電視攝像特寫鏡頭探析

□孫希強(qiáng)

畫面是視頻節(jié)目重要構(gòu)成部分，拍攝者根據(jù)主題的需要，在新聞現(xiàn)場準(zhǔn)確捕捉那些具有典型價(jià)值的視覺和聽覺細(xì)節(jié)，在綜合運(yùn)用好攝像各要素的前提下，藝術(shù)性地選擇不同景別，以更好強(qiáng)化新聞主題，使不同鏡頭的藝術(shù)表現(xiàn)力獲得充分發(fā)揮，向觀眾傳遞更多的思想內(nèi)涵。

一、景別的分類及特寫定義

由于攝像機(jī)與被拍攝物體的距離不同，鏡頭所呈現(xiàn)的拍攝物的范圍及大小就有了區(qū)別，這就是人們所說的景別。根據(jù)視景框內(nèi)能容納多少內(nèi)容及大小，景別分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。

遠(yuǎn)景是視覺中最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間最大的一種景別，主要表現(xiàn)自然地理環(huán)境以及開闊場景和場面；全景為顯示人物全身或場景全貌的畫面，具有廣闊的空間，能較好地反映人與周圍環(huán)境的關(guān)系以及人的整體動(dòng)作；中景是人物膝蓋以上局部或場景局部的畫面，給觀眾帶來指向性視點(diǎn)，交代人與物總體特征的局部；近景是顯示人物胸部以上或物體局部的畫面，反映人物面部神態(tài)、內(nèi)心情感或物體富有意義的局部；特寫是人體肩部以上的頭像或物體細(xì)部的畫面。

特寫鏡頭是電視拍攝人員強(qiáng)調(diào)人物或者物體某一局部和細(xì)節(jié)的一種獨(dú)特而有效的攝像手段，特寫鏡頭中展現(xiàn)給觀眾的視距最近。特寫景別經(jīng)常用來拍攝人物面部表情的變化、神態(tài)特征和心理變化，以及近距離看到的物景局部細(xì)節(jié)。

二、特寫鏡頭的特點(diǎn)

特寫鏡頭的最大特點(diǎn)就是能夠非常清晰地反映人物或事物的細(xì)節(jié)局部，使被攝對象的具化特征得以表達(dá)。在新聞攝像中運(yùn)用特寫鏡頭，可以將被攝對象的精神面貌及性格特點(diǎn)充分展現(xiàn)出來,并對被攝對象的心理活動(dòng)進(jìn)行細(xì)膩刻畫。特寫鏡頭中所拍攝的對象往往充滿整個(gè)畫面,比近景拍攝產(chǎn)生的接近感更強(qiáng)。因而,特寫鏡頭極具滲透力,能夠準(zhǔn)確地捕捉細(xì)節(jié),傳達(dá)新聞事實(shí)，為受眾帶來刺激、新鮮的視覺感受。特寫鏡頭的主要特點(diǎn)有以下幾點(diǎn)：

第一，畫面范圍小、視距近。特寫的景別由于是推鏡頭拍攝所要表達(dá)的人、物，為觀眾呈現(xiàn)極近距離所拍攝的細(xì)節(jié)，因而畫面范圍被縮小，表現(xiàn)對象卻被放大。

第二，畫面單一。特寫鏡頭拍攝具有較窄的視角,其拍攝的范圍也較小，屏幕中構(gòu)圖以單一性和直接性為主，對人物或一個(gè)事物的局部進(jìn)行放大，主要占據(jù)了整個(gè)畫面。由于沒有前景和后景或者前后景基本虛化，特寫鏡頭只讓觀眾看到單一的細(xì)節(jié)畫面，而沒有其他的內(nèi)容。

第三，表現(xiàn)力強(qiáng)。在新聞攝像中選用特寫鏡頭可以將具有價(jià)值的細(xì)部特征有選擇地進(jìn)行放大，促使受眾對其加以關(guān)注，有效分離被攝對象及其附近的環(huán)境，形成鮮明的視覺形象。特寫鏡頭不僅能引起受眾感觀上的關(guān)注，更能從被攝對象的外在表現(xiàn)對細(xì)部認(rèn)識加以強(qiáng)化，從而達(dá)到揭示物體局部特征或者人物情感的目的。

三、特寫鏡頭的作用

1.補(bǔ)充說明

特寫鏡頭在電視節(jié)目中可起到大景別不能實(shí)現(xiàn)的作用，細(xì)節(jié)的展示往往能吸引觀眾的注意力，對節(jié)目主題起到很好的交代和說明，彌補(bǔ)電視畫面交代的不足。舉例而言，藥能治病，但不是所有人都能服用，特寫鏡頭所交代的適用范圍和注意事項(xiàng)，就是對該藥品產(chǎn)品性能的補(bǔ)充說明。

