新中國成立初期文物保護(hù)國際合作的艱難起步

摘要：國際交流合作是文物保護(hù)利用的重要方式，新中國成立初期我國文物對外交流合作成功邁出歷史步伐。本文以文物保護(hù)修復(fù)、歷史古跡修繕實(shí)踐以及博物館和文物藝術(shù)品展覽交流等為例，總結(jié)梳理了新中國成立初期我國文物保護(hù)國際合作工作從無到有的艱難發(fā)展歷程，研究分析了文物保護(hù)利用和文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承歷史及經(jīng)驗(yàn)。新中國成立初期文物保護(hù)國際合作不僅成功開創(chuàng)了文物對外交流與合作的新格局，也為文化遺產(chǎn)保護(hù)國際化發(fā)展奠定了基本工作模式與框架，更為后來形成長期穩(wěn)定的“引進(jìn)來”和“走出去”有機(jī)結(jié)合、文明互鑒之路奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：文物保護(hù)；國際交流與合作；文物外展；援外工程

一、時(shí)代背景

新中國成立以來，我國秉持“協(xié)和萬邦”“文化天下”的和平外交傳統(tǒng)，遵循和平外交政策，在平等互利、互相尊重的基礎(chǔ)上同其他國家發(fā)展關(guān)系，中外文化文物交流與合作取得了明顯的效果， 呈現(xiàn)出繁榮發(fā)展的局面，逐步表現(xiàn)出形式多樣、范圍廣泛、內(nèi)容豐富、數(shù)量空前的時(shí)代特點(diǎn)，是古代和近代中國不能比擬的。縱觀古今中外文化交流，古代中國主要是通過遷徙、商貿(mào)、外交（朝貢貿(mào)易、使節(jié)往來）等形式而實(shí)現(xiàn)，且范圍主要限于周邊國家和地區(qū)；而近代中國主要是通過翻譯出版書籍、派遣留學(xué)生、外國學(xué)者來華訪問等形式進(jìn)行對外文化交流，使中國逐漸接觸并學(xué)習(xí)西方文化；新中國成立初期，中外文化交流的形式更加多樣化，內(nèi)容也日趨豐富[1]。

新中國成立初期，文物保護(hù)國際合作是文物領(lǐng)域國際交流合作的重要內(nèi)容之一，雖然在這個(gè)奠基時(shí)代的工作舉步維艱，但成功開創(chuàng)了文物對外交流與合作的新格局，更為后來形成長期穩(wěn)定的“引進(jìn)來”和“走出去”有機(jī)結(jié)合的國際合作發(fā)展機(jī)制奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。這里，僅以文物保護(hù)修復(fù)、歷史古跡修繕實(shí)踐以及博物館和文物藝術(shù)品展覽交流等為例，結(jié)合國際合作文物保護(hù)政策法規(guī)建設(shè)和原則形成，簡要梳理新中國成立初期文物保護(hù)國際合作從無到有的曲折歷程，豐富文物保護(hù)利用和文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承歷史及經(jīng)驗(yàn)研究，助力文化遺產(chǎn)保護(hù)國際化發(fā)展。這一時(shí)期，文物保護(hù)國際合作與我國整體文物事業(yè)發(fā)展同步，大致可以分為開拓創(chuàng)建（1949—1965年）和曲折發(fā)展（1966—1978年） 兩個(gè)階段。

毛澤東同志早在1945年《論聯(lián)合政府》中就指出：“對于外國文化，排外主義的方針是錯(cuò)誤的，應(yīng)當(dāng)盡量吸收進(jìn)步的外國文化，以為發(fā)展中國新文化的借鏡；盲目搬用的方針也是錯(cuò)誤的，應(yīng)當(dāng)以中國人民的實(shí)際需要為基礎(chǔ)，批判地吸收外國文化”。由于文化文物交流，有助于消除隔閡、加深了解，因此對外文化文物交流在新中國成立初期的外交工作發(fā)揮了重要作用。新中國成立后，文物事業(yè)迎來了開拓創(chuàng)建階段，黨中央高度重視對外文化交流和文物保護(hù)工作，重視文物國際合作在國家整體對外交往中的作用，并在不斷的合作實(shí)踐中逐漸形成了與不同國家和地區(qū)以及聯(lián)合國教科文組織等國際機(jī)構(gòu)的良好合作機(jī)制。新中國文博事業(yè)的主要奠基人和開拓者鄭振鐸、王冶秋等十分重視文物的對外交流展覽工作，積極配合我國外交大局，并身體力行弘揚(yáng)民族文化，增進(jìn)中國人民同各國人民的友誼，促進(jìn)文化交流，推動踐行文物工作的這一重要任務(wù)和優(yōu)勢，做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)[2][3]。

