空間、暴力、身體 ——金息《最后一個(gè)人》的恐懼景觀書寫

[摘? 要] 慰安婦群體在很長一段時(shí)間內(nèi)被公共領(lǐng)域漠視，這對(duì)幸存的受害者來說無疑是二次傷害。金息的小說從一個(gè)無名受害者的角度出發(fā)，將她的個(gè)人苦難與慰安婦集體的記憶編織在一起，書寫這個(gè)群體的歷史。本文將以恐懼為著眼點(diǎn)，探討不同時(shí)空下，主人公的恐懼從何而來，而她又何以自處。

[關(guān)鍵詞] 恐懼景觀? 空間? 身體? 暴力? 記憶

[中圖分類號(hào)] I106.4? ? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A? ? ? ?[文章編號(hào)] 2097-2881（2023）17-0058-05

《最后一個(gè)人》是韓國第一部以慰安婦議題為主軸的長篇小說，作者金息以三百多條受害者證言為基礎(chǔ)，通過主人公豐吉的回憶與敘說，將個(gè)體經(jīng)歷與集體記憶串聯(lián)起來，力求通過受害者的視角為人們重現(xiàn)那段慘痛的歷史。書中對(duì)慰安婦的描寫，無疑是赤裸粗暴又鮮血淋漓的。段義孚在《無邊的恐懼》中將恐懼景觀解釋為：“混亂的、自然的和人為的力量近乎無限的展示。”“既指心理狀態(tài)，也指有形的環(huán)境。”[1]無論是偽滿洲國慰安所的嚴(yán)寒、日本軍人的暴虐，還是周圍人對(duì)慰安婦的漠視與偏見，都讓豐吉心里留下不會(huì)消失的恐懼和難以療愈的創(chuàng)傷。本文將著眼于恐懼這種情緒，拆解書中恐懼景觀的呈現(xiàn)形式以及恐懼景觀怎樣作用于主人公的身體，最終探討主人公如何直面恐懼、言說恐懼，如何與其他人產(chǎn)生更加廣泛而深刻的聯(lián)結(jié)。

一、恐怖的空間

金息在講述故事時(shí)，將歷史與現(xiàn)實(shí)緊密編織起來，而故事的發(fā)生地也在偽滿洲國慰安所、逃難路上、回不去的家鄉(xiāng)和十五段的巷子間不停切換。段義孚指出，心中的恐懼，其根源大都在外在的環(huán)境中，這種環(huán)境具有真正的威脅性[1]。這些混亂的空間充斥著豐吉無法控制的敵對(duì)力量，無論是嚴(yán)苛的自然環(huán)境、冷漠的社會(huì)環(huán)境，還是直接或間接對(duì)她施加暴力的人群，都是她恐懼感無窮無盡的來源。

1.外部環(huán)境：人間地獄，何以為家？

“滿洲慰安所是一個(gè)就算想上吊自殺，也找不到一棵樹的地獄?！盵2]少女們?cè)谀抢锶淌苤鴩?yán)寒與饑餓，與病毒、跳蚤和老鼠共生。書中有大量關(guān)于偽滿洲國慰安所糟糕環(huán)境的描寫：“冬天冷得連剛尿出來的尿都會(huì)凍成冰。”“鐵碗里沒有米粒的稀粥都能映出人臉……飄著米蟲和蛆?！薄耙坏较奶?，廁所里就會(huì)長滿蛆蟲、蚊子和牛蠅?！盵2]下體腫脹、皮膚潰爛無時(shí)無刻不在折磨她們，而感染淋病、梅毒、肺結(jié)核的后果是無法接客，那就意味著沒有飯吃，還會(huì)換來辱罵和毒打。九十多歲的講述者用冷靜而克制的口吻，卻描述了一幅比煉獄還要可怕的景象。僅僅是閱讀這種駭人聽聞的描寫，就給讀者帶來巨大的沖擊和震撼。但她十三歲就被抓來偽滿洲國，在這種環(huán)境中生活了七年之久，她的生命力早被這里磨損耗盡了。

即使日本戰(zhàn)敗后，豐吉逃離了慰安所，她也處在無邊的恐懼之中。不識(shí)字的她用了五年，歷經(jīng)千難萬險(xiǎn)才返回家鄉(xiāng)，但那里早已不再是她的家。母親去世、父親衰老、大哥娶妻生子、妹妹們出嫁……家人們都以為她死了，注銷了她的戶籍?！八谶@個(gè)曾經(jīng)恨不得死后變成鬼魂也要回來的家里，徹底成了一個(gè)多余的人?！盵2]家庭是溫暖、支持和愛的代名詞，但她恥于說出自己曾是慰安婦的經(jīng)歷，也無法獲得家人真正的理解和關(guān)懷。于是她離開家，獨(dú)自一人生活。

