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    從《長(zhǎng)白精靈》探析國產(chǎn)動(dòng)畫配音的聲音造型與角色創(chuàng)作

    2023-12-29 00:00:00崔曌
    新聞研究導(dǎo)刊 2023年22期

    摘要:近年來,隨著國產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展速度不斷加快,我國涌現(xiàn)出一批優(yōu)質(zhì)的動(dòng)畫藝術(shù)作品,如《白蛇:緣起》《哪吒之魔童降世》等,收獲了國內(nèi)外大批觀眾的喜愛與支持。雖然我國的動(dòng)畫作品數(shù)量逐年增多,質(zhì)量也不斷提高,但是相比日本和美國等動(dòng)畫大國而言,仍然存在較大差距。由于國內(nèi)動(dòng)畫配音尚未形成健全的市場(chǎng)體系,專業(yè)的配音人才極其匱乏,再加上部分配音工作者對(duì)動(dòng)畫配音的客觀規(guī)律、重要價(jià)值缺乏足夠的認(rèn)知,自身專業(yè)技能水平也達(dá)不到相關(guān)標(biāo)準(zhǔn),因此配音質(zhì)量難以滿足市場(chǎng)要求,在一定程度上限制了國產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展。要想打破困境,就必須正確認(rèn)識(shí)聲音造型在動(dòng)畫片角色創(chuàng)作過程中的重要作用,應(yīng)結(jié)合實(shí)踐探索運(yùn)用聲音造型創(chuàng)作動(dòng)畫角色的具體策略,提高我國動(dòng)畫配音的質(zhì)量。《長(zhǎng)白精靈》是第一部以長(zhǎng)白山為背景制作的國產(chǎn)動(dòng)畫,其通過動(dòng)畫的方式向人們展示東北地區(qū)獨(dú)特的風(fēng)光和厚重的關(guān)東文化,獲得了大批觀眾的支持?;诖?,文章首先簡(jiǎn)要介紹國產(chǎn)動(dòng)畫《長(zhǎng)白精靈》的地域文化特質(zhì),然后梳理國產(chǎn)動(dòng)畫中聲音造型在角色創(chuàng)作方面的重要作用,并以《長(zhǎng)白精靈》為例,通過對(duì)該作品中如何通過聲音造型創(chuàng)作生動(dòng)的角色形象的分析,總結(jié)國產(chǎn)動(dòng)畫中運(yùn)用聲音造型進(jìn)行角色創(chuàng)作策略,進(jìn)而探索動(dòng)畫電影配音藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展新的思路,以期為我國動(dòng)畫電影的進(jìn)一步發(fā)展提供助力。

    關(guān)鍵詞:國產(chǎn)動(dòng)畫;《長(zhǎng)白精靈》;文化特征;配音藝術(shù);角色創(chuàng)作

    中圖分類號(hào):J954 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2023)22-0241-03

    課題項(xiàng)目:本論文為2023年度吉林動(dòng)畫學(xué)院科學(xué)研究項(xiàng)目“中國動(dòng)畫電影配音的角色理解與聲音再塑造”成果,項(xiàng)目編號(hào):KY23SY01

    國產(chǎn)動(dòng)畫創(chuàng)作當(dāng)中的聲音系統(tǒng)主要分為人聲、配樂及音響等三類[1],其中人聲在國產(chǎn)動(dòng)畫角色創(chuàng)作當(dāng)中發(fā)揮著重要的作用[2]。《長(zhǎng)白精靈》是我國首部以東北地域文化為題材的國產(chǎn)動(dòng)畫作品,收獲了眾多受眾的青睞?;诖?,本文以《長(zhǎng)白精靈》為例,對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫配音的聲音造型與角色創(chuàng)作展開分析。

    一、國產(chǎn)動(dòng)畫《長(zhǎng)白精靈》的地域文化特質(zhì)

