山東陰平毛筆制作技藝的傳承與創(chuàng)新考評(píng)

盧忠威 姚丹

（廣東工業(yè)大學(xué)，廣東 廣州 510090）

毛筆作為文房用具之首，成為文人與書畫家們的常用之物。西晉成公綏《棄故筆賦》載“治世之功，莫尚于筆。能舉萬(wàn)物之形，序自然之情；即圣人之志，非筆不能宣；實(shí)天地之偉器也”。毛筆制作技藝因之也成為一項(xiàng)民間絕技，甚至文化名人也樂而研之，致使制筆技藝不斷推陳出新[1]。陰平毛筆生產(chǎn)地為魯南及其周邊地區(qū)，因其地理位置具特殊性，以制作融合南北方精髓的毛筆而著稱。啟功先生贊曰“筆出棗莊，有柔有剛，和墨落紙，如意吉祥。”[2]陰平毛筆獨(dú)特的制筆技藝使其具有鮮明地域特色，是魯南文化的重要組成部分。2016年3月，陰平毛筆制作技藝被列入山東省第四批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄，由此吸引了越來(lái)越多人的關(guān)注，人們才開始有意識(shí)地走進(jìn)制筆產(chǎn)地，近距離接觸傳承人，觀摩陰平毛筆制作過程，推動(dòng)了其產(chǎn)業(yè)不斷創(chuàng)新發(fā)展。

1 陰平毛筆的制筆歷史與傳統(tǒng)制筆工序

1.1 陰平毛筆的制筆歷史

陰平毛筆制作技藝起源于西漢時(shí)期，相傳其制筆手法是由西漢漢元帝丞相匡衡返鄉(xiāng)傳授，主要散布于現(xiàn)山東省棗莊市嶧城區(qū)陰平境內(nèi)，早期毛筆制作均為家庭作坊。1982年建立棗莊毛筆廠，實(shí)現(xiàn)了規(guī)?；a(chǎn)。2000年，在陰平毛筆傳承人劉慎海的努力下，棗莊毛筆廠更名為棗莊市書源筆業(yè)有限公司，毛筆制作與銷售逐漸進(jìn)入繁榮鼎盛階段，并不斷向其他地區(qū)輻射，其產(chǎn)品已出口至日本、韓國(guó)、美國(guó)、東南亞、歐洲等國(guó)家和地區(qū)，在國(guó)內(nèi)毛筆產(chǎn)業(yè)中有著舉足輕重的地位。為進(jìn)一步擴(kuò)大市場(chǎng)份額，提高毛筆的知名度和競(jìng)爭(zhēng)力，2016年底書源筆業(yè)有限公司啟動(dòng)了山東魯筆文化產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目，并建設(shè)了山東魯筆博物館及書畫作品鑒賞交流館，為陰平毛筆建設(shè)“魯筆”品牌起到了關(guān)鍵作用。

1.2 陰平毛筆的傳統(tǒng)制筆工序

陰平毛筆制作技藝為純手工制作，共108道工序。所選材料均為優(yōu)質(zhì)原料，每個(gè)制作環(huán)節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)有序，保證每一支毛筆都屬精品。其中筆頭的制作基本步驟包含撕毛、蒸毛、脫脂、倒絨（去絨）、燙毛、齊毫、壓毫、混毛、圓筆、披蓋毛、扎筆頭等工序。另外，筆桿制作需經(jīng)握桿、截桿、拉頭、挖眼等工序。

