(tǒng)藝術(shù),也不是西方的學(xué)院藝術(shù)。于是中國美協(xié)決定要開一個(gè)會(huì)議,把全國的美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)都召集在一起做一個(gè)報(bào)告會(huì),來厘清中國發(fā)生的新情況。因此,水天中、高名潞和朱青生三位分別被委托做報(bào)告,報(bào)告結(jié)束后,便開始進(jìn)行一項(xiàng)更深入的調(diào)查——調(diào)查中國出現(xiàn)的當(dāng)代藝術(shù),之后就決定在珠海畫院開一個(gè)幻燈片展覽。隨著當(dāng)代藝術(shù)開始蓬勃發(fā)展,北京成立了現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)會(huì),學(xué)會(huì)委托朱青生進(jìn)行有效的整理和條分縷析的調(diào)查,并著手準(zhǔn)備現(xiàn)代藝術(shù)大展。因?yàn)楫?dāng)時(shí)展覽的整理需要,現(xiàn)代藝術(shù)檔案在1986年的11月11號(hào)應(yīng)運(yùn)而生。當(dāng)時(shí)現(xiàn)代藝術(shù)檔案落腳于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系,后來由于朱青生調(diào)到北京大學(xué)工作,現(xiàn)代藝術(shù)檔案也隨之調(diào)入了北京大學(xué),一直持續(xù)到今天。黃專在2005年建立了OCAT,OCAT有十幾個(gè)委員。隨后朱青生、黃專和巫鴻開始合作,共同編輯《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》。從2005年至今已經(jīng)過去了19年,《年鑒》已經(jīng)編了18卷。這就是《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》的起始。

    編輯組的工作主要包括對(duì)文獻(xiàn)和藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)兩部分的收錄。中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案每周都會(huì)收集以各種形式發(fā)表的文獻(xiàn)。文獻(xiàn)閱讀組每周會(huì)對(duì)收集的文獻(xiàn)進(jìn)行閱讀,進(jìn)行主題詞、關(guān)鍵詞的提取。遇有與研究相關(guān)的重要信息,還會(huì)撰寫簡明的內(nèi)容提要。一年之中,所有收集和閱讀的文獻(xiàn)經(jīng)過整理,將發(fā)表于當(dāng)年的《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》附錄中。對(duì)事件與活動(dòng),尤其是展覽的記錄也是檔案工作的一個(gè)重要的部分,這一工作由CMAA的調(diào)查組負(fù)責(zé),并從檔案建立之初開始。目前采用的系統(tǒng)性調(diào)查方法成形于2013年的北京,并在2017年后與上海美術(shù)學(xué)院、上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館等共建上海工作組,兩個(gè)工作組目前常駐北京與上海開展記錄工作。而隨著未來的發(fā)展,我們也將聯(lián)動(dòng)更多地區(qū)的藝術(shù)工作者,以擴(kuò)大我們對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)整體的調(diào)查范圍。調(diào)查組的工作可以分為三個(gè)步驟:第一步是搜集、整理活動(dòng)資訊。

    前期,調(diào)查組每周會(huì)從各類信息源搜集展覽以及活動(dòng)信息,包括各大藝術(shù)門戶網(wǎng)站,美術(shù)館、畫廊的微信公眾號(hào)、網(wǎng)站等。展訊數(shù)量大且變動(dòng)多,為此我們建立起一個(gè)共享與核對(duì)的機(jī)制,以確保信息盡可能全面與準(zhǔn)確。第二步就是實(shí)地調(diào)查與記錄。調(diào)查組每周根據(jù)展訊確定展覽調(diào)查的范圍,派成員前往現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行調(diào)研與記錄。調(diào)查的過程遵循一定的工作規(guī)范,以求盡可能深入地獲取展覽現(xiàn)場(chǎng)的信息,同時(shí)向現(xiàn)場(chǎng)組織方和藝術(shù)家、理論家、批評(píng)家核實(shí)在資訊收集階段收集來的信息。在經(jīng)歷前兩步的調(diào)研后,最后則是資料的檔案化與反饋,調(diào)查小組會(huì)將記錄的資料以及展覽現(xiàn)場(chǎng)的一些紙質(zhì)材料歸檔保存,并按照一定的規(guī)范建立索引。調(diào)查組定期開會(huì)匯總調(diào)查成果,對(duì)展覽的狀況進(jìn)行反饋。調(diào)查組搜集的展訊以及部分記錄的資料經(jīng)初步整理和挑選,一部分以“展覽回顧”等形式發(fā)布于CMAA公眾號(hào)中?!吨袊?dāng)代藝術(shù)年鑒》還會(huì)由編輯部的成員和特別聘請(qǐng)的專家針對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的某一個(gè)問題來做一年的總結(jié),我們稱之為綜述報(bào)告,同時(shí)也會(huì)對(duì)一些特殊問題做專題研究,專題研究和綜述報(bào)告就構(gòu)成了《年鑒》的學(xué)術(shù)研究和學(xué)術(shù)調(diào)查的部分。

