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    古典詩詞意境領(lǐng)悟教學(xué)策略例談

    2024-02-06 04:25:08周婷姚霞暉
    學(xué)語文 2024年1期
    關(guān)鍵詞:古典詩詞教學(xué)策略

    周婷 姚霞暉

    摘要:在新課標(biāo)理念的指導(dǎo)下,在古典詩詞教學(xué)實踐中,凝練出“以讀為本”的五種意境領(lǐng)悟途徑,包括讓讀詩有序有法的“以讀悟境”,以勾連生活和知人論世的“創(chuàng)設(shè)情境”,搭建支架且化詩為畫的“想象造境”,提取核心和追溯還原的“意象入境”,同題拓展及同境延伸的“拓展延境”,希望能為古典詩詞教學(xué)提供一些新思路。

    關(guān)鍵詞:古典詩詞;意境領(lǐng)悟;教學(xué)策略

    *本文系廣東省2022年三科統(tǒng)編教材“鑄魂工程”專項重點課題“基于‘三步五徑古詩詞文賞讀教學(xué)模式下詩歌意境領(lǐng)悟的策略研究”(編號:GDJY-2021-A-a03)階段性成果。

    《義務(wù)教育語文課程標(biāo)準(zhǔn)(2022年版)》(下簡稱“2022版課標(biāo)”)明確提出要“繼承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”[1],而古典詩詞可以說是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的集中顯現(xiàn)。2022版課標(biāo)要求在豐富的語言實踐活動中,領(lǐng)會中華文化的核心思想和人文精神,注重情境性和實踐性,這為古詩詞的教學(xué)賦予了新思路,也提出了新挑戰(zhàn)。

    統(tǒng)編教材試行以來,語文教師們也都逐步在提升對古詩詞教學(xué)的認(rèn)知,在探索新的教學(xué)方法,但仍有部分老師習(xí)慣用傳統(tǒng)的方式進(jìn)行古詩詞教學(xué),重知識理解,輕意境領(lǐng)悟。究其原因,一是某些老師覺得教學(xué)任務(wù)重,沒有時間提升自己的詩詞理論水平;二是部分老師認(rèn)為意境領(lǐng)悟?qū)τ趯W(xué)生來說太高深,沒有必要;三是個別老師認(rèn)為無法可依,不知有什么途徑和策略引導(dǎo)學(xué)生領(lǐng)悟意境。

    袁行霈《中國詩歌藝術(shù)研究》對意境是這樣闡述的:在中國古代傳統(tǒng)的文藝?yán)碚撝?,意境是指作者的主觀情意與客觀物境互相交融而形成的藝術(shù)境界[2]。意境是詩歌創(chuàng)作的基礎(chǔ)和本質(zhì),學(xué)生有可能通過老師日積月累的熏陶,感受文化的魅力。因此,古詩詞的教學(xué)不能僅僅停留在誦讀積累,應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生領(lǐng)悟詩詞的意境,體會詩教精神。作者通過長期的古典詩詞教學(xué)實踐,總結(jié)出了以讀為本的“一讀五境”意境領(lǐng)悟途徑,具體包括以讀悟境、創(chuàng)設(shè)情境、想象造景、意象入境、拓展延境這樣五方面。

    一、以讀悟境:讀詩有序,讀詩有法

    “讀”是最基本的語文實踐,是指學(xué)生閱讀接受作品的一切活動,當(dāng)然也包括朗讀在內(nèi)。2022版課標(biāo)要求學(xué)生通過語調(diào)、韻律、節(jié)奏等體味作品的內(nèi)容和情感,所以學(xué)生是否能真正領(lǐng)悟詩歌的意境,“讀”是必要的途徑,也是重要的評價手段。因此“一讀五境”中的“以讀促悟”,既是五種意境領(lǐng)悟的策略之一,也是其他四種策略的表現(xiàn)形式之一。個別老師覺得多次反復(fù)讀太枯燥了,是因為讀無“序”,學(xué)生只停留在一個維度上理解,自然容易枯燥;讀無“法”,只局限于單一的朗讀形式無法渲染豐富的詩歌意境。