通過田野考察的記錄，現(xiàn)對(duì)主要制筆工序進(jìn)行介紹：① 選料：這是制作毛筆的首要工序。各類獸毛按雌雄、老幼、季節(jié)、長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直、強(qiáng)弱等分門別類，以作配比。選料之精細(xì)程度將直接影響毛筆的使用體驗(yàn)。② 理毛：傳統(tǒng)毛筆制作原料主要有野兔毛、黃鼠狼尾毛、山羊毛等，依獵取或屠宰方式不同，理毛方法分別為刷灰起毛、浸潤(rùn)拔取、系碎平根等。整理好的毛料清水?dāng)n作小團(tuán)狀便可進(jìn)行脫脂。③ 脫脂：動(dòng)物毛類表面富含油脂，滑不受墨，故以堿性物質(zhì)如草木灰、石灰水、泥巴等浸泡脫脂。又因油膩多寡各有不同（狼尾油重，羊毛次之，兔毫最輕），浸泡時(shí)間各有長(zhǎng)短。④ 褪絨：“絨”為動(dòng)物發(fā)育不完全之毛，細(xì)軟有卷，入冬后作御寒之用。絨多則起伏，致筆體松弛，故用鐵齒梳理去除。⑤ 燙毛：將去絨后的黃鼠狼尾片放在燒制后的紅磚上進(jìn)行科學(xué)燙毛，達(dá)到剛?cè)嵯酀?jì)。⑥ 齊毫：以拇指?jìng)?cè)壓毛片鋒端并于牛骨板拉出，對(duì)齊毛尖，均勻漸次排列，重復(fù)至毛盡整理成薄片狀，稱之為“齊”。⑦軋毛：制作筆柱的毛料稱為“表毛”或“芯毛”，為毛筆書寫的主要部分。取“毫刀”，上“摺子”軋取等長(zhǎng)芯毛。⑧ 軋毫：為陰平毛筆制作工序之精髓，筆工需精通制作理論，依據(jù)各種毛筆規(guī)格，書畫要求進(jìn)行合理軋毫、配毛。⑨ 整毫：材料梳襯后，須把寸片鋒拔齊。禿鋒、雜毛完全拔凈。⑩ 剪寸：掌桌配制好的每組材料謂之“襯”。因毛類、長(zhǎng)短、粗細(xì)、軟硬等各不相同，需混梳均勻。梳理整齊后，整體拍扁拉長(zhǎng)，重疊折回再次梳理，如此往復(fù)四五次，直至均勻?yàn)橹埂? 披毛：披柱法生產(chǎn)工藝把毛筆頭分成兩部分，中間為“筆柱”，外圍叫“披毛”。披毛的制作過程和筆柱基本相同，大多為單一原料制成。選料標(biāo)準(zhǔn)以細(xì)膩光滑為上，用小刀攤薄覆蓋筆柱，其主要作用是增加蓄墨和完善筆體。? 上灰：毛筆頭在水盆中完成后，含水率很高，需要去除水分，用草木灰吸干。? 卷芯：梳襯完成后，取等分筆柱，頭尾梳理拍扁，卷做圓柱狀，利在筆頭具心力。? 刻字：在筆桿上鐫刻毛筆筆工、功能、材料、規(guī)格等。分單、雙刀刻法。? 修筆：焊完筆頭牢固后，先用尖刀把毛筆從上至下、由里往外，依次將無(wú)鋒毛、雜質(zhì)完全除凈，再用彎刀將筆頭用海角菜捋順修直。? 系頭：毛筆頭在裝入筆桿前，需要捆綁根部，以防止筆頭松弛脫毛。制作方法是：取細(xì)繩一頭挽小結(jié)，門齒扣結(jié)，左手拿筆，右手順繩繞筆根一圈后挽一活扣，可三五扣，以左食、拇指徐徐上絞，右手拉繩與齒相較、至緊，眼視筆根凹凸與否，不時(shí)以“打板”敲平。如是往復(fù)，最后用石頭墜尾晾干候用。? 裝套：依據(jù)筆頭直徑大小按照客戶要求將竹竿拉頭、起線、截桿、鑲頂、挖眼、裝筆頭。? 包裝：經(jīng)嚴(yán)格質(zhì)檢后，合格產(chǎn)品按照客戶需求進(jìn)行分類包裝。

