被譽為“第?位現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計師”：彼得·?倫斯

彼得·貝倫斯，德國現(xiàn)代主義設(shè)計的重要奠基人之一，著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的先驅(qū)，“德國工業(yè)同盟”的首席建筑師、教育家。彼得·貝倫斯是德國工業(yè)同盟最著名的設(shè)計師，被譽為“第一位現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計師”。他是現(xiàn)代意義上從事工業(yè)設(shè)計活動的開創(chuàng)者，20世紀最具影響力的世界級設(shè)計大師，也是平面設(shè)計史上的重要人物，是最早清晰表達出20世紀新思想下新的視覺設(shè)計語言要素的人。他簡約理性的設(shè)計理念在一個世紀后的今天隨處可見。

德國在世紀之交的“ 青年風格”運動，受英國工藝美術(shù)運動和歐洲其他國家新藝術(shù)運動的影響，一方面強調(diào)裝飾，希望重新使用中世紀的歌特風格來抗拒維多利亞式的繁瑣裝飾風格，另一方面則反對機械風格。1902年左右，部分人開始從“青年風格”運動中分離出來，形成新的現(xiàn)代設(shè)計運動的中心，其中一個比較重要的人物是彼得·貝倫斯。最早在1893年，貝倫斯是慕尼黑分離派的一名表現(xiàn)主義畫家。

彼得· 貝倫斯出生于漢堡，曾在藝術(shù)學院學習繪畫，1891年后在慕尼黑從事書籍插圖和木版畫創(chuàng)作，后改學建筑。1893年成為慕尼黑“青春風格”組織的成員，期間他接受了當時的激進藝術(shù)的影響。1897年赴慕尼黑，1898年開始設(shè)計工業(yè)產(chǎn)品。1900年黑森大公召他到達姆施塔特藝術(shù)新村，在那里他由藝術(shù)轉(zhuǎn)向了建筑。1903年他被任命為杜塞爾多夫藝術(shù)學校的校長，在學校推行設(shè)計教育改革。1907年他被德國通用電氣公司聘請擔任建筑師和設(shè)計協(xié)調(diào)人，1909年～1912年參與建造公司的廠房建筑群，其中他設(shè)計的透平機車間成為當時德國最有影響的建筑物，被譽為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。

彼得· 貝倫斯一生對于藝術(shù)的貢獻是多方面的，從設(shè)計理念思路的改革到平面設(shè)計的創(chuàng)新，再到教育和工業(yè)建筑藝術(shù)設(shè)計的創(chuàng)始。他的貢獻都載入史冊， 并通過他所設(shè)計的藝術(shù)品而得以流傳。

貝倫斯是德國最早從事功能化工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的設(shè)計師。1907年，德國電器工業(yè)公司（AEG）的總裁艾米·拉斯邀請貝倫斯為公司設(shè)計公司的標志，擔任建筑師和設(shè)計協(xié)調(diào)人，開始他作為工業(yè)設(shè)計師的職業(yè)生涯。德國電器工業(yè)公司是世界上最大的制造廠商之一， 是德國工業(yè)的核心動力，它出產(chǎn)的電燈、電風扇、電水壺都是供應(yīng)世界市場的產(chǎn)品。貝倫斯研究了公司的歷史、背景、產(chǎn)品后，明確了對工業(yè)化的強調(diào)是他設(shè)計的中心。通過多次反復的設(shè)計，他終于設(shè)計出非常簡單、明確的標志。這個標志同時適用于公司職員的卡片、公司文具和文件上，也能夠運用在工廠的機械、產(chǎn)品和公司的建筑上。他同時也設(shè)計了該公司大量的平面項目，包括廣告、海報、產(chǎn)品目錄等，始終強調(diào)設(shè)計的統(tǒng)一性。他為這個公司形成了從產(chǎn)品到企業(yè)形象和推廣的高度統(tǒng)一的企業(yè)形象，設(shè)計了統(tǒng)一的形式語言，是企業(yè)形象設(shè)計最早和比較完善的典型作品，開創(chuàng)了現(xiàn)代公司識別計劃的先河， 被稱為制訂“ 公司風格” 的第一人。

