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    “以青花的名義”

    2024-01-01 00:00:00連芷平
    創(chuàng)作評譚 2024年4期
    關(guān)鍵詞:青花景德鎮(zhèn)星空

    受訪人:干道甫,景德鎮(zhèn)陶瓷大學副教授、知名陶藝家、策展人

    訪談人:連芷平,跨領(lǐng)域藝術(shù)碩士,哲學博士,任教于高校藝術(shù)系,中國藝術(shù)人類學學會會員

    訪談地點:景德鎮(zhèn),干道甫工作室

    連芷平(以下簡稱連):干老師好,這次看到您的青花作品很震動,??也聽您聊了很久的詩歌,發(fā)現(xiàn)您作品的背后都有著詩性的??支撐。??您怎么看青花在當代的發(fā)展?

    干道甫(以下簡稱干):當下如果繼續(xù)畫龍畫鳳,肯定是無法符合這個時代的審美需要。??但是老祖宗留下的經(jīng)驗特別好,??對青花料的認識,對釉的認識,??對燒成的認識,對繪畫的表現(xiàn)等等,所以就看每個人怎么去??發(fā)現(xiàn)青花背后的秘密。青花,你往小里說,它是??一個議題,往大里說,它是一個領(lǐng)域。

    連:我個人覺得青花就像我們的宋畫小品,??它對現(xiàn)代的意義,就像宋畫小品對我們的意義一樣,構(gòu)成了謎語一般的物,??成為我們中國人精神上的一個無意識結(jié)構(gòu)。

    干:對,??我們的文化離不開青花。

    連:您用青花這個古老的語言在當下做出了種種新的探索,比如說您作品中有詩歌的元素、哲學的元素、禪的元素、科幻的元素……?我背后掛的這幅《星空》是您的代表作之一,您可以說說當時??的創(chuàng)作背景嗎?

    干:我從小就喜歡看星空,??滿天的繁星,夏天時很美,所以我一直在畫這個題材。2013年底,我接到通知,畫一幅作品在聯(lián)合國教科文總部展覽。當時只知道是一個很重要的展覽,??直到2013年12月30日,??才知道是中法建交五十周年,伊琳娜·博科娃邀請習總書記訪問聯(lián)合國教科文總部,大廳里計劃展出現(xiàn)代青花作品?!艾F(xiàn)代青花”這個概念是2002年我讀研那個時候才被??提出來的。

    然后我開始創(chuàng)作這個方案,本來想畫一個巨大的瓷板,兩米多寬,方案報上去后,說運輸不了。??我就想換一種方式,??采用八條屏創(chuàng)作宇宙星空,??這個方案確定了以后,我開始思考主題要表現(xiàn)什么。?我想,長江、黃河、??黃山還是長城這些傳統(tǒng)題材??都滿足不了聯(lián)合國教科文總部大廳的氣場。?我?反復讀習總書記2014年的新年致辭,??倒數(shù)第二段有一句“宇宙浩瀚,星漢燦爛”,??正好和我以前想創(chuàng)作的“仰望星空”??這個思路一致,然后我就創(chuàng)作了這幅作品。

    2014年3月27日我到達法國,??在聯(lián)合國教科文總部的展廳做了這個展覽。正好那天習總書記的演講題目就是關(guān)于人類文明與和平發(fā)展,提出了“人類命運共同體”這個概念。當我們仰望星空,??才知道地球的渺小,人類之間的紛爭都是微不足道的,??我們應該放眼宇宙,看得更遠一點。??

    連:從這個角度看,您在用青花這個媒介,探索著如何突破人類的“巴別塔”。而且在您剛才的詮釋中,我還聽到了青花與國家話語之間的聯(lián)系。您好像也是科幻迷???

