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    畢飛宇小說中的城鄉(xiāng)互望敘事策略探析

    2023-12-25 08:23:31滕昕
    今古文創(chuàng) 2023年45期
    關(guān)鍵詞:外來者異鄉(xiāng)人現(xiàn)代化

    滕昕

    【摘要】城鄉(xiāng)關(guān)系書寫是畢飛宇小說創(chuàng)作的一個重要主題,他通過采用“城鄉(xiāng)互望”的敘事策略,表現(xiàn)城市人與鄉(xiāng)村人在生活方式、意識形態(tài)和文化等方面的交融與碰撞。他善于用闖入鄉(xiāng)下的“外來者”視角來觀照鄉(xiāng)土世界的諸種面相,也善于通過掙扎在城市中的“異鄉(xiāng)人”的視角來揭示城市化進(jìn)程中人們的生存困境與精神迷惘。他的作品為我們提供了現(xiàn)代化進(jìn)程下人的精神史志,也讓人們反思人類的精神家園到底依歸何處。

    關(guān)鍵詞:城鄉(xiāng)互望;外來者;異鄉(xiāng)人;現(xiàn)代化

    【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2023)45-0073-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.45.022

    自20世紀(jì)90年代以來,畢飛宇的作品相繼發(fā)表,立足于鄉(xiāng)村的土地,他寫出了《地球上的王家莊》《平原》等作品,表現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活的獨(dú)特風(fēng)貌以及新的事物或者城市人進(jìn)入鄉(xiāng)村后引起的一系列變化;立足于城市寫出了《家里亂了》《哥倆好》《生活邊緣》等作品,反映了從農(nóng)村進(jìn)入城市的小人物的生活與欲望。在畢飛宇城鄉(xiāng)題材的小說創(chuàng)作中,很少單純的只寫城市或只寫鄉(xiāng)村,而是采用一種城鄉(xiāng)互望的視角,即用“外來者”進(jìn)入鄉(xiāng)村的視角去寫鄉(xiāng)村生活或者農(nóng)村人進(jìn)入城市的視角去寫城市生活。“我自己認(rèn)定了自己是一個鄉(xiāng)下人,但又生活在城市。所以在某種意義上講我是站在城市里寫農(nóng)村,同時我又站在農(nóng)村的立場來寫城市”[1],在這種城鄉(xiāng)互望中對人們的真實生活進(jìn)行細(xì)致的描摹,真實地再現(xiàn)現(xiàn)代文明沖擊下人們的生活和命運(yùn),同時以一種批判的態(tài)度引起人們對于中國當(dāng)前城市化進(jìn)程的思考。

    一、傳統(tǒng)鄉(xiāng)土生活中的“外來者”

    畢飛宇對鄉(xiāng)村的書寫,既來自童年經(jīng)驗,也來自離鄉(xiāng)后對鄉(xiāng)土生活的回望與反思。他多以“外來者”進(jìn)入傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會的視角,對鄉(xiāng)土社會進(jìn)行重新審視,對鄉(xiāng)村的倫理秩序、文化傳統(tǒng)進(jìn)行再觀察和評價。畢飛宇筆下的“外來者”通常體現(xiàn)為兩種含義:一種是從城里來,攜帶著城市文化基因的人;一種是象征著現(xiàn)代城市文明的物符號。它們共同成為畢飛宇為鄉(xiāng)土世界設(shè)置的一面鏡子,以此來觀照鄉(xiāng)土世界的諸種面相。