豐吉隱瞞自己的身份生活了幾十年，她四處漂泊，在飯店幫忙、在別人家做幫傭、打零工掙錢，小心翼翼地活著，直到有一天，跟她有相同經(jīng)歷的金學(xué)順出現(xiàn)在電視上，講述自己的遭遇，這個(gè)群體才第一次暴露在陽光下，被人們“看見”。那時(shí)的人對(duì)慰安婦充滿了無知的偏見，認(rèn)為她們是自愿去賣身的，為的是賺錢。她的大嫂在閑聊中將其稱之為“挺身隊(duì)”，“妓女也都去賺錢”[2]。政府雖然承認(rèn)了她們的存在，卻對(duì)受害者們提出苛刻的要求，“要攜帶能證明自己曾是慰安婦的照片或物品”“像在審問我似的問了三四個(gè)小時(shí)”[2]?！懊髅魇郎嫌谢钪淖C人，世人卻說這件事不存在，所以她才流淚，才覺得無言、無能為力……”[2]朱迪斯·巴特勒指出，這種否認(rèn)他者真實(shí)存在（derealization）的行徑，是話語通過忽略特定人群所施加的暴力。這是一種“國族建構(gòu)”的行為[3]。她們的經(jīng)歷隔了五十年才被第一個(gè)勇敢者公之于眾，而人們依然不相信，覺得說出這件事的人是為了補(bǔ)助金，政府也對(duì)受害者設(shè)置了許多限制，只有通過了他們的審查和盤問，才能被稱之為受害者。她們湮沒在了公共領(lǐng)域中。

并不是沒有人知道這件事，人們只是不愿正視它。哥哥知道豐吉去了哪里，也沒有像其他人一樣催著她嫁人，只是說“你活著回來就好”[2]。但豐吉依然覺得大哥狠心，因?yàn)樗麤]有跟任何人說這件事，甚至是大嫂，這才有了后來大嫂和豐吉關(guān)于“挺身隊(duì)”的對(duì)話。羞恥感不僅縈繞在受害者心頭，也統(tǒng)攝了與受害者有緊密關(guān)聯(lián)的人。公共領(lǐng)域拒絕承認(rèn)、刻意回避、粉飾暴力，才讓受害者被動(dòng)地隱身在這個(gè)世界上。周圍人的偏見和無知、親人的沉默更加深了豐吉的恐懼，在這個(gè)世上，她始終是孤身一人。

2.施暴者與加害者

毫無疑問，在慰安所，最直接的暴力來源是日軍。正如段義孚所說：“人是我們安全感的最大來源，同時(shí)也是我們恐懼感的最大來源。他們會(huì)極力傷害我們，對(duì)我們糾纏不休，將每一個(gè)地方都變成讓人恐懼的地方?！盵1]豐吉形容打仗回來的軍人們“身上有股牛糞味，如火山口般通紅的雙眼充滿殺氣”[2]，他們像獵犬、惡鬼、蒼蠅、瘋狗，卻唯獨(dú)不是人。作為慰安所這個(gè)空間中權(quán)力的上位者，他們對(duì)少女擁有絕對(duì)的主宰權(quán)和控制權(quán)。強(qiáng)奸、輪奸、挖去子宮、取出胎兒、隨意毆打、用火燒死，都是這里的家常便飯，“他們甚至還把燒得通紅的鐵棍插進(jìn)少女們的陰道，陰道被燒焦的肉都黏在了鐵棍上”[2]。少女們只是日軍泄欲的工具，完全不被當(dāng)作人看，當(dāng)然也喪失了人權(quán)。她們被稱作“朝鮮屄”，這個(gè)慰安所也被稱為“屄丫”。三十多個(gè)活生生的人被指稱為女性生殖器，在朱迪斯·巴特勒的理論中，這也是“否認(rèn)他者真實(shí)存在”的行徑。在話語層面，她們無法成為“人類”，也不符合任何主流的人類框架。話語首先褫奪了她們的人性，繼而引發(fā)了現(xiàn)實(shí)中的暴力[3]。朝鮮淪為日本的殖民地，喪失了自己的主權(quán)；而其國民也在日本法西斯的暴力中，喪失了人權(quán)?！芭c其對(duì)朝鮮人慈悲，還不如對(duì)狗慈悲?！盵2]針對(duì)“非人”的暴行造成了算不上惡果的“惡果”[3]。

