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    自由與抵抗:《紅豬》的意識形態(tài)表達(dá)

    2023-12-19 10:24:50天海自由創(chuàng)
    美與時(shí)代·上 2023年11期
    關(guān)鍵詞:吉卜力宮崎駿

    摘? 要:電影《紅豬》于1992年上映,是有史以來最暢銷的電影之一。此外,《紅豬》還被英國、法國、中國和韓國引入并放映。1993年,《紅豬》在法國昂西國際動(dòng)畫電影節(jié)上獲得了最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)?!都t豬》講述了一個(gè)對生活持嘲諷態(tài)度的中年男子的浪漫冒險(xiǎn)故事??v觀《紅豬》的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作特色,在動(dòng)畫表層之后隱含的底色,實(shí)際上是對戰(zhàn)爭和極端民族主義的控訴,對自由與和平的向往。

    關(guān)鍵詞:紅豬;宮崎駿;吉卜力;日本電影

    要想挖掘《紅豬》真正的創(chuàng)作意圖,了解影片與真實(shí)歷史之間的關(guān)系就十分重要?!都t豬》在宮崎駿的作品中是不同尋常的,這部影片把故事所發(fā)生的歷史時(shí)期交代得十分清楚。第一次世界大戰(zhàn)(1914-1918)是德國、奧地利和意大利(三國同盟)與英國、法國和俄羅斯(三國協(xié)約)之間的戰(zhàn)爭。1919年在《凡爾賽條約》中達(dá)成了和平。西歐的現(xiàn)代史與宮崎駿獨(dú)特的飛機(jī)發(fā)展史,在影片《紅豬》中一起被描繪出來。

    故事的主人公是紅豬波魯克,他曾是Marco·Pagot大尉,他在第一次世界大戰(zhàn)中擔(dān)任意大利空軍的王牌(Ace)飛行員,但后來成了一頭豬。他于1893年出生在港口城市熱那亞,在電影中37歲。而他作為賞金獵人紅豬,應(yīng)該是在20世紀(jì)二十年代末和三十年代的亞得里亞海執(zhí)行任務(wù)。在此有必要解釋一下王牌(Ace)這個(gè)詞的含義——在第一次世界大戰(zhàn)中,最初作為偵察機(jī)的飛機(jī)很快就變成了配備機(jī)槍的戰(zhàn)斗機(jī),跟隨飛行員開始了空中作戰(zhàn);在法國擊落5架飛機(jī)的飛行員和在德國空軍中擊落10架飛機(jī)的飛行員會(huì)被稱為王牌(Ace)并獲得獎(jiǎng)勵(lì)。最著名的是曼弗雷德·馮·里希特霍芬,綽號德國空軍的“紅色男爵”,據(jù)說他總共擊落了80架飛機(jī)。

    一、《紅豬》的創(chuàng)作背景

    擔(dān)任本片制片人和導(dǎo)演的宮崎駿出生于1941年(昭和16年),就在這一年,日本帝國海軍對夏威夷的珍珠港發(fā)動(dòng)了突然襲擊,太平洋戰(zhàn)爭就此開始。宮崎駿這一代人并沒有作為士兵參加戰(zhàn)斗的經(jīng)歷,但他們依舊經(jīng)歷了戰(zhàn)斗、轟炸、空襲、家庭成員的死亡等事件。宮崎家從事的是與飛機(jī)零部件有關(guān)的制造業(yè),也許是因?yàn)檫@種環(huán)境,宮崎駿對天空著迷,對飛機(jī)感興趣。他們這一代人經(jīng)歷了昭和時(shí)期的動(dòng)蕩,包括日本的戰(zhàn)敗、戰(zhàn)后的重建、經(jīng)濟(jì)快速增長、泡沫經(jīng)濟(jì)及其崩潰,以及冷戰(zhàn)的結(jié)束。此后,這一代人還經(jīng)歷了從吃不飽飯的貧窮日子到大眾消費(fèi)社會(huì)中的奢靡與無聊的轉(zhuǎn)變。