第二次世界大戰(zhàn)之后，世界各國加強(qiáng)了彼此間的交流與合作，1946年聯(lián)合國教科文組織（UNESCO）的正式成立深刻影響著日后全球范圍內(nèi)的文化遺產(chǎn)保護(hù)活動。20世紀(jì)中葉以后，現(xiàn)代文明促進(jìn)了世界各國工業(yè)化、城市化的迅速發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的突飛猛進(jìn)。伴隨而來的是人為的、自然的各種破壞或損壞文物的因素急劇增加，同時(shí)基于各國珍貴的歷史文化遺產(chǎn)也是全人類的共同文化財(cái)富的基本共識，從而使文物保護(hù)成為國際社會面臨的一個(gè)普遍關(guān)注的共同問題。聯(lián)合國教科文組織于1964年6月發(fā)起了歷時(shí)6個(gè)月的保護(hù)文物古跡的國際運(yùn)動，要求各成員國擴(kuò)充和改進(jìn)保護(hù)文物的技術(shù)和管理措施，同時(shí)要求各成員國要在此期間廣泛宣傳，使文物的價(jià)值觀念家喻戶曉。

自1971年10月我國恢復(fù)聯(lián)合國合法席位后， 文博行業(yè)開展的互訪及對外學(xué)術(shù)交流活動大幅度增加。1972年我國恢復(fù)在聯(lián)合國教科文組織合法地位后，文物行業(yè)積極與國際文化遺產(chǎn)領(lǐng)域接軌， 加強(qiáng)和改進(jìn)文物保護(hù)與管理工作。1971—1978年間，我國陸續(xù)與朝鮮、英國、日本、緬甸、羅馬尼亞、美國、澳大利亞、德國、瑞典等國家在文物建筑保護(hù)等領(lǐng)域開展了多種形式的交流活動。“以文物促合作，以合作促發(fā)展”，文物對外交流與合作在國家外交活動中扮演著重要角色，為實(shí)現(xiàn)我國外交的突破做出了歷史性貢獻(xiàn)。

二、國內(nèi)文物保護(hù)與國際人文交流

博物館國際交流與合作是中外文化交流活動的重要手段之一，也是展示國家形象、提高文化軟實(shí)力的有效手段。積極配合國家外交事務(wù)和國際間的人文交流活動，開展國際交流與合作，舉辦和參與對外展覽活動，是我國博物館事業(yè)的重要內(nèi)容和主要任務(wù)，更是對外文化交往的一項(xiàng)重要使命。新中國博物館對外交流與合作肇始于對外文物展覽[4]。據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，新中國成立后至1977年，我國共舉辦出國文物展覽約30個(gè)。自1950年4月選送北京故宮博物院155件展品參加捷克斯洛伐克舉辦的“中國月展覽”，并赴波蘭、羅馬尼亞、匈牙利、保加利亞和阿爾巴尼亞等國巡回展出后，先后組織1950年10月赴蘇聯(lián)“中國藝術(shù)品展覽”、1951年5月赴德國“中國藝術(shù)展覽會”、1951年11月赴印度“中國文化藝術(shù)展覽會”、1954年日內(nèi)瓦會議中國文物精品陳列、1954年赴英國倫敦“中國古代手工藝品展覽會”、1958年1月赴日本“中國敦煌藝術(shù)展覽會”、1963年8月赴日本“中國永樂宮壁畫展覽”等對外文物交流展覽[5]，在增進(jìn)和鞏固中外傳統(tǒng)友誼等方面都取得了國際友好交流效果， 也被形象地贊譽(yù)為“國家名片”“外交使者”，從而使“文物外交”成為這一階段文博行業(yè)對外交流的亮點(diǎn)，也成為新中國文物對外交流合作邁出歷史步伐的起點(diǎn)[6-8]①。即使是在文物事業(yè)的曲折發(fā)展階段，國家不遺余力舉辦承載著展現(xiàn)中國輝煌古代文明使命的“中華人民共和國出土文物展覽”，于1973—1978年先后赴法國、日本、英國、羅馬尼亞、奧地利、南斯拉夫、瑞典、墨西哥、加拿大、荷蘭、美國、比利時(shí)、菲律賓、澳大利亞等15個(gè)國家和中國香港地區(qū)共成功舉辦了24場大型文物展，這次非凡而精彩的文物出境巡展轟動了世界， 為世界了解中國打開了一扇窗，參觀者達(dá)657.5萬人[9]②，不僅增進(jìn)了中國與世界各國的友誼，改變了一些西方國家民眾對中國的認(rèn)知，產(chǎn)生了廣泛而深刻的國際影響。

