論箏曲《夜深沉》的藝術(shù)特色

杜雯璇

古箏是中國獨(dú)特的民族樂器之一，常用于獨(dú)奏、重奏、器樂合奏以及戲曲等的伴奏。箏曲《夜深沉》中既體現(xiàn)了當(dāng)代新式的古箏演奏技巧，又有傳統(tǒng)的民間韻味，自面世以來就深受古箏演奏者及愛好者的歡迎。本文從箏曲《夜深沉》的創(chuàng)作背景入手，分析其曲式結(jié)構(gòu)、技法特點(diǎn)，重點(diǎn)分析箏曲《夜深沉》的藝術(shù)特色。

一、創(chuàng)作背景及作者簡介

（一）創(chuàng)作背景

箏曲《夜深沉》是著名古箏演奏家王中山以昆曲《思凡》之中的曲牌《風(fēng)吹荷葉煞》為基礎(chǔ)，融合多種傳統(tǒng)音樂元素改編而成的京胡曲。這首作品在京劇中多以伴奏形式出現(xiàn)，一般出現(xiàn)在渲染氣氛的打斗場面。王中山充分利用古箏獨(dú)特的音色和表現(xiàn)力，將本來是京胡演奏的曲子改編為彈撥樂的作品，這種改編難點(diǎn)在于京胡等弓弦樂器和古箏彈撥樂器本質(zhì)上存在不同，既要兼顧作品的韻味和完整性，又要將點(diǎn)狀的音變成線狀，這無疑是對作曲家和演奏者的考驗(yàn)。在箏曲《夜深沉》里王中山用到了古箏曲不常用的E 調(diào)，這種調(diào)式使古箏的演奏變得更加沉穩(wěn)，增加了音樂的厚重之感。箏曲《夜深沉》將古箏特有的音色和中國傳統(tǒng)的京劇融合到一起，很好地兼顧了古箏演奏技法的創(chuàng)新和原作音樂情感的充分表達(dá)，以新的藝術(shù)形式表達(dá)了經(jīng)典京劇作品《霸王別姬》中的情感，是一首優(yōu)秀的古箏作品。

（二）作者簡介

王中山，著名古箏演奏家，河南南陽人，現(xiàn)為中國音樂學(xué)院民族器樂系教授。王中山自幼習(xí)箏，曾師從著名古箏教育家趙曼琴先生，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了趙曼琴創(chuàng)立的快速指序技法。其演奏技法嫻熟，音色亮麗，風(fēng)格豪邁灑脫，教學(xué)之余在箏曲創(chuàng)作和改編上獨(dú)樹一幟。《曉霧》《春到湘江》《月兒高》《霍拉舞曲》《溟山》等作品受到專業(yè)演奏者和聽眾的廣泛喜愛。在演奏技術(shù)的創(chuàng)新上，王中山也做出了巨大的貢獻(xiàn)，如首次實(shí)現(xiàn)了左手古箏義甲的佩戴，在《云嶺音畫》的演奏中他采用了雙手搖指的技術(shù)，豐富了古箏的藝術(shù)表現(xiàn)力，為古箏演奏藝術(shù)的發(fā)展增添了新的活力。

二、曲式結(jié)構(gòu)

（一）引子（1 ～ 6 小節(jié)）

引子部分由6 個(gè)小節(jié)組成，屬于3+3 方整性結(jié)構(gòu)，由一串清脆的琶音帶出整首作品，強(qiáng)弱對比明顯，引人入勝，為主題的引入做好鋪墊。

（二）慢板（7 ～ 62 小節(jié)）

慢板表達(dá)的是京劇《霸王別姬》中“虞姬舞劍”的場景，是整首作品的主題旋律，寂靜肅穆的情緒是慢板的基調(diào)。速度由慢到快再到慢，重復(fù)多遍主題旋律來帶動(dòng)音樂的發(fā)展以及加深聽者的印象。其中，作曲家加入大量上下滑音技巧，體現(xiàn)了京劇的韻味，通過節(jié)奏的變化來達(dá)到旋律的層層推進(jìn)，強(qiáng)弱對比豐富，最后由刮奏為進(jìn)入快板奠定基礎(chǔ)。

