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    普通讀者了解善本的導(dǎo)航

    2024-02-19 18:04:32南江濤
    名作欣賞 2024年2期

    關(guān)鍵詞:《中國(guó)珍稀版刻圖錄》 李致忠 韋力

    凡有力好事之人,若自揣德業(yè),學(xué)問(wèn)不足過(guò)人而欲求不朽者,莫如刊布古書(shū)一法。但刻書(shū)必須不惜重費(fèi),延聘通人,甄擇秘籍,詳校精雕。其書(shū)終古不廢,則刻書(shū)之人終古不泯……

    以張之洞《勸刻書(shū)說(shuō)》置于卷前,用宋人沈括《夢(mèng)溪筆談》所言“板印書(shū)籍,唐人尚未盛為之,自馮瀛王始印五經(jīng)以后,典籍皆為版本”殿尾,即是向我們明示——《中國(guó)珍稀版刻圖錄》(李致忠、韋力著,三晉出版社2023 年版)不同于其他綜合性古籍圖錄,而是一部專(zhuān)門(mén)講解雕版印刷產(chǎn)生以后的古籍“版本”工具書(shū)。20 世紀(jì)60 年代,著名版本學(xué)家趙萬(wàn)里先生有《中國(guó)版刻圖錄》,堪稱(chēng)古籍版本圖錄之大成。近些年尤其是2007 年以來(lái),隨著全國(guó)古籍普查登記工作的開(kāi)展,以《國(guó)家珍貴古籍名錄圖錄》為代表,包括省級(jí)、市區(qū)縣級(jí)圖錄,公共館、高??蒲袡C(jī)構(gòu)館等藏圖錄的出版勢(shì)如雨后春筍。同時(shí),本書(shū)作者之一李致忠先生,先后編纂了《中國(guó)古代版印圖錄》和《圖鑒宋元本敘錄》。在這樣的背景下,李致忠先生和韋力先生強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合,共同編纂這部《中國(guó)珍稀版刻圖錄》用意何在?是我讀此書(shū)之前比較關(guān)心的問(wèn)題。

    然而,這個(gè)問(wèn)題展卷釋然。《出版說(shuō)明》即言道:“《中國(guó)珍稀版刻圖錄》取中國(guó)古代極具代表性的古籍圖書(shū)一百零二部,集中展現(xiàn)善本的版本特質(zhì)、流傳印跡?!荚诩姓宫F(xiàn)中國(guó)古代珍稀版刻概貌,為版本學(xué)習(xí)提供可信參考,為古籍鑒賞提供原樣善本?!狈喨珪?shū),我覺(jué)得這個(gè)說(shuō)明的“旨趣”可以再擴(kuò)大范圍,應(yīng)該是為普通讀者親近古籍善本的原貌提供了精美豐富的盛筵,其受眾當(dāng)不局限在版本學(xué)習(xí)和古籍鑒賞者。細(xì)說(shuō)而來(lái),這部書(shū)至少有以下幾個(gè)方面值得注意。

    首先,內(nèi)容豐富,樣態(tài)多姿。全書(shū)收錄的善本品種102 種,雖然數(shù)量不算太多,但代表性比較強(qiáng)。這100 多種善本,分藏于國(guó)家圖書(shū)館、上海圖書(shū)館、遼寧圖書(shū)館、大英圖書(shū)館等國(guó)內(nèi)外數(shù)家古籍收藏大館,在編纂調(diào)用圖版時(shí)自然費(fèi)心頗多。從所收善本的時(shí)代看,涵蓋了唐代咸通九年刊刻的《金剛經(jīng)》、兩宋的佳刻精槧、金元的稀見(jiàn)獨(dú)特樣本和明清萬(wàn)千版刻之優(yōu)選;此外,活字本、套印本精品的入選,讓“版本”的樣態(tài)更為全面。為了彌補(bǔ)一些典型版刻不傳的缺憾,更是補(bǔ)入了少量影鈔本,雖然原刻本不復(fù)存世,但下真跡一等的影鈔之件,也可以讓我們領(lǐng)略其精神風(fēng)貌。

