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    明代宮廷幼帝教育的圖像建構(gòu)

    2024-01-01 00:00:00范城瑋
    創(chuàng)意中國 2024年3期
    關(guān)鍵詞:張居正

    摘要:《帝鑒圖說》是一本制作精煉、手繪手抄的皇家講讀教材,是由張居正領(lǐng)導(dǎo)群臣編撰而成。其“取堯舜以來善可為法者八十一事,惡可為戒者三十六事”,共計(jì)117則故事、圖畫,每一故事前繪制一圖,希望通過制作精美凝練的圖像引起幼年萬歷皇帝的閱讀興趣,最終達(dá)到助其學(xué)習(xí)知識的目的。在這一過程中,圖像的地位得到提升,其對萬歷皇帝教育的作用被空前放大,畫面中肖像圣跡的彰顯、君臣關(guān)系的暗示促成了萬歷登基初年良好的教育成效。然而,圖像在傳播道德教化與儒家思想的過程中也存在著局限與不足,無法阻止萬歷皇帝在日后的統(tǒng)治中走向“狂愚覆轍”的不歸道路。

    關(guān)鍵詞:《帝鑒圖說》;幼帝教育;張居正

    《帝鑒圖說》為明朝萬歷年間內(nèi)閣首輔、大學(xué)士張居正領(lǐng)導(dǎo)群臣為當(dāng)時年僅十歲的明神宗所編撰的經(jīng)筵日講教科書。《帝鑒圖說》“取堯舜以來善可為法者八十一事,惡可為戒者三十六事”,每一故事前都繪制一圖,其后撰寫傳記文本,以便幼年時期的萬歷皇帝更好理解與學(xué)習(xí)前代君臣事跡,引以為鑒。這一編排方式突破了明代眾多版畫所載圖像從屬于文字的地位。一般而言,此前刊印書籍中出現(xiàn)的圖畫大多是為裝點(diǎn)版面,吸引讀者消費(fèi)購買所印。而在《帝鑒圖說》中將插圖置于文字解釋之前的用意,則是以圖像激發(fā)幼年萬歷皇帝的閱讀興趣,再進(jìn)而引向?qū)W習(xí)知識為目的,使其從中受到啟發(fā)。

    一、圖像的恐懼與推崇

    有明一代,伴隨印刷技術(shù)的不斷普及,“一個高度商業(yè)化的印刷和出版工業(yè)已能把文本和圖像進(jìn)行機(jī)械復(fù)制并在整個帝國境內(nèi)的讀者群眾廣泛傳播?!边@種技術(shù)的進(jìn)步帶來了圖像的充盈。然而這一現(xiàn)象在士大夫眼中并非利事,因?yàn)橐猿讨炖韺W(xué)為主導(dǎo)的儒家價值體系已成為明初文化思想領(lǐng)域的圭臬,而至成化前后,儒家思想的統(tǒng)治地位受到威脅,特別是明代后半期,伴隨著版畫的傳播與發(fā)展,通俗文化實(shí)現(xiàn)了空前的成長,正統(tǒng)文化卻逐漸面臨挑戰(zhàn)。

    中國第一部圖解百科全書《三才國會》的引言中寫到:“圖涉丹青之事,即童稚且嬉戲視之。”編撰《五雜組》的謝肇淛本人也曾說道:“近時書刻,至于《水滸》《西廂》《琵琶》及《墨譜》《墨苑》等書,反覃精聚神,窮極要渺,以天巧人工,徒為傳奇耳目之玩,亦可惜。”柯律格將這些對圖像的負(fù)面評價稱之為“圖像的畏懼”,認(rèn)為這些泛濫的圖像是破壞社會和文化秩序的內(nèi)容。然而,同一時期在《帝鑒圖說》向幼帝呈送后,便成為經(jīng)筵日講的重要教材。翻閱《萬歷起居注》和《明神宗實(shí)錄》可知,自萬歷元年至萬歷四年三月左右,《帝鑒圖說》作為講學(xué)教材被記錄八次之多;戶科給事中豐時雨也對此舉有著極高的評價:“凡立政、用人,必思祖宗貽謀、垂裕之善,仍命儒臣輯本朝成事仿《帝鑒圖說》進(jìn)呈便覽?!?/p>

