會(huì)通物我

文/沈智

水彩的魅力在于繪畫的過程中顏料在紙面上的浸染、擴(kuò)散與融合，與此同時(shí)，心底升起的細(xì)膩感觸，以及美好又微妙的感覺都被悉數(shù)捕捉，以水色的方式呈現(xiàn)出來。

劉長(zhǎng)卿詩云：“過雨看松色，隨山到水源。溪花與禪意，相對(duì)亦忘言?！痹谶@詩意的氤氳中，白云擁抱山石，清風(fēng)蕩漾在山林，人與世界相與悠游?！端拿缊D》正是在這樣的心境下孕育的作品，背景的煙云氣霧似春山雨后之景，雨點(diǎn)翻飛，有云影滿山的感覺。四桃有圓有方，各具姿態(tài)，躺臥于山林之間，正是“采采流水，蓬蓬遠(yuǎn)春。窈窕深谷，時(shí)見美人”，淡云微風(fēng)之間將心靈拉向遠(yuǎn)方。

《甜滋滋》33×33cm

《蜜桃》之二35×35cm

《團(tuán)圓》33×33cm

畫者在創(chuàng)作時(shí)，要打通自我與世界的界限，與萬物相融。每一筆色彩、每一根線條、每一個(gè)筆觸都要將情緒充分調(diào)動(dòng)起來，因?yàn)榍榫w感知是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。大千世界，生煙萬象，都是靈氣的往來，天地因氣而生生不息，藝術(shù)家的創(chuàng)造也應(yīng)該永遠(yuǎn)為生機(jī)所潤(rùn)澤。繪畫過程中，我們常在現(xiàn)實(shí)和視覺的基礎(chǔ)上賦予一定造型和色彩，表現(xiàn)或放大藝術(shù)形象，或者說具有某種暗喻，與現(xiàn)實(shí)拉開差距，坦率投入情緒與認(rèn)知。畫物，更要把自我的性格和情感投諸于物，也把物的姿態(tài)吸收于我，物象與情趣往復(fù)流動(dòng)。

中國(guó)哲學(xué)有“月印萬川，處處皆圓”的比喻，也有“一即是一切，一切即一”，認(rèn)為每一物都有其圓滿的自性，每一物都是一個(gè)大全。在《團(tuán)圓》中，三個(gè)石榴首尾相接，形成往復(fù)回環(huán)的運(yùn)動(dòng)，展現(xiàn)了一個(gè)生命流動(dòng)的世界。在回環(huán)中變，在回環(huán)中新，在回環(huán)中得到生命的啟發(fā)?？椿浠ㄩ_，看云卷云舒，“我”感到一種圓滿的美妙。

繪畫是畫者內(nèi)心世界的真實(shí)映照，畫面也需要回歸感性。對(duì)于賞鑒者來說，觀畫是一個(gè)漸次打開的世界，將心靈的煙云推出，記憶、想象、生命體驗(yàn)都在畫面之外的空間舒卷，既隨物以婉轉(zhuǎn)，亦與心而徘徊。以色入境，以心畫神，賦予畫面趣意盎然的升級(jí)，人融于物中，人在世界的“大通”中，與萬物共游。

《四美圖》50×40cm

《情意綿綿》37×37cm

《瑪瑙》33×54cm