    按時(shí)代而論,兩宋版本(含影抄宋本,蒙古、金刻本)占據(jù)40% 以上,其中更是充分考慮了地域的代表性。例如《周易注疏》《尚書(shū)正義》《禮記正義》《河?xùn)|先生集》《昌黎先生集》等代表著宋代浙刻的風(fēng)格;《駱賓王集》《王摩詰文集》《李太白文集》《孟浩然詩(shī)集》展示著蜀刻本的風(fēng)貌;《詩(shī)集傳》《春秋繁露》等呈現(xiàn)著江西刻本的字體特征;乾道七年蔡夢(mèng)弼刻本《史記集解》《老子道德經(jīng)》等則綻露出閩刻本的風(fēng)韻。蒙古和金刻本,重點(diǎn)觀照著彼時(shí)北方刻書(shū)的特點(diǎn)。例如蒙古刻本《歌詩(shī)編》,以其精美的版印,凸顯著北京地區(qū)早期刻書(shū)的上乘水平;蒙古刻本《重修政和經(jīng)史類(lèi)證備用本草》、蒙古刻本《太清風(fēng)露經(jīng)》、金刻本《南豐曾子固先生集》、元刻本《中州集》均刻于平水,即今山西臨汾,當(dāng)時(shí)作為北方的刻書(shū)重鎮(zhèn),為我們留下的實(shí)物既精且多。

    從內(nèi)容編排看,并未按照版本類(lèi)型和時(shí)代、區(qū)域排序,而是按照經(jīng)史子集傳統(tǒng)典籍四部分類(lèi)法排列,雖然對(duì)專(zhuān)業(yè)的古籍版本研究者來(lái)說(shuō)感覺(jué)不夠過(guò)癮,但對(duì)普通讀者的觀感較為友好。古籍在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)是遠(yuǎn)離了普通讀者的視線的,所以大多數(shù)讀者對(duì)之頗為陌生。他們心中想象的善本,或許就是那些深藏館閣秘不示人的“老古董”,這些書(shū)具體長(zhǎng)成什么模樣,講的什么內(nèi)容,似乎超出了大家的想象,也逐漸成為眾人漠不關(guān)心的對(duì)象。隨著近些年古籍拍賣(mài)的繁榮、專(zhuān)題展覽的增加,加之國(guó)內(nèi)外收藏機(jī)構(gòu)公布的大量古籍圖版,讓那些曾經(jīng)沉睡在博物館、圖書(shū)館的古籍逐漸回到公眾的視野。然而,普通讀者一次性還是很難看到上百種頂尖善本的集中展示,尤其帶著著名版本專(zhuān)家的提要和批注。兩位作者的分工明確:李致忠先生負(fù)責(zé)撰寫(xiě)提要,即勾勒各書(shū)行款特征、版刻年代、作者小傳、版刻流傳、選錄版本特點(diǎn)、遞藏源流等內(nèi)容,令人翻看圖版的同時(shí),能了解一書(shū)的來(lái)龍去脈。提要有時(shí)順帶介紹重要的文化常識(shí),便于讀者系統(tǒng)了解,如《貞觀政要》一條,因?yàn)槭敲鞔鷥?nèi)府刻本,鈐蓋有“廣運(yùn)之寶”,所以在提要最末總結(jié)到:“明代皇帝御印凡二十四璽,嘉靖以前十七璽:曰‘皇帝奉天之寶’……嘉靖十八年(1539)又新制七璽:曰‘奉天承運(yùn)大明天子之寶’……”有時(shí)則對(duì)此前的著錄進(jìn)行修訂,更趨嚴(yán)謹(jǐn),如《新編張仲景注解傷寒百證歌》《新編張仲景注解傷寒發(fā)微論》一條指出:“元刊本許叔微《傷寒百證歌》及《傷寒發(fā)微論》今仍傳世者蓋有二部……原藏鐵琴銅劍樓者,后歸中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館,著錄時(shí)將其看成了兩部書(shū),分頭立目,造成《中國(guó)古籍善本書(shū)目》也分成兩款,《百證歌》著錄為元刻本,《發(fā)微論》著錄為明刻本?!吨腥A再造善本》選目時(shí)亦未注意這個(gè)問(wèn)題,遂只造了《傷寒百證歌》五卷,而相同版本的《傷寒發(fā)微論》二卷卻仍付闕如?!?/p>