    干:“星空”這個主題我一直非常喜歡,包括劉慈欣的《??三體》我也特別喜歡。?從人類仰望星空所開啟的思考,這個點非常有意思。詩歌是超越自然的,它直抵心靈深處。而當我們仰望星空的時候,也是一樣的。我們借助現(xiàn)代的科技手段去思考“我們到底從哪里來”,這非常有意義。

    連:所以“星空”還是一個哲學思辨的發(fā)問。

    干:對,藝術(shù)家也好,人類學家、社會學家、詩人也好,??都在不斷地進行發(fā)問。有了發(fā)問之后,青花作為一種語言、一個媒介,是承載了發(fā)問的一個工具和載體,我用青花來表達我的思想。?

    青花有幾百年的演化歷史,如果說從繪畫的角度,那它經(jīng)歷了幾千年的演化,??從仰韶文化—??仰韶的幾何紋狀,那是七千年前就有了的陶上繪畫,后來才有青銅器,然后有了東漢的帛書:在帛上進行繪畫?。到最后,才有了我們的中國畫,在紙上的繪畫。所以,中國的繪畫是從??仰韶文化開始的,其實從人類學的角度,你可以說繪畫是一種敘事,人類的公共敘事,??從仰韶文化開始。

    連:您怎么理解當代青花的藝術(shù)性???

    干:??其實古人那套經(jīng)典的模式??我并沒有想超越它,我希望吸收它的精華,??然后另起一個山頭,去找尋青花的更多可能性。疫情期間,我寫了一本二十多萬字的專著《論青花繪畫》,??分析青花繪畫是怎么來的。?

    ?青花這個材料是怎么來表達藝術(shù)的?我這一代的青花是什么狀態(tài)?這些我都做了個案的研究,我還想繼續(xù)往下研究:“80后”“90后”“00后”,他們會如何用青花創(chuàng)作??

    從去年開始,我和三寶蓬藝術(shù)聚落合作,做了第一屆“青年青花展”,??特別有意思。展出了四十六個作者的一百多幅作品,呈現(xiàn)了青花的多種可能性。今年是第二屆青花展,報名的人更多,有一百八十多人,我們選了一百零四幅作品展出。

    雖然有的藝術(shù)家在技巧上并不成熟,但??我覺得??青年人最重要的是思想,而不是技巧。對他們來說,不成熟的反而是最珍貴的,是在探索一種方向。

    ?通過這兩年的青花策展,可以清楚地看到未來三十年??青花的可能性。?明年我準備做一個“國際青年青花展”,讓不同國家的青年藝術(shù)家用青花材料來表達他們的想法,肯定是五花八門,那就更有意思了。?

    連:您剛剛說,有一百多幅作品投給了青花展覽,看來有這么多藝術(shù)家??在探索青花語言。在景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)里,現(xiàn)在有這么多學院派的、??觀念性的力量在匯流進來,如果借用中國畫領(lǐng)域目前的一個概念,就叫“新勢力”。?

    干:對,未來是一股??很厲害的力量,我看到了這種力量,也覺得我花時間和精力來做這件事非常有意義。?三寶蓬出經(jīng)費、出展覽團隊。我是策展人,??邀請學術(shù)主持人。年輕藝術(shù)家參展之后,??有的作品能夠被收藏,他們就得以從這里出道。因為畫陶瓷、做陶瓷成本高,??不能總是貼錢去做。燒一塊瓷板要花幾千塊錢,畫了幾天幾夜的一套作品,只要燒??壞了一塊,這一套就都廢掉了,成本和代價很高,所以,要開拓以藝養(yǎng)藝的渠道。

    有了一定的??經(jīng)費支持,藝術(shù)家才能夠更專注地去創(chuàng)作,否則很難去做探索。三寶蓬作為企業(yè)介入,我正好借力??把“青年青花展”做起來,給年輕人一些扶持和幫助。

    我很期待明年的“國際青年青花展”。今年的“青年青花展”不光是景德鎮(zhèn)的,包括國內(nèi)八大美院都有參與,參展藝術(shù)家里有百分之十是高校教師,百分之十是博士生,百分之八十是碩士研究生,這是來自學院的力量。因為青花這個領(lǐng)域與其他的陶藝不一樣,你要探索它的可能性,必須對這個媒材本身有一定的研究。

    連:如果不熟悉青花的本體特性,可能還很難做青花的探索和實驗。我也了解到,其他領(lǐng)域的藝術(shù)家如果想要跨界陶瓷,一般是從事其他類型的陶藝創(chuàng)作,但很難跨到青花里面來。您自己從事青花創(chuàng)作的感受是什么?