文物出國展覽展示了中國古代高度發(fā)達(dá)的科技和藝術(shù)水平，宣傳了中華民族光輝燦爛的文明成就，在推動文物事業(yè)的國際交流合作以及擴(kuò)大與各國人民之間的相互認(rèn)識和交流等方面發(fā)揮了不可替代的作用，也成為后來國家重大外事活動的亮點(diǎn)和金色名片。正如，著名古建筑學(xué)家羅哲文在回憶國家文物局王冶秋局長時(shí)對于當(dāng)時(shí)文物在促進(jìn)國際交流方面的作用總結(jié)到：“特別值得提出的是在‘文化大革命’期間，冶秋同志在周總理的指示下運(yùn)用文物這一特有的優(yōu)勢，重新開放故宮，舉辦出國文物展覽，對幫助解凍和恢復(fù)被‘四人幫’禁錮了多年的外交發(fā)揮了重要作用。許多同志可能還記得， 當(dāng)時(shí)推動我們外交活動的兩個(gè)重要項(xiàng)目‘乒乓外交’和‘文物外交’。尼克松、田中角榮、希思、蓬皮杜等等來華時(shí)參觀的重要項(xiàng)目就是故宮、長城、云岡、龍門等等。冶秋同志多次親自陪同宣傳講解。通過舉辦出國文物展覽與許多國家進(jìn)行了文化交流，促進(jìn)了解，增進(jìn)了友誼。這可以說是文物發(fā)揮作用的又一大舉措，應(yīng)予大書特書的?！盵10]

在社會主義革命和建設(shè)時(shí)期，尤其是新中國成立后文物保護(hù)工作極其艱難的30多年初創(chuàng)階段，中央人民政府接連頒布法令，構(gòu)建文物保護(hù)制度體系，逐步形成了良好的社會背景環(huán)境、法律制度規(guī)定和保障措施，為后來的文物保護(hù)事業(yè)奠定了比較扎實(shí)的工作基礎(chǔ)[11-14]。譬如，1950年5月24日政務(wù)院頒發(fā)《禁止珍貴文物圖書出口暫行辦法》和《古跡、珍貴文物圖書及稀有生物保護(hù)辦法》，前者對文物出口實(shí)行嚴(yán)格的許可證制度，從而結(jié)束了近代中國大量文物被掠奪、盜運(yùn)出口，流失海外的歷史，維護(hù)了國家的文化主權(quán)。更加難能可貴的是，即便在國家財(cái)政極為緊張的情況下，國家依然重視國際合作文物保護(hù)，引進(jìn)國外先進(jìn)文物保護(hù)技術(shù)力量參與國內(nèi)石窟寺和建筑壁畫修復(fù)等合作項(xiàng)目，并組織赴境外合作文物保護(hù)。至1978年以前，我國文博事業(yè)發(fā)展規(guī)劃中初步形成了關(guān)于國際合作文物保護(hù)的政策規(guī)劃引領(lǐng)和行業(yè)共識。

在國際合作學(xué)術(shù)交流和文物保護(hù)實(shí)踐方面， 包括博物館陳列、保管、修整等，新中國成立初期表現(xiàn)為單方向?qū)W習(xí)吸收借鑒蘇聯(lián)、中東歐社會主義國家和其他先進(jìn)國家文物保護(hù)經(jīng)驗(yàn)與技術(shù)。如1950年中國開始與蘇聯(lián)和新民主主義國家文物界發(fā)生聯(lián)系，出國調(diào)查及譯介文博事業(yè)相關(guān)政策文件和學(xué)術(shù)資料，我國文物保護(hù)領(lǐng)域的專家和學(xué)者對蘇聯(lián)等國家的文物保護(hù)制度進(jìn)行了大量研究，向國內(nèi)介紹這些國家的文物工作經(jīng)驗(yàn)，發(fā)揮了相當(dāng)大的影響。1953年2月毛澤東發(fā)出“學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)”的號召，更加促使中國文物保護(hù)界積極學(xué)習(xí)吸收蘇聯(lián)經(jīng)驗(yàn)，如在建立基本建設(shè)工程中必須事先對基址做細(xì)致勘測即“先考古后施工”和承擔(dān)考古費(fèi)用[15][16]、文物古跡的分級分類保護(hù)單位管理制度等方面的探索中大量借鑒了以蘇聯(lián)為代表的國際經(jīng)驗(yàn)[17]， 甚至在文物保護(hù)單位周圍劃分建設(shè)控制地帶的規(guī)定方面也可能受到了蘇聯(lián)經(jīng)驗(yàn)的影響[18]。