總之，陰平毛筆制作技藝的優(yōu)良品質(zhì)在于其制作工序的精細(xì)化與嚴(yán)謹(jǐn)性，加之制筆工匠對(duì)細(xì)節(jié)有很高要求，追求完美和極致，使其具備毛筆“四德”的優(yōu)良品性。

2 陰平毛筆制作技藝的傳承與創(chuàng)新

2.1 陰平毛筆制作技藝的傳承

從傳承群體的性質(zhì)、關(guān)系和教授方式上看，由于陰平毛筆制作技藝在歷史發(fā)展中是不斷精細(xì)化的，加之毛筆訂單量增多，需設(shè)立毛筆廠滿足市場(chǎng)需求，使其在保護(hù)和傳承中更依賴廣泛的群眾基礎(chǔ)，隨之陰平毛筆制作技藝的傳承方式也由原來(lái)的家庭作坊式傳承逐漸向社會(huì)傳承轉(zhuǎn)變。

2.1.1 家族（庭）傳承：筆匠世家與家庭作坊制售

家族傳承對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)起了極其重要的作用，家族傳承不僅守住了本家族的核心技藝，而且家族成員的積極參與也為傳承技藝積蓄了寶貴的人才[3]。通過與陰平毛筆制作技藝傳承人劉慎海老師的深入訪談，了解到陰平毛筆制作技藝有著清晰的傳承譜系，至今已傳承至第九代。第一代傳承人是劉懷寶（1755—1816年），據(jù)說(shuō)師承當(dāng)?shù)乜锖夂笕藢W(xué)習(xí)制筆技藝，加之自身潛心研究，頗有盛名，并創(chuàng)辦了嶧縣第一毛筆作坊。第二代劉純相（1774—1842年）因心靈手巧被稱為“筆仙”，并負(fù)責(zé)嶧縣第二毛筆坊。第三代劉粹垣（1818—1879年）發(fā)明了石灰水炮制筆頭工藝，不散頭，該技術(shù)被傳到江南作坊。第四代劉秉承（1846—1916年）發(fā)現(xiàn)黃鼠狼尾制作的毛筆硬度太強(qiáng)，感覺毛料太生，經(jīng)反復(fù)試驗(yàn)加以改進(jìn)，采用火磚“燙毛”工藝，弱化了毛料的野性，使其柔中帶剛。第五代劉宜德（1871—1939年）。第六代劉安祺（1903—1995年）繼承了傳統(tǒng)毛筆制作技藝。在此之前，陰平毛筆技藝的傳承方式以家族式傳承為主。

然而，家族傳承固有的血緣關(guān)系使得傳承人數(shù)越來(lái)越少，這對(duì)傳承手工技藝本身的發(fā)展是極為不利的，加之毛筆銷售市場(chǎng)的進(jìn)一步開拓，家庭作坊制售的模式逐漸被毛筆廠所取代，傳承群體也開始由家族傳承向社會(huì)傳承外延。

2.1.2 社會(huì)傳承：師徒相承與毛筆廠制售

社會(huì)傳承即向社會(huì)傳播“非遺”種子，相比家族傳承，其優(yōu)勢(shì)在于突破小范圍內(nèi)制作技藝的傳播，并以“師傅帶徒弟”的形式教授其技藝。在“文革”期間，隨著大街小巷張貼“大字報(bào)”，此時(shí)各級(jí)“革委會(huì)”對(duì)毛筆的需求量大幅度提高。陰平毛筆第七代傳承人劉傳儉（1913—1975年）與時(shí)任羅莊大隊(duì)書記謝運(yùn)普建立“嶧城區(qū)陰平鎮(zhèn)羅莊大隊(duì)毛筆廠”，開始招收社會(huì)學(xué)徒學(xué)習(xí)制筆技藝，實(shí)行規(guī)?；a(chǎn)，建廠第一年即盈利千余元。1969年6月，毛筆廠成功升級(jí)，由隊(duì)辦改為社辦，廠址從羅莊遷至陰平公社駐地，更名為“陰平公社毛筆廠”，在建廠歷史上實(shí)現(xiàn)了新的跨越。隨后，陰平公社羅莊生產(chǎn)大隊(duì)響應(yīng)國(guó)家發(fā)展副業(yè)生產(chǎn)的號(hào)召，以當(dāng)?shù)刂乒P工匠為主，又邀請(qǐng)揚(yáng)州制筆師傅傳授制筆技藝，形成了較大的生產(chǎn)規(guī)模，并成立了“棗莊毛筆廠”[4]。第八代傳承人劉安彬（1934年—）進(jìn)入毛筆廠工作，并擔(dān)任該廠技術(shù)科長(zhǎng)。