    干:現(xiàn)在的年輕一代在青花創(chuàng)作時,有些真的只是在實踐其中某個層面,無法實現(xiàn)多元的層面。這涉及景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)工序,青花繪畫只是其中的一個品種,景德鎮(zhèn)畫師可能只教人畫元青花,學的人也就只會畫元青花。

    而我在描的過程中,我會想象古人是怎么做的。我收藏了十萬片明代的古瓷片,畫了一萬多張。景德鎮(zhèn)到處都是瓷片,不少當作建筑垃圾丟掉了。有些人買瓷片去鋪路,或者做文化墻。我看了都很心疼,所以每個瓷片到了我手上,我都收藏起來。每當你觸摸它,拿著古代的瓷片臨摹它,你會感覺到你在和古人對話,或者是你自己已經(jīng)變成了當時的古人,在畫著瓷器:從哪里行筆,而當哪一筆畫得滿意的時候,停下來喝一杯茶。有時夜深人靜,我感覺我站在自己的背后,看著自己變成了古人在創(chuàng)作。

    連:這種感受真的很奇妙,您說的這些,就是哲學里說的“現(xiàn)象學的還原”。您在那樣的時刻,將自己還原到古代青花繪畫的情境之中。

    干:對,只有這樣,才能體會到古意和古法。

    連:您這是真正做到了“以古為新”。

    干:所以你剛才說超越它,我覺得不是超越,而是繼承傳統(tǒng)中優(yōu)秀的青花繪畫資源。當我們每個人都創(chuàng)造出新的自己,每個人都是一個碎片的話,所有碎片放到一起,就變成了一個時代的整體,形成一個領(lǐng)域。千年之后,后人回看我們這個時代,我們的作品風格多有個性!

    連:是的,我覺得在藝術(shù)領(lǐng)域,我們很難去預測一百年、二百年之后的藝術(shù)會是什么樣,就像之前也無法預測到當代藝術(shù)、觀念藝術(shù)出現(xiàn)后會形成怎樣的一種顛覆。

    干:未來如果有一個回歸的話,人們重新回看今天,有可能就像看科幻。你看西方美術(shù)史,從文藝復興、印象派、后印象派、立體主義,再到現(xiàn)代、后現(xiàn)代、當代,每個時代都是另外造了一個自己出來,這在當下那個時代可能不被理解,但到了下一個時代,就會被接受。

    連:這一點上,我有一個可能不太恰當?shù)囊?,我們都知道最初對“印象派”這個概念其實并不是一種褒獎。但是后來,印象派對整個藝術(shù)史起到了顛覆的意義,印象派引領(lǐng)了一種創(chuàng)新。以古為新,青花界的印象派從景德鎮(zhèn)這里開始。這兩天我看了不少景德鎮(zhèn)陶藝家的實驗作品,包括“00后”年輕一代的探索。作為前輩,您用青花這個元素去表現(xiàn)科幻,讓我覺得您在藝術(shù)創(chuàng)作里還是位“少年”。

    干:對,我希望自己在藝術(shù)創(chuàng)作中一直是個少年,有著赤子之心,處于激情、熱情的創(chuàng)作中,然后失望,然后再創(chuàng)作,不斷循環(huán)著這個過程。

    連:您對下一步的創(chuàng)作有什么新的計劃?或者說方向是什么?