    劉商英:《天山6號(hào)》,布面油畫、松針,240 x 160厘米,2022年(??劉商英)

    CMAA整理檔案的宗旨是全面、完整、準(zhǔn)確、實(shí)時(shí)。以旁觀者視角,在尊重時(shí)局的同時(shí)客觀記錄,在尊重藝術(shù)家的同時(shí)全面記錄“原始生態(tài)”,即包括產(chǎn)生作品的時(shí)間、地點(diǎn)、人際關(guān)系以及特殊的事件背景在內(nèi)的全部材料,以“藝術(shù)家”或“理論家”,而不單是“展覽”或“作品”和“文獻(xiàn)”為調(diào)查對(duì)象,對(duì)于任何存疑,務(wù)必做好標(biāo)記。 檔案資料有四個(gè)主要來源:CMAA已有資料、藝術(shù)家提供資料、網(wǎng)絡(luò)搜集資料、藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)資料。資料來源途徑較多,遵循“原汁原味”準(zhǔn)則,綜合比較并使用,在尊重藝術(shù)家意愿的基礎(chǔ)上盡可能全面搜集,保證信息準(zhǔn)確度,盡可能選擇清晰度更高的圖片、視頻等進(jìn)行保存。

    檔案維護(hù)是一個(gè)持續(xù)不間斷的過程,需要對(duì)各個(gè)來源的資料不斷進(jìn)行篩選并補(bǔ)充至檔案中。凡不是CMAA或藝術(shù)家提供的資料,如從網(wǎng)絡(luò)下載的圖片等,均需標(biāo)注清楚來源。檔案資料使用順序?yàn)椋赫业剿囆g(shù)家檔案文件夾,查看《工作進(jìn)度匯報(bào)》文檔,確定上次更新的時(shí)間和范圍,在表格“CMAA數(shù)據(jù)庫”中搜索藝術(shù)家姓名并補(bǔ)充更新信息,將藝術(shù)家提供的資料整理至文件夾中并在藝術(shù)家個(gè)人表中進(jìn)行信息更新。在每年的《年鑒》中,我們著重記錄變化的情況。有些成熟的藝術(shù)家雖然表現(xiàn)突出,但并不一定出現(xiàn)在《年鑒》中。《年鑒》總是尋找新人、新的創(chuàng)作和新的觀念。CMAA一直對(duì)藝術(shù)家進(jìn)行追蹤和調(diào)查,每年有10000多名藝術(shù)家被CMAA記錄。經(jīng)過數(shù)據(jù)分析和統(tǒng)計(jì),我們提取出前100多名藝術(shù)家的名單。在名單的基礎(chǔ)上,《年鑒》編輯委員會(huì)委員、學(xué)術(shù)委員會(huì)委員每人都有權(quán)補(bǔ)充一位藝術(shù)家,以糾正數(shù)據(jù)客觀統(tǒng)計(jì)造成的遺漏,因?yàn)樗囆g(shù)天才有時(shí)在某一點(diǎn)上貢獻(xiàn)特別突出,但整體平均得分不高。CMAA進(jìn)而為最活躍的藝術(shù)家們建立專門的個(gè)人檔案,一般來說,每年保持在100位左右的體量。經(jīng)過18年的《年鑒》的記載,已經(jīng)收錄有900位左右的藝術(shù)家檔案。對(duì)于每一位藝術(shù)家的檔案,CMAA除了調(diào)查收集,建立基本檔案之外,還會(huì)對(duì)藝術(shù)家進(jìn)行訪談,跟他們對(duì)話,并且收集藝術(shù)家過去的創(chuàng)作,以及跟創(chuàng)作有關(guān)的事件。此外,CMAA還會(huì)收集跟他們相關(guān)的評(píng)論甚至是爭論。