    長(zhǎng)白山地處吉林省境內(nèi),是我國十大名山之一,素有“關(guān)東第一峰”之稱。以長(zhǎng)白山為故事背景的動(dòng)畫片,具有極為濃厚的關(guān)東地域特色和濃郁的東北民俗風(fēng)情。

    “人參”是長(zhǎng)白山一帶有名的特產(chǎn),而“長(zhǎng)白山”地區(qū)也流傳著許多與“人參娃娃”相關(guān)的故事。人們通常將“人參娃娃”比喻成“長(zhǎng)白山的精靈”,“人參娃娃”這一形象也經(jīng)常出現(xiàn)在各種文藝作品當(dāng)中,但是將“人參娃娃”作為整個(gè)作品的主角演繹故事的動(dòng)畫作品卻并不多見。動(dòng)畫片《長(zhǎng)白精靈》就是將“人參娃娃”作為整個(gè)故事的主角,圍繞“保護(hù)長(zhǎng)白山自然生態(tài)平衡”這一主題,講述了一系列精彩的故事,無論是動(dòng)畫設(shè)計(jì),還是角色聲色造wIgDxwoedGnLGUatSYEcqg==型,都堪稱獨(dú)具一格?!堕L(zhǎng)白精靈》的問世對(duì)于弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化、打造具有濃郁民族風(fēng)格的動(dòng)畫作品,都起到了極大的促進(jìn)作用。影片所表現(xiàn)的保護(hù)生態(tài)環(huán)境的主題,也在一定程度上促進(jìn)了“人與自然和諧共生”理念的傳播,增強(qiáng)了兒童的生態(tài)保護(hù)意識(shí)。

    二、國產(chǎn)動(dòng)畫中聲音造型在角色創(chuàng)作方面的重要作用

    (一)聲音造型設(shè)計(jì)有助于體現(xiàn)角色個(gè)性氣質(zhì)

    動(dòng)畫作品當(dāng)中的角色形象,由創(chuàng)作者精心設(shè)計(jì)而成,每一個(gè)角色的個(gè)性都不相同,有的聰明,有的愚笨,有的奸詐,有的善良[3]。創(chuàng)作者通過靈活地運(yùn)用不同的聲音造型,可以展現(xiàn)人物的個(gè)性氣質(zhì),使角色形象變得更加豐滿[4]。以國產(chǎn)動(dòng)畫《長(zhǎng)白精靈》為例,該作品主要講述了植物王國小王子參娃與好朋友一起,為維護(hù)長(zhǎng)白山生態(tài)平衡而經(jīng)歷的一系列冒險(xiǎn)故事。參娃作為整個(gè)作品的主角,聰明機(jī)智,活潑可愛,但有時(shí)候顯得極其任性,尤其是在受到大反派“白眼狼”的挑唆之后,總是會(huì)做出一些不好的事情。配音演員主要通過稚嫩、清澈的童音來塑造這一形象,讓小參娃顯得更加可愛。除參娃之外,作品還塑造了多個(gè)人物形象,如白眼狼、虎王、林蛙、靈芝長(zhǎng)老等,不同的角色,其個(gè)性氣質(zhì)也完全不同。如在塑造靈芝長(zhǎng)老這一角色時(shí),配音演員采用了滄桑之中帶著一絲詼諧的聲音,來表現(xiàn)靈芝長(zhǎng)老的睿智,使角色顯得格外鮮活。