    韋力先生的批注,則著力于選錄圖書(shū)創(chuàng)作背景的鉤沉,補(bǔ)充提要無(wú)法詳細(xì)介紹的缺憾,但又不局限于此,偶爾也會(huì)涉及版本流傳、收藏佳話,或是印章辨?zhèn)蔚?。如《尚?shū)正義》一條,在“楊守敬跋”圖版上方,他批注道:“清光緒六年至光緒十年(1880—1884)間,楊守敬隨駐日公使黎庶昌出使日本。于此期間,楊守敬拜訪日本漢學(xué)家森立之,兩人以筆談方式進(jìn)行版本探討,所談內(nèi)容整理成《清客筆話》一書(shū)?!奔葘?duì)楊跋的背景和內(nèi)容進(jìn)行了補(bǔ)充,又毫無(wú)痕跡地向讀者推薦了《清客筆話》一書(shū),拓展了閱讀書(shū)目的范圍。又如《春秋左傳正義》一條,他先是批注了經(jīng)注合刊的源流,又言明此本乃天壤間孤本,曾著錄于張金吾《愛(ài)日精廬藏書(shū)志》,并引用張?jiān)獫?jì)先生對(duì)此本的判斷結(jié)論。最后,他對(duì)卷內(nèi)印章“秋壑圖書(shū)”提出了自己的意見(jiàn):“該書(shū)內(nèi)鈐有‘秋壑圖書(shū)’藏印。然賈似道不及元,兩本書(shū)內(nèi)有元代補(bǔ)版,故該印亦偽?!庇袝r(shí)又能從書(shū)的內(nèi)容中抽繹出思考的線索,如《夢(mèng)溪筆談》一條有:“遼代所刻之書(shū)一項(xiàng)流傳稀見(jiàn),《夢(mèng)溪筆談》在談到《龍龕手鏡》一書(shū)時(shí)稱(chēng):‘契丹書(shū)禁甚嚴(yán),傳入中國(guó)者法皆死?!癁槭裁催|代對(duì)書(shū)傳入中原之人處以極刑,沈括未做解釋?zhuān)缓笫澜^難見(jiàn)到遼代刻本確是事實(shí)。”正如韋力先生所言,遼代刻本稀如星鳳,而恰恰他本人收藏了一卷遼刻本《觀彌勒菩薩上生兜率天經(jīng)疏》,或許這樣的思考,正是其他人難以想到的。有時(shí)還能從圖書(shū)內(nèi)容引申開(kāi)來(lái),給人以啟迪,如《顏氏家訓(xùn)》批注有:“《勉學(xué)篇》云:‘觀天下書(shū)未遍,不可妄下雌黃?!劥苏Z(yǔ)能不惕惕然乎?然今日新書(shū)如汪洋,窮畢生精力難及一年所出之本,以此尊家訓(xùn),豈不終生難吐一言乎?”對(duì)比古今人處境差異,提出了自己不同的觀點(diǎn)。這些批注內(nèi)容,不但可以幫助讀者系統(tǒng)簡(jiǎn)要地了解該書(shū)的編纂背景、內(nèi)容大要、版刻特征,更能提高讀者的鑒賞和辨識(shí)水平,非常有益。

