話劇《日出》中黃省三人物形象解讀及塑造

李馳 楊歡

摘 要：本文旨在探討話劇《日出》中黃省三人物形象的塑造手法。通過分析劇中黃省三的語言運用、臺詞選擇、肢體語言和動作描寫，揭示了劇作家巧妙刻畫角色的技巧和手法。同時，還探討了黃省三人物內(nèi)心獨白和情感表達對于角色形象塑造的重要性。本文旨在幫助讀者更深入地理解《日出》中黃省三人物形象的塑造，并對劇作家的創(chuàng)作手法進行分析和評估。

關(guān)鍵詞：《日出》；黃省三；人物形象塑造

中圖分類號：I207 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0905（2023）31-0-03

話劇《日出》是中國現(xiàn)代戲劇史上的經(jīng)典之作，由著名作者曹禺創(chuàng)作于1935年。該劇以交際花陳白露為中心，描繪了日出之前高級旅館與下等妓院內(nèi)黑暗的社會生活，在中國文化藝術(shù)領(lǐng)域，話劇《日出》具有重要的歷史地位和深遠的影響力。

《日出》為四幕話劇，出場人物有名有姓者13個，還有一位被稱為“小東西”的十五六歲的小女孩，黃省三被排在第9位，只不過是一個很不起眼的次要角色，但在這個次要角色的形象塑造上，曹禺也花了不少的工夫和精力。他通過對人物性格本原與社會本原的深入挖掘，來重構(gòu)和塑造黃省三這個次要角色的人物形象，把自己對人的境遇的關(guān)注、對人的命運的思考，以及命運對人的無情主宰和人對命運的無盡抗?fàn)帲芾毂M致地描述出來。通過對黃省三人物形象的塑造和解讀，研究可以揭示其所代表的社會階層和人物形象所受到的社會壓力和困境，進而引發(fā)對社會問題和人性問題的深刻思考和反思。黃省三人物形象作為話劇《日出》的重要角色之一，具有鮮明的個性特點和豐富的內(nèi)心世界。通過對其人物形象的解讀和塑造手法的分析，可以深入探討作者在塑造角色時所運用的語言、行動和心理描寫等技巧，對于理解和評價劇作的藝術(shù)價值具有重要意義。同時，通過研究黃省三人物形象在話劇中的形象塑造和象征意義，可以揭示其與當(dāng)時社會、歷史背景以及文化價值觀之間的緊密關(guān)聯(lián)，進一步豐富對該時期文化現(xiàn)象的理解和解讀。此外，研究話劇《日出》中黃省三人物形象的解讀和塑造，也可以為當(dāng)代作者和表演藝術(shù)家提供啟示和借鑒。從中可以探索劇作創(chuàng)作的思路和技巧，以及演員在表演過程中如何展現(xiàn)角色的復(fù)雜性和內(nèi)在沖突，對于現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)新與發(fā)展具有積極的推動作用[1]。

一、話劇《日出》的劇作背景

話劇《日出》是由曹禺先生創(chuàng)作的四幕話劇。劇本創(chuàng)作的導(dǎo)火索是當(dāng)紅演員阮玲玉因“人言可畏”而被逼自盡；當(dāng)時正值半殖民地的天津也處于風(fēng)口浪尖，各國勢力都心懷鬼胎，在或明或暗處蠢蠢欲動；中國國內(nèi)也因種種因素動蕩不安。故而因其鮮明的時代性和廣博的歷史內(nèi)容等因素向來被譽為劇作界的扛鼎之作。劇本以群像式結(jié)構(gòu)，圍繞著陳白露、方達生二人，主要在陳的房間和三等妓院“寶和下處”展開劇情，通過對主角們生活的日常描述，將社會各個階層的各色人等形象地展現(xiàn)給觀眾，深刻揭露了舊社會的不良風(fēng)氣。

同時，在文化背景方面，劇作中的社會環(huán)境正處于封建傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代化思潮的碰撞和沖突之中。舊有的封建家庭觀念、婚姻制度和社會等級制度正在被質(zhì)疑和重新審視。而西方文化和思想的影響也逐漸滲入中國社會。社會上涌現(xiàn)出一批思想啟蒙者和文化精英，他們開始關(guān)注個體的自由和平等，追求新的生活方式和家庭觀念。這種對傳統(tǒng)文化的重新思考和對現(xiàn)代價值觀的追求，對于話劇《日出》的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響?！度粘觥芬钥箲?zhàn)前的天津社會為背景，刻畫了一個充滿黑暗和矛盾的社會場景。劇中通過陳白露等角色的形象塑造和劇情的展開，深刻揭示了社會上層的腐朽勢力和下層人民的困境。這部劇通過對社會現(xiàn)實的批判和思考，反映了那個時代人們對社會狀況和人性困境的關(guān)注和反思。