    (二)聲音造型設(shè)計(jì)有助于傳達(dá)角色真實(shí)情感

    在現(xiàn)實(shí)生活中,當(dāng)人們身處的環(huán)境發(fā)生變化時(shí),其心情也會(huì)隨之改變。動(dòng)畫作品當(dāng)中的角色雖然是虛構(gòu)的,但其內(nèi)心情感變化與現(xiàn)實(shí)中的人物有相似之處[5]。創(chuàng)作者通過藝術(shù)的手法,賦予角色人的思維、人的情感,以增強(qiáng)角色的感染力。因此,在動(dòng)畫創(chuàng)作當(dāng)中,聲音造型還具有傳遞角色內(nèi)心情感的作用,觀眾在欣賞動(dòng)畫作品時(shí),可以通過角色的聲音,感受角色真實(shí)的情感,體會(huì)作品所表達(dá)的主題[6]。在動(dòng)畫片《長(zhǎng)白精靈》當(dāng)中,參娃雖然剛剛出生,對(duì)長(zhǎng)白山的一切還十分陌生,也不懂得世間險(xiǎn)惡,但是他有一顆純粹的童心,情感變化也十分豐富。在初次見到白眼狼時(shí),參娃不知道對(duì)方的身份,也不知道對(duì)方的陰謀,被白眼狼誘騙,高興地叫對(duì)方“狼爸爸”,聲音中充滿了親近之意。但是當(dāng)白眼狼陰謀暴露之后,參娃認(rèn)清了對(duì)方的真面目,便毫不猶豫地帶著好朋友林蛙返回植物王國,和參爺爺一起,共同對(duì)付白眼狼,并多次破壞白眼狼的陰謀,幫助植物王國解除了危機(jī)。配音演員成功地通過豐富的聲音造型設(shè)計(jì),表現(xiàn)出了參娃內(nèi)心情感的變化,使參娃這一形象顯得更為真實(shí)生動(dòng)。

    (三)聲音造型設(shè)計(jì)有助于營(yíng)造角色所處空間場(chǎng)景

    為了帶給觀眾更豐富的體驗(yàn),國產(chǎn)動(dòng)畫當(dāng)中的場(chǎng)景空間通常都比較豐富,除部分生活化的場(chǎng)景之外,還包括星空、大海、沙漠、森林,甚至是密室、地道等特殊場(chǎng)景,而聲音造型設(shè)計(jì)可以構(gòu)筑相應(yīng)的空間場(chǎng)景,讓作品顯得更加真實(shí)[7]。比如,在第十八集中,狽運(yùn)夫人發(fā)明了新的藥水,嘴里發(fā)出得意的笑聲,聲音飄出山洞,在森林里久久地回旋。配音演員通過聲音造型的變化,形成“回聲”的效果,構(gòu)筑出了相應(yīng)的空間場(chǎng)景,給觀眾帶來一種陰森、恐怖的感覺,同時(shí)又恰到好處地激發(fā)了觀眾的好奇心,吸引觀眾繼續(xù)欣賞后面的劇情。如第二十三集中,長(zhǎng)白山里舉行運(yùn)動(dòng)會(huì),大大小小的動(dòng)物在賽場(chǎng)上相互競(jìng)技,這一集當(dāng)中采用了大量不同的聲音造型,有動(dòng)物們歡呼的聲音,還有選手們從近處跑向遠(yuǎn)處時(shí)發(fā)出的喘息聲等。配音演員通過多樣化的聲音造型,構(gòu)筑出了熱火朝天的運(yùn)動(dòng)會(huì)場(chǎng)景,使劇中角色顯得更加真實(shí)。

    三、國產(chǎn)動(dòng)畫中運(yùn)用聲音造型進(jìn)行角色創(chuàng)作的策略——以《長(zhǎng)白精靈》為例

    (一)通過聲音造型傳遞角色信息

    在一部動(dòng)畫作品當(dāng)中,通常包含多個(gè)角色形象,不同的角色,其設(shè)定不同、身份不同、背景不同、經(jīng)歷不同,以及在故事當(dāng)中所處的地位也不同,觀眾在欣賞故事時(shí),需要從角色的外貌、穿著、口音等方面,獲取與角色相關(guān)的信息,進(jìn)而理解角色形象[8]。在創(chuàng)作動(dòng)畫故事時(shí),可以通過正確運(yùn)用不同的聲音造型,準(zhǔn)確地向觀眾傳遞與角色相關(guān)的信息,幫助觀眾更深層次地解讀角色,理解作品的內(nèi)涵[9]。