20世紀(jì)50年代，新中國與羅馬尼亞、波蘭、捷克斯洛伐克等東歐社會主義國家在文物保護(hù)領(lǐng)域開始交流和人員交往[19]。如1957年中國和捷克斯洛伐克在文物保護(hù)，特別是壁畫科技保護(hù)修復(fù)方面開展了積極交流互動，中捷文物保護(hù)專家赴對方國家開展交流。根據(jù)中捷文化合作協(xié)定，曾任敦煌藝術(shù)研究所助理研究員的潘絜茲在《波捷記行》一文中回憶，1957年1—2月，在隨“中國敦煌藝術(shù)展”代表團(tuán)訪問捷克斯洛伐克期間，捷方專家在布拉格米古拉斯教堂壁畫修復(fù)現(xiàn)場為其演示了壁畫修復(fù)過程及相關(guān)技術(shù)。1957年9—12月，中國文物保護(hù)專家武伯綸、羅哲文赴捷克斯洛伐克學(xué)習(xí)考察， 據(jù)《記捷克斯洛伐克的文物保護(hù)工作》所記，該國文物修復(fù)工作歷史悠久、科技水平很高，文物修復(fù)有著規(guī)范的管理和嚴(yán)格的工藝流程，具有國際領(lǐng)先水平的壁畫修復(fù)理念與技術(shù)[20]。

在新中國成立初期的文物保護(hù)國際合作過程中，有成功也有遺憾。20世紀(jì)50年代，敦煌莫高窟部分壁畫脫落空鼓，顏料層起甲脫落較為嚴(yán)重， 當(dāng)時(shí)國內(nèi)沒有相關(guān)保護(hù)專家和技術(shù)。為了搶救修復(fù)大量產(chǎn)生病害的壁畫、彩塑，經(jīng)常書鴻先生負(fù)責(zé)向中央提交關(guān)于壁畫保護(hù)的報(bào)告，文化部于1957年曾邀請捷克斯洛伐克從事壁畫修復(fù)30余年的文物保護(hù)專家約瑟夫·格拉爾（Josepn Gerald）來華考察講學(xué)，并促成幫助保護(hù)修復(fù)文物。格拉爾赴莫高窟參觀考察，于當(dāng)年8月8—14日做了六次壁畫修復(fù)工作的專題報(bào)告，介紹了外國從事壁畫修復(fù)工作的方法和材料及經(jīng)驗(yàn)。經(jīng)過對莫高窟壁畫保護(hù)情況考察，格拉爾現(xiàn)場進(jìn)行了壁畫病害治理示范，傳授起甲壁畫的修復(fù)工藝，他用自己帶來的黏合劑在第474窟做了壁畫修復(fù)試驗(yàn)，用醫(yī)用注射針管將黏合劑水溶液注入起甲壁畫裂隙，然后用紗布棉球壓平。后經(jīng)敦煌研究院文物保護(hù)專家們的反復(fù)試驗(yàn)， 改裝了更加適用的修復(fù)針管，逐步找到了適合莫高窟起甲壁畫的修復(fù)材料和修復(fù)工藝，開啟了石窟壁畫修復(fù)的先河[21]。格拉爾是莫高窟歷史上迎來的首個(gè)“治療”壁畫病害的“國外醫(yī)生”，采用了當(dāng)時(shí)比較先進(jìn)的“打針修復(fù)法”，能使起翹的壁畫變得平整，非常適合莫高窟壁畫病害修復(fù)，為敦煌文物保護(hù)打開了科技之門。但在壁畫修補(bǔ)材料及核心技術(shù)方面存在“水土不服”的難題，這也許是因?yàn)槲鞣浇烫媒ㄖ诋嬇c中國石窟寺彩塑壁畫本體保護(hù)對象的不同。因敦煌地區(qū)條件艱苦，捷方專家不久便離開，放棄持續(xù)合作[22]。自此，莫高窟直到改革開放期間幾乎再無官方間的國際合作，但民間的一些文化交流活動并未斷絕。根據(jù)羅哲文先生回憶，20世紀(jì)50年代山西永樂宮建筑群的整體搬遷工程中，最初捷克斯洛伐克團(tuán)隊(duì)有意向承擔(dān)永樂宮壁畫的搬遷，但最終因要價(jià)過高，技術(shù)方法也不適合我國國情和文物建筑特點(diǎn)而作罷沒有成行。及至改革開放以前，“引進(jìn)來”在中國國內(nèi)合作實(shí)施的文物保護(hù)工程項(xiàng)目仍然鮮見。