此后，棗莊毛筆廠廠長(zhǎng)經(jīng)6次更換。1996年4月，第九代傳承人劉慎海由于業(yè)務(wù)能力突出，被提拔擔(dān)任新廠長(zhǎng)。2000年5月，棗莊毛筆廠企業(yè)改制，劉慎海收購(gòu)并創(chuàng)辦“書源筆業(yè)有限公司”，至2018年底又成立“棗莊市書源筆業(yè)股份有限公司”（表1），次年正式啟動(dòng)山東集律魯筆文化產(chǎn)業(yè)基地建設(shè)項(xiàng)目?，F(xiàn)今固定從業(yè)者有40余人，筆工至今依然堅(jiān)持使用傳統(tǒng)工具和純手工制作毛筆，并累計(jì)開設(shè)研學(xué)、培養(yǎng)小小傳承人達(dá)萬(wàn)余人次。2022年，陰平毛筆制作技藝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目被山東省文化和旅游廳評(píng)為“省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承教育實(shí)踐基地”。

表1 棗莊市書源筆業(yè)股份有限公司發(fā)展歷程一覽表

2.2 陰平毛筆制作技藝的融合與創(chuàng)新

目前針對(duì)手工技藝類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)能否進(jìn)行創(chuàng)新性保護(hù)還在討論。一些學(xué)者認(rèn)為，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)可以創(chuàng)新和發(fā)展，因?yàn)榉俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)的活態(tài)性決定了它的表現(xiàn)形式、傳承方式都必然是活態(tài)的、多途徑的[5]，加強(qiáng)融合創(chuàng)新可以迎合消費(fèi)者的喜好。還有一些學(xué)者認(rèn)為，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的最大價(jià)值就是其歷史認(rèn)識(shí)價(jià)值，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)不能創(chuàng)新、改變[6]。筆者認(rèn)為手工技藝類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是可以創(chuàng)新發(fā)展的，陰平毛筆在傳承發(fā)展中始終圍繞書畫家的書寫需求進(jìn)行適當(dāng)?shù)母淖?，既能為其傳承注入活力，又可以煥發(fā)出新的生命力。

2.2.1 融合南北制筆技藝

陰平毛筆制作技藝集眾多制筆技藝于一身，采各家之長(zhǎng)，在繼承傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新。劉慎海制作毛筆，自幼受家庭熏陶，耳濡墨染，后得其祖父第七代傳承人劉傳儉的親自傳授，掌握了基本的制筆技術(shù)。但是家族的毛筆制作一直局限于小范圍的自用級(jí)零售，沒有形成規(guī)模，發(fā)展比較緩慢。1985年8月—1996年4月，劉慎海在棗莊市毛筆廠工作期間赴浙江湖州學(xué)習(xí)“湖筆”制筆技藝，并與家傳技藝相融合，制筆技術(shù)得到了極大提高。1990年—1992年，又赴北京制筆廠學(xué)習(xí)“李福壽”品牌毛筆制作技藝，其間又向韓美林、啟功、沈鵬等書畫名家請(qǐng)教與交流，并得到京派制筆大師武京生先生親傳，制筆技藝日趨成熟。2008年劉慎海創(chuàng)辦了自己的毛筆品牌——“榴園”牌毛筆，所制毛筆以尖銳、整齊、豐滿圓潤(rùn)、不分叉、不散頭、吸墨強(qiáng)、性能好的功能，深受國(guó)內(nèi)外書畫家的青睞。經(jīng)過他長(zhǎng)期的努力，使“榴園”牌毛筆繼承并發(fā)揚(yáng)湖派與京派制筆技藝所長(zhǎng)，形成了選毫講究、配料嚴(yán)密、制筆精細(xì)為一體的風(fēng)格，讓古老的陰平毛筆重新煥發(fā)光彩。