    其次,關(guān)鍵信息展示全面。如上所言,如今圖錄的出版并不稀奇,但有個(gè)共同的問(wèn)題,就是為了節(jié)約成本,圖版放置非常少,大多只有一兩幀,很多關(guān)鍵信息還是主要靠文字描述,讓大多讀者丈二和尚摸不著頭腦。在這個(gè)方面,本書(shū)堪稱(chēng)表率。一是卷端書(shū)影的“原大”處理。古籍板框大小不一,要做到原大,就得照顧板框尺寸大的,是以要求成書(shū)開(kāi)本闊大。此前大多圖錄用十六開(kāi)本,極少使用八開(kāi),自然是對(duì)成本的控制。此本即用八開(kāi),滿足了所選全部圖書(shū)的“原大”展示,例如《揚(yáng)子法言》卷端,即便在這樣的開(kāi)本下,也要做“出血”處理,才能完整放下。卷端的“原大”,一者可以直觀讓人看到原書(shū)的尺寸,能夠形成真實(shí)的感性認(rèn)識(shí);再者對(duì)古籍版本工作者來(lái)說(shuō),比勘非常方便,有經(jīng)驗(yàn)的專(zhuān)家都明白,文字描述的板框往往有誤差,有時(shí)甚至產(chǎn)生錯(cuò)誤,容易讓人產(chǎn)生誤解。而有了這個(gè)原大的圖版,就不用再根據(jù)文字描述拿尺子丈量,直接可將圖書(shū)與此比對(duì),避免了以訛傳訛。二是對(duì)古籍版心的用心制作。既往的古籍圖錄,大多圖版裁切用的是“半葉”。因?yàn)楝F(xiàn)在的古籍?dāng)?shù)字化過(guò)程中,一般不會(huì)拆書(shū),所以掃描出的一幀影像基本上都是一葉的下半葉和下一葉的上半葉,直接裁取半葉非常簡(jiǎn)單。這樣一來(lái),讀者看到圖錄時(shí),版心信息也都是只有一半文字。書(shū)名還好,可以根據(jù)卷端題名核對(duì),但字?jǐn)?shù)記錄、刻工姓名則需要連蒙帶猜,很不方便。這部圖錄則是不惜成本(取完整版心,至少要多支付一幀圖像的費(fèi)用;另拼接制圖也會(huì)造成成本的增加),把卷端葉版心拼接完整,版心的書(shū)名、魚(yú)尾、字?jǐn)?shù)、刻工等信息一覽無(wú)余。例如《孝經(jīng)》一條,我們不但可以從版心看到常規(guī)信息,還可以發(fā)現(xiàn)一處特別有意思的記錄,即“。七五”。古籍版心一般會(huì)記錄大字若干、小字若干,像這類(lèi)將板片雕刻中的“?!币灿涗浽诎傅那闆r,較為稀見(jiàn)。這起碼可以提示我們,《孝經(jīng)》刻板結(jié)算刻工費(fèi)用中,除了大字、小字,還有圈號(hào)。圈號(hào)在明代的套印本中更為常見(jiàn),但其工價(jià)等信息卻較少受到關(guān)注,或許此類(lèi)材料有所積累后,可以為我們的古籍版本研究提供更為細(xì)致的話題。當(dāng)然,這個(gè)發(fā)現(xiàn)歸功于版心的完整呈現(xiàn)。三是圖版選取極具代表性,序跋和重要附件內(nèi)容呈現(xiàn)完整,為讀者完整展現(xiàn)了所錄圖書(shū)的關(guān)鍵核心信息。第一,是對(duì)抄補(bǔ)信息的標(biāo)注。卷端葉是圖錄的核心要素,一般要選取卷一的第一葉。但有時(shí)第一葉是補(bǔ)鈔內(nèi)容,并非原刻,這就需要選取完整卷次的首葉,才能揭示原本最重要特征。這一點(diǎn)一般圖錄都能注意到,但是如果卷端符合常規(guī),而一書(shū)之內(nèi)有其他卷次為補(bǔ)鈔,就會(huì)被忽略掉,是誰(shuí)所鈔,抄寫(xiě)得怎么樣,往往不得而知。本書(shū)則是擇取重要的補(bǔ)鈔頁(yè)面,或整葉放置,或像卷端葉一樣,版心完整,雖然一般不再是原大,但其載錄的內(nèi)容信息,卻非常重要。如《史記集解》即收錄了“配清光緒元年楊保彝影宋抄本”,《荀子》收錄了“卷第五抄配”頁(yè),《駱賓王集》收錄補(bǔ)鈔并標(biāo)注“此蜀刻本缺第六卷及第十卷,毛晉以影宋方式補(bǔ)充為全本”等,不但讓我們一睹原本風(fēng)采,也能略窺補(bǔ)鈔頁(yè)面的樣貌。