    (一)讀詩有序,層層推進(jìn)

    教師設(shè)計的誦讀環(huán)節(jié),需要有層次地遞進(jìn),每一次學(xué)生的展示,應(yīng)體現(xiàn)出對詩歌理解的進(jìn)階:讀準(zhǔn)字音、讀通文句、讀懂詩意、讀出情感、讀出意境。一般情況下,老師認(rèn)為學(xué)生達(dá)到有感情地朗讀就差不多了,但如何讀出意境,則需要融匯其他四種意境領(lǐng)悟策略,在情景的烘托下,加上音樂的渲染,將學(xué)生帶入意境,讓“讀詩”的每一遍都有不同的層次提升,真正做到以讀為本,以讀促悟。

    (二)讀詩有法,多樣組合

    古詩詞的誦讀方法有很多種,朗讀、默讀、演讀、吟誦、吟唱等。吟誦作為中國傳統(tǒng)的讀書方法,有利于引導(dǎo)學(xué)生從聲律上體會詩歌的情感。在吟誦推廣了多年的今天,很多老師對這個方法并不陌生了,但在古詩詞教學(xué)中的應(yīng)用并不多,或者只當(dāng)作一種欣賞,放放音頻,學(xué)生跟吟就作罷,沒有意識到聲韻對理解詩歌的作用。如杜甫的《登高》,這首律詩用了很多入聲字:急、白、落、木、不、客、百、獨、濁,吟誦起來要有頓挫音,學(xué)生從聲韻方面更能體會杜甫詩歌的沉郁頓挫。

    古詩詞的意境豐富,需要多樣組合,才能更好地引導(dǎo)學(xué)生品味其中韻味。比如八年級下冊的綜合性學(xué)習(xí)《古詩苑漫步》,提示我們可以用不同的方式品味古詩,可以“聲情并茂誦古詩”,特別是選擇合適的配樂朗讀。營造古詩詞意境,往往能起到畫龍點睛的作用,教師平時可以積累一些比較好的背景音樂。還可以朗誦、吟誦、吟唱相結(jié)合,比如《木蘭詩》,詩歌雖長,但故事性強(qiáng),學(xué)生在有層次的朗讀中熟讀成誦。再讓學(xué)生角色扮演,配上韻律強(qiáng)的吟誦,學(xué)生從視覺、聽覺、動作多維度感受詩歌的意境,增加學(xué)習(xí)古詩的興趣和樂趣。

    二、創(chuàng)設(shè)情境:勾連生活,知人論世

    新課標(biāo)提出要增強(qiáng)課程的情境性,創(chuàng)設(shè)豐富多樣的學(xué)習(xí)情境。古詩詞的創(chuàng)作背景、歷史典故和文化內(nèi)涵都離當(dāng)代學(xué)生太遠(yuǎn),即便是借助注釋或者查閱相關(guān)文獻(xiàn)資料,也很難真正領(lǐng)會作品的意境,因此需要創(chuàng)設(shè)情境,為學(xué)生領(lǐng)悟意境搭建支架橋梁。

    (一)勾連生活,喚醒經(jīng)驗

    古詩詞精致凝練、意蘊(yùn)深遠(yuǎn),往往會超出學(xué)生的最近發(fā)展區(qū),即便是借助注釋或者查閱相關(guān)文獻(xiàn)資料,也很難真正領(lǐng)會作品的意境。那么教師可以從學(xué)情出發(fā),創(chuàng)設(shè)學(xué)生熟知的生活情境,喚醒生活經(jīng)驗,聯(lián)結(jié)現(xiàn)實與詩意。這就是袁行霈先生曾介紹的關(guān)于讀者之境的“熟稔感”,是一種溫馨而親切的感覺,自己過去的審美經(jīng)驗被喚起,并和詩人取得了共鳴。[3]如在教學(xué)《送杜少府之任蜀州》時,讓學(xué)生回憶剛上初中時與昔日好友告別就讀不同學(xué)校的情境,切身體會“與君離別意,同是宦游人”的離別之情。教學(xué)《行路難(其一)》時,可以讓學(xué)生暢談到了初三面臨中考的壓力和對未來的想法,共情李白對未來的迷茫惆悵和沖破困難的決心。