三、援外文物保護(hù)與國際合作交流

中國向來追求共同發(fā)展，堅(jiān)持合作共贏， 讓發(fā)展成果造福世界、惠及世界各國人民。新中國成立后，我國力所能及地向廣大發(fā)展中國家提供真誠無私的援助，給予大量物質(zhì)支持、技術(shù)支持、人員支持、智力支持，幫助發(fā)展中國家增強(qiáng)自主發(fā)展能力。周恩來總理曾指出：“各國人民在文化上的交流，正如在經(jīng)濟(jì)上的合作一樣，也是促使各國之間的和平、友誼和合作得到鞏固的一個(gè)重要的條件”“作為增加各國人民之間的相互了解和促進(jìn)國際合作的一個(gè)方法，文化交流已經(jīng)取得了初步的成就，但是還有更多的工作需要做。就中國來說，我們不會在這方面吝惜我們的力量”[23]。到了20世紀(jì)50年代末期，國際合作文物保護(hù)出現(xiàn)不同的另外一面，主要表現(xiàn)在我國逐步“走出去”，開始向其他國家介紹中國文博行業(yè)取得的經(jīng)驗(yàn)，對友好鄰邦的文物援助工作也逐漸增多，對外援助文物保護(hù)工程項(xiàng)目和赴外技術(shù)咨詢支持等國際合作成為這一時(shí)期文博行業(yè)對外交流的新亮點(diǎn)。

例如，根據(jù)1952年《中華人民共和國蒙古人民共和國經(jīng)濟(jì)及文化合作協(xié)定》及1956年8月簽署的《關(guān)于中華人民共和國給予蒙古人民共和國經(jīng)濟(jì)和技術(shù)援助的協(xié)定》，1957—1961年文化部文物管理局選派古代建筑修整所③余鳴謙、李竹君赴蒙古人民共和國執(zhí)行中國政府援助蒙古國興仁寺、夏宮等文物建筑修繕工程和技術(shù)指導(dǎo)，該項(xiàng)目是我國文博行業(yè)開展的第一個(gè)對外技術(shù)援助項(xiàng)目，也是文化與經(jīng)濟(jì)交流聯(lián)合互動的典型實(shí)例[24][25]。這次國際援外文物建筑修繕工程在中國國際合作文物保護(hù)事業(yè)發(fā)展歷程上是一項(xiàng)具有里程碑意義的標(biāo)志性事件，不僅標(biāo)志著我國援外文物保護(hù)國際合作事業(yè)的艱難發(fā)端，也體現(xiàn)了中外文物保護(hù)務(wù)實(shí)合作的關(guān)鍵起步，為后來中外文物保護(hù)國際合作實(shí)踐樹立了標(biāo)桿、典范和榜樣，奠定了基本工作模式與理論框架等良好的歷史基礎(chǔ)。在這次中蒙合作文物建筑修繕工程項(xiàng)目實(shí)施過程中，完全體現(xiàn)出了古代建筑修整所杜仙洲、祁英濤、紀(jì)思、余鳴謙、李竹君等古建筑保護(hù)研究專家學(xué)者超強(qiáng)的組織管理協(xié)調(diào)能力和精湛的專業(yè)技術(shù)水平，將開闊的國際視角、深厚的史學(xué)知識、先進(jìn)的保護(hù)理念、精湛的營建技藝與蒙古國文物建筑特點(diǎn)融為一體，進(jìn)行了開創(chuàng)性、前瞻性、高水平的保護(hù)維修工程實(shí)踐嘗試，取得了舉世矚目的高質(zhì)量成果，同樣反映出古代建筑修整所的各項(xiàng)工作全面蓬勃發(fā)展的可喜局面，文物保護(hù)工程的地域范疇進(jìn)一步擴(kuò)大，踏出國門開啟了對友好鄰邦的文物援助工作歷程。