    以動(dòng)畫片《長(zhǎng)白精靈》為例,故事的主角參娃其實(shí)是一株剛剛從土地里鉆出來的小人參。在作品第一集當(dāng)中,參娃剛剛出生,如同呱呱墜地的嬰兒,對(duì)長(zhǎng)白山中發(fā)生的一切毫不知情,也不知道自己身為“植物王國王子”需要承擔(dān)的責(zé)任。創(chuàng)作者選用稚嫩的童音,來塑造參娃活潑單純的形象,也能讓觀眾更加深刻地了解與角色相關(guān)的信息。除此之外,作品當(dāng)中還塑造了多個(gè)鮮明的角色形象,如老參王、靈芝長(zhǎng)老、含羞草、蘑菇老師,以及大反派“白眼狼”等。在塑造每一個(gè)角色時(shí),創(chuàng)作者都選用了與之相對(duì)應(yīng)的聲音造型,通過聲音造型準(zhǔn)確地將角色信息傳遞給觀眾,從而讓觀眾更加清楚地把握每一個(gè)角色的特點(diǎn)和習(xí)性,進(jìn)而加深對(duì)整個(gè)故事主題的理解。比如,在白眼狼初次亮相時(shí),創(chuàng)作者通過緊張、低沉的聲音造型,讓白眼狼進(jìn)行自我介紹,使觀眾在第一時(shí)間內(nèi)準(zhǔn)確地掌握了與角色相關(guān)的信息,形成對(duì)角色的初步認(rèn)知。

    (二)通過聲音造型塑造角色性格

    性格是角色自身習(xí)性、情緒、行為的集中反映,不同角色的行為舉止、說話的口音腔調(diào)存在極大的差異,從某種程度上講,角色的性格能夠反映角色的價(jià)值觀念,其也是觀眾在欣賞動(dòng)畫作品時(shí),區(qū)分不同角色的重要方式[10]。在動(dòng)畫作品當(dāng)中,不同角色的性格特征完全不同,有的角色性格豪爽,有的角色性格靦腆,有的角色性格狡猾,有的角色性格善良。但從總體上來看,唯有性格鮮明的角色形象,才能在觀眾心中留下深刻的印象,甚至成為觀眾心中的“經(jīng)典”[11]。因此,在進(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí),創(chuàng)作者可以選用不同的聲音造型設(shè)計(jì),來塑造人物的性格,為作品增添更多的亮色,深化觀眾對(duì)于角色的認(rèn)知[12]。在國產(chǎn)動(dòng)畫《長(zhǎng)白精靈》當(dāng)中,故事的主角是一個(gè)剛剛出世的小人參,性格單純率真,很容易相信他人。在第一集中,創(chuàng)作者便選擇清亮、活潑而且稚嫩的童音來塑造這一角色,使參娃這一形象顯得格外俏皮。隨著其經(jīng)歷見識(shí)的增長(zhǎng),參娃變得越來越聰慧,知道世界上除了友誼、溫暖、光明之外,還有邪惡、黑暗和丑陋,這時(shí),參娃的聲音造型也隨之發(fā)生改變。每當(dāng)參娃遇到危險(xiǎn)時(shí),創(chuàng)作者都會(huì)通過堅(jiān)毅的聲音造型,表現(xiàn)參娃的勇敢和聰慧,使這一形象更加深入人心。

    (三)通過聲音造型演繹角色心理活動(dòng)