除了直接施加暴力外，日軍還會(huì)制造恐怖景觀來威脅和恐嚇少女們。頂撞軍人的石順姐，赤身裸體被放在“釘了三百顆釘子”的木板上滾來滾去，“釘子留下的洞涌出了鮮血”。而被迫觀看這場處刑的少女們則“慘叫著暈倒了”“瑟瑟發(fā)抖地癱坐在地”“天與地仿佛也跟著轉(zhuǎn)起了圈，天空在少女們的腳下”[2]。這不僅是對(duì)石順的懲罰，更是對(duì)其他少女的威脅。日軍有意制造恐怖氛圍來制服她們，打造出“一種極具可觀性的懲罰景觀”[1]。暴力毫無保留地展演在慰安所這個(gè)罪惡場域中，無論是施加在自己身體還是別人身體上的暴力，都一刻不停地制造著恐懼景觀。

慰安所里還有一個(gè)不可或缺的人，那就是哈哈。哈哈在日語中是母親的意思，這個(gè)嫁給日本退伍軍人的女人要求少女們這樣稱呼她。她給少女們發(fā)放衣物、提供食物，教她們?cè)趺词褂帽茉刑?，但她更像是一個(gè)獄卒，是一個(gè)徹頭徹尾的加害者。她哄騙少女們吃下能治療性病但會(huì)損害身體的水銀藥丸，克扣她們的食物，強(qiáng)迫她們?cè)谏?、懷孕，甚至剛墮完胎的情況下接待軍人。充滿諷刺意味的是，哈哈一家還帶著兩個(gè)女兒生活在慰安所隔壁。同樣都是女兒，同樣都稱這個(gè)人為“母親”，但慰安所內(nèi)外少女們的命運(yùn)卻天差地別。阿甘本在對(duì)納粹德國的分析中指出，生命的“神圣性”是例外空間之“至高權(quán)力”所生成的一個(gè)結(jié)構(gòu)性產(chǎn)物，而至高權(quán)力的背面就是赤裸生命，可以被任意捕獲與征用[4]。慰安所的少女們被剝奪了所有權(quán)力，成為完全的赤裸生命，而慰安所，就是一個(gè)正常秩序被懸置的空間，在這里，暴行是否被施行取決于暫時(shí)主權(quán)者的文明性與倫理感[4]。軍人不在的時(shí)候，哈哈就是這里的權(quán)力上位者，沒有秩序或規(guī)則能約束她的行動(dòng)。作為一個(gè)母親，她對(duì)少女們沒有任何的憐憫之心，而是與男性威權(quán)合謀，共同圍獵和盤剝這些跟自己女兒一樣大的孩子們。少女們要用“母親”一詞來稱呼這個(gè)擁有兩副面孔的獄卒，她們的每一次叫她“母親”都蘊(yùn)含著倒錯(cuò)的悖亂，這無疑是一種諷刺意味濃厚的恐懼景觀。

二、受虐的身體

?？聦⑸眢w作為紛亂的社會(huì)組織中的一個(gè)醒目的中心焦點(diǎn)。身體是事件被銘記的載體，留下了歷史的印記，而歷史則在摧毀和塑造身體[5]。在慰安所生活的七年，豐吉徹底被撕碎、打亂、重組，這段經(jīng)歷使她心里充滿了恐懼，她又與恐懼共同度過了余生。