    在長篇小說《那個夏季,那個秋天》里,出身于城市的童惠嫻對于耿家圩子來說是一個“外來者”。剛來到耿家圩子的童惠嫻,在農(nóng)民朋友們看來“有一種楚楚動人的樣子”[2],她以與村里人截然不同的神態(tài)與“天生就是一個唱歌的料子”[2]的才藝,總能“激發(fā)起農(nóng)民朋友的審美激情”[2],“表達(dá)他們對城市人的認(rèn)可與贊同”[2]。這個時候的童惠嫻對于耿家圩子的人來說,是全村小伙子們單相思的對象,是村民口中的“人家”,是“難以量化的標(biāo)準(zhǔn)”[2],是現(xiàn)代文明與城市生活的象征。她由此散發(fā)出來的城市氣質(zhì),讓村民們在對她的觀望中,看到了城市和鄉(xiāng)村在生活方式、精神狀態(tài)等方面的差異,激發(fā)了他們對于城市的美好想象。但隨后就發(fā)生了耿長喜跳進(jìn)冰窟窿里救了她,又將她強(qiáng)暴了的事件。在這個事件中,村民們沒有人去譴責(zé)耿長喜的罪行,反而以“救命之恩,以身相許”為由,逼迫童惠嫻嫁給強(qiáng)暴她的罪犯。在閉塞的鄉(xiāng)村生活中,這種流傳已久的鄉(xiāng)村倫理是支配村民生活的底層邏輯。每個人都化身為無形的“衛(wèi)道者”,迫使童惠嫻嫁給耿長喜。在這里,畢飛宇以其冷峻的敘事筆法,撕開了籠罩在鄉(xiāng)土世界上的美好面紗,致使沉淀于鄉(xiāng)土世界的道德與倫理價值成為人們觀照與審判的對象,帶給人們深沉的反思。

    畢飛宇通過將來自城市的“外來者”引入鄉(xiāng)土世界,帶給鄉(xiāng)土世界文化沖擊,以及鄉(xiāng)土世界的風(fēng)俗人情、鄉(xiāng)土倫理等對“外來者”的“改寫”,展示出本該成為城市人心靈家園和精神歸宿的鄉(xiāng)村,反而不再是承載現(xiàn)代人的精神歸宿以及作為精神家園的烏托邦所在。它有溫情善良的一面,也有殘酷暴力的一面。就像小說中的童惠嫻面對鄉(xiāng)土文化的強(qiáng)大同化力量,她從開始以為找到了一個理想中的田園世界,到最后變成了面對鄉(xiāng)土文化的無奈妥協(xié)者。童惠嫻成為一個被鄉(xiāng)土世界“改寫”的悲劇存在。畢飛宇通過對闖入鄉(xiāng)土世界“外來者”的女性悲劇命運(yùn)的書寫,展示了在傳統(tǒng)鄉(xiāng)村結(jié)構(gòu)中充斥的暴力與權(quán)力,及其交織影響下的傷害與疼痛,使他的小說具有一種傷痛美學(xué)。

    在短篇小說《地球上的王家莊》里,他再一次對村民們的思維認(rèn)知進(jìn)行批判。在看到《世界地圖》之前,王家莊人一直認(rèn)為世界是一個正方形的平面,以王家莊為中心,向東南西北方向延伸,《世界地圖》的闖入雖然打破了王家莊人對于世界的認(rèn)識,可是他們并沒有因此掌握關(guān)于世界地理的正確認(rèn)識,而僅僅是不滿地圖上沒有標(biāo)注出王家莊?!妒澜绲貓D》在小說文本中顯然具有隱喻之意,象征著現(xiàn)代文明與先進(jìn)知識,但在王家莊人的認(rèn)知里,它似乎是來自“異世界”的事物,是對“地球上的王家莊”權(quán)威的一種挑釁。畢飛宇用諷刺幽默的筆法,讓我們看到鄉(xiāng)土世界令人驚異的閉塞。

    畢飛宇曾說,他會在他的小說里不經(jīng)意地把他生命的密碼給透露出來。而《蘇北少年“堂吉訶德”》作為“非虛構(gòu)”作品,無疑是畢飛宇生命密碼的一次集中展示。小說不僅講述了畢飛宇在楊家莊、陸王村、中堡鎮(zhèn)長大的童年生活,也描寫了人物在城市與鄉(xiāng)村之間的不斷遷徙與勾連,表現(xiàn)出在市場經(jīng)濟(jì)浪潮的沖擊下城鄉(xiāng)之間的相互介入以及相互碰撞。由于帶著個人的溫情,以及采用兒童視角,畢飛宇在這部作品中多表達(dá)的是鄉(xiāng)村的純凈與美好。對這群鄉(xiāng)下孩子來講,在游泳的時候當(dāng)然不用泳褲?!坝狙潱磕翘尚α?。我們在岸上都光著屁股,到了水下還裝什么斯文?給誰看呢?”[3]但是,不知道是誰,用兩條三角形的紅領(lǐng)巾改造了一條游泳褲,于是這項“了不起的發(fā)明”成為鄉(xiāng)下孩子們集體著迷的時尚?!坝斡狙潯背闪顺鞘形拿鲗︵l(xiāng)村世界的誘惑,暗示了鄉(xiāng)村兒童對城市文明的接受與憧憬。