    在動(dòng)畫創(chuàng)作中,運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白展現(xiàn)角色的心理活動(dòng)是一種常見的敘事手法[13]。動(dòng)畫故事當(dāng)中的角色雖然是虛構(gòu)的,但這種虛構(gòu)并非憑空捏造,仍然與現(xiàn)實(shí)有著密切的關(guān)聯(lián),而動(dòng)畫作品中角色的心理變化,也與現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中人們的心理變化類似[14]。所以,在具體的創(chuàng)作實(shí)踐中,還可以通過相應(yīng)的聲音造型來演繹角色的心理活動(dòng),使角色形象顯得更加生動(dòng)。在《長(zhǎng)白精靈》中,“白眼狼”是最為重要的反派形象。創(chuàng)作者多次運(yùn)用白眼狼的聲音造型作為獨(dú)白,表現(xiàn)白眼狼的邪惡、奸詐、虛偽。比如,在第十四集中,參娃和自己的好朋友決定離開植物王國,外出歷險(xiǎn),白眼狼藏在暗處,看著參娃四人的背影,惡狠狠地說道:“沒有植物王國保護(hù)你們,我終于可以報(bào)仇了!”創(chuàng)作者通過陰森恐怖的聲音造型,來塑造“白眼狼”這一角色形象,營(yíng)造出緊張的氛圍,極大地增強(qiáng)了作品的藝術(shù)張力。

    (四)通過聲音造型增強(qiáng)角色真實(shí)性

    在動(dòng)畫作品中,角色的聲音造型還具有構(gòu)筑空間場(chǎng)景的作用。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用各種聲音造型,能夠體現(xiàn)空間的變化[15]。比如,當(dāng)角色從高處墜向低處時(shí),聲音也會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化;角色從遠(yuǎn)處奔向近處時(shí),聲音也會(huì)隨之變化;當(dāng)角色橫穿過某一空間時(shí),聲音或者先弱后強(qiáng),或者先強(qiáng)后弱,或者是由強(qiáng)變?nèi)踉僮儚?qiáng),因此,在動(dòng)畫創(chuàng)作實(shí)踐當(dāng)中,正確運(yùn)用聲音造型,還可以構(gòu)筑相應(yīng)的空間場(chǎng)景,增強(qiáng)角色的真實(shí)性。在《長(zhǎng)白精靈》第七集中,參蛙妙用巧計(jì),引開白眼狼,救出小水獺,在送小水獺回家的途中,卻遇到了新的入侵物種菟絲子。菟絲子主要寄生在其他植物身上,通過吸收被寄生植物的精髓不斷壯大自身,而被寄生的植物則會(huì)快速地枯萎。創(chuàng)作者采用尖細(xì)、囂張的女聲來塑造菟絲子的形象,展示菟絲子霸道的個(gè)性。當(dāng)菟絲子扯著長(zhǎng)長(zhǎng)的藤蔓,在空中飄蕩時(shí),說話的聲音也忽強(qiáng)忽弱,創(chuàng)作者通過聲音造型的變化,表現(xiàn)出角色所處空間位置的變化,帶給觀眾豐富的聽覺體驗(yàn)。尤其是當(dāng)菟絲子瞬間纏上一株粗大的樹干,瘋狂地吸取樹干的精華時(shí),漫山遍野都響起了其囂張的笑聲,創(chuàng)作者通過豐富的聲音造型,構(gòu)筑出一方獨(dú)特的空間,將觀眾帶入相應(yīng)的場(chǎng)景當(dāng)中,產(chǎn)生極為真實(shí)的體驗(yàn)。

    四、結(jié)語

    生動(dòng)的角色形象是動(dòng)畫作品獲得成功的關(guān)鍵所在,而聲音造型設(shè)計(jì)能夠?yàn)榻巧⑷腱`魂和活力,賦予動(dòng)畫角色極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。動(dòng)畫創(chuàng)作者要深入地分析聲音造型在角色創(chuàng)作當(dāng)中的重要作用,并結(jié)合具體的實(shí)踐,巧妙運(yùn)用聲音造型傳遞角色信息、塑造角色性格、演繹角色心理活動(dòng)、強(qiáng)化角色真實(shí)性,從而塑造出一個(gè)個(gè)鮮明的角色形象,不斷促進(jìn)我國動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展。

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    作者簡(jiǎn)介 崔曌,助教,研究方向:播音與主持藝術(shù)、影視配音藝術(shù)。

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