1.殘破的肉身

身體是有記憶的，不會(huì)忘記曾經(jīng)是如何被對(duì)待的，即使已經(jīng)過去七十年，豐吉肉體的痛苦記憶依然能瞬間覺醒?！跋赐霑r(shí)，她突然感到下體一陣劇痛，仿佛有腐蝕的釘子要從那里掉出來……由于下體腫得很嚴(yán)重，再也不能接待軍人，他們破口大罵，用釘子扎那里。”[2]日常生活中的一切事物都會(huì)讓豐吉想起那里的經(jīng)歷?？匆婏w蛾尸體想起被挖去的子宮，搬運(yùn)飛蛾尸體的螞蟻群是撲向她的日軍；她再也喝不下牛奶，因?yàn)槟亲屗肫鸨黄妊氏碌木?；不敢吃魷魚，因?yàn)轸滛~腿上的吸盤像極了感染梅毒時(shí)擴(kuò)散全身的水泡[2]。被抓住裝在洋蔥網(wǎng)兜里的小貓是自己，被商店女人當(dāng)成生育機(jī)器的寵物狗是自己，被貓送來的死掉的喜鵲也是自己。豐吉在回憶的時(shí)候，將自己的身體經(jīng)驗(yàn)跟動(dòng)物聯(lián)系在一起。這些比喻既是解碼器，是她最真切深刻的生命體驗(yàn)的轉(zhuǎn)譯，因?yàn)槲丛?jīng)歷過的人無法想象這樣的經(jīng)歷；這些修辭又在直接言說她自己，因?yàn)榛钤谀抢锏乃粍儕Z了所有身份，只剩下這具動(dòng)物性的肉體。

慰安所給所有與之相關(guān)聯(lián)的人都留下傷痕。在報(bào)紙刊登的受害者自述中，一位女性婚后把梅毒傳染給了丈夫，身份暴露被趕出家門，沒過多久生下兒子。兒子在四十歲時(shí)突然得了精神病，出院后鬧著要?dú)⑺雷约旱哪赣H，“因?yàn)閺乃求a臟的洞生下來”，自己才變成這樣[2]。生理上的痛苦不僅要由自己承擔(dān)，還要由下一代買單。這不是母親的錯(cuò)，也不是兒子的錯(cuò)，但這段經(jīng)歷已經(jīng)徹底毀掉了他們的關(guān)系。疤痕、傷口、痛癢難耐的下體、變形的子宮，都記錄著那些年的恐懼，也無時(shí)無刻不在提醒豐吉：她們是受害者。

2.受創(chuàng)的精神

除生理苦痛外，豐吉的精神也在遭受著折磨。段義孚指出，會(huì)產(chǎn)生羞恥感與負(fù)罪感這一能力，極大地增強(qiáng)了人類恐懼的范圍[1]。幾十年來，她沒有一刻不被恐懼、羞恥、罪惡以及骯臟的感覺糾纏。

“她會(huì)突然感到手足無措、羞恥得用拳頭捶打胸口，并喃喃自語，都是我罪孽深重?！盵2]從接待第一個(gè)軍人開始，她就被罪惡感折磨，即使她沒有任何錯(cuò)?；钪貋淼乃ヌ皆L同伴的家鄉(xiāng)，女伴的母親和那里的其他母親問了太多她無法回答的問題，“一個(gè)人活著回來的罪惡感，使她連一口大麥飯都無法下咽”[2]。少女們沒有任何錯(cuò)，卻因?yàn)橛H近之人的受難和離開而怪罪自己，因?yàn)闊o故被虐待而覺得自己有罪。她們的純潔、善良使得她們?cè)诿鎸?duì)這些無妄之災(zāi)時(shí)，只能歸因于自己，從而將自己拋擲到漫無邊際的恐懼之中。

恐懼也是她生活的主色調(diào)。除了親人，她沒有告訴任何人自己的手機(jī)號(hào)碼，卻總是有不認(rèn)識(shí)的人打來?！懊看谓拥竭@些電話，她都會(huì)陷入極度的恐懼，就像躲起來卻被人發(fā)現(xiàn)?！盵2]慰安所的生活給她留下了深重的創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（PTSD），她始終覺得受到威脅，生活在深不見底的恐慌中。不只是她自己，在用熱敷醫(yī)治婦女病的地方，她聽到一個(gè)女人說：“我又沒有犯罪，但總覺得好像一直被人追趕。就算一個(gè)人待在家，心臟也撲通撲通直跳?！盵2]她覺得那個(gè)人跟自己一樣也當(dāng)過慰安婦。

罪惡和恐懼之外，羞恥與骯臟的感覺也如影隨形?！八偸菓?zhàn)戰(zhàn)兢兢，生怕被人知道自己是慰安婦。走在路上，如果有人盯著自己看，她就會(huì)趕快躲進(jìn)小巷?！盵2]她害怕被關(guān)注，也害怕別人的目光。她每天都要洗澡、換內(nèi)衣，也會(huì)用心修剪手指甲和腳指甲，吃過飯一定會(huì)刷牙，因?yàn)樗Ｍ约核廊r(shí)也能保持清潔，被別人發(fā)現(xiàn)時(shí)不會(huì)讓對(duì)方感覺到臟[2]。

