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    “精品”何來待追尋

    2024-01-01 00:00:00張孝玉
    東坡赤壁詩詞 2024年4期
    關(guān)鍵詞:詩人

    近年詩壇上,呼喚“精品”的聲音,??M于耳。其收效,有曰“可觀”,但實際未必盡如人意。詩壇名家符逸公先生曾撰文說:“它除了應(yīng)具備純熟的寫作技巧外,還應(yīng)包括豐富的學(xué)問、敏捷的才思、過人的膽略、高尚的人品。只有這樣,詩人才能創(chuàng)造出稱得上是詩的作品來。”乍看來,這些條件似乎高不可攀,但環(huán)顧一下身邊的寫詩人,除少數(shù)“格律溜”者外,似乎程度不同地沾上些這些條件,偶爾也有一首或一兩句可觀的詩。至于平平者多,這倒不難理解。上乘詩人,難出首首都是上乘詩作。《瀛奎律髓》里有韓致堯的《殘春旅舍》,方回評曰:“致堯詩,無句不精?!奔o(jì)昀反之曰:“無句不工,談何易也!李杜不能,況致堯乎?”同一選本里,在杜甫的《邊柳》下,紀(jì)昀否定他人好評后曰:“勿為杜而為之辭。”詩圣尚有平庸之作,用過高的標(biāo)準(zhǔn)要求一般詩人,可近于苛?一般詩人,只要勤觀察,多推敲,只要路數(shù)對頭,得一首、兩首像樣的詩,還是完全可能的。古今詩之精品,出自名家的固然不少,出自無名之輩的,也不乏其例。今之為詩者,細(xì)審之,可以得點啟示。

    一、癡情傻話,動人心旌

    歷代詩歌中,有不少抒寫友情、親情、愛情、鄉(xiāng)情的篇章。詩人用不同方式,抒出胸臆。有人獨(dú)出心裁,用荒誕奇特的想象和構(gòu)思,寫出一些看似無理的癡語傻話,卻收到了無理而妙的特殊藝術(shù)效果。

    明代詩人李夢陽的《夏口夜泊別友人》云:

    黃鶴樓前日欲低,漢陽城樹亂烏啼。

    孤舟夜泊東游客,恨殺長江不向西。

    作者當(dāng)時已感到友人離去后將會孤寂落寞,抒難分難舍之情,便發(fā)出“恨殺長江不向西”的荒唐之語。正是這樣的癡語,不僅抒發(fā)了對友人的真摯情感,同時,也收到了無理而妙的藝術(shù)效果。

    明代詩人徐熥(有載李通)《寄弟》一絕云:

    春風(fēng)送客翻愁客,客路逢春不當(dāng)春。

    寄語鶯聲休便老,天涯猶有未歸人。

    作者已感到有奔波之苦的弟弟在這大好的春光里,反而會更添憂愁,又擔(dān)心弟弟到家時,春光已逝,情何以堪。萬般無奈,卻用了“寄語鶯聲休便老,天涯猶有未歸人”的詩句,寄托對弟弟的無限深情。讀起來真摯感人。

    二、十分悲憤,便有十分動人的詩句

    愛子,是母親的天性。為了子女,任何個人利益都可犧牲。但情形到了極限,真情述之以詩,就會讓人讀來酸鼻。當(dāng)代詩人文伯倫有《村嫗》一首云:

    樵蘇十指血痕斑,耕獲連宵月色寒。

    兒若工棚處對象,休言有母在深山。

    這種現(xiàn)象,在我們視線里,會時時浮現(xiàn)。但一經(jīng)詩句揭示,便有十分感染力。

    明代女詩人薄少君嫁給秀才沈承?;楹螅星槿谇?,沈有才而早逝,少君成悼詩百首哭之。逾年,值忌日,又成絕句一首:

    水次鱗居接葦蕭,魚喧米哄晚來潮。

    河粱日暮行人少,猶望君歸過板橋。

    詩成后,少君一慟而絕。這首樸素自然的詩,表現(xiàn)了凄迷癡醉的神態(tài),以至痛不欲生。詩人去矣,后來人讀之,能不動容?