2.2.2 創(chuàng)新制筆工序

陰平毛筆制作技藝最具特色之處首推“燙毛工藝”，在于對(duì)黃狼尾材質(zhì)處理時(shí)加入燙毛的軟化工序，將原材料放于80—90 ℃的磚上進(jìn)行火燙，其作用可以弱化黃狼尾的剛性，使其剛?cè)嵯酀?jì)、柔中帶剛，提高毛筆的質(zhì)量。另外，磚的溫度和燙的時(shí)間要恰到好處，時(shí)間短則剛性難除，時(shí)間長(zhǎng)會(huì)將黃狼尾毛燙壞。此項(xiàng)工藝完全憑借制作師傅的手感來(lái)判斷。其次，以制作狼毫筆最為突出，正宗的陰平狼毫筆的筆頭表面呈嫩黃色或略帶紅，顏色一致有光澤。潤(rùn)墨使用時(shí)，毛筆尖部既有羊毫筆的柔性，又剛于羊毫筆，鋒穎細(xì)長(zhǎng)，攏抱不散，不分綹，不開叉，耐磨損，壽命長(zhǎng)。最后，陰平毛筆制作工序十分嚴(yán)謹(jǐn)，種類豐富，且依不同類型品種適當(dāng)調(diào)整工藝要求。近些年研制出適應(yīng)正、草、隸、行、篆書法及工筆、花鳥、寫意山水、人物等繪畫所用的毛筆，依據(jù)原材料和書寫特點(diǎn)研發(fā)不同套系，共計(jì)400余種。

3 陰平毛筆制作技藝的發(fā)展路徑

2012 年 2 月，文化部制定印發(fā)了《關(guān)于加強(qiáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)的指導(dǎo)意見》，指出非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)是指在具有生產(chǎn)性質(zhì)的實(shí)踐過程中，以保持非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的真實(shí)性、整體性和傳承性為核心，以有效傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝為前提，借助生產(chǎn)、流通、銷售等手段，將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及其資源轉(zhuǎn)化為文化產(chǎn)品的保護(hù)方式[7]。目前這一保護(hù)方式主要是在傳統(tǒng)技藝、傳統(tǒng)美術(shù)和傳統(tǒng)醫(yī)藥藥物炮制類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)領(lǐng)域?qū)嵤?。后?jīng)過十余年的生產(chǎn)性保護(hù)實(shí)踐，學(xué)者們的意見基本趨于一致，對(duì)手工技藝類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目進(jìn)行生產(chǎn)性保護(hù)有利于其傳承發(fā)展[8]。

近年來(lái)，由于市場(chǎng)需求發(fā)生變化，加之傳承人群的不穩(wěn)定等因素，陰平毛筆的發(fā)展面臨壓力。為克服困難，書源筆業(yè)股份有限公司與當(dāng)?shù)卣啻氩⑴e，從建立生產(chǎn)性保護(hù)基地、擴(kuò)大傳承隊(duì)伍及提升品牌知名度等方面對(duì)陰平毛筆制作技藝的生產(chǎn)性保護(hù)進(jìn)行了有益的探索。