    從《帝鑒圖說》使用的次數(shù)與在朝官員的奏言中,我們可以窺見群臣對張居正進(jìn)獻(xiàn)《帝鑒圖說》作為萬歷皇帝講學(xué)教材行為的推崇。但若從士大夫階層對圖畫刻本評價的極大差異出發(fā),我們也可看出士大夫群體對于圖像的成見與恐懼并非來自圖像本身,而是更加注重圖像內(nèi)容以及圖像背后所傳達(dá)的道德指向。如若是《西廂記》這樣充斥著俚俗氣息的圖像,便是士大夫所不齒與批判的對象,但若換作是傳播符合儒家“仁”“德”思想的正向圖像,他們則大為稱贊,甚至希望進(jìn)一步挖掘那些帶有道德教化色彩的圖像價值。

    此外還應(yīng)明確,《帝鑒圖說》中圖文呼應(yīng)的形式之所以被推崇,也是因?yàn)槠浞?wù)的對象是不滿十歲的幼年皇帝。對于兒童而言,寫作目的的差異,可分為知識的和文學(xué)的兩大類。知識的讀物,重在傳達(dá)知識,目的在使兒童認(rèn)識自然和社會的現(xiàn)象,擴(kuò)大和增進(jìn)兒童使用知識和經(jīng)驗(yàn)。文學(xué)的讀物,重在傳遞美感,目的在使兒童重于欣賞玩索中,提高生活趣味,鼓舞向上意志,達(dá)成偉大理想。

    因此,從兒童視角出發(fā),閱讀的目的更多在于知識的掌握,因此學(xué)習(xí)知識是重要目的。這也與張居正請?zhí)映鲩w講學(xué)中“日進(jìn)仁義道德之說,于以開發(fā)其知識、于以熏陶其德行”的目的相合。但想要令年幼的皇帝接受知識的熏陶并不容易,因此在講授與學(xué)習(xí)的過程中國像將發(fā)揮更加重要的作用——成為知識與學(xué)習(xí)主體之間的橋梁?!兜坭b圖說》每篇?dú)v史故事前皆配一幅插圖,將故事點(diǎn)綴得饒有生趣、極富美感,以此令幼年的萬歷皇帝產(chǎn)生閱讀興趣,再進(jìn)一步達(dá)到引導(dǎo)其學(xué)習(xí)知識的目的,并配合老師的精心授課,最終達(dá)成“視其善者,取以為師,從之如不及;視其惡者,用以為戒,畏之如探湯?!钡睦硐刖辰?。

    二、《帝鑒圖說》的編撰與內(nèi)容

    運(yùn)用圖像作為模范或警告的教化范式具有悠久的歷史傳統(tǒng)。自北宋仁宗皇帝主持編撰的《觀文鑒古圖》至明初洪武皇帝命宮廷畫師編撰的《昭鑒錄》,它們大都遵循著一致的傳統(tǒng)即“以史為鑒”,以儒家思想為指導(dǎo),甄選前代諸多帝王的善惡事跡,并以圖文并茂的排版方式進(jìn)行編撰呈現(xiàn)。

    《帝鑒圖說》同樣遵循前代的訓(xùn)誡圖像傳統(tǒng),劃分為善為可法(圣哲芳規(guī))與惡為可戒(狂愚覆轍)兩大部分。但其獨(dú)特之處在于,這是一本臣下編輯呈獻(xiàn)給主上觀覽的訓(xùn)鑒書籍。據(jù)《明神宗實(shí)錄》在隆慶六年十二月巳日記載:先是居正屬講官馬自強(qiáng)等考究歷代之事,撮其善可為法者,八十一事,從陽數(shù);惡可為戒者,三十六事,從陰數(shù)。每一事為一圖,后錄傳記本文,取唐太宗以古為鑒之意,名日帝鑒圖說。

    此段記錄清晰地記載著,在萬歷皇帝日講之后的時間內(nèi),《帝鑒圖說》在張居正主導(dǎo)下,由講讀官員編訂而成。書名取自唐太宗“以古為鑒”之意,希望萬歷皇帝可以通曉古代圣賢帝王的善行,同時避免重蹈昏君的劣跡。整本書從內(nèi)容上看共有帝王嘉行八十一事、昏君暴行三十六事;全書的編排是每一故事即繪有一圖,圖在前、文在后。圖像背面的文字內(nèi)容是原引自古代史傳原典,也有針對原典內(nèi)容所進(jìn)行的直接解釋,因而這些文字精煉簡潔、語意淺顯易懂,以便幼帝可以較為輕松、充分地了解學(xué)習(xí)歷史故事內(nèi)容。