    (二)知人論世,時空對話

    古詩詞教學(xué)經(jīng)常會涉及交代詩人生平與創(chuàng)作背景,很多老師只是作為一個知識點讓學(xué)生了解,而忽略了其在詩境理解上的妙處。恰到好處的背景介紹能打破學(xué)生與詩人的時空隔閡,還原詩詞的當(dāng)時當(dāng)景,從而更好地體會意境。

    聽故事是學(xué)生最喜歡的活動之一,教師若能將詩意、創(chuàng)作背景像講故事那樣生動有趣地演繹出來,學(xué)生很容易被帶入詩意情景中。比如在教學(xué)《使至塞上》時,教師可以先聲情并茂描繪王維奉命赴邊疆慰問與吐蕃作戰(zhàn)的將士時見到的大漠風(fēng)光,把學(xué)生代入里面,激發(fā)學(xué)生的興趣,創(chuàng)設(shè)時空對話,詩意情景則親切可感。

    引進(jìn)現(xiàn)代科技成果,創(chuàng)意對話情境也是一種很有效的方法。當(dāng)代學(xué)生是信息化社會下成長的一代,對各種信息化技術(shù)了如指掌,若能巧妙借用,更能拉進(jìn)學(xué)生與詩詞的距離。如《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》一課,老師創(chuàng)設(shè)給詩人朋友圈點贊和評論的情境,一下拉近了學(xué)生與詩人的距離,這樣的創(chuàng)意對話是學(xué)生喜聞樂見的。

    三、想象造境:搭建支架,化詩為畫

    2022年版新課標(biāo)和統(tǒng)編版教材都強(qiáng)調(diào)想象畫面的重要性。袁行霈先生認(rèn)為,意境是詩人的主觀情意與客觀物象互相交融而形成的、足以使讀者沉浸其中的想象世界。[4]引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)入意境可從以下方面著手:

    (一)搭建語言支架,聚焦關(guān)鍵詞句

    學(xué)生的想象力豐富,但要引導(dǎo)學(xué)生將凝練的詩詞語言轉(zhuǎn)化為具體可感的畫面,還原詩歌的意境需要教師搭建語言支架,聚焦關(guān)鍵詞句,不能讓學(xué)生天馬行空,也不能讓其閉眼想象強(qiáng)加意境感悟。

    如體會《蒹葭》中主人公對“伊人”的思念之情,全詩含蓄蘊(yùn)藉,不著一字于思念,情卻綿遠(yuǎn)悠長。全詩以“蒹葭”“白露”“秋水”三種意象的重疊反復(fù),營造出朦朧凄清、幻想迷離的氛圍??蓜?chuàng)設(shè)主人公內(nèi)心獨白情境,選用以下的格式:

    “蒹葭呀蒹葭,”

    “白露呀白露,”

    “秋水呀秋水,”

    讓“蒹葭”“白露”“秋水”作為主人公思念的見證,有目的地引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注重點展開想象,將歷史意象轉(zhuǎn)化為當(dāng)下語境的創(chuàng)意表達(dá),從而更深刻地體會詩歌意境。