    費(fèi)孝通在《鄉(xiāng)土中國》中寫道:“鄉(xiāng)土社會的生活是富于地方性的。地方性是指他們活動范圍有地域上的限制,在區(qū)域間接觸少,生活隔離,各自保持著孤立的社會圈子。”[4]傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土社會就是這樣的一個個相對封閉、狹小的生活圈子,因此生活在這種閉塞環(huán)境中的人,往往只知道自己所熟悉的規(guī)則和知識,由于對外界知之甚少,他們會更加的固執(zhí)和愚昧,會不自覺地將自己生活的狹小天地擴(kuò)大為整個世界,并且將自己知曉的規(guī)則當(dāng)作整個世界的“普遍真理”。畢飛宇通過城市人與物闖入鄉(xiāng)村來表現(xiàn)鄉(xiāng)村生活的封閉,揭示出人們的固執(zhí)和愚昧,以及根深蒂固的偏見。正是通過對鄉(xiāng)村社會的這種病態(tài)揭示,畢飛宇打破了鄉(xiāng)土社會的詩意理想與完美無缺,將現(xiàn)代人自我拯救的“田園詩”夢境粉碎,使人們不得不對鄉(xiāng)村價值進(jìn)行重新思考。但是,畢飛宇在顛覆鄉(xiāng)村印象的同時,還是忍不住以他的柔情回望故鄉(xiāng),寫蘇北少年們的生活與夢想,傾聽著“泥土在開裂,莊稼在抽穗,流水在澆灌”[3],表現(xiàn)出對鄉(xiāng)村詩意的懷念之情。

    二、現(xiàn)代化都市中的“異鄉(xiāng)人”

    20世紀(jì)八九十年代以來,中國社會發(fā)生了急劇變化,城市化進(jìn)程以一種空前迅猛的速度向前發(fā)展。隨之而來的是城鄉(xiāng)差距不斷增大,農(nóng)村人口不斷地流向城市,然而城鄉(xiāng)之間的差異不僅體現(xiàn)在地區(qū)和分工上,更根本的是城鄉(xiāng)已經(jīng)成為兩個文明水平上的存在,因此“一旦城鄉(xiāng)之間的差距具備了現(xiàn)代內(nèi)涵,那么由鄉(xiāng)村進(jìn)入城市就并不僅僅是生存空間的轉(zhuǎn)換,更是文明層次與文化空間的轉(zhuǎn)換”。[5]這種差異導(dǎo)致了農(nóng)村人口在流向城市之后往往面臨一種普遍的生存與精神的雙重困境,成為現(xiàn)代化都市中的漂泊靈魂,這種漂泊的狀態(tài),不僅是身體上的顛沛流離、居無定所,更為重要的是精神上的無處依托和心靈上歸屬感的缺失。

    現(xiàn)代化都市的高度繁榮發(fā)展以及與之相伴的社會人情的巨大變遷,無不刺激了作家們的創(chuàng)作神經(jīng),畢飛宇作為一位關(guān)注社會、緊跟時代的作家,在談到城鄉(xiāng)關(guān)系時,他認(rèn)為“鄉(xiāng)村可能永遠(yuǎn)是城市人的一種假想的心靈歸宿,而對于鄉(xiāng)村人來講城市則永遠(yuǎn)是一種世俗的寄托。”[1]但與此同時,畢飛宇對于城市也始終保持著一種清醒與警惕的態(tài)度,將城市對人的傷害和毀滅訴諸筆端。

    在城市與鄉(xiāng)村的互望與交往中,從鄉(xiāng)村進(jìn)入城市的人們,往往渴望盡快地融進(jìn)城市,渴望在城市找到屬于自己的位置,在這個過程中,他們可能會為了生存或欲望走入歧途,或是在這個過程中放棄掉屬于自己尊嚴(yán)和利益?!渡钸吘墶分械男√K,是一個從鄉(xiāng)村進(jìn)入城市讀書,渴望留在城市的姑娘。一開始的小蘇與愛人夏末對未來充滿了希望,現(xiàn)實卻給了這兩個年輕人重重的打擊。先是小蘇的意外懷孕打胎,讓他們迅速地認(rèn)識到了生活的不易,接著便是找工作的不順,最后在汪老板的提議下放棄自己的原則和尊嚴(yán),選擇與汪老板建立不正當(dāng)關(guān)系。而后她的謊言也在一次意外中被夏末戳破,于是小蘇不僅失去了愛情,也失去了與夏末在這個城市中的組建的脆弱的家庭。理想與現(xiàn)實的差距,是每一個懷抱期望走入城市,又滿懷失望的掙扎在城市邊緣的“異鄉(xiāng)人”所面臨的生存困境。