    干:我希望青花有一股力量,我通過青花的語言去呈現(xiàn)更多思考,我想追求一種純粹的力量,這種力量要通過大量的留白去表達??帐切枰職獾?,要駕馭那一點輕,需要的是更強大的力量。一個較年輕的藝術(shù)家,他可能還不太敢留白,因為留白越多,越會暴露自己的不足。留白之外的那點東西必須能夠支撐起作品背后的整個觀念,就那一點點,支撐起作品的整個精神。就像古代的劍道一樣,從手中有劍到心中有劍,最后,心中也沒有劍了,有的是劍氣。這個劍氣實際上就是留白,就是“白要白出氣勢來”的一種修煉。

    連:我想起在有的外國人眼中,中國人是一個奇怪的民族,他們可以對著一塊石頭冥想三個月、三年,甚至三十年。其實這正是傳統(tǒng)文化帶給我們的精神滋養(yǎng),可能是西方文化結(jié)構(gòu)里比較少有的東西。您對詩歌特別情有獨鐘,能聊聊這方面的閱讀嗎?

    干:我看的基本上是李亞偉、歐陽江河這些詩人的,我和他們也有交往?!?0后”“80后”的詩人我接觸的比較少。2019年,我在國家畫院美術(shù)館做個展的時候就說,我在和詩人們交往的過程中,把他們的詩伴著酒喝到了肚子里,然后吐出來的就是青花,燒出來的就是青花。

    連:您剛剛提到的這些詩人朋友中,誰對您的創(chuàng)作影響比較大呢?

    干:詩人周強,我讀他的詩后做了2012年香港當代美術(shù)館的那次個展。有的作品是我讀他的詩后繪的青花,有的是周強看到我的青花后寫的詩,算是一種文本的交互。

    連:有沒有哪個國外的詩人是您喜歡的,或者說是對您的創(chuàng)作有影響的?

    干:國外對我影響大的倒不是詩人,而是哲學家。2017年之前,我一直想去德國讀西方哲學史博士,后來遇到了一位英國的人類學家。在跟他交流的時候,他說你想讀的并不是西方哲學史,而是藝術(shù)哲學史。他說你不需要去德國,在東方,就是你們中國的老子“天人合一”的哲學,你往這個方向就是了。這一下子把我點醒了。

    連:您覺得對藝術(shù)創(chuàng)作來講,要提升自己,最大的困境會是什么?

    干:一個人的藝術(shù)創(chuàng)作在到達一定的高度以后,每上升一步,或者說,每往前走一點,其實都是特別難的,因為上升的空間越來越小了。這個時候我覺得需要自我去突破。

    連:您最有效的自我突破途徑是什么?

    干:“突破我自己”并不是我的目標,因為每天我都在突破自己,這跟成長是一樣的。當你有強大的營養(yǎng)源流,從技術(shù)上看,青花只是一個材料,你對這個材料的深入了解,會讓傳統(tǒng)變成你的資源和營養(yǎng)。中國繪畫、水墨畫,中國其他的藝術(shù)門類比如中國文學、戲劇、園林等等都會是你的營養(yǎng)。突破自我最怕沒有能量,但這些營養(yǎng)可以是你的能量。

    當你仰望星空的時候,無論中西方,地球上所有你能吸收和轉(zhuǎn)化的元素,就都是正能量的。這個轉(zhuǎn)化需要有具體的目標,然后就是時間問題,不能太著急,你得按照自己的生命時間,能推進到哪一步就是哪一步,對我而言,我會順應自然。我感到特別幸福的就是,只要多給我一天,我都在思考和創(chuàng)作的路上,至于要到達什么樣的高度,我覺得一個人要是把后人的事都干了的話,也不行。

    連:您剛剛講的這些,也是康德認為的那種幸福,他說,當一個藝術(shù)家能夠把心中的觀念成功地轉(zhuǎn)換成藝術(shù)形式,變成他的作品,而且這個轉(zhuǎn)化又是恰當和恰如其分的,這種時候就可以說,他達到了一種幸福。

    干:創(chuàng)作最大的瓶頸其實是自己。如果過去的那套程式化已經(jīng)約束了你,你就把自己的靈肉脫開,把自己的過去打碎,打碎之后回到更底下的那一層,再往上塑造。在當下,AI時代,寫并不重要,為什么而寫才重要。作為一個個體,去關(guān)注生命體會,點點滴滴地去呈現(xiàn),這才是真正的珍寶。