    (二)跨學(xué)科引導(dǎo),詩心妙筆繪想象

    古詩詞大多畫面感強(qiáng),如果教師直接出示圖片,會削弱學(xué)生想象的創(chuàng)造性,固化意境的理解。可以引入美術(shù)、書法等學(xué)科,在預(yù)習(xí)作業(yè)時讓學(xué)生勾勒草稿,畫出自己對詩歌的初步理解,可以是詩配畫,也可以是思維導(dǎo)圖等多樣形式,還可以融入舞蹈、戲劇等元素。經(jīng)過課堂的學(xué)習(xí),對詩歌有了進(jìn)一步的感悟,再創(chuàng)造易于他們理解的情境,學(xué)生對詩歌意境的感悟有了具體的實踐任務(wù),就有了可落實可檢驗的活動,這樣的課堂生成也是真實有效的。

    四、意象入境:提取核心,追溯還原

    中國古典詩歌中,在文字與意境之間有一個重要的“中介”,那就是“意象”。袁行霈先生認(rèn)為,意象的形成是物象經(jīng)過詩人審美經(jīng)驗的淘洗和篩選,符合詩人的美學(xué)理想和美學(xué)趣味,同時也要經(jīng)過詩人思想感情的化合與點染,滲入詩人的人格和情趣。[5]意象形成過程經(jīng)過了漫長的時代變遷,被詩人們反復(fù)使用,固定形成某種象征意趣。這種象征意趣正是我們需要讓學(xué)生了解并積累的,如“紅豆”象征相思、梅花象征清高孤潔、傲雪凌霜等。

    (一)提取核心意象,領(lǐng)悟詩教精神

    古詩詞中的意象元素非常豐富,除了詠物詩有固定的意象,其他大部分的詩詞基本是以意象疊加的形式,營造詩歌意境的,但在眾多意象中,有一兩個核心意象是直指本詩的精神內(nèi)核。在有限的教學(xué)時間里,教師要在詩中提取核心意象。如李白的《送友人》,要特別關(guān)注“孤蓬”“浮云”這兩個意象。以蓬草的隨風(fēng)飄蕩比喻孤身遠(yuǎn)行的友人,以漂浮不定、無根無依的云比喻行蹤不定的游子,這兩個都是特定的詩歌意象。學(xué)生在了解這兩個意象背后的內(nèi)涵后,更能體會李白與友人分別的依依不舍,同時對自己命運漂泊不定的無奈與迷茫。

    (二)追溯文化脈絡(luò),還原意象內(nèi)涵

    我們可以通過溯源意象的文化內(nèi)涵,引導(dǎo)學(xué)生循著詩詞的文化脈絡(luò),感受尋常的物象是如何經(jīng)歷代代詩人審美意趣的滲入和創(chuàng)造,在歷史的觀照下,更深刻地領(lǐng)悟詩歌的意境內(nèi)涵。例如在教學(xué)《竹里館》時,教師提取“竹”的文化意象,追溯到《詩經(jīng)》中對竹的描寫:“瞻彼淇奧,綠竹猗猗。有匪君子,如切如磋,如琢如磨?!睂W(xué)生能了解到,遠(yuǎn)在《詩經(jīng)》時代,竹就和“君子”有了關(guān)聯(lián)。后世的詩人更是將竹與高尚人格聯(lián)系在一起,如蘇軾《于潛僧綠筠軒》的“寧可食無肉,不可居無竹。無肉令人瘦,無竹令人俗。人瘦尚可肥,士俗不可醫(yī)”。學(xué)生在溯源的過程中,了解了“竹”意象象征意義的形成過程,更深刻理解“竹”在中國文化中的地位和內(nèi)涵,就更能體會詩人王維為何選擇“獨坐幽篁”來寄托情志。又如常建《題破山寺后禪院》,此詩意象非常多,包括初日、高林、曲徑、禪房、花木、山、鳥、潭、鐘磬聲等,這些意象渲染出寧靜清幽、充滿禪意的氛圍,其中“鐘磬聲”這一意象非常重要卻容易被忽略,學(xué)生通過溯源“鐘聲文化”的發(fā)展,可以更好地體會詩中靜謐祥和、禪意幽深的意境。