二、話劇《日出》中黃省三人物形象解讀

話劇《日出》中的黃省三人物形象是曹禺先生創(chuàng)作的重要角色，通過對其的角色解讀可以深入理解劇中所揭示的社會現(xiàn)象和人性的復(fù)雜性。

黃省三，他出生在一個普通的家庭，父母都是受過教育的人，也因此給予了黃省三應(yīng)有的教育。從劇中的片段，李石清逼著黃省三去街上要飯，黃省三因為自己還有一些文人的尊嚴(yán)，不愿意伸手去要可以看出這點。黃省三的父母去世相對較早，在他很小時留下了他獨自一人，沒有了父母的關(guān)愛與呵護，造成了他膽小懦弱的性格。黃省三不善于與他人交流，每次與別人說話總是會不由自主地緊張，他的理念就是我老老實實做人，踏踏實實做事，上天一定不會虧待我的。這個觀點是沒有錯的，可是在那個年代，那個大環(huán)境下，最吃虧的也就是這種人。黃省三的妻子應(yīng)該是一個很放蕩的人，因為在當(dāng)?shù)乜诒缓?，家里給予的壓力，無奈之下才委屈地嫁給了黃省三這么個老實人。黃省三成親之后住在一個租來的房子中，生下了三個孩子，擔(dān)在他身上的壓力也大了很多，本身收入就不多在銀行做一個小祿士，還要養(yǎng)一大家子人，他也因此早出晚歸，拼命加班，累壞了身子，也磨沒了人的斗志。正是因為這樣，他的妻子受不了這樣的生活，帶著家里僅有的存款跟別的男人跑了，留下了身無分文的黃省三和三個可憐的孩子。黃省三試著比之前更加拼命地賺錢，但是慢慢地他發(fā)現(xiàn)，無論他怎么努力，給他的工資還是那些一直沒有變過，隨著孩子年齡的增長，花銷漸漸大了起來。直到最后房錢付不上，三個孩子眼看沒有吃的，還傳來了公司裁員有他一個這樣的噩耗引發(fā)出了戲中第二幕，黃省三去懇求李石清能再給他一份工作的戲。卻料想不到李石清不僅不幫他，還讓他去死，去偷。黃省三把自己的一生都獻給了銀行，得到的是什么？是三個孩子死亡的命運，是自己生不如死的悲慘下場[2]。

通過對黃省三這個角色的解讀，我們可以看到作者對社會現(xiàn)象和人性困境的深刻洞察。這些形象在劇中相互對比和交織，展現(xiàn)了不同社會階層的命運交錯和人性的復(fù)雜性。他們的塑造引發(fā)觀眾對權(quán)力、家庭、封建傳統(tǒng)和社會階級的思考，促使人們對社會不公和個人責(zé)任展開反思和討論。黃省三人物形象的解讀為《日出》所呈現(xiàn)的社會畫面增添了更深層次的意義。

三、黃省三人物形象的塑造手法

（一）黃省三人物語言運用和臺詞選擇

在話劇《日出》中，黃省三人物的形象塑造得以通過語言運用和臺詞選擇展現(xiàn)出來。作者通過巧妙的手法，使得黃省三的語言風(fēng)格和臺詞具有獨特的特點，從而進一步塑造了其形象和性格。

首先，黃省三第一次出場在第二幕，演員在表演這段劇情時，其很畏縮地走進場中，縮手縮腳，帶著慚愧和惶恐的神氣。在妝容上，演員的臉也是涂抹的病態(tài)似的慘白，嘴唇則呈現(xiàn)被凍得發(fā)紫的霉青色。演員穿的則是一件染滿油污的鵝黃色舊棉袍、綁著腿帶的黑夾褲，手里拿著一團絨線黑圍巾，帶著可憐的、討好神色的眼睛一直在四處張望，顯得非常不安，嘴唇也不安地哆嗦，臉上掛著強擠出的、討好的笑，這樣的表演將一個非常神經(jīng)質(zhì)而膽小的人非常清楚地展現(xiàn)給觀眾。