3.1 建立生產(chǎn)性保護(hù)基地：山東魯筆博物館

“生產(chǎn)性保護(hù)基地”傾向于選擇那些具有市場(chǎng)潛力和開發(fā)價(jià)值、與消費(fèi)者日常生活密切相關(guān)的工藝項(xiàng)目，通過符合市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律的商業(yè)開發(fā)，吸引社會(huì)資源投入到保護(hù)和傳承工藝的具體實(shí)踐中，從而實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)工藝的“活態(tài)傳承”和可持續(xù)發(fā)展的目標(biāo)[9]。

為把陰平毛筆制作技藝重新進(jìn)入當(dāng)代人生活，實(shí)現(xiàn)生產(chǎn)性保護(hù)。書源筆業(yè)股份有限公司積極與政府戰(zhàn)略相結(jié)合，建造山東魯筆博物館。政府在政策、資金上也給予一定程度的支持并劃撥部分土地，給予公司無(wú)償使用山東魯筆博物館和工廠車間。一方面，利用博物館將陰平毛筆制作技藝的相關(guān)資料、實(shí)物、圖片分門歸類、統(tǒng)一建檔，讓其不因時(shí)代變遷而衰落；另一方面，保證了陰平毛筆制作技藝的固定傳承場(chǎng)所，其依舊保留了毛筆店“前店后坊”的經(jīng)典布局，其中魯筆博物館用于展示各種型號(hào)、大小、不同材質(zhì)的毛筆，而“毛筆制作體驗(yàn)車間”則是制作和演示陰平毛筆重要工序（如水盆和擇筆工序）的場(chǎng)所[10]。另外，魯筆博物館內(nèi)集毛筆的制作、展示、體驗(yàn)、技藝傳承、文化交流等于一體，并與高等院校及中小學(xué)簽訂研學(xué)協(xié)議，定期組織書畫展和學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，開展楹聯(lián)大賽、開筆禮、親子游研學(xué)等，吸引觀眾參觀學(xué)習(xí)[11]。博物館內(nèi)還融合了筆、墨、紙、硯展示以及明清文房陳設(shè)、毛筆歷史追溯、造筆工藝流程、精品書畫展覽等。魯筆博物館落成，對(duì)集中展示精湛的制筆技藝、使文化遺產(chǎn)融入現(xiàn)代生活、提升毛筆非遺傳承基地及非遺項(xiàng)目的知名度具有重大意義。

3.2 擴(kuò)大傳承隊(duì)伍：扶貧就業(yè)工坊

“扶貧就業(yè)工坊”是指依托生產(chǎn)性保護(hù)基地在工藝資源富集區(qū)進(jìn)行設(shè)立，既能為當(dāng)?shù)刎毨丝谔峁┚蜆I(yè)機(jī)會(huì)，又能實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)工藝的保護(hù)傳承與創(chuàng)新發(fā)展。“扶貧就業(yè)工坊”也可作為一種生產(chǎn)性保護(hù)基地，通過文化培訓(xùn)和傳習(xí)所建設(shè)兩大途徑對(duì)傳承人進(jìn)行培養(yǎng)，旨在展現(xiàn)傳統(tǒng)工藝的原真內(nèi)涵，同時(shí)促進(jìn)傳承人隊(duì)伍的壯大[12]。

首先，為提高傳承人群的綜合素養(yǎng)，書源筆業(yè)有限公司舉辦傳承人群文化培訓(xùn)活動(dòng)與組建制筆研究小組，從原材料的選取、工藝流程的規(guī)范、產(chǎn)品的藝術(shù)審美等方面，定期邀請(qǐng)制筆專家和老藝人進(jìn)行交流指導(dǎo)。其次，為擴(kuò)大制筆傳承隊(duì)伍以及幫扶困難群眾，公司以“文化+民生”作為公司的品牌文化，建立了毛筆扶貧就業(yè)工坊。目前由劉琪作為“制筆師傅”，吸收了30余名殘疾人以及脫貧群眾等特殊群體“學(xué)徒”。除此之外，公司還與棗莊市特殊教育學(xué)校合作，定向吸納殘疾人就業(yè)。扶貧就業(yè)工坊的設(shè)立既能為當(dāng)?shù)刎毨丝谔峁┚蜆I(yè)機(jī)會(huì)，又能突破毛筆制作工藝后繼無(wú)人的困境，是對(duì)制筆產(chǎn)業(yè)發(fā)展的有益探索。