1957—1961年中國政府援助蒙古國文物建筑保護(hù)工程作為我國國際合作文物保護(hù)的良好開端， 形成了珍貴的歷史檔案，現(xiàn)分別珍藏于中國文化遺產(chǎn)研究院和蒙古國的相關(guān)機(jī)構(gòu)。從其中的古代建筑修整所于1957年9月19日上報(bào)《赴蒙三月工作報(bào)告》《呈送赴蒙古人民共和國協(xié)助修繕古建報(bào)告及設(shè)計(jì)圖》、1959年6月23日為赴蒙古工作組向北京市文化局文物處申請一臺相機(jī)的手稿（古行39 號）和1959年7月18日北京市文化局上報(bào)中央科學(xué)技術(shù)委員會的“北京市文化局關(guān)于派遣古建技術(shù)人員赴蒙古工作事”（油印件）、1959年9月3日北京市文化局下發(fā)古代建筑修整所的“請即為余鳴謙、李竹君兩同志辦理出國赴蒙手續(xù)由”等文件中，都能夠清晰了解北京市與古代建筑修整所的隸屬關(guān)系。由此可知，這時(shí)的古代建筑修整所正是下放北京市管理時(shí)期。其中，當(dāng)時(shí)的祁英濤先后擔(dān)任古代建筑修整所工程組和建筑組副組長、組長，杜仙洲、紀(jì)思先后任勘察研究組正、副組長，在援蒙工程檔案文件中顯示出規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募夹g(shù)審核和請示報(bào)批程序[26]。為援助蒙古國文物保護(hù)項(xiàng)目的科學(xué)順利實(shí)施，諸位先生付出了各自的聰慧才智，我們必須銘記，開拓者的功績不可磨滅！

1958年秋，國家文物局選派陳滋德、余鳴謙等專家赴越南民主共和國講授古建筑修復(fù)技術(shù)，并考察部分古建筑，對部分文物建筑進(jìn)行勘察，為越南歷史文化遺產(chǎn)保護(hù)修復(fù)提供了有效的文物保護(hù)技術(shù)咨詢支持，成為中國對外文物建筑保護(hù)修繕國際技術(shù)合作的最早案例之一[27]④。還有一些援外項(xiàng)目與文物博物館事業(yè)發(fā)展有關(guān)，如1967—1971年根據(jù)中國同毛里塔尼亞簽訂的文化協(xié)定，中國革命博物館參與協(xié)助承辦中國援助毛里塔尼亞建設(shè)“青年之家”和“文化之家”2座建筑。20世紀(jì)70年代初，為配合完成1969年周恩來總理親自承接的阿爾巴尼亞文物國際修復(fù)項(xiàng)目，中國科學(xué)院考古研究所和化學(xué)研究所聯(lián)合研發(fā)了一項(xiàng)“蠶絲網(wǎng)膜加固技術(shù)”，即使用桑蠶單絲網(wǎng)作為輔助手段修復(fù)書畫文物的新技術(shù)，為該國修復(fù)了6世紀(jì)和10世紀(jì)的兩部國寶級文物“培拉特”手抄本圣經(jīng)金字羊皮書和銀字羊皮書，是為數(shù)不多的在可移動文物保護(hù)修復(fù)方面的對外合作項(xiàng)目之一，該修復(fù)技術(shù)運(yùn)用于1972 年在湖南長沙馬王堆一號、三號漢墓的絲織品文物保護(hù)等大量有機(jī)質(zhì)文物修復(fù)，經(jīng)50年歷史考驗(yàn)， 屢屢展現(xiàn)出“化腐朽為神奇”的力量，證明了此項(xiàng)技術(shù)的安全性與可靠性[28]。

這些國內(nèi)外的文物保護(hù)合作，一方面反映出針對石窟巖土和木構(gòu)建筑以及有機(jī)質(zhì)文物等不同的文物保護(hù)對象而開展了相應(yīng)的合作保護(hù)，取長補(bǔ)短、交流互鑒；另一方面體現(xiàn)出中國國際合作文物保護(hù)的歷史較早，只是到后來的20世紀(jì)60年代中后期至20世紀(jì)70年代前期經(jīng)歷了比較曲折而又緩慢的艱難發(fā)展。

