唐雨桐,周 華(北京聯(lián)合大學(xué) 應(yīng)用文理學(xué)院,北京 100191)
墓葬壁畫(huà)是人類珍貴文化遺產(chǎn)的重要組成部分,具有時(shí)代特征,反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治階層、經(jīng)濟(jì)狀況、宗教信仰、文化特征、科學(xué)技術(shù)等方面的情況,是考古學(xué)科及相關(guān)領(lǐng)域極其珍貴的實(shí)物資料。
唐代是中國(guó)古代墓葬壁畫(huà)藝術(shù)的鼎盛時(shí)期,這一時(shí)期壁畫(huà)上描繪的建筑、人物、器物、山水和動(dòng)植物等,是研究唐代社會(huì)生活尤其是貴族生活和精神追求的重要資料。同時(shí),唐墓壁畫(huà)又極為脆弱。為更好地保護(hù)和利用唐墓壁畫(huà),文物工作者對(duì)唐墓壁畫(huà)的分布和制作工藝進(jìn)行梳理,并仿照唐墓壁畫(huà)進(jìn)行模擬制作與揭取展示,為唐墓壁畫(huà)的其他深入研究及壁畫(huà)類文物保護(hù)修復(fù)工作提供了參考。
唐代國(guó)力強(qiáng)盛,厚葬之風(fēng)盛行,墓室規(guī)模較大,為壁畫(huà)的繪制提供了宏大的載體。唐墓壁畫(huà)的發(fā)現(xiàn)始于20世紀(jì)初,大規(guī)模的科學(xué)發(fā)掘時(shí)間為20世紀(jì)50年代,其中繪有壁畫(huà)者不足兩百座,分布于陜西、河南、甘肅、新疆等地[1]。陜西關(guān)中地區(qū)發(fā)現(xiàn)壁畫(huà)的唐墓數(shù)量最多,占中國(guó)唐代壁畫(huà)墓總數(shù)的70%以上。唐墓壁畫(huà)的內(nèi)容非常豐富,包括皇家禮儀、世俗生活、建筑、藝術(shù)、民族往來(lái)、星象等多種題材,堪稱唐代社會(huì)史的百科全書(shū)。
根據(jù)考古發(fā)掘資料,墓室壁畫(huà)的制作主要分為磚畫(huà)墓、模印磚畫(huà)墓、土壙壁畫(huà)墓、白灰層壁畫(huà)墓、泥層壁畫(huà)墓、石條壁畫(huà)墓。其中,土壙壁畫(huà)墓的制作較為簡(jiǎn)單,磚畫(huà)墓在墓室壁畫(huà)中占比較大[2]。
墓葬壁畫(huà)屬于干壁畫(huà),其結(jié)構(gòu)可分為壁畫(huà)的基礎(chǔ)支撐體(墻壁)、顏料層的載體(地仗層)和畫(huà)面層(顏料層)。唐墓壁畫(huà)的繪制過(guò)程可概括為地仗層處理、起稿、勾線定稿和賦色四個(gè)步驟。
地仗層是壁畫(huà)藝術(shù)核心的直接載體,是壁畫(huà)內(nèi)部結(jié)構(gòu)極為重要的組成部分。唐墓壁畫(huà)多數(shù)繪制在墓道、墓室內(nèi)的壁面上。其地仗層主要分為三類,一是直接繪制在土壁、磚體或石質(zhì)等支撐體上,被稱為“無(wú)地仗層壁畫(huà)”;二是在土壁上做地仗,敷一層草拌泥,其上再做石灰層;三是在土壁上直接做石灰層,二和三類被稱為“有地仗層壁畫(huà)”。
圖1 西安唐金鄉(xiāng)縣主墓室南壁侍女圖