3.3 提升品牌知名度：文人推介與數(shù)字化傳播

對(duì)于文化商品而言，文人的賞鑒和推介對(duì)于商品的銷售至為重要[13]。陰平毛筆憑借其精細(xì)的制作工藝與優(yōu)良品質(zhì)多次獲得文人及書法家的好評(píng)。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)第一屆主席、書法大師舒同先生更是欣然題詞曰“筆佳”。其次，在1991年3月全國(guó)“兩會(huì)”期間啟功先生為棗莊市毛筆廠題詞“筆出棗莊，有柔有剛，和墨落紙，如意吉祥”。這是啟功先生對(duì)陰平毛筆的高度贊譽(yù)。賀敬之先生在2019年為棗莊毛筆廠題詞“德才無(wú)復(fù)有，南客北為家。不須詩(shī)仙夢(mèng)，此筆自生花”；另有武中奇先生贊“夢(mèng)筆生花”；大畫家韓美林先生潑墨繪卉馬圖。陰平毛筆憑借自身的優(yōu)良品性，加之文人墨客的推介贊賞，使其影響力與知名度大幅提升。2019年5月，在第十五屆中國(guó)（深圳）國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)簽約額為684萬(wàn)美元，并獲得“15年貿(mào)易貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，是山東省唯一獲此殊榮的企業(yè)。目前年產(chǎn)銷毛筆160萬(wàn)支，年銷售額已達(dá)7 800萬(wàn)元，遠(yuǎn)銷日、美、韓及東南亞地區(qū)。其中，面向東南亞地區(qū)出口的份額占東南亞整體毛筆市場(chǎng)份額的73%?？傊?，文人與書法家是毛筆消費(fèi)的主要群體，他們?cè)谙硎苊P優(yōu)良品質(zhì)的同時(shí)，通過為其吟詩(shī)題詞，使其美名廣為流傳，進(jìn)而促進(jìn)毛筆產(chǎn)業(yè)的健康持續(xù)發(fā)展。

另外，在推進(jìn)產(chǎn)學(xué)研合作過程中，陰平毛筆通過與國(guó)內(nèi)高校合作，不斷探索新產(chǎn)品、新方法和新技術(shù)方案，比如學(xué)生將陰平毛筆制作工序以短視頻的方式進(jìn)行展示，更適合觀眾在碎片化時(shí)間觀看，具有休閑性、移動(dòng)性、高頻推送性的特點(diǎn)[14]，從而吸引更多人群對(duì)其關(guān)注。在提升品牌影響力的同時(shí)，還為其帶來(lái)更高的文化價(jià)值與旅游價(jià)值，促進(jìn)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和成熟，逐漸推動(dòng)文化創(chuàng)意制作在形態(tài)上從初級(jí)走向成熟。

4 結(jié)語(yǔ)

陰平毛筆制作技藝作為傳統(tǒng)制筆技藝中較為典型的代表，相較于國(guó)內(nèi)持續(xù)傳承時(shí)間較長(zhǎng)的善璉湖筆以及銷售產(chǎn)量最高的江西文港毛筆，其自身有著鮮明的個(gè)性化制筆特點(diǎn)與傳承發(fā)展模式。首先，順應(yīng)了現(xiàn)代社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展變化；其次，遵守了手工藝自身的技藝特色和發(fā)展規(guī)律，并以自身技藝為資源加以審時(shí)度勢(shì)，才有助于在社會(huì)轉(zhuǎn)型中探索出適合其技藝本身的傳承與創(chuàng)新道路。

（致謝：特別致謝陰平毛筆制作技藝代表性傳承人劉慎海老師接受筆者訪談，并提供了寶貴的一手資料與珍貴歷史圖片。）