    清朝詩人黎簡,于一個春天夜里,夢中托人帶家書給妻子,猛然醒來,想到愛妻兩年前已下世,悲痛至極,遂成絕句五首,其五云:

    一度花時兩夢之,一回?zé)o語一相思。

    相思墳上種紅豆,豆熟打墳知不知?

    今之方家有評:冬烘先生讀之或曰,詩里字詞如此重復(fù),還算詩嗎?這只是只懂平仄不懂詩,更不知什么是情。

    此詩借奇想,傾吐對亡妻的一片真情。四句詩一氣而下,詩中用了頂針的修辭手法,把急切、纏綿的情意,表達(dá)得淋漓酣暢。

    三、借題發(fā)揮,奇筆顯題旨

    清人陳僅說:“詠物,必因物而見我,方有佳詠。”袁郊在唐朝詩人中,名氣并不大,但他的《月》,卻得了后世眾名家的肯定。詩曰:

    嫦娥竊藥出人間,藏在蟾宮不放還。

    后羿遍尋無覓處,誰知天上也容奸。

    乍一看,似乎丑化了嫦娥,有違常理。但仔細(xì)想想,也合嫦娥竊藥升天的原意。至于后羿“遍尋無覓處”,由一般人情衍生而來。誰家人忽然失蹤,不著急。不追尋呢?末句卒章顯志,為點睛之筆。袁郊生于唐末那樣一個封建王朝的衰落時代,親眼看到宦官弄權(quán)、姑息養(yǎng)奸的時弊。詩人不僅有超人的藝術(shù)眼光,還有政治的敏感力。才寫出了奇特而不荒誕的、凸顯出主題鮮明的詩句來。至此,對詩人的敬佩之情會油然而生。

    宋元之交的詩人真山民,《四庫全書·真山民集》:“山民始末不得考,宋末竄跡隱淪……自呼山民……姓名里籍,皆好事者以意為之,未必遽確。”亡國失君,他視為莫大恥辱,退隱山林,保全節(jié)操。此時,賦詩是他生活中一個內(nèi)容。有《晚步》一首,詩曰:

    未瞑先啼草際蛩,石橋暗度晚花風(fēng)。

    歸鴉不帶殘陽去,留得林梢一抹紅。

    此時他用曾寫“世換山如醉,田荒草自新”的筆,又寫出“留得林梢一抹紅”近似幻想的詩句來。方今詩評家許伯卿先生曰:“只是詩人尋求平衡心態(tài)的一次成功的心靈突圍罷了”。

    四、狀物擬人,妙見性靈

    歷代詩人中,都有善于運(yùn)用擬人手法,把事寫得有靈性,借以抒發(fā)情思,創(chuàng)造出情趣盎然的藝術(shù)品來。如“相看兩不厭,只有敬亭山”(李白),“隨風(fēng)潛入夜,潤物細(xì)無聲”(杜甫),“一水護(hù)田將綠繞,兩山排闥送青來”(王安石)

    南宋詩人楊萬里的七絕《舟過謝譚三首》其三曰:

    碧酒時傾一兩杯,船門才閉又還開。

    好山萬皺無人見,都被斜陽拈出來。

    開頭兩句,只是表現(xiàn)詩人意態(tài)安閑,隨意自在?!鞍櫋笔巧剿嫾业墓P法,詩人以“萬皺”形容好山。倒也未見動人處,其妙處卻在一個“拈”字,把平常景色,洋溢出一種天機(jī)妙趣來。讓人讀了,自有新奇之感,從而體悟到絕句之妙,妙在何處。

    當(dāng)代詩人溫祥有《夕陽》一首:

    馀輝燦燦灑山河,惜別依依話不多。

    相約明晨先見我,西方昨日啥風(fēng)波?