    動(dòng)畫電影《紅豬》最初是由漫畫《飛行艇時(shí)代》(1990)改編而成,該漫畫曾發(fā)表在《模型雜志作例集》雜志上[1]。宮崎駿將故事設(shè)定在第一次世界大戰(zhàn)和1930年代之間,這正是飛行船的世界。當(dāng)時(shí)飛行船正處于最受歡迎的階段。鑒于漫畫和電影從亞得里亞海的藏身處出發(fā)的場景幾乎是相同的,紅豬和它們駕駛的紅色飛艇一開始就已經(jīng)成形。漫畫甚至關(guān)注到了1930年代在意大利制造的一個(gè)發(fā)動(dòng)機(jī)的名字,顯然,作者對飛機(jī)發(fā)動(dòng)機(jī)的了解程度很深。構(gòu)成動(dòng)畫基礎(chǔ)的故事板中的駕駛艙圖顯示,控制桿和油門桿也被熟練地畫了進(jìn)去。該動(dòng)畫的繪圖數(shù)量為58,443張,共使用了476種顏色。

    動(dòng)畫電影《紅豬》最初是作為在日本航空公司(JAL)國內(nèi)航班上播放的影片而制作的,但后來卻被改編為一部動(dòng)畫長片,時(shí)長93分18秒。影片最初設(shè)定的主題是“為了因腦細(xì)胞疲勞而變成豆腐的中年男子制作的動(dòng)畫片”[2]。根據(jù)制片人鈴木敏夫的說法,宮崎駿是在“講述自己的故事”。這可能是由于日本有許多疲憊的上班族,而宮崎駿本人也已近50歲,進(jìn)入中年。宮崎駿坦言,過去一兩年的政治變化和歷史趨勢,對自己的身體來說是一個(gè)很大打擊……東德和蘇聯(lián)的解體,東西方冷戰(zhàn)結(jié)構(gòu)的結(jié)束,以及海灣戰(zhàn)爭等事件,對宮崎駿產(chǎn)生了深刻的影響。他尤其對南斯拉夫的內(nèi)戰(zhàn)感到震驚——該國西臨亞得里亞海,正是影片故事發(fā)生的背景。

    二、《紅豬》的影像風(fēng)格與角色塑造

    首先,影片的影像風(fēng)格別具一格。亞得里亞海周圍明亮的風(fēng)景展現(xiàn),對米蘭老街區(qū)的描繪,對城市特征的精準(zhǔn)把握,都讓影片形成了獨(dú)具特色的風(fēng)格特征。影片不像是一幅寫實(shí)的微縮畫,也不像是卡通片中經(jīng)常出現(xiàn)的那樣,把畫面簡化到極致。這部影片有一種動(dòng)畫片特有的強(qiáng)弱法。例如,波魯克青梅竹馬的好友兼酒吧老板娘吉娜在鏡子中的倒影,或者對飛機(jī)設(shè)計(jì)有驚人天賦和能力的菲奧在機(jī)槍瞄準(zhǔn)器中的正面的臉,都是創(chuàng)作者在真實(shí)性與動(dòng)畫假定性間斟酌后創(chuàng)作出的精美畫面。

    影片詳細(xì)描述了航空史上的一個(gè)時(shí)期,即飛艇是航空主流的時(shí)期。事實(shí)上,飛艇之間的空戰(zhàn)只發(fā)生在亞得里亞海上空。在這個(gè)時(shí)期,飛艇發(fā)揮了主導(dǎo)作用。與西方不同的是,飛機(jī)文化在日本還沒有那么發(fā)達(dá)。但《紅豬》對飛機(jī)相關(guān)場景的描繪十分突出。波魯克在與美國職業(yè)飛行選手唐納德進(jìn)行第一次空戰(zhàn)之前,穿過陽光和云影飛往米蘭的安靜場景,是非常美麗和真實(shí)的飛行畫面展現(xiàn)。

    其次,影片的角色塑造也極具特色?!都t豬》的主角是一個(gè)有著畸形“豬”臉的主角。在長篇?jiǎng)赢嬰娪爸校缡众V蜗x的《怪醫(yī)黑杰克》和齋藤隆夫的《骷髏13》,主角也都是一個(gè)不尋常的畸形生物。借用一個(gè)語言學(xué)術(shù)語,這種畸形生物可以說是對觀眾的思想產(chǎn)生了一種“先天性影響”。不尋常的、怪異的、像幽靈一樣的生物,在通常意義上不存在,因此在觀影過程中看到這種畸形生物會(huì)引起觀眾的某種焦慮,但這反過來又會(huì)使觀眾感到驚訝和振奮[3]。這就是《紅豬》中的“豬”的觀影體驗(yàn)。宮崎駿似乎也喜歡真正的豬,所以它們也是作者在影片中的另一個(gè)自我。