這一段表演，不僅展現(xiàn)出了黃省三的外貌、穿著打扮，做了一個全景式的勾勒；而且將黃省三人物性格中的本原——“老實、迂腐、怯懦無能”，做了“基調(diào)式”的刻畫：“一對乞憐的眼睛不安地四面張望著”“神經(jīng)質(zhì)而膽小”“說完話會不自覺地咳嗽”。這些動作的運用準(zhǔn)確而到位，為人物出場后言行舉止的內(nèi)在動因，做出了明確的規(guī)范與提示。

其次，黃省三在整部劇中出場的次數(shù)與戲份并不多，但他老實巴交、膽小懦弱、迂腐無能的形象卻十分清晰。特別是在他窮困潦倒不得不乞求李石清的時候，兩人之間的對話淋漓盡致地刻畫了兩個鮮明的靈魂。膽小怯懦的黃省三囁嚅地乞求李石清說：“李先生，您沒有瞧見我那一堆孩子……我實在無路可走，只好對他們哭……我沒在銀行做過一件錯事……”可是這樣卑微微小的哀求也絲毫不能打動李石清鐵石一般的心腸，甚至惡毒地侮辱黃省三，要他去拉洋車、去要飯、去偷。可老實厚道、滿肚子仁義道德的黃省三不肯、不能也不敢做這些事。李石清把黃省三當(dāng)作一只地上的螻蟻，可以隨意踐踏欺辱，最后他甚至像魔鬼一般獰笑著叫走投無路的黃省三去自殺，“我不能死！活著再苦我也不能死，拼命我也得活下去??！”黃省三無助的哀求、渺茫的希望在李石清的諷刺挖苦中小小地爆發(fā)成了凄慘的控訴。那個黑暗腐朽的社會現(xiàn)實，把老實安分、逆來順受的黃省三逼得無路可走，逼得他最終走上了全家自盡的絕路。

這種精心選擇的語言運用和臺詞設(shè)計不僅為角色形象賦予了獨特的個性，而且也有助于劇情的推進和情感的表達。通過黃省三怯懦的語氣、結(jié)結(jié)巴巴的臺詞突出他的無助、怯懦，同時也揭示了他在家庭生活中受到省媽的壓迫和控制[3]。

綜上所述，話劇《日出》中黃省三人物的語言運用和臺詞選擇起到了關(guān)鍵的作用，通過精心設(shè)計的對話方式，作者成功地展現(xiàn)了其角色的個性特點和社會地位。觀眾可以通過其言辭和表達方式更深入地理解他們的內(nèi)心世界，以及劇中所呈現(xiàn)的社會現(xiàn)象和人性的復(fù)雜性。這種獨特的塑造手法為觀眾提供了一個更全面、深入的劇場體驗，同時也讓劇作的主題和觀點得以更加生動地傳達。

（二）黃省三人物肢體語言和動作描寫

在話劇《日出》中，黃省三人物的肢體語言和動作描寫起著重要的塑造角色形象的作用。劇作家通過精準(zhǔn)的肢體語言和動作描寫，深化了其性格特點，展示了其內(nèi)心世界和情感狀態(tài)。如在表演時，飾演黃省三的演員表演該角色與王福生的對手戲時：他先怯畏地立在房門口，四面張望。等到王福升說“是你呀，你又來了！你是干什么的？”飾演黃省三的演員則縮著腦袋，聲音發(fā)顫地道歉：“對不起！”之后又討好地笑，又一次道歉說“對不起！”并吃力地朝王福生鞠躬說自己走錯門，然后掩飾性地咳嗽，轉(zhuǎn)過身要出去。之后被王福生一把拉回來，黃省三被粗暴地拉回來也不敢吭聲，只是漲紅了臉，眼睛不自然地四處亂看，嘴里還在快速地解釋：“先生，我是走錯門了，并且我，我已經(jīng)道歉了?！?/p>

老實安分的黃省三只顧著勤勤懇懇地做好自己分內(nèi)的事，沒有討好巴結(jié)自己的上司，以至于在被辭退之后也沒有人幫他說句話，給他一份工作。而王福生只不過是一個旅館中的茶房，他的地位比失業(yè)之前的黃省三還要低。但飾演黃省三的演員在面對他的質(zhì)問時縮著腦袋，可憐兮兮地說“要不，我跟你再敲幾下子門?！边@樣的語言和動作立刻就將黃省三膽小、怕事、怯懦的性格展現(xiàn)得淋漓盡致。