（三）快板（63 ～ 122 小節(jié)）

這一段的主題形象為“擊鼓罵曹”，主題旋律運(yùn)用不同的演奏技法重復(fù)兩次，快速指序的運(yùn)用將氣氛不斷推進(jìn)，大量的后十六音符和四個(gè)十六音符使節(jié)奏變化豐富，左手的低音使和聲色彩豐富，音樂鏗鏘有力，富有渲染力，將音樂推入急板。

（四）急板（123 ～ 142 小節(jié)）

這一部分的旋律重復(fù)快板，節(jié)奏更快，加入了大量的掃弦，使音樂旋律在慷慨激昂和悲憤的情感中結(jié)束。

這首作品融合了中國傳統(tǒng)京劇的色彩，運(yùn)用了古箏特有的演奏技巧，慢板韻味十足，快板富有激情，全曲跌宕起伏，曲式結(jié)構(gòu)清晰，作曲家也兼收并蓄，博采眾長，巧妙地運(yùn)用了西方的作曲手法來使樂曲充滿新意。

三、技法特點(diǎn)

箏曲《夜深沉》經(jīng)過王中山的改編，運(yùn)用了許多創(chuàng)新的古箏技法如輪指、多指搖、懸搖、彈搖、勾搖、快速指序，等等。其中，快速指序、多指搖、勾搖在樂曲中多次出現(xiàn)，古箏作為彈撥樂器，音色圓潤，顆粒性飽滿，而輪指和搖指通過快速觸弦使發(fā)音變得富有線條感，使旋律變得豐富多彩。

（一）輪指

輪指是由無名指、中指、食指、拇指依次在同一根弦上循環(huán)撥弦的技法，是由琵琶的輪指演奏技巧借鑒而來的。《夜深沉》這首作品的慢板中出現(xiàn)了短輪和長輪的指法，這一演奏技巧突出其音樂的顆粒感，好似“大珠小珠落玉盤”。在演奏時(shí)要求演奏者均勻、干脆、清晰地?fù)芟?，音色干凈利落。由于輪指用到的無名指和中指在日常生活中不經(jīng)常使用，所以這兩根手指的力度與拇指、食指的力度不同，需要演奏者勤加練習(xí)，以達(dá)到熟練的程度。箏曲《夜深沉》多被用于四個(gè)十六分音符中，以使旋律生動(dòng)，表現(xiàn)了京劇中人物邁著小碎步在舞臺上行走的神態(tài)。

（二）多指搖

多指搖是在單指搖的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，分別用中指、食指、拇指在琴弦上同時(shí)快速托劈。與單指搖相比，多指搖的和聲色彩更豐富多彩，大大提高了音樂的表現(xiàn)力。在《夜深沉》這首作品中多指搖起到了烘托氣氛的作用，將虞姬無奈而又悲憤的情感體現(xiàn)到了極致。多指搖是古箏演奏者要克服的難點(diǎn)，一般情況下，古箏的搖指都是單指搖，拇指和食指一起在一根弦上進(jìn)行快速托劈。但是多指搖的出現(xiàn)使大指沒有了支撐，而且中指和食指都需要在上方進(jìn)行快速托劈，這種演奏方式對初學(xué)者甚至是專業(yè)古箏演奏者也是一種考驗(yàn)。在練習(xí)時(shí)要針對拇指、食指、中指單獨(dú)進(jìn)行搖指訓(xùn)練，要求拇指、食指、中指撥弦發(fā)出的聲音音色清晰，力度均勻且不能有雜音，手掌要有足夠的力量來支撐手指的運(yùn)動(dòng)。在多指搖的基礎(chǔ)上，優(yōu)秀的演奏者還要注意力度對比以及強(qiáng)弱變化，充分表現(xiàn)出虞姬復(fù)雜的心理變化，使音樂更具有立體感。