2.用作轉(zhuǎn)場畫面

電視節(jié)目中有很多轉(zhuǎn)場方式，利用特寫鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)場是編輯常用的手法。編輯節(jié)目可利用特寫鏡頭轉(zhuǎn)換環(huán)境、場景、事物、過去時(shí)和現(xiàn)在時(shí)。由于特寫鏡頭所展示的內(nèi)容幾乎占據(jù)整個(gè)畫面，沒有前景、背景，這就分散了觀眾之前關(guān)注的內(nèi)容而全神注意畫面所交代的內(nèi)容。

在出現(xiàn)特寫鏡頭時(shí),觀眾的視覺已經(jīng)完全被畫面中的主體吸引，雖然所拍攝的人物、景物都存在于事件的客觀環(huán)境之中，但這時(shí)候環(huán)境已經(jīng)處于次要的位置，人們甚至可以忽略環(huán)境的因素。因此，用特寫鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)場，可以避免不同場景直接連接在一起時(shí)產(chǎn)生的突兀感，觀眾不會(huì)覺得有跳躍感，不會(huì)受到空間因素的影響，符合人們的心理認(rèn)同，可使新聞報(bào)道在不同場景完成轉(zhuǎn)換，保證播出的新聞節(jié)目順暢連貫，不會(huì)讓觀眾在看到畫面后感到困惑。

阜新市傳媒中心拍攝的宣傳片《多彩阜新》就大量利用特寫鏡頭進(jìn)行場景的轉(zhuǎn)換。片中介紹阜新蒙古族特色舞蹈和樂器馬頭琴時(shí)，就巧妙利用手部的特寫畫面進(jìn)行場景轉(zhuǎn)換。之前畫面是身穿蒙古族服裝的姑娘在氈房內(nèi)載歌載舞的場景，鏡頭由中景切換到雙手特寫，下一個(gè)畫面又是手的特寫畫面，而這雙手在馬頭琴上翻飛，之后出現(xiàn)的是一位蒙古族青年在茫茫大草原上嫻熟演奏樂曲《萬馬奔騰》的中景鏡頭。從蒙古包氈房到大草原，這兩個(gè)場景就是利用手的特寫巧妙轉(zhuǎn)場，兩個(gè)場景的轉(zhuǎn)換悄然完成，平滑順暢。這體現(xiàn)了藝術(shù)處理手法的高明，而特寫鏡頭在其中起到關(guān)鍵作用。

3.越軸過渡

“軸線概念”指的是攝像師在拍攝時(shí)，為交代人和人的位置或者物和物的空間關(guān)系，需要在軸線，也就是直線的一側(cè)進(jìn)行拍攝,即在180°范圍內(nèi)完成正常的規(guī)則拍攝,這樣可以保證人物、場景在同一畫面空間內(nèi)視覺方位達(dá)到一致。

在實(shí)際工作中，現(xiàn)場可能有多個(gè)機(jī)位拍攝，而現(xiàn)場的多變性使人的位置隨時(shí)發(fā)生方位和拍攝角度的變化。特寫鏡頭具有不顯著的畫面方向性。通常情況下，特寫鏡頭不需要對被攝對象和環(huán)境之間的聯(lián)系進(jìn)行反映，可以將運(yùn)動(dòng)相反方向的沖突感進(jìn)行減弱，并對軸線兩側(cè)畫面連接起到過渡作用。例如，在對多個(gè)人物的采訪中,為從不同角度對各個(gè)人物之間的狀態(tài)進(jìn)行反映，可以選用越軸拍攝的方式，在后期制作時(shí)，將一個(gè)特寫鏡頭穿插到兩個(gè)越軸鏡頭內(nèi)，對前后越軸畫面進(jìn)行有效隔開,以此起到視覺緩沖的作用。

4.渲染氣氛，制造懸念氛圍

在講述新聞故事時(shí)，特寫鏡頭可以很好地調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，將整體和局部充分調(diào)動(dòng)起來，讓某些重要的點(diǎn)放大，使整體畫面加入神秘色彩，從而給觀眾帶來視覺沖擊。