    三、《帝鑒圖說》圖像作用的建構(gòu)

    《帝鑒圖說》作為明代宮廷幼帝教育的典范佳作,其“圖文參合”的結(jié)構(gòu)有助于引起沖歲之年萬歷皇帝的閱讀興趣,進(jìn)一步加深其對文本內(nèi)容與歷史經(jīng)典的熏陶與學(xué)習(xí)?!兜坭b圖說》先圖后文的編撰方式,將“圖”“文”信息進(jìn)行等量處理,呈現(xiàn)出“先圖后文”的內(nèi)在邏輯順序與閱讀次序,在這一過程中強(qiáng)化了“圖像”的作用與地位。

    (一)凝練圖像下的圣跡顯化

    將“圖文參合”編撰形式作為蒙學(xué)教育的模式并非《帝鑒圖說》首創(chuàng),其同樣遵循著一定的傳統(tǒng)。15世紀(jì)早期的蒙學(xué)課本《新編對相四言》,可以說是中國現(xiàn)存最早的插圖“雜學(xué)”類識字讀物。就該書排版與內(nèi)容而言,其強(qiáng)調(diào)圖文對照,基本圍繞“天云雷雨”“日月斗星”“路井墻城”等自然界和日常生活中名物為主。

    《帝鑒圖說》圖像的整體風(fēng)格繼承了《新編對相四言》的簡潔畫風(fēng)。以開篇之作“任賢圖治”為例,畫面僅以黑色墨線勾勒、殿宇、人物、植被以及煙云。畫面內(nèi)容豐富、構(gòu)圖飽滿,但又簡潔明了。甚至為了兒童可以迅速理解圖像中表現(xiàn)的狀況,工匠還將圖像中出現(xiàn)的重要人物名字標(biāo)注在圖像人物的旁側(cè)。此外,為了使幼年的萬歷皇帝容易辨識圖中的君、臣形象,在人物刻畫上,都會對衣飾進(jìn)行區(qū)分與統(tǒng)一。帝王大都頭戴冠冕、身著黃袍,服飾造型也較為雷同,差異較??;畫面中其他的次要人物則僅僅能夠通過服飾區(qū)分身份的不同。

    通過對《帝鑒圖說》歷代帝王的面部特征進(jìn)行比較后,筆者發(fā)現(xiàn),在服飾造型的臉譜化之下,圖像中所出現(xiàn)的諸多君王形象卻存在著不小的差異。通過與萬歷時期出版的《三才國會》中帝王肖像的比對后,發(fā)現(xiàn)《帝鑒圖說》有意區(qū)分不同帝王的形象并著力描繪不同帝王面部之間的差異,使之呈現(xiàn)出“肖像”的特點(diǎn)。

    例如《三才國會》肖像中的漢文帝上庭飽滿、中庭下凹、下庭渾圓,人中胡髯垂落的面部特征在《帝鑒圖說》的漢宣帝形象中得以微妙呈現(xiàn);漢宣帝臉部面頰飽滿、胡髯垂落的面部特點(diǎn)也在《帝鑒圖說》中有所呈現(xiàn);而漢光武帝則是最具肖像性質(zhì)的呈現(xiàn),《帝鑒圖說》中額頭高闊、鼻頭渾圓、胡髯上翹的細(xì)小特征都被精準(zhǔn)捕捉,與《三才國會》中的漢光武帝面部特征較為相似。此外漢光武帝肖像中厚肥而短的耳朵以及耳周茂盛的胡須也在《帝鑒圖說》中有所呈現(xiàn),成為漢光武帝鮮明的特點(diǎn),區(qū)別于其他漢代帝王。