    《家里亂了》中的茍泉,也是從農(nóng)村進(jìn)入城市的一個典型“城市外來者”形象,“他渴望城市。土地是他的故鄉(xiāng),他的根系,但城市是土地的夢、土地的靈性、土地的終極與土地的至上。”[6]為了達(dá)成他真正成為都市人的夢想,他稱自己婚姻為鵲巢行動,將娶一個城市姑娘,視為扎根城市的必要條件。為了“城市人”這個身份,茍泉不斷地放低自己,不斷地隱忍退讓。哪怕他已經(jīng)在名義上成了一個“城市人”,但對于這個城市,他從心底里仍然缺乏“身份認(rèn)同感”。故事的最后茍泉選擇帶著女兒回到鄉(xiāng)下探親,這或許是他能做出的最大的反抗?!皬哪硞€黯淡的異鄉(xiāng)赤手空拳闖入繁華的大都市,除了野心和幻想,便一無所有:漸漸地,他們或許取得某種成功,或許依然故我,但無論如何,眼前的大都市對他們而言,永遠(yuǎn)是一種異質(zhì)的現(xiàn)實,他們永遠(yuǎn)不曾真正被它接納過,也就是說,他們永遠(yuǎn)擺脫不掉流浪的感覺?!盵7]在畢飛宇的筆下,城市誘惑著鄉(xiāng)村但同時也拒絕著鄉(xiāng)村,鄉(xiāng)村的人渴望進(jìn)入城市,但又被城市所傷害,他們既無法完全融入城市,又回不到記憶中的鄉(xiāng)村世界,既得不到應(yīng)有的尊重,又無法擺脫生存的困境。

    畢飛宇還經(jīng)常以從鄉(xiāng)村進(jìn)入城市的人為參照,反思在城市在現(xiàn)代化進(jìn)程中發(fā)生的巨大變化,以及這處于巨大變化的時代浪潮對人的身心帶來的影響。在他對城鄉(xiāng)的書寫中,城市是一個物質(zhì)生活極為豐富的世界,但同時也更是一個使人異化、被物欲和金錢奴役的世界。馬克斯·韋伯說:“獲利的欲望,對盈利、金錢(并且是最大可能數(shù)額的金錢)的追求,這本身與資本主義并不相干,這樣的欲望存在于并且一直存在于所有人身上?!盵8] 《哥倆好》中的農(nóng)村青年殷圖北,一心想要讀金融,混個城市戶口,賺大錢,當(dāng)他進(jìn)入大學(xué)后,他開始沉迷金錢帶來的滿足,但他卻空有欲望,沒有能力,于是在大哥對他進(jìn)行經(jīng)濟(jì)制裁之后,他選擇了被尤歡包養(yǎng),在金錢和性欲的控制中一步步走向了沉淪。而《哥倆好》中的殷圖南從農(nóng)村進(jìn)入城市之后,生意上獲得了成功,精神上卻沒有寄托,他將殷圖北未來成為一個教師當(dāng)作精神依托,于是當(dāng)殷圖北沉迷金錢和欲望時,他的愿望也隨之破滅。在畢飛宇的書寫中,現(xiàn)代化都市的物欲橫流,消費(fèi)主義和拜金主義的盛行,誘惑著每一個從鄉(xiāng)村進(jìn)入城市,渴望融入都市生活或者已經(jīng)在城市中打拼出一席之地的人們,但同時城市展現(xiàn)出來的唯利是圖和冰冷無情也排斥著他們進(jìn)入,于是出現(xiàn)了一批在物欲擠壓下迷失了自己方向的人們,他們或是在膨脹的欲望中漸行漸遠(yuǎn),或是成為金錢的奴隸,找不到精神上的寄托,始終屬于都市中的“異鄉(xiāng)人”。