    在古詩詞教學(xué)中,教師要幫助學(xué)生找到詩教文化的切入口——意象,所謂“一切景語皆情語”,詩歌的意境是借助意象凸顯出來,緊扣詩歌意象,才能引領(lǐng)學(xué)生體悟內(nèi)在的意境。

    五、拓展延境:同題拓展,同境延伸

    適當(dāng)拓展與本詩有關(guān)的詩句,特別是已學(xué)過的詩句,既能以舊知帶新知,又能復(fù)習(xí)鞏固舊詩。除了上文所說在同一意象方面的拓展,還可以同類主題、相同題目(詞牌)、同類意境等方面進(jìn)行拓展。

    (一)同主題拓展

    同類主題的詩歌,在一些意境的領(lǐng)悟方面有異曲同工之處。教學(xué)一首詩詞時,鏈接已學(xué)過的同類主題的詩歌,能讓學(xué)生獲得更完整的情感體驗。比如不同階段的春天有不同的景色,教學(xué)《錢塘湖春行》時,可以拓展同為寫春天的《輞川別業(yè)》《春興》《晚春》等,體會初春、仲春、暮春之美。

    (二)同題拓展

    古代詩人有時喜歡用同一個題目或詞牌創(chuàng)作一系列詩詞,有些詩詞之間關(guān)聯(lián)緊密,能夠互相補(bǔ)充,讓學(xué)生更好地體會意境。如李白的《行路難》共有三首,第一首是教材所選,教學(xué)時可拓展另外兩首,用“大道如青天,我獨不得出”“子胥既棄吳江上,屈原終投湘水濱”等句子中與第一首“多歧路,今安在”互相印證,體會李白的仕途不順、懷才不遇的憤懣。又可用“且樂生前一杯酒,何須身后千載名”與第一首“長風(fēng)破浪會有時,直掛云帆濟(jì)滄海”共讀,感受詩人并沒有沉淪悲憤的樂觀豁達(dá)。

    (三)同境拓展

    拓展類似意境的詩句,以輔助領(lǐng)悟。如在理解《漁家傲·秋思》中的“塞下秋來風(fēng)景異”時,可以拓展同樣描寫塞外的“大漠孤煙直,長河落日圓”“角聲滿天秋色里,塞上燕脂凝夜紫”“半卷紅旗臨易水,霜重鼓寒聲不起”“北風(fēng)吹斷馬嘶聲,深秋遠(yuǎn)塞若為情”等詩句。這些詩句提供了具體的場景畫面,可以豐富學(xué)生對塞外秋日風(fēng)景之異的想象,且以新帶舊,串聯(lián)記憶,鞏固舊知識。

    綜上所述,“一讀五境”古詩詞教學(xué)意境領(lǐng)悟策略,既可以單獨應(yīng)用,更可以組合運用。特別要強(qiáng)調(diào)的是,“創(chuàng)設(shè)情境”“想象造境”“意象入境”“拓展延境”這四種策略都要以“以讀促悟”貫穿整個領(lǐng)悟過程。古詩詞教學(xué)是一門蘊(yùn)涵豐富的藝術(shù),意境領(lǐng)悟更是值得長期探索。因此,作為一線語文教師,還要不斷提高自身的詩詞文化水平,有意識地對古詩詞教學(xué)進(jìn)行多角度的優(yōu)化,才能讓學(xué)生喜歡古詩詞,更好地提升學(xué)生的語文核心素養(yǎng)和文化自信心。

    參考文獻(xiàn):

    [1]中華人民共和國教育部.義務(wù)教育語文課程標(biāo)準(zhǔn)(2022年版)[S].北京:北京師范大學(xué)出版社,2022:4.

    [2][3][4][5]袁行霈.中國詩歌藝術(shù)研究[M].北京:北京大學(xué)出版社,2012:23、43、44、46.

    (作者:周婷、姚霞暉,華南師范大學(xué)附屬學(xué)校教師)

    [責(zé)編:張勇;校對:芮瑞]

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