在特定的新聞事件中，用特寫鏡頭也可達(dá)到制造懸念的效果。運(yùn)用特寫鏡頭來進(jìn)行新聞事件的拍攝，一方面增加了畫面神秘感，提高了電視新聞的藝術(shù)張力。特寫鏡頭在新聞事件拍攝過程中，將事件整體和局部進(jìn)行了分隔，這樣特寫鏡頭中空間關(guān)系表現(xiàn)不明顯，使鏡頭中的畫面為觀眾帶來了更多視覺享受。另一方面，利用特寫鏡頭來制造懸念是比較常見的制作手法，這樣的技巧成本低、實(shí)用性強(qiáng)、效果好，觀眾也比較喜歡，能夠有效提升新聞節(jié)目的關(guān)注度。比如急速行進(jìn)的車輪特寫，后續(xù)鏡頭交代的環(huán)境可以是在車水馬龍的公路上，也可以是在廣闊無垠的大草原上。它既可以表達(dá)駕駛者歸心似箭的急迫心情，也可以交代主人公在大草原上縱情馳騁的自由灑脫。將局部畫面進(jìn)行強(qiáng)調(diào)放大，會(huì)帶給觀眾遐想和懸念，進(jìn)而讓畫面更有藝術(shù)表現(xiàn)力。這些鏡頭的出現(xiàn)吸引著觀眾好奇心，為節(jié)目的之后內(nèi)容留下懸念。

5.描述細(xì)節(jié)，吸引觀眾的注意力

細(xì)節(jié)決定成敗。在電視畫面中，特寫鏡頭所展示的細(xì)節(jié)內(nèi)容更能展現(xiàn)節(jié)目中人物性格或者物體的細(xì)小內(nèi)容。

為了能夠?qū)崿F(xiàn)電視新聞攝像的最佳播出效果,攝影師會(huì)選取不同的角度，運(yùn)用特殊的技巧構(gòu)圖，拍攝一些不一樣的畫面。特寫鏡頭內(nèi)容集中，注重細(xì)節(jié)描寫，對有價(jià)值的細(xì)節(jié)內(nèi)容進(jìn)行放大，能夠突出體現(xiàn)新聞報(bào)道的主題和中心思想。特寫鏡頭具有極強(qiáng)的震撼力，將細(xì)節(jié)全部展示在觀眾面前，讓人不得不仔細(xì)觀看。

細(xì)節(jié)是電視紀(jì)錄片的血肉。一個(gè)精彩的細(xì)節(jié)、一個(gè)經(jīng)典的畫面其含金量遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過一通長篇大論。美食紀(jì)錄片中需要大場面、大景象的表現(xiàn)，但片中大量的細(xì)節(jié)鏡頭更能打動(dòng)觀眾，讓人垂涎三尺。每一個(gè)精心拍攝的細(xì)節(jié)畫面，讓觀眾感受美食文化之時(shí)，更能感受到生活的流轉(zhuǎn)、家鄉(xiāng)的味道。

6.運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感

視頻帶給受眾的運(yùn)動(dòng)感、節(jié)奏感，很多時(shí)候就是特寫鏡頭的切換與組接、鏡頭轉(zhuǎn)換的速度所產(chǎn)生的。它是由于視覺和運(yùn)動(dòng)的快速變化，作用于人的情緒，吸引觀眾的注意力，激發(fā)出情感共鳴而帶來的韻律。

在新聞報(bào)道中，借助特寫鏡頭能夠很好地表現(xiàn)節(jié)奏，增強(qiáng)新聞事件的傳播力。比如景別的不斷縮小能夠增強(qiáng)視覺運(yùn)動(dòng)感，從而增強(qiáng)節(jié)奏效果。多個(gè)特寫鏡頭的互相連用，則給人一種比較快的節(jié)奏感，增強(qiáng)新聞的吸引力和視覺沖擊。

四、如何拍攝特寫鏡頭

攝像記者拍攝的視頻是在現(xiàn)場的觀察、思考，然后通過畫面對新聞主題的演繹和表達(dá)。在拍攝前，攝像記者盡可能對所選題材進(jìn)行了解或前期采訪，在確定主題、表現(xiàn)方式及基本結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，制定拍攝方案。這就要求攝像記者事先必須對新聞事件、采訪目的、拍攝重點(diǎn)、景物、角度及拍攝方式做到心中有數(shù)。

拍攝特寫鏡頭要盡可能地近距離接近被攝體，在無法靠近被攝體時(shí)，通過推近鏡頭拍攝畫面。

有的新聞事件可以反復(fù)拍攝自己想要捕捉的特寫畫面，而現(xiàn)場直播和一些新聞節(jié)目具有稍縱即逝且不可再次發(fā)生的特點(diǎn)，要求攝像師在現(xiàn)場必須捕捉到新鮮、真實(shí)、生動(dòng)、感人的特寫鏡頭。這就需要一定的藝術(shù)功底。