    前兩句直面寫夕陽,許多寫景詩,四句都是景,可以斷言,寫出來的幾句話,必是平庸之作。

    此詩第三句、第四句是想象的飛躍,第三句則為第四句的突兀峭拔的藝術(shù)效果作了鋪墊。因為第三句的起跳架式好,第四句就達(dá)到了超出一般人想象莫及的藝術(shù)境界。

    五、絕句之美,在于轉(zhuǎn)合

    元朝楊載的《詩法家數(shù)》曰:“大抵起承二句固困難,然不過平直敘起為佳,從容承之為是;至如婉轉(zhuǎn)變化,功夫全在第三句,若于此轉(zhuǎn)折得好,則第四句如順?biāo)垡??!贝苏撘褜⒔^句之法,幾乎包攬無余。

    南宋詩人楊萬里七絕《小雨》云:

    雨來細(xì)細(xì)復(fù)疏疏,縱不能多不肯無。

    似妒詩人山入眼,千峰故隔一簾珠。

    前兩句平述小雨,第三句為細(xì)雨作新奇的設(shè)計。以擬人手法,把客觀細(xì)雨變成了人,并賦予“妒”這樣的世態(tài)情感。使它故意制造一幅珠簾把青山與人隔開,構(gòu)成了詩句特有的靈性。

    當(dāng)代女詩人孫潔的《黃山桃花溪》云:

    珠簾遠(yuǎn)掛有無間,幾樹桃花倚翠巒。

    出口新歌隨流水,臨溪小坐理風(fēng)鬟。

    由遠(yuǎn)而近,聚出特寫鏡頭,意象頗美。煞拍“臨溪小坐理風(fēng)鬟”這一細(xì)節(jié),妙不可言。

    絕句有規(guī)律,也可以突破,唯使詩意臻于妙境,方為佳處,中心也頗耐回味。

    六、一般詩人,可以出眾,也可以超唐

    洞庭里的君山,特而美,為之題詩者多矣,張說、李白、劉禹錫……都有佳句,最美的,要數(shù)晚唐詩人方干的《題君山》,詩曰:

    曾于方外見麻姑,聞?wù)f君山自古無。

    元是昆侖山頂石,海風(fēng)吹落洞庭湖。

    有文曾記當(dāng)代詩人曰:他將抵君山,導(dǎo)游用極生動的語言描述君山之美,雖動于耳而未動于心。當(dāng)見到碑上此詩時,頓時神幟搖曳,過目成誦,永不忘懷。方干用神話傳說,以虛寫實,投入想象之美。這種用仙游的寫法描寫山水,是一大創(chuàng)造,已攝住歷代讀者的神魂。

    清代詩人徐蘭,在詩史上,幾乎無人知曉。但他的《出關(guān)》卻成了絕唱,詩曰:

    憑山俯海古邊州,旆影風(fēng)翻見戍樓。

    馬后桃花馬前雪,出關(guān)爭得不回頭!

    詩評家沈德潛于《清詩別裁集》里說:“眼前語便是奇絕語,幾上萬口流傳,此曾唐邊塞詩未曾寫到者?!?/p>

    七、詩因一煉字而聲價倍增

    王安石的“春風(fēng)又綠江南岸”,一個“綠”字,成為千古煉字的范例,盛傳不衰,煉字為詩增質(zhì),已毋庸多論。

    杜甫的《奉酬李都督表丈早春作》云:

    力疾坐春晚,來時悲早春。

    轉(zhuǎn)添愁伴客,更覺老隨人。

    紅入桃花嫩,青歸柳葉新。

    望鄉(xiāng)應(yīng)未已,四海尚風(fēng)塵。

    方回評曰:“桃花柳葉”人人能之,唯“紅”字下著一“入”字,“青”字下著一“歸”字,乃兩句字眼也。

    紀(jì)昀曰:“煉字,乃詩中一法?!?/p>

    八、身邊事物,易被忽視,誰納之,誰得之

    春氣輸暖,蟲動新聲。萬年如此,多被忽視,劉方平把他納入小詩:“今夜偏知春氣暖,蟲聲新透綠窗紗。”遂成絕唱。歷代詩詞作家,如劉方平者也不乏其人。

    《隨園詩話》載:黃野鴻以論詩連沈歸愚(沈為官)故吳人多擯黃,然黃之佳句,自不可掩。其《夜歸》云:

