詠嘆調(diào)《世界是荒蕪的沙漠》的藝術(shù)特點(diǎn)與內(nèi)涵管窺

詠嘆調(diào)《世界是荒蕪的沙漠》是歌劇《游吟詩(shī)人》中的主角曼里科的唱段之一，表現(xiàn)出他對(duì)萊奧諾拉無限忠誠(chéng)的愛情，是著名的意大利作曲家威爾第的作品。這首詠嘆調(diào)展示了歌劇中的復(fù)雜人物形象、性格與心理特征，具有很強(qiáng)的象征性意義。本文通過分析作品中的音樂結(jié)構(gòu)、調(diào)性、音型等特點(diǎn)，探究作品中的深刻人性內(nèi)涵。

一、詠嘆調(diào)《世界是荒蕪的沙漠》的結(jié)構(gòu)與調(diào)性布局

（一）曲式結(jié)構(gòu)

詠嘆調(diào)《世界是荒蕪的沙漠》是威爾第在其歌劇《游吟詩(shī)人》的“決斗”一幕中設(shè)計(jì)的詠嘆調(diào)唱段，表達(dá)曼里科對(duì)萊奧諾拉的無限愛戀與思念。詠嘆調(diào)《世界是荒蕪的沙漠》的曲式結(jié)構(gòu)如圖1所示。

這首詠嘆調(diào)的基本結(jié)構(gòu)是帶引子與連接的復(fù)樂段結(jié)構(gòu)，但是是一個(gè)非方整性的結(jié)構(gòu)，無論是在轉(zhuǎn)調(diào)和聲的運(yùn)用，還是在大小調(diào)式交替方面，都體現(xiàn)出獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特征。這首詠嘆調(diào)作品一共包含49個(gè)不同的小節(jié)。其中，詠嘆調(diào)的引子前半部分素材建立在其屬和弦和屬七和弦的基礎(chǔ)上，從而形成鮮明的音色連接與對(duì)比。在第二部分中的四個(gè)小節(jié)調(diào)性在主調(diào)降e小調(diào)上，采用終止式的方式結(jié)束樂曲，在降e小調(diào)的主和弦上等待主題旋律的到來。

第一個(gè)樂段中有重復(fù)的三個(gè)樂句，前兩個(gè)樂句為重復(fù)性的平行樂句關(guān)系，第三樂句是帶有素材擴(kuò)充特征的獨(dú)立樂句。第一樂句的終止與第二樂句的擴(kuò)充素材形成不對(duì)稱的內(nèi)部結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，使用的阻礙終止和聲語匯，使聽眾對(duì)音樂主題的再現(xiàn)與回歸產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的期待感，從而推動(dòng)音樂的快速發(fā)展。第二樂段出現(xiàn)之前的中間部分是對(duì)引子素材的縮減，第二樂段的三樂句結(jié)構(gòu)隨之完全再現(xiàn)，最后結(jié)束在降E大調(diào)的主和弦上實(shí)現(xiàn)完滿終止。至此，“決斗”中的結(jié)構(gòu)與調(diào)性布局徹底完成。

（二）調(diào)性特點(diǎn)

詠嘆調(diào)《世界是荒蕪的沙漠》的結(jié)構(gòu)是采用帶引子和連接部的復(fù)樂段結(jié)構(gòu)，表達(dá)了死亡對(duì)曼里科來說是最好的解脫。因此，在這個(gè)結(jié)構(gòu)的調(diào)性布局設(shè)計(jì)中配合了降e小調(diào)的調(diào)性和聲。在第一樂段中使用了短暫的離調(diào)到降G大調(diào)進(jìn)行、降E大調(diào)進(jìn)行的方式展現(xiàn)出曼里科遠(yuǎn)離復(fù)仇陰謀的擺布，同時(shí)又堅(jiān)守與蕾奧諾拉的堅(jiān)貞愛情。這個(gè)音樂調(diào)式的設(shè)計(jì)，有助于塑造曼里科遠(yuǎn)離世俗喧囂，守護(hù)凈土般心靈的形象。