第二,是題跋收錄完備。手書(shū)題跋既是古籍流轉(zhuǎn)過(guò)程的見(jiàn)證,又是不斷增強(qiáng)其文物附加價(jià)值的物質(zhì)文化符號(hào)。明清以來(lái)的名家如黃丕烈、顧廣圻等人的題跋,歷來(lái)為藏書(shū)家所重視,是清代文獻(xiàn)學(xué)史上的文化名片。正因如此,模仿作假者也略見(jiàn)不鮮。所以,二人題跋的真跡,除了其本身對(duì)于所跋善本的附加值,更具有實(shí)際的比對(duì)鑒定價(jià)值。這部圖錄凡遇顧、黃二人跋語(yǔ),不是截取一頁(yè)作為代表,而是一則一則羅列手跡,全部收錄。例如《東坡樂(lè)府》收錄黃丕烈跋語(yǔ),《稼軒長(zhǎng)短句》收有顧廣圻抄補(bǔ)及黃丕烈、顧廣圻等諸家題跋,《韓非子》收錄黃跋三則、顧跋三則,《中州集》則備列黃丕烈跋語(yǔ)五則等,可謂既美且富!其他如《資治通鑒》《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》等更是羅列諸家題跋批校數(shù)10 條之多。這些名家手跡的高清呈現(xiàn),為我們查找、比對(duì)和鑒定提供了極大的方便。第三,書(shū)內(nèi)割褾他紙或粘貼“書(shū)札”等附件的收錄,細(xì)致而富有史料價(jià)值。如《黃氏補(bǔ)千家集注杜工部詩(shī)史》最后一頁(yè)圖版上標(biāo)注“刊記遭割而褾接他紙”,指出此書(shū)經(jīng)人割褾的歷史狀況,給讀者以提示。又如《陸士衡文集》在黃丕烈跋語(yǔ)之后有陳鳣一札,云:“來(lái)柬并《玉?!啡齼?cè)領(lǐng)悉,其書(shū)已修至神廟時(shí),似不及周氏本。暫留一閱,即日奉報(bào)命也。弟近得明正德時(shí)翻宋本《晉二俊文集》,甚精,即《敏求記》所載者。今日又得成化活字銅版《蔡中郎集》,亦佳,喜不自勝。何日便道過(guò)我一觀?明日早入城往吊彭遠(yuǎn)峰后,即至侍其巷。后日至拙政園,或來(lái)奉候,未知在府上否?此送尊大老爺。鳣草復(fù),廿五日?!倍潭贪儆嘧郑瑸槲覀冇超F(xiàn)出陳鳣、黃丕烈之間善本互借閱,佳槧共賞析的真摯情誼,令人艷羨!又如《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》粘有周叔弢書(shū)札一紙,乃致翁克齋:“克齋道兄足下:昨奉手書(shū)并《嵩山文集序》一通,拜領(lǐng),謝謝!宋本《孫子》、校本《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》鄭重奉還?!顿に{(lán)記》張紉庵曾從黃蕘圃借校,張本今藏寒齋,閱一百卅年,復(fù)聚于一堂,洵異數(shù)也。(尊藏校簽五紙及張氏手跡。)專(zhuān)此,敬請(qǐng)刻安。弟(期)周叔弢頓首。廿七?!彪m然收錄圖版未能得見(jiàn)翁氏印章,但從此札可知,這部《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》曾經(jīng)翁克齋(翁萬(wàn)戈之父)收藏。周叔弢札內(nèi)所言他收藏的張紉庵(紹仁)校本,今亦藏國(guó)家圖書(shū)館,二本真正的實(shí)現(xiàn)了永久“聚于一堂”,張紉庵、周叔弢等藏書(shū)印章累累在目,與此札形成了跨時(shí)空的對(duì)話。其他又如《鹽鐵論》收錄汪紹楹致趙元方信札,亦可概見(jiàn)二人討論《鹽鐵論》版本流傳狀況。此外,圖錄在古籍牌記的揭示上也很豐富,如傳統(tǒng)的文武豎框牌記、亞型牌記而外,更有精美的“晦明軒記”鐘形、“平陽(yáng)府張宅印”琴形、螭首碑座牌記,別具一格的文武線框內(nèi)鈐蓋朱印的“承德堂”牌記等,都給人以賞心悅目之感。