四、余論

事業(yè)的發(fā)展離不開人才的基礎(chǔ)性和關(guān)鍵性支撐，文物保護(hù)專業(yè)技術(shù)人員的國際合作培養(yǎng)和留學(xué)人員歸國參加文物工作同樣是體現(xiàn)國際合作交流的基礎(chǔ)性內(nèi)容。新中國成立初期，文化部文物局多次派出人員到東歐國家學(xué)習(xí)文物保護(hù)技術(shù)，尤其是20世紀(jì)60年代，國家委派胡繼高、王丹華等年輕文物保護(hù)科技工作者赴波蘭等國家留學(xué)，攻讀文物保護(hù)專業(yè)，陸續(xù)學(xué)成歸國后在古代壁畫、紙質(zhì)文物、漆木器等保護(hù)修復(fù)方面發(fā)揮了重要作用，有效帶動了專業(yè)技術(shù)人才隊(duì)伍成長壯大和文物保護(hù)科學(xué)技術(shù)水平的發(fā)展進(jìn)步。如從波蘭哥白尼大學(xué)獲得文物保護(hù)碩士學(xué)位的胡繼高參加莫高窟壁畫修復(fù)，采用現(xiàn)代高分子材料配制適合修復(fù)壁畫的濃度配方， 經(jīng)多次試驗(yàn)并逐步完善了修復(fù)技術(shù)，研究攻克壁畫修復(fù)難題，成為一項(xiàng)中國古代壁畫保護(hù)的重要技術(shù)方法，20世紀(jì)70年代以來得到了全國推廣和實(shí)踐檢驗(yàn)[29]。這種“請進(jìn)來、派出去”的專門人才國際化培養(yǎng)之路對改革開放以來的文物保護(hù)人才成長發(fā)展提供了有力借鑒。被譽(yù)為敦煌石窟科技保護(hù)開拓者和領(lǐng)路人的中國首位日本文物保存科學(xué)博士李最雄、中國文物保護(hù)領(lǐng)域第一個(gè)獲得意大利“仁惠之星騎士勛章”的詹長法等一批享譽(yù)國際文物保護(hù)殿堂的專家學(xué)者正是在這樣的國際交流合作之路上一路走來的，對現(xiàn)代文物修復(fù)理念的中外交流互鑒和傳承發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

1970年，為防止文物走私及因而誘發(fā)的各種造成文物破壞的行為，聯(lián)合國教科文組織通過了《關(guān)于禁止和防止非法進(jìn)出口文化財(cái)產(chǎn)和非法轉(zhuǎn)讓其所有權(quán)的方法的公約》。1972年11月，聯(lián)合國教科文組織第十七屆會議通過了《保護(hù)世界文化和自然遺產(chǎn)公約》，提出了整個(gè)國際社會有責(zé)任通過提供集體性援助來參與保護(hù)具有突出普遍價(jià)值的文化和自然遺產(chǎn)。這些國際公約的制定，促進(jìn)了文物保護(hù)國際化的進(jìn)程，也開拓了中外國際合作開展文物保護(hù)的國際視野。

另外，中西方文物保護(hù)思想、理念和技術(shù)方法的交流互鑒是這一時(shí)期豐富中外國際合作經(jīng)驗(yàn)、開展文物保護(hù)的時(shí)代發(fā)展要求，尤其是在解決歷史城市和古跡遺址的保護(hù)與城鄉(xiāng)社會發(fā)展之間的矛盾方面，在國際上尤其是在歐洲國家已經(jīng)有著很好的理論思想和相關(guān)的實(shí)踐探索。譬如，1962年法國頒布《馬爾羅法》，率先提出劃定歷史保護(hù)區(qū)來保護(hù)具有歷史價(jià)值的區(qū)域；1969年，意大利《博洛尼亞城市總體控制性規(guī)劃修編》中提出“整體性保護(hù)”歷史中心被認(rèn)為是一個(gè)具有里程碑意義的項(xiàng)目，第一次將歷史建筑和居民的居住環(huán)境整體保護(hù)[30]⑤。在相關(guān)國際憲章和公約方面也有著較深刻闡述，如1964年《威尼斯憲章》中提到要統(tǒng)籌保護(hù)“城市或鄉(xiāng)村環(huán)境”，體現(xiàn)出城市歷史環(huán)境的保護(hù)已經(jīng)引起了學(xué)界的注意；1976年《內(nèi)羅畢建議》提出了歷史地區(qū)更廣泛的保護(hù)范圍，其內(nèi)涵類似于今天歷史地段的概念，且第5條提出歷史地區(qū)應(yīng)“和諧地融入當(dāng)代生活”[31]；1977年《馬丘比丘憲章》提出保護(hù)歷史要與城市建設(shè)相結(jié)合，強(qiáng)調(diào)文化傳統(tǒng)的承繼與優(yōu)秀的當(dāng)代設(shè)計(jì)可以促使歷史古跡保護(hù)可持續(xù)且具有生命力。

因此，聯(lián)合國教科文組織倡導(dǎo)和歐美國家提出的關(guān)于文化遺產(chǎn)保護(hù)利用方面的這些具有重要影響意義的理念和實(shí)踐，在建立中國歷史文化名城保護(hù)制度和文物保護(hù)利用傳承等多方面迫切需要加強(qiáng)中外交流合作，促進(jìn)文物古跡保護(hù)利用思想與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)分享，成為那個(gè)時(shí)期文物保護(hù)工作者的新期待。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張登德. 20世紀(jì)50年代中國對外文化交流的特點(diǎn)[J]. 當(dāng)代中國史研究，2014，21（6）：52—60，126.