特寫鏡頭的拍攝，畫面一般不能太滿，否則內(nèi)容就顯得拘謹(jǐn)、呆板。在進(jìn)行拍攝時(shí)，需要對人物特點(diǎn)或者事物進(jìn)行詳細(xì)了解,并根據(jù)現(xiàn)場的光線、位置設(shè)定不同部位、景深的特寫。特寫的最大特點(diǎn)就是能夠清晰地反映事物，同時(shí)在燈光、布局、影調(diào)、色彩上要求也比較嚴(yán)格。在拍攝特寫鏡頭時(shí)，要特別注意不要超過鏡頭焦距的允許范圍，否則會(huì)導(dǎo)致畫面模糊，降低畫面質(zhì)量。

五、拍攝時(shí)注意事項(xiàng)

電視特寫鏡頭對受眾具有強(qiáng)烈的視覺感受，用得恰到好處才能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。在拍攝和編輯時(shí)要有目的，不要濫用。濫用反而會(huì)削弱特寫鏡頭的表現(xiàn)力。在拍攝特寫鏡頭時(shí)要注意以下內(nèi)容：

第一，由于臉部最能反映人物的思想感情和內(nèi)心變化，對于面部的拍攝要全部進(jìn)入畫框中，特別忌諱只突出某一部分，如單獨(dú)出現(xiàn)眼睛、嘴等五官的一個(gè)，這不僅不會(huì)突出主題，反倒由于沒有美感影響觀眾的視覺審美。

第二，在拍攝電視專題片時(shí)，如果現(xiàn)場允許，為便于后期的編輯，拍攝特寫鏡頭時(shí)要根據(jù)內(nèi)容的需要增加錄制的時(shí)長，方便剪輯制作。

第三，要準(zhǔn)確聚焦，畫面力求飽滿。在遵循空間范圍寧小勿空、形象寧大勿小的原則下，準(zhǔn)確聚焦充分展示局部鏡頭和細(xì)節(jié)內(nèi)容，虛化前景或者后景，突出局部主體，使所要表達(dá)的人物和事物能夠從周圍環(huán)境中清晰地凸顯出來。

第四，拍攝時(shí)攝影師要做到眼觀六路，眼睛不僅要緊盯攝像機(jī)畫面，還要觀察新聞現(xiàn)場的變化，避免因?yàn)橥怀瞿骋痪植颗臄z而造成新聞事件的缺失。新聞現(xiàn)場信息含量巨大，不同角度拍攝會(huì)讓新聞事件耳目一新、與眾不同。工作人員應(yīng)準(zhǔn)確觀察人物動(dòng)作、面部表情，把握好新聞現(xiàn)場的情況，在求新、求活、求情、求意的要求下，抓拍好能深化節(jié)目主題的精彩瞬間，展示出新穎、獨(dú)特的畫面構(gòu)圖。

第五，鏡頭要穩(wěn)。穩(wěn)定的畫面給人一種真實(shí)、安全、賞心悅目的感覺。如果畫面不穩(wěn)定、出現(xiàn)抖動(dòng)現(xiàn)象，就會(huì)看不清楚主體，使人心煩意亂。在拍攝時(shí)，主體在畫面中的位置不能忽左忽右、忽上忽下，甚至出畫。由于特寫鏡頭拍攝畫面被放大地展現(xiàn)在鏡頭中，不論是推鏡頭還是移動(dòng)地接近被攝體，稍有不當(dāng)，拍攝的畫面就會(huì)亂晃不穩(wěn)定。攝像師應(yīng)利用三腳架固定好攝像機(jī)，減少長時(shí)間拍攝所帶來的疲勞，確保拍攝畫面穩(wěn)定。特別是在推進(jìn)鏡頭到特寫畫面時(shí)，整個(gè)節(jié)奏要保障順暢、均勻和穩(wěn)定。如果現(xiàn)場情況復(fù)雜，不能利用三腳架，為獲得穩(wěn)定的特寫畫面，在肩扛和掌托攝像機(jī)時(shí)，攝像師要觀察周邊環(huán)境，尋找可以依靠的固定物，如樹干、墻、車輛、窗臺(tái)，如果現(xiàn)場有桌子，可將攝像機(jī)放置到桌面以拍攝穩(wěn)定的特寫鏡頭。

六、結(jié)語

好的特寫畫面能夠給電視節(jié)目帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊效果，可起到畫龍點(diǎn)睛的作用。它對于深化節(jié)目主題、增強(qiáng)傳播力是其他攝像鏡頭所無法企及的。攝像工作者平時(shí)就要不斷摸索、總結(jié)、學(xué)習(xí)，加強(qiáng)攝像技能，提高新聞現(xiàn)場觀察能力和反應(yīng)力，準(zhǔn)確把握對不同主題的畫面表達(dá)形式，合理做好特寫鏡頭的攝制。電視攝像工作人員只有守正創(chuàng)新，準(zhǔn)確運(yùn)用好光線、景別、畫面構(gòu)圖，才能不斷提升電視節(jié)目報(bào)道藝術(shù)性和感染力。