    最后,制作用心,印裝精良。一部好的圖錄,除了編纂者選目、分類(lèi)排序、提要撰寫(xiě)等學(xué)術(shù)工作的基礎(chǔ)前提,還要有編輯、制版、印裝人員的用心協(xié)作,幾者缺一不可。如上文提及完整版心的拼接,既要拼得嚴(yán)絲合縫,又不浪費(fèi)空間,可以想見(jiàn)編輯和制版之間的細(xì)心溝通。又如對(duì)古籍顏色的把握,有些編輯因?yàn)檩^少見(jiàn)到古籍原本,會(huì)想當(dāng)然地讓制圖人員加大紅色,感覺(jué)黃黃的紙張顏色更像古籍。這當(dāng)然是錯(cuò)誤的,從敦煌遺書(shū)到宋元佳槧,從明朝白棉紙到清代開(kāi)化紙,歷代都不乏色白如玉的紙張,雖然歷經(jīng)千百年風(fēng)霜,依然觸手如新。這就要求編輯懂得古籍紙張的特點(diǎn),才能與制圖人員共同做出更接近原書(shū)的色澤。從這個(gè)方面講,這部圖錄做得非常出色。如此大的開(kāi)本,近700 頁(yè)厚重的紙張,如何連綴在一起,才能既美觀又結(jié)實(shí),也是編輯必須考慮的問(wèn)題。在鎖線精裝的基礎(chǔ)上,采用書(shū)脊不黏連方式,方便翻看。為了加強(qiáng)保護(hù)功能,精裝封面外又加上類(lèi)似于古籍函套式的精裝封面設(shè)計(jì),用一個(gè)“書(shū)”字扣合,既可以更好地保護(hù)內(nèi)頁(yè),又與古籍圖錄的內(nèi)容相得益彰。這些看似細(xì)微之處,恰恰體現(xiàn)著做書(shū)人對(duì)古籍的理解和用心。

    當(dāng)然,這樣一部大書(shū),也難免有些許疏失之處。例如《初學(xué)記》一條,提要所寫(xiě)為國(guó)家圖書(shū)館藏傅增湘舊藏明嘉靖十年錫山安氏桂坡館刻本(索書(shū)號(hào)為00227);但配圖出現(xiàn)了失誤,用成了國(guó)圖藏楊鑨九州書(shū)屋重修本(索書(shū)號(hào)為02669),讓我們又一次錯(cuò)失了安氏刻本的顏容。又如胡三省音注《資治通鑒》,如今有上海圖書(shū)館藏初刻初印本,卻依舊采用明遞修本,當(dāng)屬未關(guān)注《通鑒》版本研究前沿之缺憾。其他尚有個(gè)別文字疏失,如《徐霞客游記》唐翰題跋誤為“唐翰跋”,《鐘嶸詩(shī)品》提要印章著錄“藏園明士”當(dāng)為“藏園居士”之訛等等??偠撝Σ谎阼?,作為一部厚重的古籍工具書(shū),《中國(guó)珍稀版刻圖錄》仍不失為一部幫助普通讀者了解古籍善本的導(dǎo)航之作。

    作 者: 南江濤,博士,首都師范大學(xué)文學(xué)院副教授。

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