從圖像看20世紀(jì)50—90年代中國居室陳設(shè)特征變遷

郭昊軒 宋立民

（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，北京 100085）

“陳設(shè)”表示陳列、擺設(shè)的物品，既包含放置于室內(nèi)空間環(huán)境中的家具，又包含附著在空間界面上的裝飾。既具有為人們的生活提供坐、臥、盛、放等實(shí)用性功能，也具有修飾界面和豐富空間色彩即美化室內(nèi)環(huán)境的藝術(shù)性功能。

自1949年以來，社會環(huán)境以及人們的生活方式都處在不斷變化之中，陳設(shè)作為室內(nèi)設(shè)計的重要組成部分，在各個時期呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。因此，探討各時期陳設(shè)特征及其背后的時代因素對當(dāng)下和未來的陳設(shè)設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計發(fā)展都有著重要的意義。

1 20世紀(jì)50年代：樸實(shí)、實(shí)用、適用的生活物品

20世紀(jì)50年代，中國一般居民家庭的生活用物選擇受經(jīng)濟(jì)條件、生產(chǎn)技術(shù)和相關(guān)政策等諸多方面的限制。經(jīng)濟(jì)方面，人均收入相對較低，如1950年人均GDP為28元，1955年也僅為49元[1]，其中用于陳設(shè)消費(fèi)的部分更是少之又少。技術(shù)方面，此時家具制造業(yè)中多采用的是鎊、鑿、鋸、斧等手工工藝，具有較大的局限性。政策方面，對建造成本的限制和節(jié)儉的良俗也使得此時的陳設(shè)呈現(xiàn)出高效適用的面貌。

20世紀(jì)50年代主要任務(wù)為恢復(fù)國民經(jīng)濟(jì)，此時人們對于陳設(shè)的考量主要以功能性需求為出發(fā)點(diǎn)，在藝術(shù)性方面的思考和選擇性少而質(zhì)樸，具有實(shí)用的特點(diǎn)。因此，陳設(shè)品在絕大多數(shù)居民的室內(nèi)生活中作為解決其基本生活需求的實(shí)用工具而存在。

1.1 手工業(yè)技藝生產(chǎn)為主的木質(zhì)家具

由于經(jīng)濟(jì)水平和生產(chǎn)技術(shù)相對落后，材料廉價易得、加工技術(shù)要求較低，因此功能性強(qiáng)的木質(zhì)家具占據(jù)了這一時期人們室內(nèi)陳設(shè)品的主體地位[2]，見圖1。此時居住環(huán)境的質(zhì)量尚未得到較高的重視，加工簡單的木質(zhì)家具在符合時代特點(diǎn)的情況下，又較好地滿足了居民室內(nèi)的生活需求，見圖2。

圖2 1955年北京某家庭春節(jié)時期的手工木質(zhì)桌子和柜子。

20世紀(jì)50年代的室內(nèi)陳設(shè)相對簡單，作為人們生活行為的載體，一個火炕、一張飯桌、一個斗柜幾乎就是全部的家具。八仙桌、條凳和五斗櫥是這一時期簡單木質(zhì)家具的代表，其中八仙桌更是許多居民家中唯一的大型陳設(shè)品，見圖3。從構(gòu)造來看，八仙桌的結(jié)構(gòu)和造型簡單，皆采用方形結(jié)構(gòu)，使其適用且堅固牢靠，同時方形的構(gòu)造使其在生產(chǎn)過程中產(chǎn)生的材料浪費(fèi)較少且技術(shù)簡單易于加工；從材料來看，八仙桌以常見木材為原料，因廉價易得成本相對較低而被廣泛采用。