第一、第二樂段中的第三個(gè)樂句雖然采用的不是原來的音樂素材，是新的材料與調(diào)性，但依然在其同主音的降E大調(diào)上進(jìn)行，在節(jié)奏音型與旋律上也與此前的音樂元素進(jìn)行銜接。因此，這里的同主音調(diào)性都在降e調(diào)上彼此呼應(yīng)。

二、詠嘆調(diào)《世界是荒蕪的沙漠》的音型與節(jié)拍特點(diǎn)

（一）音型特點(diǎn)分析

詠嘆調(diào)《世界是荒蕪的沙漠》是由劇中曼里科——戲劇抒情男高音擔(dān)任主唱的，“世界是荒蕪的沙漠，為了兇惡的命運(yùn)他在斗爭(zhēng)，他的心里只為游吟詩(shī)人跳動(dòng)，如果他擁有這么一顆心，具有純潔和忠誠(chéng)之美，那么他比國(guó)王還偉大，這就是游吟詩(shī)人”。為了打造浪漫主義氣息，營(yíng)造濃郁的歌詞意境與氛圍，詠嘆調(diào)中采用了多種特殊的節(jié)奏音型配合旋律線條的發(fā)展。

在歌劇《游吟詩(shī)人》中，角色都具有獨(dú)特的、具有象征性的音型特點(diǎn)。在詠嘆調(diào)《世界是荒蕪的沙漠》中的男主人公曼里科所演唱的唱段中，不僅人物的形象比較鮮明，而且在配合的節(jié)奏方面也較有特點(diǎn)——這些個(gè)性化的節(jié)奏型不僅隨著劇情和音樂不斷變換，還在特定劇情、特定場(chǎng)景中具有明確的、導(dǎo)向性的意義。例如，固定節(jié)奏音型的運(yùn)用，很好地象征了人物的內(nèi)心變化與情緒起伏，或者起到氣氛渲染、情感表達(dá)的作用。在這首詠嘆調(diào)中，個(gè)性化音型的運(yùn)用與音型的交替、變化，對(duì)于活躍詠嘆調(diào)中的律動(dòng)性與情感性變化，都是具有重要意義的。這些獨(dú)特的節(jié)奏型突出了戲劇抒情的男高音角色形象、性格特征與情感變化特點(diǎn)。

（二）節(jié)拍特點(diǎn)

詠嘆調(diào)《世界是荒蕪的沙漠》還采用了律動(dòng)感很強(qiáng)的 3/8 拍子，而且在速度標(biāo)記上為行板。這首作品中在開頭的四個(gè)小節(jié)采用不同的音型進(jìn)行導(dǎo)入，然后采用相同的節(jié)奏音型，實(shí)現(xiàn)對(duì)游吟詩(shī)人的情景模仿，即邊彈樂器邊歌唱的形象樂器演奏特點(diǎn)，特殊的音型形象塑造出彈撥樂器的點(diǎn)狀音響特征。

如圖2所示，這一樂曲片段中使用的音型不僅有大調(diào)性的明朗、歡快的氣質(zhì)，在使用的三拍子節(jié)奏方面，也突出工整性的柱式和弦色彩，從而形成有力的音響，形象地塑造出歷史上里拉琴的演奏音效，襯托了男主人公曼里科對(duì)蕾奧諾拉的愛慕之情。樂句風(fēng)格細(xì)膩、溫馨，還有浪漫的情景、場(chǎng)面。三拍子的律動(dòng)節(jié)奏特點(diǎn)不僅可以打破傳統(tǒng)的節(jié)奏均衡，還可以讓這首作品中的節(jié)奏型更加緊湊，有利于表達(dá)出真摯的情感。