[2] 國家文物局（編）. 鄭振鐸文博文集[M]. 北京：文物出版社， 1998.

[3] 國家文物局（編）. 王冶秋文博文集[M]. 北京：文物出版社， 1997.

[4] 陸建松，韓翊玲. 我國博物館國際交流與合作的現(xiàn)狀、問題及其政策思考[J]. 四川文物，2011（3）：89—96.

[5] 中國文物出國展覽一覽[J]. 文物工作，1986（4）.

[6][14] 國家文物局（編）. 中國文物事業(yè)60年[M]. 北京：文物出版社，2009.

[7] 國家文物局（編）. 春華秋實(shí)：國家文物局60年紀(jì)事[M]. 北京：文物出版社，2010.

[8] 中國文物交流中心（編）. 光榮使命——中國文物交流中心四十年[M]. 北京：文物出版社，2011.

[9] 王可. 王冶秋傳[M]. 北京：文物出版社，2007：233.

[10] 國家文物局（編）. 回憶王冶秋[M]. 北京：文物出版社， 1995：33.

[11] 新中國對外文化交流史略編委會（編）. 新中國對外文化交流史略[M]. 北京：中國友誼出版公司，1999.

[12] 中華人民共和國文化部對外文化聯(lián)絡(luò)局（編）. 中國對外文化交流概覽（1949—1991）[M]. 北京： 光明日報(bào)出版社，1993.

[13] 國家文物局（編）. 中華人民共和國文物博物館事業(yè)紀(jì)事1949—1999（上下冊）[M]. 北京：文物出版社，2002.

[15] 鄭振鐸. 基本建設(shè)人員應(yīng)有的古文物知識[J]. 文物參考資料， 1953（2）.

[16] 中央人民政府政務(wù)院關(guān)于在基本建設(shè)工程中保護(hù)歷史及革命文物的指示（Z）//國家文物局（編）. 新中國文物法規(guī)選編. 北京：文物出版社，1987：20.

[17] 鄭振鐸. 文化部文物局1950年工作總結(jié)報(bào)告[M]//國家文物局（編）. 鄭振鐸文博文集，北京：文物出版社，1998.

[18] 王運(yùn)良. 文物保護(hù)單位管理制度與國外類似經(jīng)驗(yàn)——新中國文物保護(hù)制度的背景考察之四[J]. 中國文物科學(xué)研究，2011（4）： 27—31.

[19] 王一平，陳建平. 訪問羅、波兩國的博物館和文物保護(hù)工作[J]. 文物參考資料，1958（6）：41—43.

[20] 武伯綸，羅哲文. 記捷克斯洛伐克的文物保護(hù)工作[J]. 文物參考資料，1958（7）：49—51.

[21] 王進(jìn)玉. 敦煌壁畫修復(fù)六十年[N]. 中國美術(shù)報(bào)（學(xué)術(shù)月刊）， 2018－01－01.

[22] 常書鴻. 九十春秋：敦煌五十年[M]. 蘭州：甘肅文化出版社， 1999.

[23] 周恩來總理兼外交部長關(guān)于目前國際形勢、我國外交政策和解放臺灣問題的發(fā)言[N]. 人民日報(bào)，1956－06－29.

[24] 中國文物研究所. 中國文物研究所七十年1935—2005[M]. 北京：文物出版社，2005.

[25] 李竹君. 親歷1960年代援助蒙古國維修古建筑[J]. 中國文化遺產(chǎn)，2010（5）：108—111.

[26] 中國文化遺產(chǎn)研究院 王元林（主編）. 援助蒙古國文物建筑維修工程實(shí)錄——從額爾德尼召到科倫巴爾塔[M]. 北京：文物出版社，2023.

[27] 余鳴謙. 越南古跡記游[J]. 文物，1959（2）：53—60.

[28] 王亞蓉. 為阿爾巴尼亞修復(fù)羊皮圣經(jīng)·發(fā)明桑蠶單絲繞網(wǎng)機(jī)[M]//王亞蓉. 章服之實(shí)：從沈從文先生晚年說起. 北京：世界圖書出版公司，2013.

[29] 胡繼高. 敦煌莫高窟壁畫修復(fù)加固工作的檢討與展望[J]. 文物保護(hù)與考古科學(xué)，1989（2）：10—18.

[30] 于成龍. 博洛尼亞歷史城區(qū)保護(hù)隨想[N]. 人民日報(bào)（海外版），2019－07－15（011）.

[31] UNESCO.International Recommendation concerning the Safeguarding and Contemporary Role of Historic Areas[Z]. Paris： UNESCO，1976.

（責(zé)任編輯：劉瑛楠）