    如此微妙的細(xì)節(jié)處理,絕非無意識的復(fù)制。在文以誠看來:“有一些非正式的肖像通過更加放松、更加自然的態(tài)度和衣著展現(xiàn)像主。然而,許多這樣的肖像也擁有一個約定俗成的類型基礎(chǔ),被稱為‘行樂圖’?!卑荚谛袠穲D中,像主往往以更加松散的姿態(tài)坐著享受生活,并以放松的舉止與安逸的身體呈現(xiàn)在觀者面前。而《帝鑒圖說》中的帝王形象則顯得更加正式與權(quán)威。帝王往往居于畫面上方的宮殿中心,以俯視的角度審視畫面空間中所發(fā)生的一連串事物,并以孔孟之道與儒家理學(xué)作為評判標(biāo)準(zhǔn),施行仁政,彰顯出高尚的品德與愛民思想。

    當(dāng)我們進(jìn)一步回歸歷史原境中便能更加深刻地體會到正式肖像“依靠禮儀空間、禮儀陳設(shè)與禮儀行為的真實(shí)?!睋?jù)文獻(xiàn)記載,張居正對經(jīng)筵日講進(jìn)行嚴(yán)格的規(guī)劃設(shè)計(jì),每次講學(xué)都會舉行儀式,聲勢浩大。現(xiàn)藏于北京故宮博物院的《徐顯卿宦跡圖》恰好為我們還原了萬歷皇帝于1583年舉行經(jīng)筵日講的狀況:萬歷帝居文華殿中央,后立屏風(fēng)。左右各有五、六排大臣居于兩側(cè),殿前是供講官授課的區(qū)域。授課過程中,講官一邊講授歷史經(jīng)典,萬歷皇帝則需配合《帝鑒圖說》作為教材進(jìn)行翻閱學(xué)習(xí)。在這一過程中,文華殿內(nèi)的臣下、將官與皇帝共同建構(gòu)起禮儀空間,并通過君臣之間的問答進(jìn)行知識的傳遞與交流。與此同時,皇帝還需閱覽《帝鑒圖說》,當(dāng)他在翻閱此書時,歷代帝王功德圣跡的圖像將會不斷呈現(xiàn),并通過圖后的文字與講官的教授不斷強(qiáng)化,加之禮儀儀式與陳設(shè)的鋪墊,使得儒家思想進(jìn)一步強(qiáng)化并深深植入萬歷皇帝的思想之中,令其逐步走入“賢德君王”的行列之中。

    (二)視覺化的政治劇本

    有明一代,自洪武皇帝伊始,儒家的正統(tǒng)地位便被不斷強(qiáng)化與鞏固。張居正主導(dǎo)編撰的《帝鑒圖說》也不例外,其通過諸多歷史經(jīng)典,以圖像形式潛移默化影響著幼年的萬歷皇帝。作為臣下呈獻(xiàn)給主上的講學(xué)教材,《帝鑒圖說》始終圍繞“君臣”這對自古有之卻極難維系的關(guān)系出發(fā),闡明了張居正對于形塑萬歷皇帝成為“君臣之際,權(quán)不可略重,才重則無君”的宏偉構(gòu)想。

    想要做到這一點(diǎn),應(yīng)從兩個方面出發(fā)。一方面,提升君主自身的修養(yǎng),也就是“正君心”。“天下事有大根本、也有小根本,正君心是大根本,其余萬事各有一根本。”而《帝鑒圖說》的編撰與應(yīng)用實(shí)際在很大層面彰顯出“正君心”與“修德”的體現(xiàn)。另一方面,賢明君主應(yīng)做到博采眾長、虛心納諫,即:“蓋君雖以制命為職,然必謀之大臣,參之給舍,使之熟議,以求公議之所在……臣下欲議之者,亦得以極意盡言而無所憚,此古今之常理,亦祖宗之家法也?!?/p>

    也就是說君王在定政策與推行政令時必須與大臣、官吏充分商討、議論,也表現(xiàn)君主虛心納諫的嘉行。這一思想的暗示在《帝鑒圖說》中頻繁出現(xiàn),似乎是張居正從自身出發(fā),希望萬歷皇帝如同前代的賢良帝王一般,可以善待臣下(也包括張居正自己),維持良好的君臣關(guān)系。