    兒童喧笑各紛紛,未解燈前刺繡文。

    夜半醉歸人不覺,扣門獨(dú)有老妻聞。

    此詩乍看起來,十分平淡,無特色。細(xì)品之,唯老年會怦然心動。“人到馀年關(guān)心少”,唯有老夫妻之間存在著無微不至,互相體貼。此詩中的細(xì)節(jié),足可引起無數(shù)老人的共鳴。今人陳永安的《聽老伴嘮叨》:“權(quán)把嘮叨當(dāng)曲聽,煩人句句總關(guān)情??拖∈衣喑良牛喟橄喾鍪谴寺??!笨赡苁恰兑箽w》觸了他的靈感后,成此佳篇的。

    夏秋的夜晚,常有薄云掠過,反襯得不動的月,似向反面飛馳,人們熟視之,無所述焉。唐詩人賈島卻把它納入詩中,詩也成名篇?!端奚剿隆吩疲?/p>

    眾岫聳寒色,精廬向此分。

    流星透疏木,走月送行云。

    絕頂人來少,高松鶴不群。

    一僧年八十,世事未曾聞。

    馮班評曰:“次聯(lián)奇?!痹S印芳評曰:“全篇有奇氣,三、四乃即景佳句?!?/p>

    無名氏評曰:“常見此景,詫君拾之?!?/p>

    晚唐詩人韓致堯有七律《春盡》云:

    惜春連日醉昏昏,醒后衣裳見酒痕。

    細(xì)水浮花歸別澗,斷云含雨入孤村。

    人閑易得芳時恨,地迥難招自古魂。

    慚愧流鶯相厚意,清晨猶為到西園。

    紀(jì)昀評曰:“四句勝出句……”

    雨后大野排水溝里,浮花可以由此溝轉(zhuǎn)流到彼溝。這是從來不被人重視的。韓致堯卻把它納入詩篇,本為奇句。更奇的是為它找配句時,居然得個“斷云含雨入孤村”,真可謂因開得玉。詩人巧遇乎,然非功底雄厚不可得也。

    九、癡情至極,常作孩子語

    清詩人袁枚曰:“詩人者,不失其赤子之心也”。因而其詩之妙者,往往雜有天真的孩子語。

    唐·王駕的《春殘》云:

    雨前初見花間蕊,雨后全無葉底花。

    蜂蝶紛紛過墻去,卻疑春色在鄰家。

    春殘是自然現(xiàn)象,千里萬里或有差異,一墻之隔,咋會另有天地。然而詩人卻有孩子樣的懵懂話語:“疑春色在鄰家”,而使得詩趣天成。

    白居易的《大林寺桃花》云:

    人間四月芳菲盡,山寺桃花始盛開。

    長恨春歸無覓處,不知轉(zhuǎn)入此中來!

    大林寺因海拔及地理環(huán)境造成其氣溫的差異。以春天論,這里要比平地晚兩個月。倘詩人圖解這般自然環(huán)境來完成“詩”,那還有半點詩味嗎?詩人用了孩子一樣的傻話,春“轉(zhuǎn)入此中來”。如此便濃透了詩情。

    清詩人陳楚南的《題〈背面美人圖〉》云:

    美人背倚玉欄桿,惆悵花容一見難。

    幾度喚他他不轉(zhuǎn),癡心欲掉畫圖看。

    袁枚評此詩之前曰:“老僧只恐云飛去,日午先教掩寺門”。評曰:“妙在皆孩子語也”!

    (張孝玉,1982年生,安徽霍邱人。現(xiàn)為中華詩詞學(xué)會常務(wù)理事,安徽省詩詞學(xué)會副會長,阜陽市詩詞學(xué)會會長)

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