    三、城鄉(xiāng)互望中的困境與出路

    畢飛宇小說中的城鄉(xiāng)互望視角,是在現(xiàn)代文明急速發(fā)展的背景中產(chǎn)生的,市場經(jīng)濟(jì)的繁榮與沖擊,使中國的城鄉(xiāng)結(jié)構(gòu)發(fā)生巨大變化,在這個過程中城鄉(xiāng)之間交流增多,無論是農(nóng)村人進(jìn)入城市追尋世俗的欲望還是“外來者”進(jìn)入農(nóng)村引起的一系列事件,都表現(xiàn)出了一種無法擺脫的現(xiàn)實的苦難,于是他的作品充滿了處于城鄉(xiāng)兩種文明對立沖突中的靈魂掙扎。

    在現(xiàn)代化的過程中,城市向鄉(xiāng)村的擴(kuò)張,是一種必然的選擇,哪怕在這個過程中面臨著一部分人的生存與精神的雙重困境,但是打破鄉(xiāng)土世界的壁壘,將現(xiàn)代文明取代傳統(tǒng)社會的閉塞和愚昧是歷史發(fā)展的必然選擇。畢飛宇對此曾說過:“所謂發(fā)展,是中國的發(fā)展,所謂現(xiàn)代化,也是中國的現(xiàn)代化……中國的發(fā)展是好事,中國的現(xiàn)代化也是好事,但是,但是問題來了,我是寫小說的,我的立場很簡單,那就是批判和懷疑……小說家的氣質(zhì)與心智決定了他們只能這么干。一個小說最大的困惑也許就在這里:即使他認(rèn)為路必須是這么走的,他也要質(zhì)疑,他也要批判的?!盵9]在畢飛宇看來現(xiàn)代化是必然選擇,但是在它的發(fā)展過程中會存在一些不可避免的問題,比如《哺乳期的女人》中的現(xiàn)代化對鄉(xiāng)村的沖擊,由此產(chǎn)生的農(nóng)村“留守兒童”以及“空巢老人”問題,這種傳統(tǒng)倫理與現(xiàn)代化沖突,不僅是個人的困境,也是我們正在經(jīng)歷的時代的困境。

    盡管畢飛宇的寫作充滿了現(xiàn)實的苦難與困境,但仍體現(xiàn)著強(qiáng)烈的社會責(zé)任感,他試圖將鄉(xiāng)土社會的閉塞與苦難呈現(xiàn)在大眾面前,也致力于追問由鄉(xiāng)進(jìn)城的人們面臨的困境,畢飛宇在城鄉(xiāng)互望中的困境中,表明了其態(tài)度,在歷史的滾滾車輪中,城市文明雖然帶著一部分負(fù)面影響,如拜金主義、享樂主義、異化等副作用,但它所攜帶的先進(jìn)性更加值得我們肯定。

    四、結(jié)語

    畢飛宇小說中的城鄉(xiāng)互望敘事視角,是與中國社會的現(xiàn)代化發(fā)展緊密相連的,在現(xiàn)代化進(jìn)程的浪潮下,無數(shù)的生命個體在城鄉(xiāng)之間相互流動,為文學(xué)的書寫提供了獨(dú)特的素材。畢飛宇以獨(dú)特的視角,深入觀察中國社會的內(nèi)部結(jié)構(gòu),深入思考城市與鄉(xiāng)村二者之間的關(guān)系,在小說中細(xì)致的探究城市和鄉(xiāng)村之間的矛盾和沖突,在他的作品中,不僅描述了城市“外來者”對鄉(xiāng)土社會的影響,還展示了農(nóng)村“異鄉(xiāng)人”進(jìn)入城市的困境,他既看到了鄉(xiāng)村種種弊端對現(xiàn)代化發(fā)展的巨大阻力,也看到了現(xiàn)代化都市給人帶來的傷害。畢飛宇沒有簡單地肯定或者批判一方,而是站在更高的視野來俯瞰城市與鄉(xiāng)村生活,從歷史穿越到現(xiàn)在,以廣闊的生活畫卷展示現(xiàn)代人的生存體驗與迷思。

    參考文獻(xiàn):

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    [4]費(fèi)孝通.鄉(xiāng)土中國[M].北京:中華書局,2018:5.

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    [9]畢飛宇,張莉.人與人之間的溫度在降低——畢飛宇訪談錄[J].文化縱橫,2010,(1):78.

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