身體的外在性，就是身體的公共尺度。身體的外在性從屬于社會(huì)，它必須受到他者的目光審查[5]。被別人審視、指責(zé)自己擁有一具“臟的身體”，給這些女性帶來的恥辱感是無以復(fù)加的?！吧褚矔?huì)覺得我們很臟嗎？”[2]豐吉將他者的目光內(nèi)化為自我審查，又將其上升到神的高度，無法洗凈的骯臟感是她內(nèi)心恐懼的體現(xiàn)。

3.迷失的自我

“名字”在小說中被反復(fù)提及。主人公豐吉的名字直到小說結(jié)尾才被揭露，在這之前，主人公只有一個(gè)代稱——“她”。姓名代表著一個(gè)人的身份，象征著人的主體性和自我，而姓名的缺失暗示了主人公在恐懼與暴力的折磨下，迷失了自我。

“她有了四個(gè)名字，在老家叫的小名，父親為了報(bào)戶口取的本名，事務(wù)所職員在戶籍上記錄的名字，以及哈哈取的日本名字。如果加上軍人給她取的名字，那她的名字就超過了十個(gè)。那些軍人從她身體經(jīng)過時(shí)，都會(huì)隨便用一個(gè)名字叫她。富子、吉子、彌生子……”[2]在慰安所，她基本喪失了自己肉體的掌控權(quán)，不僅如此，她的名字也被隨意更換、拋棄。這雙重的不確定性使她的主體性喪失。就算離開了慰安所幾十年，她也沒有找回自我。“對(duì)她而言，思考自己，是一件充滿恥辱和痛苦的事。她既不思考也不講話，最終忘記了自己是怎樣的一個(gè)人?！盵2]她只在這具身體里活著，無數(shù)的軍人經(jīng)過她，無數(shù)的姓名被用來稱呼她，她隱身在這具身體后，成為一個(gè)“任何人都可以隨意對(duì)待、可以隨意抹去和刪除的人”[2]。她漫長的一生都過著只要想到“自己”就痛苦無比的日子，她逃離“自我”，也放棄了自己作為一個(gè)完整的“人”的權(quán)利。她在逃避和毀棄自我之后，還有什么不是未知和陌生的？她生活在這個(gè)世界上的根基被暴力撬起，生活宛如一場漂流。

三、直面恐懼

九十三歲的豐吉有一句話要說，那是一句“神也不能代替講出”的話。為了這句話，她學(xué)習(xí)、準(zhǔn)備、等待、忍耐了七十年，也恐懼了七十年。書名叫“最后一個(gè)人”，是指政府登記在冊(cè)的慰安婦目前在世的只剩下最后一個(gè)人。豐吉已經(jīng)在恐懼中東躲西藏了七十年，她決意走到陽光下來。豐吉想要見那個(gè)人一面，也希望能夠親口說出那句話：“我也是受害者?！盵2]

她想在那個(gè)人離開人世前，告訴世人，這里還有一個(gè)人[2]。在動(dòng)身前往醫(yī)院的路上，她想起了自己的名字，那是她十三歲被抓去偽滿洲國前，在老家的名字。從母親肚子里出生時(shí)，她就有了豐吉這個(gè)名字。她以為那是如同四肢一樣絕對(duì)無法分割的名字[2]。

找回自己的名字，就相當(dāng)于找回了童年的自我。而說出“我也是受害者”之后，她又完善了自己的另一部分自我。她終于敢將自己的過去宣之于口，那是她對(duì)自己身份的接受與確證，也是她最深刻的生命表達(dá)。她克服了多年的羞恥與恐懼，決心以自己的身體和記憶為證，去書寫那段被遮蔽、被忽視、被涂改的歷史?！八X得去見那個(gè)人，就等于是去見金福姐、海琴、東淑姐、漢玉姐、候楠姐、基淑姐?！盵2]