初唐時(shí),有部分墓葬壁畫(huà)制作時(shí)在磚墻上僅涂一層很薄的細(xì)石灰,沒(méi)有草拌泥層,其代表壁畫(huà)墓有李壽墓和金鄉(xiāng)縣主墓[3]。這樣的壁畫(huà)極易脫落,在壁面的處理上沒(méi)有盛唐時(shí)期先進(jìn)。完整的地仗層普遍包含草拌泥層和石灰層,這樣制作出的壁畫(huà)畫(huà)面保存較好,代表壁畫(huà)墓有永泰公主李仙蕙墓、韓休墓等。
唐墓壁畫(huà)的起稿方法大致可分為兩種,一類是在壁畫(huà)地仗層未完全干透時(shí)用枝條狀工具或堅(jiān)硬赭石塊在壁畫(huà)刻畫(huà)起稿,在壁面留下較深的凹線;另一類是在壁畫(huà)地仗層干透后,用稍軟的赭石顏料在壁畫(huà)表面刻畫(huà)起稿,留下的凹痕較淺。唐墓壁畫(huà)色彩豐富,多以紅色、黃色為主的暖色調(diào),設(shè)色簡(jiǎn)單卻層次豐富、手法細(xì)膩、構(gòu)圖考究,充分顯示了唐代色彩運(yùn)用的嫻熟與審美的獨(dú)特[4]。
唐代是我國(guó)墓葬壁畫(huà)發(fā)展的繁榮時(shí)期。為更好地了解唐代磚石墓葬壁畫(huà)的制作方法,在實(shí)踐過(guò)程中,筆者結(jié)合文獻(xiàn)和實(shí)際調(diào)查結(jié)果,以現(xiàn)有發(fā)掘與保護(hù)的唐墓壁畫(huà)為實(shí)例,仿照唐代墓葬壁畫(huà)的結(jié)構(gòu)和成分進(jìn)行了模擬壁畫(huà)的制作。
唐墓壁畫(huà)通常由支撐體、地仗層和顏料層組成。支撐體為墓道土壁,地仗層為麥秸梗泥層形成的粗泥層和白灰細(xì)泥層,最后在其上施彩作畫(huà)[5]。
地仗層是壁畫(huà)藝術(shù)核心的直接載體。墓葬壁畫(huà)的地仗層主要是使用石灰地仗,這是由于在潮濕的墓穴中,泥質(zhì)地仗很難保存。一般只把麻和棉等細(xì)纖維作為補(bǔ)強(qiáng)材料,且用量較少。
壁畫(huà)地仗層的主要原料為黃土,首先需要篩土,然后將篩好的粗沙、秸稈、麻刀分次加水?dāng)嚢璩上〕矶群线m的粗泥,先在石板上噴灑石灰水,增強(qiáng)石板與粗泥的黏結(jié)力,再將粗泥抹在石板上,用抹灰板等工具進(jìn)行找平。粗泥層的作用是讓墻體更加平整、光滑,沒(méi)有裂縫。
接著將篩好的細(xì)沙、適量石灰、棉花、麻刀加水?dāng)噭?。棉花需要撕小一些,如果棉花太大在加水時(shí)容易結(jié)塊。棉麻纖維可以增加白灰層的內(nèi)部拉力,防止白灰層在碳化過(guò)程中體積膨脹而引起開(kāi)裂。鋪細(xì)泥層要在粗泥層濕潤(rùn)的時(shí)候進(jìn)行,使用刮板等工具輔助找平,厚度為5毫米。細(xì)泥層在干燥時(shí)要注意時(shí)間,如果干燥過(guò)快,泥層容易開(kāi)裂。
最后將大塊的石灰敲砸碎并過(guò)篩,得到細(xì)膩的石灰粉末。加入適量水,攪拌成黏稠狀態(tài),類似奶油狀。在細(xì)泥層濕潤(rùn)的情況下,用大刮刀等工具將石灰涂抹上,大約為2厘米厚,形成石灰層。至此,地仗層制作完成。