1.2 節(jié)儉為美的時代特性

1949年后百廢待興，建筑設(shè)計實(shí)行反對浪費(fèi)的節(jié)儉方針，降低一般住房的建造標(biāo)準(zhǔn)，這也促成了20世紀(jì)50年代較為節(jié)儉的居室特征[3]。1955年3月8日，《人民日報》發(fā)表名為《反對建筑設(shè)計中的浪費(fèi)現(xiàn)象》，批判了新中國成立以來一些學(xué)校、企業(yè)和機(jī)關(guān)所建造的非急需或過于豪華的建筑，導(dǎo)致國家資金的浪費(fèi)，并且從國家層面提出了“生產(chǎn)第一，生活第二”的方針，盡可能降低建造的成本花費(fèi)。1955年6月，中央再次強(qiáng)調(diào)降低建筑建造標(biāo)準(zhǔn)，其中住宅由每平米90元降低到20-60元不等[4]。

受政策和經(jīng)濟(jì)等多方面的局限，20世紀(jì)50年代絕大多數(shù)居民的居室面貌普遍采用刷白灰和裱糊報紙等低成本的室內(nèi)界面處理方式，見圖4。此時的住房大多以土、木、磚、石等材質(zhì)建造，不僅美觀度有限，衛(wèi)生狀況也差強(qiáng)人意。在以節(jié)儉為第一原則的時代特性下，人們在功能性之外幾乎較少考慮美觀性。因此，選擇低成本的室內(nèi)墻面處理方式體現(xiàn)了這一時期人們的智慧。與專業(yè)的涂料相比，白灰和報紙的低成本優(yōu)勢十分明顯，就地取材、操作簡易。經(jīng)過白灰粉飾或報紙覆蓋的墻體更加衛(wèi)生和便于清潔。

圖4 1963年東北某家庭裱糊報紙的墻面。

2 20世紀(jì)60—70年代：同質(zhì)化與象征性的實(shí)用品和裝飾品

計劃經(jīng)濟(jì)和文化運(yùn)動是20世紀(jì)60—70年代的社會特點(diǎn)，室內(nèi)陳設(shè)顯示出同質(zhì)化的特征，并且具備了一定的象征性含義。

一方面，計劃經(jīng)濟(jì)制度下的人們對于房屋和生活用品的選擇空間有限，不同家庭的差異性較小。同時，中國人均GDP在1970年為95元，1978年達(dá)381元，與新中國成立初期相比生產(chǎn)力有了顯著的提高，批量化的生產(chǎn)和統(tǒng)一的分配制度共同促進(jìn)了同質(zhì)化現(xiàn)象；另一方面，陳設(shè)品除提供實(shí)用功能之外，思想意識流也在此時通過陳設(shè)有所體現(xiàn)，開始發(fā)揮表達(dá)思想的象征性功能。在時代特點(diǎn)的影響下，人們對于居室陳設(shè)的考量除實(shí)用性功能之外，還需要陳設(shè)品具備體現(xiàn)社會思潮的作用。陳設(shè)的特征和概念也因此逐漸開始變得豐富，從單一的實(shí)用性物品向具備多元化功能的面貌轉(zhuǎn)變。

2.1 計劃經(jīng)濟(jì)體制下“家家一個樣”的居室面貌

計劃經(jīng)濟(jì)時期，人們大多通過單位分配或集體分發(fā)獲得住房和陳設(shè)品，可供人們自主選擇的空間較??；同時，此時人們的收入水平相差較小，間接使得居民的室內(nèi)面貌沒有較大差異。不僅空間大小甚至連裝修樣式都高度相似，以“大白墻”和“水泥地”為標(biāo)配，見圖5。此外，計劃經(jīng)濟(jì)時代實(shí)行票證配給制，日常產(chǎn)品多按照統(tǒng)一的樣式和標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行生產(chǎn)，進(jìn)一步加強(qiáng)了室內(nèi)陳設(shè)的同質(zhì)化現(xiàn)象。在特殊時期，票證配給制度保障了人們生活的基本需求，但同時也極大地限制了人們對于陳設(shè)選擇和房屋布置的自由。