如圖3所示，在這個(gè)樂句中，采用的是相對(duì)輕緩的行板速度，體現(xiàn)出從緩至快的推進(jìn)特點(diǎn)。節(jié)奏型的運(yùn)用在整體的速度布局方面產(chǎn)生了重要的作用，旋律與節(jié)奏的巧妙配合，推動(dòng)著三拍子的拍點(diǎn)、重音朝著更富有流動(dòng)性的方向發(fā)展。

而伴奏柱式和弦的連續(xù)運(yùn)用，產(chǎn)生了連斷結(jié)合、交替的效果，從而給人一種豐富的聽覺層次變化感覺，產(chǎn)生較強(qiáng)的內(nèi)在推動(dòng)力，烘托出主人公對(duì)愛人的贊美和對(duì)愛情的渴望。

三、詠嘆調(diào)《世界是荒蕪的沙漠》內(nèi)涵解讀

（一）“二度創(chuàng)作”與“移情”

《世界是荒蕪的沙漠》這首詠嘆調(diào)中蘊(yùn)含著很深的內(nèi)涵特征。

其一，在作品中需要在結(jié)合男主人公性格、背景的基礎(chǔ)上進(jìn)行“二度創(chuàng)作”。鑒于曼里科生在伯爵家庭，有貴族血統(tǒng)，所以演唱這一唱段時(shí)需要展現(xiàn)出曼里科的貴族氣質(zhì)、英雄形象。這首詠嘆調(diào)要演唱出氣勢(shì)昂揚(yáng)，但充滿溫情的特點(diǎn)。就整部歌劇的劇情而言，這首詠嘆調(diào)是“決斗”中非常重要的一個(gè)詠嘆調(diào)。其中，人物形象與氣質(zhì)的“二度創(chuàng)作”是最為重要的內(nèi)容。

其二，這首詠嘆調(diào)還是歌劇中最抒情的唱段，表現(xiàn)出故事中英雄在遇到美神時(shí)的單純的形象特點(diǎn)。這首詠嘆調(diào)是整個(gè)歌劇戲劇劇情真正開始的地方，歌劇進(jìn)入了真正的故事敘事階段。在這首作品的譜面上明確的標(biāo)注有“cantabile a mezza voce”（如歌的、半聲的演唱）提示，演唱者在演唱時(shí)需要進(jìn)行巧妙的“移情”，需要將生活中的現(xiàn)實(shí)情感和想象融入這首詠嘆調(diào)，從而塑造出一種縹緲、浪漫的意境。

其三，這首詠嘆調(diào)中還運(yùn)用特殊的音型來模擬古代樂器，使用豎琴來伴奏，從而產(chǎn)生一種近似于抒情小夜曲的氣質(zhì)特征。在這首詠嘆調(diào)中，一方面需要塑造出輕柔、舒緩的小夜曲主題特點(diǎn)，另一方面也需要穿越歷史，形象地描繪出一種里拉琴的樂器音效特征和柱式和弦的分解琶音帶來的獨(dú)特演奏效果。所有這些都需要在力度變化基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出從f到PP的逐層變化特點(diǎn)，表現(xiàn)出明顯的強(qiáng)弱對(duì)比特征，通過想象在意境上營(yíng)造出一種具有浪漫主義特征的縹緲、虛幻的感覺。

（二）戲劇性主題的表現(xiàn)

《世界是荒蕪的沙漠》這首詠嘆調(diào)中包含兩個(gè)與曼里科有關(guān)的戲劇性主題。

其一，在人物性格的塑造方面而言，曼里科是一位天生就不乏高貴氣質(zhì)的貴族，也具有濃郁騎士精神，還有游吟詩(shī)人身份特征與養(yǎng)子的身份特征。因此，他身上綜合了這些不同的氣質(zhì)特點(diǎn)、人物特點(diǎn)。例如，曼里科既有中世紀(jì)騎士精神、決斗斗士的性格特征，又有對(duì)在山上生活的養(yǎng)母的親情，這一點(diǎn)表現(xiàn)在當(dāng)他聽到母親被敵方納魯伯爵抓走時(shí)，從正在舉行的婚禮上率領(lǐng)部下沖到火場(chǎng)去營(yíng)救母親。