總體而言，通過對黃省三人物肢體語言和動作描寫的精準(zhǔn)運用，劇作家成功地塑造了其形象和性格特點。這些肢體語言和動作描寫不僅豐富了角色的外在表現(xiàn)，還為觀眾呈現(xiàn)了其內(nèi)心世界和情感狀態(tài)。黃省三人物的肢體語言和動作描寫不僅豐富了角色的形象，還深化了劇情的張力和觀眾的情感共鳴。通過觀察和解讀黃省三人物的肢體語言和動作，觀眾可以更加全面地理解劇作所傳達的主題和角色之間的關(guān)系。

（三）黃省三人物內(nèi)心獨白和情感表達

在話劇《日出》中，黃省三人物的內(nèi)心獨白和情感表達是塑造角色形象和展現(xiàn)內(nèi)心世界的重要手法。劇作家通過這種手法，深入探索了黃省三內(nèi)心思想、情感狀態(tài)以及對周圍環(huán)境的反應(yīng)。

首先，內(nèi)心獨白是劇作家用來展示角色內(nèi)心世界的重要方式之一。通過黃省三的獨白，觀眾可以直接聽到其內(nèi)心聲音和思考。比如，黃省三的內(nèi)心獨白可能揭示了他對工作的渴望和對社會現(xiàn)實的妥協(xié)。具體來說，銀行經(jīng)理潘月亭的無禮嘲諷與謾罵，甚至是人格上的侮辱，黃省三都還勉強可以承受，但希望已經(jīng)完全破滅后，他的心理活動也開始有所變化?！澳銈冞@樣對待我——是賊，是強盜，是鬼呀！你們的心簡直比禽獸還不如……”這幾句話，不僅僅是對潘月亭、李石清的指責(zé)，也是對他們所代表的那一個階級的強烈抗議與聲淚俱下的控訴，是黃省三人物性格的轉(zhuǎn)折與爆發(fā)，是強烈的反彈，也是這一幕戲的高潮。性格本原與社會本原在這里強烈地碰撞，爆出了巨大的火花[4]。

其次，情感表達是通過角色的語言和行為來傳遞內(nèi)心情感狀態(tài)的重要手法。黃省三可能通過討好的笑臉和怯懦的語調(diào)表達他的老實巴交。這種情感表達讓觀眾更直觀地感受到角色的內(nèi)心情感，加深了對角色的情感共鳴和理解。具體來說，黃省三老實巴交，不曾在銀行工作時做一點錯事，也許是因為他心里還保留著善的信念，但最主要的還是因為他迂腐懦弱的性格，他像個縮進殼里的烏龜，以為自己不去看不去想那些黑暗的現(xiàn)實，做好自己的事，就能保住自己的飯碗。但黃省三也不是完全是麻木的。在他自殺未遂徹底絕望之后，他像個“瘋子”一樣控訴、指責(zé)潘月亭和李石清：“我要死……你們又不讓我死……我們都是人啊，人不能這樣待人??！”那些之前懦弱的他想說卻不敢說出的話終于迸發(fā)出來了，他那可憐的靈魂最終也閃現(xiàn)出反抗的精神。

通過內(nèi)心獨白和情感表達，劇作家成功地展示了黃省三人物的內(nèi)心世界和情感狀態(tài)。觀眾可以通過他們的獨白和情感表達，更深入地了解角色的動機、矛盾和心理變化。這種塑造手法使得角色更加立體和真實，與觀眾之間建立起了情感共鳴和心靈連接。

總結(jié)而言，黃省三人物的內(nèi)心獨白和情感表達是話劇《日出》中塑造角色形象和展現(xiàn)內(nèi)心世界的重要手法。通過這些手法，觀眾能夠更深入地了解角色的內(nèi)心思想和情感狀態(tài)，且建立起情感共鳴。劇作家通過黃省三人物的內(nèi)心獨白，讓觀眾直接接觸到其內(nèi)心世界，了解其動機、愿望和矛盾。這些獨白揭示了角色隱藏在外表之下的真實想法和情感體驗，使觀眾更加貼近角色，與角色建立起更為親密的情感聯(lián)系。

參考文獻：

[1]駱正軍.人物性格本原與社會本原的二重構(gòu)——試析曹禺話劇《日出》中黃省三人物形象的塑造[J].湖南醫(yī)科大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2005，7（03）：24-28.

[2]王希杰.解讀《日出》人物表[J].語文月刊，2003

（03）：2-3.

[3]楊智.話劇《雷雨》《日出》中女性形象再解讀[J].廣西社會科學(xué)，2011（06）：129-133.

[4]邱雯，李倩.新解讀、新樣式、新敘述——對明星版《日出》的評論[J].大眾文藝（理論），2009（10）：62-63.