    這樣具有暗示性的圖像在《帝鑒圖說》中屢見不鮮。以“君臣魚水”為例,本則故事描繪的是三國時期,劉備、關(guān)羽、張飛三人一同拜會諸葛亮,三顧茅廬邀請諸葛亮為其光復(fù)漢室大業(yè)的經(jīng)典故事。林麗江認(rèn)為,這一圖像的創(chuàng)作依據(jù)很可能來自明代宮廷畫家的《三顧圖》。但《帝鑒圖說》與其不同之處在于《三顧圖》是橫長式的構(gòu)圖,而《帝鑒圖說》是近似方正的矩形構(gòu)圖。二者相似之處在于,畫面中都有一條河流從巖石后方流出,貫穿全圖,將畫面一分為二。劉備、關(guān)羽、張飛三人處于巨石下的畫面右下方,暗示出謙卑之態(tài)。三人的神態(tài)似乎傳遞著緊張與焦灼,流露出對于此行能否成功的憂慮;與之截然相反的則是身處畫面左上方平靜閑適的諸葛亮,其正身處草廬,悠然自得,閱覽書籍。因此學(xué)者認(rèn)為,當(dāng)時制作《帝鑒圖說》的匠人,可能參考了《三顧圖》的畫面內(nèi)容,只是由于排版與形制原因,將橫圖作了些微的調(diào)整。但在筆者看來,諸葛亮在畫面中的位置變化彰顯出編撰者對于君臣關(guān)系的暗示。《帝鑒圖說》中諸葛亮的草廬位于畫面上方中央位置,未來的蜀漢君王劉備在此時卻處于從屬地位的畫面下方,并放低姿態(tài)親自拜會諸葛亮。這種謙卑的態(tài)度與求賢若渴的姿態(tài)或許才是“君臣魚水”想要傳達(dá)的真正用意。張居正希望借此鞏固自身“帝師”對于萬歷皇帝的重要性,特別是暗示還處于沖歲之齡的萬歷皇帝應(yīng)該在日后更依賴自己進(jìn)行施政和治國。

    萬歷五年(1577年),張居正父親過世。依照相關(guān)制度,張居正應(yīng)回家守喪三年。但萬歷皇帝舍不得自己的老師離開,欲要張居正繼續(xù)輔政,甚至提出“奪情”之說。張居正因此受到朝野諸多人的攻擊。根據(jù)《張居正集》的記載,我們可以看到萬歷皇帝對他當(dāng)時的同情與支持:

    伏蒙上諭:先生精忠為國的心,天地祖宗知道,圣母與朕心知道。那群奸小人乘機(jī)排擠的,自有祖宗的法度處治他,先生不必介懷。欽此。

    1578年,雖然皇帝不舍張居正的離開,但礙于輿論壓力,最終還是準(zhǔn)其返鄉(xiāng)。臨走前,張居正與萬歷皇帝還有一次對話,彰顯出萬歷皇帝對于張居正的依賴:

    上云:先生近前來些。臣至御座前。上諭云:圣母與朕意,原不肯放先生回,只因先生情詞懇切,恐致傷懷,特此允行。先生到家,事畢,即望速來。國家事重,先生去了,朕何所倚托?

    隨后萬歷又言:

    上說:先生忠愛,朕知道了?!S著人奏之圣母,圣母亦感痛。差管事牌子李旺,賜銀八寶六十兩,途中賞人。

    從上述《張居正集》的內(nèi)容可見,如若張居正沒有夸大萬歷皇帝的言語,那么在這一時期皇帝與張居正的關(guān)系十分親密。萬歷不但特降手諭,還賜予路費(fèi)銀兩,可見其對張居正的厚愛。并且張居正作為臣下不但得到了幼年皇帝的依賴,更是獲得了輔佐幼主的李太后的理解與鼎力支持。在萬歷登基初期,《帝鑒圖說》作為幼帝講學(xué)的教材加之經(jīng)筵日講的配合,成效顯著。一方面儒家圣賢所期盼的“修德”在幼帝身上開始彰顯;另一方面君臣之間的關(guān)系走向親密、融洽,良好的君臣關(guān)系得以建立與維系。

    四、圣王形塑之破滅

    萬歷皇帝繼位初期由于受到張居正、生母李太后、太監(jiān)馮保的輔佐與熏陶,勤學(xué)不怠,不但與張居正建立起良好的君臣關(guān)系,文化知識與理解能力也逐漸提升,“君德”品行不斷積累,顯示出良好的教育成效。然而,作為一位不滿10歲的兒童,外界一切事物都對其有太多的誘惑,如若不能創(chuàng)造有利的學(xué)習(xí)環(huán)境與學(xué)習(xí)氛圍,那么一切努力都將收效甚微。