    《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》是一年接一年,沒有斷檔,沒有空缺,把中國當(dāng)代藝術(shù)的歷程細(xì)節(jié)和它的起伏盡可能客觀地記錄下來。但是《年鑒》最特別的地方并不在這里,實(shí)際上《年鑒》把全中國發(fā)生的當(dāng)代藝術(shù)的情況、現(xiàn)象、作品展覽以及各個(gè)藝術(shù)家的活動(dòng)記錄在一起,是每一頁都記錄著一天發(fā)生的事情,所以《年鑒》永遠(yuǎn)是一樣厚,因?yàn)椴皇?65頁就是366頁。

    中國的當(dāng)代藝術(shù)是一種藝術(shù),也是世界藝術(shù)的一個(gè)組成部分。但是中國的當(dāng)代藝術(shù)又不僅僅是藝術(shù),中間包含著社會(huì)發(fā)展、文化經(jīng)濟(jì)政治發(fā)展等很多的現(xiàn)象和規(guī)律,因?yàn)檫@些是不斷變化的,而藝術(shù)家又是最敏感的,于是現(xiàn)實(shí)便通過藝術(shù)獲得了反映和折射。如果有某一事件發(fā)生,而藝術(shù)家創(chuàng)造出的形象將之作為現(xiàn)象呈現(xiàn),使其意義顯現(xiàn),最后就變成了中國歷史的一部分。所以中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案不僅反映的是藝術(shù),而且反映的是歷史、是現(xiàn)實(shí)、是中國,也是中國和世界的關(guān)系。特別因?yàn)樗囆g(shù)反映的不一定是事實(shí),不是數(shù)據(jù),它反映的是人的思潮和心態(tài),所以在某種意義上,它是中國國史檔案、當(dāng)代檔案的一個(gè)非常重要和寶貴的部分。

    本次在澳門的年鑒展展出了28位/組藝術(shù)家的一系列作品,涵蓋了油畫、影像、行為、裝置等不同創(chuàng)作類型,體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察與思考。

    例如蔣志的參展作品是2023年創(chuàng)作的影像《海浪》,作品講述一個(gè)安檢員對(duì)一個(gè)入境者進(jìn)行安全檢查。在兩人身體接觸的過程中,存于他們之間的權(quán)力關(guān)系慢慢變得復(fù)雜和微妙。通過這件作品,藝術(shù)家試圖喚起觀眾對(duì)于權(quán)力關(guān)系的體驗(yàn)與審視。周文斗的作品《集箭成弓》捆綁著數(shù)百支弓箭,以一根7米長的弓弦連起兩端,利用箭支本身的彈性,拉緊后形成一把巨大的弓。每支箭都有自身的個(gè)性與特征,當(dāng)它們被一種強(qiáng)加的秩序纏在一起的時(shí)候,則失去了自身的個(gè)體獨(dú)特之處,成為一種新的狀態(tài)、組織、形式。周文斗的創(chuàng)作力求提煉出“無用”之用,他往往摒棄物件的功能和實(shí)用性,更多關(guān)注物品背后的社會(huì)意義和文化特征,繼而建構(gòu)出新的語境意義。年鑒藝術(shù)家從日常經(jīng)驗(yàn)、現(xiàn)實(shí)社會(huì)、歷史記憶等不同角度出發(fā),與既有的藝術(shù)系統(tǒng)碰撞出新的對(duì)話,提出關(guān)鍵的見解,做出值得討論的廣泛行動(dòng),以藝術(shù)的形式將思考顯現(xiàn),創(chuàng)造出新的意義。

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