由于石灰層的顏色較深,直接將顏料涂在上面會(huì)產(chǎn)生色差,甚至出現(xiàn)不顯色的情況,所以要在石灰層上刷一層白作為底色。
使用的材料是白堊土,加入適量水,可混合成具有一定稠度的液體,再加入一些桃膠液,這樣可以使白堊土與石灰層更好地黏合,不易脫落。用毛刷蘸取混合均勻的液體涂刷在白灰層表面,涂刷時(shí)要注意順序,不要重復(fù)涂刷,縫與縫之間不要有明顯的分割線。
模擬壁畫(huà)所畫(huà)的紋樣是唐代敦煌莫高窟飛天與鹿王本生以及唐代墓葬壁畫(huà)中的仕女圖。對(duì)于圖案小的壁畫(huà),一般采用拍譜子的方法進(jìn)行繪制。
首先是要起譜子,起譜子分為畫(huà)譜子和扎譜子兩個(gè)步驟。確定好尺寸,打印或繪制好紋樣后,使用針錐在紙面上扎譜子。在扎線條的時(shí)候要注意孔與孔之間的間距需差不多相等,平穩(wěn)流暢的線條孔距可以間隔大一些,而彎曲急促的線條孔距可扎密一些。將礦物顏料反復(fù)研磨成粉狀,把扎好的譜子擺在壁畫(huà)地仗層的中間位置,用拓包蘸取粉末按順序拍打在畫(huà)面上,拍好后將譜子拿開(kāi)就可以看到由點(diǎn)形成的清晰線條。
對(duì)照譜子,用較細(xì)的毛筆勾勒出大致輪廓后再畫(huà)出更細(xì)致的圖案。繪畫(huà)時(shí)要注意姿勢(shì),在畫(huà)面上不要使過(guò)大的力,以免破壞畫(huà)面。至此,壁畫(huà)制作完成。
通過(guò)壁畫(huà)制作,對(duì)古代壁畫(huà)的制作流程有了較深的理解。將制作好的壁畫(huà)模擬成考古工地中發(fā)現(xiàn)的文物,進(jìn)行揭取與修復(fù)等一系列文物保護(hù)措施,學(xué)習(xí)壁畫(huà)類文物保護(hù)修復(fù)的方法。
傳統(tǒng)的壁畫(huà)揭取主要是采用桃膠貼布的方法,主要步驟包括現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查與記錄、壁畫(huà)畫(huà)面清理、畫(huà)面加固、壁畫(huà)封貼與烘烤、揭取壁畫(huà),并對(duì)壁畫(huà)進(jìn)行包裝運(yùn)輸與暫存[6]。
為模擬在考古工地中對(duì)壁畫(huà)的現(xiàn)場(chǎng)保護(hù),筆者首先對(duì)壁畫(huà)進(jìn)行了揭取。
將提前浸泡好的桃膠放入盆中浴水加熱,熬制成稠度合適的膠體。剪下一塊和壁畫(huà)差不多大小的紗布覆蓋在上面,將過(guò)濾好的桃膠均勻涂抹在紗布表面。然后再剪一塊比壁畫(huà)大一圈的紗布,重復(fù)前一個(gè)步驟,涂好后用熱風(fēng)槍對(duì)紗布進(jìn)行烘干。第二塊紗布裁剪得較大是因?yàn)樘夷z的收縮力較大,這樣可防止壁畫(huà)變形。
將一塊較大且平整的木板平貼著放在畫(huà)面的正面,一人在上面提住紗布,另一人用鏟刀從上往下將壁畫(huà)與地仗層輕輕劃開(kāi)后將木板平放,將壁畫(huà)上的土塊清理干凈。至此,壁畫(huà)揭取工作完成。
圖2 扎譜子
圖3 揭掉正面紗布