    萬歷十年,張居正因病去世。此后,朝野對張居正的批判席卷而來,萬歷皇帝方才認(rèn)識到自己原來十分敬畏、尊崇的老師過著何種奢侈的生活。伴隨著張居正的離世,太監(jiān)馮保也遭人彈劾,原先三方的內(nèi)外夾輔之勢已經(jīng)三不足一。

    萬歷十一年八月初七,萬歷皇帝將自己前一年才冊封的鄭淑嬪封為淑妃。此后,萬歷對淑妃恩寵更佳,這位年輕的皇帝將自己的閑暇時間更多地交給了淑妃。從此,萬歷皇帝便沉浸女色而不加醒悟,淪為了《帝鑒圖說》中“狂愚覆轍”的典型昏君。李維真曾感嘆道,張居正死后,萬歷再也不似從前般勤奮好學(xué),經(jīng)筵日講也很少舉辦。甚至批評萬歷皇帝:“《圖說》之善者行不十一,而不善者往往郵而效之。比年與亂同道,橫政日出?!庇纱丝梢?,萬歷十年后,張居正等人精心營造的學(xué)習(xí)氛圍與教育成果已經(jīng)蕩然無存,圣王形塑再造的美好愿景已經(jīng)宣告破滅,萬歷皇帝已然沉淪美色無法自拔。往日《帝鑒圖說》中圣王嘉行的美德踐行已經(jīng)拋之腦后,“寵呢飛燕”“斂財(cái)奢費(fèi)”的報應(yīng)惡果卻已紛至沓來。

    五、結(jié)語

    《帝鑒圖說》是傳遞儒家道德思想、培養(yǎng)“君德”,以求再塑“圣王”的精美教科書,是張居正等群臣嘔心瀝血“取堯舜以來善可為法者八十一事,惡可為戒者三十六事”的生動實(shí)踐。《帝鑒圖說》所遵循的訓(xùn)鑒傳統(tǒng)自古有之,然而以視覺性主導(dǎo)的圖像文本其說服力似乎有待商榷。

    《帝鑒圖說》為了培養(yǎng)幼年的萬歷皇帝成為勤政廉政、愛國愛民的圣明君主,通過精妙的圣像以使萬歷腦海中顯化圣跡嘉行、以暗示性的圖畫語言傳遞“君德”“君臣”的儒家思想。就如焦竑所言:“蓋講讀止于析理;圖說兼以征事。理之用虛,虛故隱約言之,而不必有所指。事之指實(shí),實(shí)故覽之者易竟,而愈以明理之用?!睆埦诱秊槭椎某甲酉Mㄟ^圖像與歷史故事喚醒幼年皇帝的天生道德,開導(dǎo)圣學(xué),因而他們精心設(shè)計(jì)了一套適合兒童閱讀的教材范本?!兜坭b圖說》在精心搭建的學(xué)習(xí)氛圍之中,顯現(xiàn)出理想化的良好作用,使得萬歷皇帝學(xué)識日增,“君德”漸長,正逐步朝典范君王的道路一步步前行。

    但是,圖像在促進(jìn)道德提升的作用方面也存在著局限與不足。由于讀者自身的反應(yīng)并不可控,加之影響讀者主觀意志的因素又太過多樣與強(qiáng)大,致使即便是精心設(shè)計(jì)過用于表現(xiàn)高尚主題的圖像也無法激發(fā)過多有效的回應(yīng)。例如李維真對《帝鑒圖說》的反思與考量,萬歷皇帝在張居正死后的行為,不但沒有踐行太多“圣哲芳規(guī)”的善行,反而將“狂愚覆轍”的不善者行為一一實(shí)施。由此可見圖像在教化帝王與道德激發(fā)過程中的作用比之影響萬歷皇帝自身意愿的外在因素顯得更加脆弱。因此,我們應(yīng)進(jìn)一步反思,在教育過程中,精美的圖像、抓人眼球的故事文本確有其教化作用,它們能夠引起兒童閱讀興趣的功用也值得我們借鑒學(xué)習(xí)。但是想要使兒童成為一名真正的“典范人物”則需要在多方面進(jìn)行努力——良好的學(xué)習(xí)氛圍,嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒?dǎo)態(tài)度,優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)模范,制作精良、內(nèi)容充實(shí)的教學(xué)材料缺一不可。

    (作者單位:中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院)

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