而且，曼里科還具有天真、浪漫的一面，向往美好的愛情。面對(duì)萊奧諾拉，他如癡如醉，義無反顧。他不顧養(yǎng)母的極力反對(duì)，帶著嚴(yán)重的傷，冒著生命危險(xiǎn)去拯救他的心上人萊奧諾拉。此時(shí)，在對(duì)親情與愛情的維護(hù)中，曼里科這個(gè)人物的性格特點(diǎn)得到了充分的體現(xiàn)。

其二，當(dāng)面對(duì)親情、愛情的激烈沖突時(shí)，曼里科又展現(xiàn)出他作為貴族的大氣、英勇的一面。在他不幸卷入一場(chǎng)復(fù)仇的陰謀時(shí)，他甘愿成為這場(chǎng)親情、愛情的犧牲品。他以生命為代價(jià)，成為這場(chǎng)復(fù)仇陰謀的最終犧牲品，同時(shí)又引發(fā)新的矛盾，養(yǎng)母追求平靜、放棄復(fù)仇的美好愿望被打破了。曼里科的一生是充滿悲劇色彩的，又是幸福的，他在短暫的一生中，以多種身份實(shí)現(xiàn)了自由、英勇、浪漫和忠誠(chéng)的人生體驗(yàn)與價(jià)值追求。

這首詠嘆調(diào)圍繞著曼里科的復(fù)雜人物形象、復(fù)雜人物性格、復(fù)雜人物背景展開。而在樂曲中，無論是對(duì)琶音的運(yùn)用，還是對(duì)豎琴或是對(duì)其他特殊音型的運(yùn)用，都有連接時(shí)空的作用——模仿里拉琴的彈奏、撥弦的音效，強(qiáng)調(diào)了作品的整體悲劇性內(nèi)涵、傳奇性內(nèi)容及浪漫主義風(fēng)格。多變的情緒不僅是優(yōu)美的，還具有較強(qiáng)的象征性特征，從而使得這首詠嘆調(diào)本身也具有很強(qiáng)的“文學(xué)性”色彩。

四、結(jié)語

這首詠嘆調(diào)《世界是荒蕪的沙漠》在整部歌劇里具有凸顯男主角曼里科人物形象、性格與心理的作用。對(duì)于一部歌劇而言，一首詠嘆調(diào)的表達(dá)效果僅有管窺的意義，但對(duì)于曼里科的形象而言卻具有舉足輕重的作用。作曲家威爾第之所以在這首詠嘆調(diào)中運(yùn)用了先抑后揚(yáng)的寫作思路，就是為了更好地突出歌劇后面的戲劇性劇情與情感發(fā)展的悲劇性。而且，在之前的劇情中所進(jìn)行的美好愛情描繪與真誠(chéng)的情感抒發(fā)，對(duì)于后面的戲劇焦點(diǎn)、主題的表達(dá)也至關(guān)重要。從某種意義講，前面描繪美好、動(dòng)人的愛情，就是為了對(duì)比最后的“悲劇性”結(jié)尾，為了凸顯更加慘烈、觸動(dòng)人心的悲劇結(jié)局，從而使聽眾的感觸更深，獲得更好的表達(dá)效果。這首詠嘆調(diào)中所用的這種具有強(qiáng)烈戲劇性的對(duì)比手法，也是威爾第慣用的一種創(chuàng)作技法，在多部歌劇中出現(xiàn)過，具有明顯的風(fēng)格特征。

（鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：陳家寧（ 1982—） ，男，浙江臺(tái)州人，碩士研究生，副教授，研究方向?yàn)槁晿方虒W(xué)與音樂理論研究。