（三）勾搖

勾搖出現(xiàn)在箏曲《夜深沉》慢板第二部分結(jié)束時(shí)，在單指搖的基礎(chǔ)上加入了勾搖，使作品的難度加大。演奏時(shí)，在單指搖的基礎(chǔ)上，中指向下一個(gè)八度的音進(jìn)行勾搖，這種技法的難度在于中指的勾和大指的搖指要同步，不能出現(xiàn)先搖再勾或者先勾再搖的情況。勾搖呈現(xiàn)的清晰度也同樣需要演奏者重點(diǎn)練習(xí)，可以單獨(dú)練習(xí)。這種技法讓原本單調(diào)的搖指變得豐富，也為接下來進(jìn)入快板渲染了氣氛，起到了承上啟下的作用。

（四）快速指序

快速指序技法是由趙曼琴先生發(fā)明的，它在現(xiàn)代指序技法的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上對古箏技法的一次革新。它把物理學(xué)中的慣性和對稱原理運(yùn)用于古箏彈奏中，從根本上消除了由于技術(shù)上的障礙造成的藝術(shù)上的缺陷，從而可以更完整地表現(xiàn)音樂形象，使以往無法表演的高難度技術(shù)變?yōu)榭赡?，尤其明顯的是可以提高演奏速度?？焖僦感蚣挤ㄔ诤艽蟪潭壬暇褪墙梃b鋼琴的指法，提高手指的速度和力量而且可以訓(xùn)練手指的獨(dú)立性。在練習(xí)這一技巧的過程中，必須掌握一個(gè)要領(lǐng)：放松，只有使肩、臂、肘、腕的肌肉充分放松，才能把所有的力量集中到指尖。練習(xí)快速指序技法時(shí)每個(gè)手指都要有獨(dú)立性，小關(guān)節(jié)要快速運(yùn)動(dòng)，在練習(xí)快速指序時(shí)演奏者不能一味地追求速度而忽視音色，在追求快速的前提下音色也要做到清晰均勻。在進(jìn)行快速指序技法的練習(xí)時(shí)，要放松肩膀和手腕，唯有在放松的狀態(tài)下逐漸加速，控制好力度才能掌握好該技法。箏曲《夜深沉》快板部分的演奏中大量運(yùn)用了快速指序的演奏技法，所以我們在練習(xí)這首作品時(shí)一定要重視基本功訓(xùn)練，初期一定要慢練，保證每個(gè)音均勻而清晰，在這個(gè)基礎(chǔ)上再提高速度。

四、音樂處理和表現(xiàn)力

箏曲《夜深沉》經(jīng)過王中山的精心改編和二度創(chuàng)作后，將古箏的特點(diǎn)和京劇的韻味完美融合，通過傳統(tǒng)技法的吟揉按顫來體現(xiàn)京劇中的“韻”，演奏者在彈奏這首作品時(shí)可以感受到古箏傳統(tǒng)的韻味與大膽創(chuàng)新的演奏技法的融合。古箏演奏家趙玉齋曾說過：“左手是古箏的魂?！庇纱丝梢?，左手的功夫?qū)殴~演奏而言尤其重要，在《夜深沉》中左手的上下滑音與樂句的強(qiáng)弱對比是體現(xiàn)音樂處理的重要因素。

箏曲《夜深沉》在演奏時(shí)一般會配合大鼓進(jìn)行伴奏，在開頭會由一段大鼓的獨(dú)奏來引出古箏的琶音，在大鼓和古箏的配合上，古箏好像依依不舍的虞姬，而大鼓好像威武雄壯的霸王，這就要求古箏演奏者和大鼓演奏者緊密配合，做到柔中帶剛，剛?cè)岵?jì)。

在作品的開頭，作曲家采用了一連串的琶音將聽眾帶入了虞姬和霸王的情感世界，開頭的一串琶音像一卷珠簾一樣掀開了作品的序幕，隨后的搖指像京劇中人物邁著小碎步登場一樣，5 到3 到5 的滑音像作揖一樣，要求左手的滑音快速而準(zhǔn)確?；舻拈_頭、過程、結(jié)尾三者按的節(jié)奏快慢不一，聽眾的感覺也會不同，所以箏曲《夜深沉》中的上下滑音是要重點(diǎn)處理的問題，也是體現(xiàn)京劇韻味的重要部分。