圖5 20世紀(jì)70年代統(tǒng)一分配的住房樣式。

結(jié)婚在人們的生活中有著非常重要的意義，婚房的配置在一定程度上反映了一個時期的居室陳設(shè)特點(diǎn)，而在20世紀(jì)60—70年代人們對于婚房的考量具有高度的統(tǒng)一性。60年代的“36條腿”和70年代的“72條腿”分別是當(dāng)時婚用家具的稱謂，也是當(dāng)時全國各地普遍采用的婚房配置衡量標(biāo)準(zhǔn)，更能體現(xiàn)出這一階段陳設(shè)具有高度統(tǒng)一的特性。其中“36條腿”是方桌一張、椅子四把、雙人床一張、大衣柜一個、寫字臺一張、飯櫥一個；“72條腿”為“雙人床、大衣柜、茶幾、沙發(fā)要匹配；五斗櫥、寫字臺華貴又氣派；高低柜、床頭柜家具越多越富貴”，見圖6—7。即便存在因地域不同而導(dǎo)致的差異性，但在這一時期婚配幾乎都會選擇這些具有強(qiáng)烈相似特征的家具，居室陳設(shè)因此也顯出程式化的特點(diǎn)。

圖6 20世紀(jì)60年代結(jié)婚用家具復(fù)原。

圖7 20世紀(jì)70年代結(jié)婚用家具復(fù)原。

2.2 時代特色專屬的象征性居室陳設(shè)

文化運(yùn)動是20世紀(jì)60—70年代人們生活的主題，社會思潮影響了近十年來人們生活的各個方面，陳設(shè)也呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的時代烙印，體現(xiàn)社會思潮是此時人們對于居室陳設(shè)的重要考量。此時的居室陳設(shè)進(jìn)一步突出時代元素，在色彩上多以紅色為主。1964年11月1日，為響應(yīng)毛澤東的號召，《人民日報》開辟名為《正確的設(shè)計從哪里來？》的專欄，標(biāo)示著政治影響力已經(jīng)擴(kuò)散到設(shè)計領(lǐng)域。因此，這一時期居室陳設(shè)除了提供實(shí)用功能之外，還具有表達(dá)個人獨(dú)立態(tài)度和立場的象征性功能。

象征性的功能往往要通過包含特殊含義的陳設(shè)品來體現(xiàn)。通常桌案、墻面和櫥柜里多擺放或張貼“畫像”和“獎狀”等具有強(qiáng)烈時代特征的裝飾品，懸掛或擺放“畫像”是對偉大領(lǐng)袖的堅定擁護(hù)和崇高的敬意，見圖8。張貼“照片”和“獎狀”則是為了激勵個人與同仁繼續(xù)在工作與學(xué)習(xí)中取得成績，以此來表達(dá)積極向上的樂觀態(tài)度[5]。這些陳設(shè)品大多不具備實(shí)用功能，而是單純作為表達(dá)思想和立場的工具而存在，其象征性意義大于實(shí)用性意義。

圖8 1966年江蘇某家庭在飯桌上閱讀毛主席語錄[5]84。

3 20世紀(jì)80年代：種類與樣式的商品化趨勢

20世紀(jì)80年代是中國經(jīng)濟(jì)和社會快速發(fā)展的時期，也是陳設(shè)發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折時期。陳設(shè)從此開始呈現(xiàn)出更為豐富的差異性，具有明顯的商品化趨勢。同時，這一時期中國家具行業(yè)的工業(yè)化程度顯著提高，進(jìn)一步減少了手工業(yè)生產(chǎn)方式對陳設(shè)面貌造成的局限。

1985年人均GDP已達(dá)900元，經(jīng)濟(jì)的繁榮逐漸成為陳設(shè)發(fā)展的動力。產(chǎn)品種類的豐富使得居室陳設(shè)面貌得到了極大豐富，功能更加多元化，性質(zhì)也發(fā)生了改變。人們對于陳設(shè)的考量角度也發(fā)生了重要的變化，陳設(shè)從以實(shí)用性功能為主開始向兼具實(shí)用性、藝術(shù)性過渡，在方便人們生活的同時越來越注重美觀和樣式。在提升人們的生活質(zhì)量方面，陳設(shè)在此時起到了前所未有的作用。