貝倫斯同時也擔任著該公司的藝術(shù)顧問， 為其設(shè)計電燈、電風扇、電水壺等產(chǎn)品。他從功能主義的角度出發(fā)，設(shè)計中基本擯棄了繁瑣的裝飾，強調(diào)產(chǎn)品的外形結(jié)構(gòu)和良好的功能，特別是1909年設(shè)計的系列電水壺最能體現(xiàn)他的設(shè)計精神。壺的設(shè)計以適應(yīng)機械化批量生產(chǎn)和標準生產(chǎn)為出發(fā)點，很多零件都是標準零件，可以自由進行裝配、組合，表面處理采用不同材料，如鍍鎳或銅以取得不同的外觀效果，每一種都有0.75升、1.25升和1.75升3種規(guī)格可供選擇，實現(xiàn)了功能和審美的統(tǒng)一，深受工業(yè)界好評。貝倫斯所制訂的生產(chǎn)綱領(lǐng)和工業(yè)產(chǎn)品樣品，一直到上世紀30年代仍起作用，他還制定了批量生產(chǎn)的技術(shù)復雜型產(chǎn)品的藝術(shù)設(shè)計方法，這些方法后來成為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的職業(yè)手段。

貝倫斯主張對造型規(guī)律進行數(shù)學分析，堅持理性主義美學原則。這體現(xiàn)了他的嚴謹和理性。貝倫斯在關(guān)于藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系中，與藝術(shù)家所堅持的傳統(tǒng)相比，技術(shù)更能夠確定現(xiàn)代風格，同時通過批量生產(chǎn)符合審美要求的消費品可以逐漸改善人們的趣味。技術(shù)的革新就是要改善人們的生活，讓生活更方便舒適。貝倫斯的設(shè)計理念正是體現(xiàn)了這一點。他從功能主義的角度出發(fā)，設(shè)計中基本擯棄了繁瑣的裝飾，強調(diào)產(chǎn)品的外形結(jié)構(gòu)和良好的功能，特別是1909年設(shè)計的系列電水壺最能體現(xiàn)他的設(shè)計精神。

貝倫斯把純粹的幾何圖形與簡潔而精致的裝飾很好的結(jié)合起來，使這些產(chǎn)品具有自身的、而不是從手工藝那里借用的價值。如電水壺，貝倫斯制定三種壺體、兩種壺蓋、兩種手柄及兩種底座，從中選擇并加以組合，共有24種樣式；電壺有水下加熱電阻絲，錘擊的效果及藤條覆蓋的手柄顯示其為手工制作。他是第一個改革產(chǎn)品設(shè)計使之適合工業(yè)化生產(chǎn)的設(shè)計師，他設(shè)計的電水壺充分考慮了機器批量和標準化生產(chǎn)的特點，水壺的提梁和壺蓋都可以和別的造型的水壺配件互用。

彼德· 貝倫斯一直關(guān)注“ 維也納分離派”的設(shè)計探索，逐漸看清了設(shè)計藝術(shù)改革與發(fā)展的道路，認識到新時代的設(shè)計必須將工業(yè)生產(chǎn)技術(shù)和材料工藝緊密結(jié)合才能擁有活力，現(xiàn)代的技術(shù)和材料讓設(shè)計有了更廣闊的空間，所以設(shè)計要想有新的創(chuàng)造力就應(yīng)該與現(xiàn)代技術(shù)和材料相結(jié)合。

彼德·貝倫斯的設(shè)計理念是一種與現(xiàn)代工業(yè)相結(jié)合的簡約的理性思想。在他看來，設(shè)計應(yīng)該是在滿足使用需求下，對藝術(shù)的追求。我們可以把這種簡約理解為簡單或是單純，或是在緊張的社會節(jié)奏中所缺少的安寧。

在一個世紀后的今天，彼德·貝倫斯的設(shè)計理念將依然影響我們的生活。