地仗層是壁畫(huà)保護(hù)中的重點(diǎn)。其性質(zhì)的優(yōu)劣,直接關(guān)系壁畫(huà)能否長(zhǎng)期保存。在實(shí)驗(yàn)室放置一段時(shí)間后,揭取下來(lái)的壁畫(huà)背面有明顯的裂隙、龜裂、起翹和部分缺損,對(duì)其進(jìn)行保護(hù)修復(fù)處理。
使用AC33溶液對(duì)壁畫(huà)進(jìn)行加固。對(duì)于起翹嚴(yán)重的部分,要用濕毛巾蓋在壁畫(huà)背面,壓上重物,使壁畫(huà)變得平整。然后將石灰粉、麻刀和之前篩出的細(xì)泥層粉末加水?dāng)噭颍冕樛驳裙ぞ邔⒄{(diào)好的細(xì)泥填補(bǔ)到裂隙中,將壁畫(huà)修補(bǔ)平整。裁剪兩塊比壁畫(huà)略大的紗布,先覆蓋上一層,涂上AC33原液進(jìn)行粘接,干燥后再覆蓋一層粘接,對(duì)壁畫(huà)背面進(jìn)行保護(hù)。
在壁畫(huà)背面粘接新支撐體能夠使壁畫(huà)強(qiáng)度達(dá)到展出和搬運(yùn)要求,為庫(kù)房保管提供方便。支撐材料采用的是和壁畫(huà)大小一致,尺寸為長(zhǎng)寬均為20厘米的蜂窩鋁板,其具有重量輕、不易變形、抗折壓、耐腐蝕的特點(diǎn)。
粘接前在地仗層和新支撐體之間還做了過(guò)渡層。在板子上涂刷一層2%的B72丙酮溶液,干燥后再涂刷一層AC33原液用于粘接。過(guò)渡層可以在地仗層和支撐體中起到緩釋過(guò)渡的作用,對(duì)地仗層起到加強(qiáng)和保護(hù),在未來(lái)還可以更換支撐體,提供可破壞的空間和途徑[5]。
將蜂窩鋁板蓋在壁畫(huà)背面,用重物將板子和壁畫(huà)壓緊,便于粘接。干燥后,檢查粘接情況。此時(shí),壁畫(huà)已經(jīng)和板子牢固地粘在了一起,可以隨意翻轉(zhuǎn)。用熱毛巾敷在壁畫(huà)表面,待桃膠融化后將壁畫(huà)表面的紗布揭下,將壁畫(huà)表面殘留的桃膠清理干凈。至此,壁畫(huà)的保護(hù)修復(fù)工作已全部完成。
壁畫(huà)在保護(hù)修復(fù)處理后要注意保存環(huán)境,溫度在25 ℃左右,相對(duì)濕度70%以下,盡可能減少溫度、濕度頻繁波動(dòng),保持相對(duì)穩(wěn)定。
唐墓壁畫(huà)具有很高的文物價(jià)值,是研究唐代繪畫(huà)藝術(shù)和社會(huì)生活的重要資料。同時(shí),由于唐墓壁畫(huà)極其脆弱,其對(duì)保存條件要求很高。目前,對(duì)于墓葬壁畫(huà)的保護(hù)修復(fù)方法還有待進(jìn)一步探究,因而開(kāi)展相關(guān)的實(shí)踐研究非常必要。
為更好地了解和保護(hù)唐墓壁畫(huà),此次研究人員對(duì)唐墓壁畫(huà)進(jìn)行了模擬制作,展開(kāi)了對(duì)壁畫(huà)制作的相關(guān)工藝探索,并按照壁畫(huà)類文物的保護(hù)修復(fù)方法對(duì)其進(jìn)行了揭取、修復(fù)與展示。在整個(gè)過(guò)程中,研究人員針對(duì)出現(xiàn)的問(wèn)題反復(fù)進(jìn)行了總結(jié)和思考,可為墓葬壁畫(huà)的保護(hù)修復(fù)提供一定的借鑒思路與方法。