3.1 普及的工業(yè)化生產(chǎn)技術(shù)與激增的陳設(shè)品類

20世紀(jì)80年代，家具行業(yè)和其他產(chǎn)品制造業(yè)的生產(chǎn)技術(shù)得到了極大的提高，對這一時期陳設(shè)發(fā)展起到了決定性作用。各式各樣的生活用品迅速涌入市場，使居室陳設(shè)一改20世紀(jì)50年代以簡單木質(zhì)家具為主的面貌，見圖9—10。此時，中國家具行業(yè)的工業(yè)化、半工業(yè)化水平已達(dá)到70%以上，全國各地的家具企業(yè)不斷增加投資和進(jìn)口生產(chǎn)設(shè)備，板式組合家具、金屬家具和軟體家具等隨著加工技術(shù)的提高和設(shè)備的普及開始初具規(guī)模。家居品類的豐富和家居制造業(yè)的繁榮是陳設(shè)快速發(fā)展的前提條件和現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。

圖9 20世紀(jì)80年代商場櫥窗里琳瑯滿目的商品。

圖10 1985年北京和平門一商店展示的最新的家居品[6]118。

從20世紀(jì)80年代開始電器逐漸成為中國居民家庭中陳設(shè)的重要組成部分，電器的普及使人們的生活方式更加多元化，居室陳設(shè)的面貌由此發(fā)生了翻天覆地的變化，見圖11。這一時期的婚配標(biāo)準(zhǔn)變成了“三大件”，即冰箱、電視機(jī)和洗衣機(jī)。除此之外，電風(fēng)扇、收音機(jī)、電話機(jī)等電器開始越來越頻繁地出現(xiàn)在居室陳設(shè)中。家電的品類越來越豐富，功能越來越齊全，家電不僅在居室陳設(shè)中扮演著日益重要的角色，更見證了中國居民生活水平的進(jìn)步。

圖11 20世紀(jì)80年代品類豐富的室內(nèi)陳設(shè)。

家用電器雖然是工業(yè)化的產(chǎn)物，但其材料、肌理、色彩、造型、工藝等設(shè)計方面的因素在人們的居室生活中發(fā)揮著重要的作用。除提供實(shí)用功能之外，家電的普及也改變了中國居民的生活方式和居室面貌。從形態(tài)來看，特色各異的家電改變了居室面貌的特征，陳設(shè)品從以木質(zhì)家具為主開始朝向多種材質(zhì)、品類、功能的家居用品過渡。

3.2 經(jīng)濟(jì)發(fā)展與豐富的居室色彩

20世紀(jì)80年代，人們的思想精神隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而進(jìn)步，此時室內(nèi)環(huán)境中的色彩與之前相比更加豐富。在延續(xù)“大白墻”“水泥地”的基礎(chǔ)上涂料技術(shù)取得了重要的進(jìn)步。同時，彩色塑料、金屬和陶瓷等多樣化材質(zhì)的陳設(shè)品越來越普遍地出現(xiàn)在居室中，都使室內(nèi)界面的色彩趨向于豐富而多元。“衛(wèi)生墻”“木墻裙”和“花磚”是此時逐漸發(fā)展起來的居室墻面修飾特點(diǎn)，見圖12。衛(wèi)生墻和木墻裙是在墻體的下半部分用油漆進(jìn)行涂刷或用木料進(jìn)行包裹。在墻面與人們?nèi)粘；顒咏佑|最密切的部分進(jìn)行修飾，不僅起到了保護(hù)墻體、便于清潔的作用，同時也具備一定的美觀效果，改變了以往居室內(nèi)界面的單一性?！百N花磚”也被廣泛運(yùn)用于墻面裝飾?；ùu不僅顏色豐富同時具有多樣化的紋樣和圖案，各式陶瓷貼磚的大量普及豐富了室內(nèi)紋樣和居室環(huán)境的色彩，也優(yōu)化了居室陳設(shè)的面貌。20世紀(jì)70年代末中國已可以自主生產(chǎn)規(guī)格為100 cm×200 cm的彩釉地磚，進(jìn)入到80年代我國生產(chǎn)的地磚在規(guī)格和質(zhì)量等方面都有了進(jìn)一步提升。