慢板的每一個(gè)上下滑音都要做到韻味十足，其中上滑音的演奏要點(diǎn)為，左手要快速按到既定位置，實(shí)現(xiàn)一步到位，這是模仿二胡等拉弦樂器的上滑音，正如虞姬舞劍時(shí)出劍的瀟灑利落，也帶有濃重的京劇色彩。而下滑音的處理一定要做到慢速，并且在彈奏的力度上也要注意弱奏，體現(xiàn)虞姬無奈而悲憤的心情。

在慢板第一段要結(jié)束時(shí)，有8 個(gè)小節(jié)的音樂重復(fù)，在音樂處理上一定不能以同樣的力度演奏，而要以強(qiáng)弱對比的方式。比如，第一小節(jié)弱奏，第二小節(jié)強(qiáng)奏，第三小節(jié)繼續(xù)弱奏，然后逐漸強(qiáng)奏，最后出現(xiàn)了多指搖，由此達(dá)到音樂的高潮。這一樂段描述了虞姬的內(nèi)心變化，她不舍霸王前去戰(zhàn)場，內(nèi)心動(dòng)搖，但是想到霸王重任在肩，她只能鼓起勇氣堅(jiān)定他征戰(zhàn)沙場的決心。所以，這一段在音樂處理上要體現(xiàn)出虞姬內(nèi)心的糾結(jié)和不舍。

快板部分是體現(xiàn)全曲技術(shù)難度和情感表現(xiàn)的部分?？彀宓牡谝粋€(gè)小節(jié)是四個(gè)大撮5和弦的彈奏，力度要強(qiáng)，體現(xiàn)了霸王威武雄壯的音樂形象，前八個(gè)小節(jié)在音樂處理上要采用一強(qiáng)一弱的處理方式，像自問自答。在快板的演奏上要注意力度的均勻和手指的顆粒性，要把征戰(zhàn)沙場的氣勢彈奏出來。演奏情緒上要奔放，以鏗鏘有力的節(jié)奏帶動(dòng)聽眾的情緒，全曲在急板的高潮部分結(jié)束，整個(gè)作品一氣呵成，體現(xiàn)了虞姬和霸王的依依不舍。

在這首作品韻味的處理上，滑音起到了非常重要的作用，有的滑音需要快速的一步到位，有的滑音是需要慢速的纏綿的。而在每一個(gè)#4 和7 的處理上都要達(dá)到音準(zhǔn)和韻味兼顧。所以，《夜深沉》這首作品中每一個(gè)上滑音和下滑音都需要每一位演奏者用心去鉆研，在古箏作品中特別是傳統(tǒng)作品中左手的做韻技法是每一位古箏演奏者要重點(diǎn)練習(xí)和攻克的難點(diǎn)。

五、結(jié)語

箏曲《夜深沉》無疑是一部非常具有影響力的作品，它在兼顧演奏技法發(fā)展創(chuàng)新的同時(shí)，還展現(xiàn)出了中華民族獨(dú)有的韻味特點(diǎn)。箏曲《夜深沉》使古箏的迷人魅力得以充分地展現(xiàn)，具有傳統(tǒng)韻味又不失創(chuàng)新，聽來別有一番意味。在創(chuàng)作技法上，該曲通過精心的編排將彈撥樂器古箏的特點(diǎn)和優(yōu)勢體現(xiàn)得淋漓盡致，使聽者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。有人說，對箏曲《夜深沉》的研究可以深入到每一個(gè)按滑音，這樣才能更好地理解音樂形象以及作曲家的創(chuàng)作意圖和技法應(yīng)用，足以說明這一作品的精彩絕倫。對于新時(shí)期的古箏藝術(shù)創(chuàng)作與發(fā)展而言，可以借鑒箏曲《夜深沉》的創(chuàng)作思路，即扎根于中國傳統(tǒng)文化的土壤，汲取不同傳統(tǒng)藝術(shù)形式的精華，并在融合傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷推陳出新，只有這樣才能創(chuàng)作出深受廣大群眾喜愛的經(jīng)久不衰的藝術(shù)作品。