姚謙
2023年真是劇烈多變、各種讓自己措手不及的一年。 在解除了疫情的行走禁足,三年前忽然被迫停下的旅游常態(tài)計(jì)劃,因年初航空與各地的進(jìn)出境放松,立馬就排上、排滿了被延宕的旅程;我一直相信只有起身行走才可以解救自己困在一處定點(diǎn)思考的道理。
特別是在旅行之中,填上了大量閱讀和觀賞博物館和音樂(lè)會(huì)的時(shí)間;這也是我一直的想法:當(dāng)自己的生命中出現(xiàn)了新的困惑,就去多閱讀他人透過(guò)文藝創(chuàng)作所分享的感受與經(jīng)驗(yàn),那是最好的刺激自己思考的方式。 我之所以喜歡藝術(shù),因?yàn)樗梢宰屛易栽诘厝ツ晞e人,看他如何面對(duì)他的時(shí)代與人生;這一年透過(guò)閱讀更是深有所感:無(wú)論古今中外似乎安逸生活都不是常態(tài),而總有智慧的人會(huì)留下他們的思想痕跡,如藝術(shù)般可供閱讀參考。
特別是十月費(fèi)城行,這感受最深。 這回因?yàn)槭詹囟嗄甑默旣悺ち_蘭珊的畫(huà)作《牧羊女》受邀約,參加了基金會(huì)年度大型的學(xué)術(shù)研究展覽。 與有榮焉的我千山萬(wàn)水去了趟費(fèi)城,清晰地看到這位女藝術(shù)家的一生也經(jīng)歷了不下于此刻混亂時(shí)代的人生,從戰(zhàn)爭(zhēng)、遷徙、性別的再定義,從輝煌到落寞的多次起伏、人際關(guān)系動(dòng)蕩所凝結(jié)的一生圖騰,一個(gè)精心的展覽讓我在其中也思考了一些道理。 展覽原名Spphic Paris我自譯成隱戀巴黎。 展覽可以看到羅蘭珊出生巴黎,經(jīng)過(guò)各種原因的遷徙動(dòng)蕩,再回歸巴黎度過(guò)后半生各時(shí)期的作品。 攤開(kāi)了她創(chuàng)作中男性主觀下視而不見(jiàn)的女性之間的情誼——展覽中透過(guò)各種友人肖像和舞臺(tái)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)等對(duì)話交織,隱藏于那個(gè)時(shí)代的女性情誼之間的凝視與被凝視關(guān)系,接受與被拒絕的來(lái)回,像在看似輝煌的巴黎光影的另一側(cè),一種有別于同期印象派男性創(chuàng)作者對(duì)于同一時(shí)代的世界描述。 老天爺像給了瑪麗·羅蘭珊另一種使命,去看見(jiàn)男性原來(lái)沒(méi)看到世界的另一部分。
你曾經(jīng)被愛(ài)過(guò),這是生命中很重要的記憶。
這也讓我又回頭再看自己的收藏中另外兩件她所繪的小女孩肖像,其中一件僅十厘米左右的小畫(huà),定名《小公主》,來(lái)自一位巴黎藏家的收藏,他只收藏羅蘭珊與畢加索的畫(huà)作。 這件小畫(huà)作中的小女孩穿著正式,應(yīng)該是上流社會(huì)家庭里的稚女,中間寫(xiě)了一串話我試著翻譯,應(yīng)該是“某某是我們的公主”的字眼,我依稀可以看得出畫(huà)家對(duì)于眼前人的愛(ài)惜之情,也可能延伸到孩子的母親之愛(ài)。 女性無(wú)論出身如何,都應(yīng)該是每個(gè)家庭中的掌上明珠;縱然各人命運(yùn)走向不能掌控,但是幼時(shí)被自己的長(zhǎng)輩們視為珍寶,對(duì)懞懂未知的幼女、對(duì)珍愛(ài)女孩的人,都是一樣的美好且不可替代。 羅蘭珊在她的畫(huà)中百分之九十五以上是女性,各種年齡階層的女性,她視每個(gè)女性都應(yīng)該如珍寶般的對(duì)待,不只是家人,也許是情人也許是友人。
我認(rèn)為被愛(ài)是一種幸福,能愛(ài)人也是幸福,畢竟世界永遠(yuǎn)在動(dòng)蕩著,戰(zhàn)爭(zhēng)不知何日會(huì)來(lái),財(cái)富名譽(yù)也不知多久煙消云散,而你曾經(jīng)被愛(ài)過(guò),這是生命中很重要的記憶。 今年在許多旅行途中思考,如何面對(duì)這么多措手不及的事。 我與其他人都有著類(lèi)似的慌亂,而慌亂未必是壞事,有的時(shí)候越是心煩氣躁才能對(duì)照起曾經(jīng)有過(guò)的安靜思考。 所有的幸福都是比較而來(lái),因此幸福常常停在過(guò)去式。
這次在費(fèi)城僅僅待了三天,也透過(guò)美術(shù)館及“Barnes Foundation”的收藏看到了曾經(jīng)輝煌的那一代,縱然時(shí)間已逝,當(dāng)時(shí)那代人借由快速累積的財(cái)富為這座城市留下了很深的文化印記,都在這一批收藏里供給了現(xiàn)在人們以養(yǎng)分,這豐富的藝術(shù)收藏足以平分整個(gè)巴黎的印象派繪畫(huà)的輝煌。