她不敢忘記這些少女們的名字，“像背九九乘法表一樣”記下了大家的名字。她在電視上得知，有二十萬人曾經(jīng)做過慰安婦，只有兩萬人活著返回朝鮮，而豐吉的故事開始講述時(shí)，只剩下最后一個(gè)人了。當(dāng)她決定去見那最后一個(gè)人時(shí)，她們之間就產(chǎn)生了真正的聯(lián)結(jié)。朱迪斯·巴特勒指出，作為脆弱的生命個(gè)體，人需要尋求他人的承認(rèn)。在尋求承認(rèn)的過程中，人們追求變化，引發(fā)改變，冀求同他者相關(guān)的未來[3]。這種依存狀態(tài)讓人們相互聯(lián)系，是人類脆弱特質(zhì)的基礎(chǔ)，也是人類聯(lián)系與集體抵抗的基礎(chǔ)[3]。當(dāng)她們是一個(gè)一個(gè)失語的原子般的個(gè)體時(shí)，她們的能量很小，也很難改善自己的處境、發(fā)出自己的聲音。但是，當(dāng)她們走向彼此，站在一起，共同言說自己經(jīng)歷的那段歷史時(shí)，她們就不再是一個(gè)人，她們要奪回話語權(quán)，書寫和講述自己的歷史。

作者并未止步于此。書中有一段這樣的情節(jié)：豐吉正獨(dú)自在家里看電視，電視節(jié)目講的是一個(gè)非洲女孩遭受了性暴力的事。她娘家的村里，還有十多人也遭受了性暴力，甚至連孕婦也遭遇了這種不幸。一個(gè)滿臉充滿恐懼的女孩站在門邊說：“我也不知道為什么那些人會(huì)對(duì)我做出這種事?！碑嬅媲袚Q成非洲女孩正在讀書的畫面。豐吉對(duì)那個(gè)夢想成為教師的女孩感同身受，因?yàn)榕⒃诜艑W(xué)回家路上遭遇的事，與慰安所少女們?cè)庥龅暮翢o差別。

豐吉獨(dú)自一人生活，她不常跟哥哥妹妹聯(lián)系，也很少跟別人打交道。她的日常就是坐在家里看電視，這塊閃著光的屏幕是她與世界連接的通道。通過電視，她了解到慰安婦的經(jīng)歷是可以開口言說、能夠讓公眾聽到的；通過電視，她甚至看到了非洲，在那個(gè)遙遠(yuǎn)陌生大陸上，也有女孩和她們有著共同的遭遇。世界上的女性因此產(chǎn)生一種廣泛的聯(lián)結(jié)，她們?cè)馐芰诵员┝σf出來，小說題目“最后一個(gè)人”的“一”，不僅是作為個(gè)體的“一”，更是作為整體的“一”。同他人之間的紐帶聯(lián)系構(gòu)成了“我們”，“我們”集體抵抗性暴力才是走出恐懼的唯一出路。

豐吉找回了自己的名字，說出自己同為受害者的身份，又主動(dòng)走向那“最后一個(gè)人”。她重新確認(rèn)了自己的主體性，奪回話語權(quán)，又與她人聯(lián)結(jié)起來并站在一起。漂泊無依了大半生，豐吉始終生活在罪惡感、恐懼感、羞恥感和不潔感中，直到生命即將走到盡頭，她才通過和別人建立聯(lián)結(jié)的方式，真正直面了自己的恐懼。

四、結(jié)語

恐懼是《最后一個(gè)人》的故事底色。作者金息在處理如此沉重的題材時(shí)，采用冷靜而克制的筆調(diào)，即便如此，那段歷史背后的暴力、殘忍給人的震撼也沒有削弱半分。從偽滿洲國的慰安所到十五段的巷子，豐吉一直生活在恐懼景觀之中。她從一個(gè)冷酷無情的空間被拋擲到另一個(gè)冷酷無情的空間，被驅(qū)趕著遷徙，找不到錨定自己生命的航標(biāo)，她的肉體、她的精神、她的自我都被恐懼摧折，雖是受害者，卻無時(shí)無刻不感到羞恥與罪惡。快要走到生命的盡頭時(shí)，她才意識(shí)到，自己不是孤身一人。薩義德在《虛構(gòu)、記憶和地方》中指出：集體記憶并不是一種沒有生氣、被動(dòng)的東西，而是一個(gè)活躍的場域，過去的事件在其中被挑選、重新建構(gòu)、保留、修改并被賦予政治意義[6]。從豐吉開始言說到慰安婦群體的開口，個(gè)人的歷史與集體的歷史匯流在一處。她們就是暴力的見證者、承受者，政府的話語、公眾的流言都不能代表她們。通過站在一起，說出已逝者的名字，她們都獲得了巴特勒所謂的“可哀悼性”。

參考文獻(xiàn)

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（特約編輯 劉夢瑤）

作者簡介：徐贊明輝，武漢大學(xué)文學(xué)院，研究方向?yàn)楸容^文學(xué)與世界文學(xué)。