    連:我覺得您身上有一股單純的少年勁。您也是夠幸運,以單純的藝術(shù)之心取得了市場成功。在沒有生存壓力的情況下,您可以更自由地實踐自己的藝術(shù)初心。

    干:1995年我一個人拎著包到北京去找工作,一無所有。在外企工作五年之后,辭職考研,我想做一個藝術(shù)家,然后考上了陶大秦西林老師的研究生,那一屆開始,正好要研究現(xiàn)代青花?,F(xiàn)代青花是探索性、冒險性和實驗性的,這些東西當時創(chuàng)作出來是賣不了錢的,就是因為熱愛這件事。

    當時好賣的作品都畫得“甜甜的”,那么我就面臨著和自己的一次對話:你是走那條路子,還是堅持探索和冒險?我選擇后者,繼續(xù)實驗。經(jīng)過無數(shù)次這樣的選擇,我走到了今天這條路上。順著藝術(shù)直覺和藝術(shù)觀的自我指引,我選擇了傻乎乎的堅持、堅守和執(zhí)著。那種“甜甜的”風格,我不喜歡。我想我一定要找到更多的可能性。

    現(xiàn)代青花是一個無限的空間,很多人只是聚集在市場的小池塘里,尋求別人的喂食,其實它的外圍是一個大海!

    連:當時您有生計的壓力嗎?

    干:肯定有。我2005年研究生畢業(yè),沒有工作,沒有錢,沒有房子,那時候我整個人很煩躁。怎么辦?就在老鴨塘,傳統(tǒng)的勾線、畫圖案宣泄不了我內(nèi)心那種洶涌澎湃的壓力,我就用大排刷嘩嘩地畫了好多畫。一組畫畫完之后,我內(nèi)心平靜了,這就是藝術(shù)療愈,對我產(chǎn)生了直接的幫助。

    2006年我留校當老師了,雖然有了工資,面對現(xiàn)實生活,還不是那么容易的,但我堅持自己的創(chuàng)作路子。2006年我結(jié)了婚,第二年生了女兒,畫風從2005年那種剛猛變得非常柔和。有了女兒之后,我的畫風就變了。我的作品風格變化,其實跟我的生命體會是完全符合的。

    連:成功后,您現(xiàn)在的創(chuàng)作樂趣或說動力是什么?

    干:我現(xiàn)在的樂趣就是不斷地探索新的可能性,當你根本不理會市場的時候,市場反而會跟在你后面跑。

    連:心理學有一個研究,發(fā)現(xiàn)對個體影響最大的,第一個因素是人格特質(zhì),第二個因素是環(huán)境,所以人格特質(zhì)最重要。一個人在做選擇的時候,實際上就是他的人格特質(zhì)在做選擇。您的性格特質(zhì)里,有一種不顧后果的單純,這種單純是非常有力量的。

    干:對,凡·高也很單純,他會用有限的生命,直指精神的彼岸。一般人受到干擾后會改變航向,你單純之后,就只有一條路,不管外界,會將所有的力量都集中在跑這件事上。

    為什么我要策劃青年青花展,叫“青·青”,這兩個字是我起的,因為新青年、新青花,它是“青青子衿,悠悠我心”。當你運用青花材料去創(chuàng)作的時候,如果你感受到快樂和自由,那就是一條最好的道路。我自己找到了這條道,我要帶著年輕人一起在這種創(chuàng)作自由中去行走。他們會走到什么樣子,那是以后的事。

    其實到最后,青花并不重要,用其他的藝術(shù)形式也行,重要的是這條精神之路你怎么去尋找。青花只是一個材料,你的思想高度有多大,作品呈現(xiàn)的深度就有多廣。在創(chuàng)作的領(lǐng)域里,沒有所謂的競爭,你在不斷創(chuàng)作的時候,看到的是一個新世界。

    (受訪人單位:干道甫,景德鎮(zhèn)陶瓷大學。訪談人單位:連芷平,湖南城市學院)

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