圖12 影視劇中還原的20世紀(jì)80年代室內(nèi)裝修環(huán)境。

4 20世紀(jì)90年代：家居產(chǎn)品的商品化

20世紀(jì)90年代中期中國的經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步發(fā)展，此時人均GDP已達(dá)5 100元，人們對居室陳設(shè)有了更高的標(biāo)準(zhǔn)，從20世紀(jì)50年代的便利適用逐漸上升到對舒適與美觀的追求，此期間的“陳設(shè)”在居室環(huán)境中兼具實(shí)用性和藝術(shù)性的面貌，同時，“室內(nèi)設(shè)計”得到發(fā)展并進(jìn)入到普通居民的生活中，從而影響了居室陳設(shè)的整體面貌[7]。20世紀(jì)90年代前的室內(nèi)設(shè)計行業(yè)尚未成熟，這也對陳設(shè)的發(fā)展造成了一定局限。住宅裝修興起于20世紀(jì)80年代，90年代早期開始初具規(guī)模，此時人們對于室內(nèi)環(huán)境的考量已不再局限于功能性和實(shí)用性，滿足審美需求和表達(dá)品位等精神需求逐漸增加。

4.1 物美價廉的商品和藝術(shù)品

住房商品化時代的到來使陳設(shè)的發(fā)展也呈現(xiàn)出商品化的趨勢。20世紀(jì)90年代家具行業(yè)的總產(chǎn)值已達(dá)466億元，是1957年總產(chǎn)值的將近30倍。同時，改革開放后外資家具企業(yè)注意到了中國消費(fèi)市場的巨大潛力，紛紛加大了投資力度，極大地促進(jìn)了中國家具市場上的產(chǎn)品豐富程度和商品化進(jìn)程。同時，這些企業(yè)為中國的家居制造業(yè)帶來了先進(jìn)的生產(chǎn)技術(shù)和新穎的產(chǎn)品形式。以合成原料壓制成型的板式組合家具是這一時期流行的家居用品，其特點(diǎn)是成本低廉且便于銷售，組合多樣，集多種功能于一體；占地少且靈活性大，是十分有效的商業(yè)化家居產(chǎn)品，見圖13。另外，組合家具易于運(yùn)輸和配置迅捷的特點(diǎn)也使其在市場競爭中占據(jù)更大優(yōu)勢。

圖13 20世紀(jì)90年代大量出現(xiàn)的板式組合家具。

4.2 居室設(shè)計風(fēng)格的多樣化

為加強(qiáng)家居產(chǎn)品的市場競爭力和商品化趨勢，20世紀(jì)90年代的居室陳設(shè)呈現(xiàn)出“風(fēng)格化”的面貌特征，便于銷售的風(fēng)格化家居產(chǎn)品也促進(jìn)了我國家居市場和家居行業(yè)的繁榮。同時，在居住環(huán)境的考量上，人們越來越注重對生活品質(zhì)的追求。20世紀(jì)90年代“室內(nèi)設(shè)計”行業(yè)得到了空前的發(fā)展。在家居設(shè)計市場上，越來越多的設(shè)計風(fēng)格開始體現(xiàn)在居室陳設(shè)中，人們在裝修或配置住房用品時希望居室面貌具備獨(dú)特的風(fēng)格樣式，甚至一些地區(qū)出現(xiàn)了“家裝熱”的現(xiàn)象，見圖14—15。例如“歐式風(fēng)格”“簡約風(fēng)格”“日式風(fēng)格”等在當(dāng)時的家居設(shè)計市場上已經(jīng)出現(xiàn)，這種外來風(fēng)格的流行自近代以來的廣州地區(qū)就早有先例[8]。同時，后現(xiàn)代主義在國際舞臺上的影響力進(jìn)一步擴(kuò)大，同樣影響到了中國家庭的居室陳設(shè)面貌，在不少沿海城市甚至內(nèi)地的室內(nèi)陳設(shè)中都出現(xiàn)了后現(xiàn)代主義風(fēng)格的陳設(shè)品，其中不乏一些實(shí)用性功能式微而幾乎全然表達(dá)藝術(shù)風(fēng)格的物品。

圖14 20世紀(jì)90年代開始流行的中式設(shè)計風(fēng)格。

圖15 20世紀(jì)90年代開始流行的歐式設(shè)計風(fēng)格。

5 結(jié)論：發(fā)展歷程與概念的變化

首先，20世紀(jì)50—90年代陳設(shè)發(fā)展的早期受到了經(jīng)濟(jì)條件、生產(chǎn)技術(shù)和相關(guān)政策等因素的約束，后期隨著社會的發(fā)展居室陳設(shè)的面貌也得到了很大的改觀。從經(jīng)濟(jì)條件來看，20世紀(jì)50—70年代施行的票證配給制度對居室陳設(shè)選擇造成了一定的局限；80年代后經(jīng)濟(jì)逐漸好轉(zhuǎn)并且市場體系愈發(fā)完善，為陳設(shè)的發(fā)展提供了廣闊的空間。從生產(chǎn)技術(shù)來看，20世紀(jì)50—70年代初期的陳設(shè)品主要受手工藝生產(chǎn)方式的限定而品類較少、樣式單調(diào)；而到了80年代家居行業(yè)的工業(yè)化程度達(dá)到了70%以上，陳設(shè)的發(fā)展在技術(shù)層面得到了極大保障。從相關(guān)政策方面來看，20世紀(jì)50年代的節(jié)儉政策和60—70年代的文化運(yùn)動分別使該時期的陳設(shè)形成了獨(dú)特的時代特征，而進(jìn)入到80年代尤其是改革開放后居室陳設(shè)的面貌具備越來越多元化的特征（圖16）。

圖16 20世紀(jì)50—90年代陳設(shè)變遷分析。

其次，人們對于陳設(shè)選擇的考量也從以實(shí)用性為主到兼具實(shí)用性和藝術(shù)性的平衡。在經(jīng)濟(jì)和技術(shù)尚不發(fā)達(dá)的時期，人們對于陳設(shè)品的選擇依據(jù)基本上以實(shí)際使用功能和成本為主。能否以相對較低的價格最大程度地滿足日常生活需求是這一時期陳設(shè)用品的主要衡量標(biāo)準(zhǔn)。而在80年代后，隨著人們收入和思想水平的提高，以及先進(jìn)的生產(chǎn)技術(shù)、完善的市場體系和開放的環(huán)境所帶來的豐富的產(chǎn)品選擇不斷刺激著人們對居室陳設(shè)的需求。居住環(huán)境的質(zhì)量不斷得到重視，人們對居室陳設(shè)的考量從方便實(shí)用到對美觀的追求，再到滿足精神富足的需求。

最后，“陳設(shè)”的概念也隨其特征發(fā)生了變化，今天的陳設(shè)不僅僅指實(shí)用家居用品，而是同時包含實(shí)用物和藝術(shù)品。僅具實(shí)用功能的陳設(shè)逐漸被兼具實(shí)用性和藝術(shù)性的陳設(shè)所取代，“陳設(shè)”這一概念同時具有了實(shí)用、審美等多元化的含義。20世紀(jì)60年代以前的居室陳設(shè)是人們在生活過程中基于功能需求自然選擇的結(jié)果，屬于非設(shè)計師的陳設(shè)設(shè)計。無論是室內(nèi)擺放的家具，還是室內(nèi)界面的處理形式，都體現(xiàn)了這一時期人們?yōu)榱藵M足生活需要所發(fā)揮的智慧。隨著時代的發(fā)展，陳設(shè)的實(shí)用性特征得以保留但同時其藝術(shù)性特征越來越顯著，許多早期的實(shí)用品仍能在當(dāng)下居室陳設(shè)的實(shí)用性方面找到相似之處，但藝術(shù)化程度卻顯著提高。