    影片中還塑造了一些堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立的女性角色。在這部影片中,吉娜是波魯克青梅竹馬的老友,經(jīng)營一家名為阿德里亞諾的酒店。她高貴優(yōu)雅,有一副好嗓音,深得亞得里亞海上飛行員的擁戴和愛慕,她的三任丈夫均為飛行員且均遇難。而菲奧??陕謇系膶O女,出生、長大于美國,聰明勤勞、大膽活潑,在飛機(jī)設(shè)計(jì)這一領(lǐng)域發(fā)揮了驚人的天賦和能力。她被??陕謇系?dāng)做繼承人培養(yǎng),是一位出色且年輕的設(shè)計(jì)工程師,最終成為了??陕骞镜目偛谩T趯m崎駿的動(dòng)畫中,女性經(jīng)常扮演諸如拯救世界一類的角色,如《風(fēng)之谷》的女主角娜烏西卡和《幽靈公主》中的珊和艾伯西就是這樣英勇無畏的女性。這是一個(gè)非常有趣的角色塑造特點(diǎn),值得被放入社會(huì)學(xué)中的性別問題來考慮。

    三、《紅豬》電影配樂的畫外之音

    這部影片的開場戲是:在亞得里亞海的一個(gè)小荒島上,波魯克在躺椅上打盹,臉上掛著一本電影雜志。他身旁的桌子上放著一臺(tái)收音機(jī),里面播放著法語歌曲《櫻桃時(shí)節(jié)》(Le temps des cerises)。這是一個(gè)寧靜、輕松的夏日下午。吉娜后來在阿德里亞諾酒店也唱過這首歌。將這首歌的歌詞翻譯成中文,即為:當(dāng)我們唱起櫻桃時(shí)節(jié),活潑的夜鶯、俏皮的畫眉都囀啼歡躍;美麗的姑娘腦中會(huì)癡想戀人的心懷也充滿陽光。當(dāng)我們唱起櫻桃時(shí)節(jié),畫眉的叫聲也分外清越。

    乍一看,這是一首樸素的情歌,但還包含另一層含義。在19世紀(jì)普法戰(zhàn)爭期間,1871年巴黎市民奮起反抗普魯士的圍攻時(shí),人們唱著這首歌。公民和工人自治的革命政府巴黎公社持續(xù)了兩個(gè)月。但這場起義被法國政府無情地鎮(zhèn)壓,這是一首在當(dāng)時(shí)可以撫慰人心的歌。

    與《櫻桃時(shí)節(jié)》(Le temps des cerises)相對應(yīng)的是《時(shí)には昔の話を》這首歌,由加藤登紀(jì)子創(chuàng)作,在《紅豬》結(jié)尾處播放。這首歌的歌詞翻譯成中文是:偶爾也說說昔日吧,在常去的那家店,窗邊可以看到高大的路樹;一杯咖啡度過一日,盲目追尋看不到的明天;每個(gè)人都懷抱希望,動(dòng)蕩的時(shí)代的熱風(fēng)正吹襲著,是的,身體瞬間感受到它。

    在這首歌中,有一種對1960年代在日本蓬勃發(fā)展的學(xué)生和公民運(yùn)動(dòng)的懷舊之情。換句話說,巴黎公社的歌曲和加藤的歌曲都沒有明確的政治信息,但它們?nèi)匀浑[含著民間和民眾的抵抗事件。這兩首配樂給《紅豬》帶來了獨(dú)特的韻味和畫外之音?!都t豬》全片都包含了與時(shí)代相關(guān)的信息。在影片的開頭和結(jié)尾播放這種性質(zhì)的歌曲不可能是巧合,這兩首歌曲使得這部影片不僅僅是一部冒險(xiǎn)和浪漫結(jié)合的娛樂性作品,而且更蘊(yùn)含了人民對自由的渴望與對強(qiáng)權(quán)的反抗。

    四、敘事中的謎題:“人變成豬”與“豬變成人”

    貫穿影片的一個(gè)重要謎團(tuán)和主題是Marco·Pago大尉——一個(gè)出色的飛行員,是如何成為賞金獵人、逃犯和被秘密警察追殺的豬的?這個(gè)謎團(tuán)在波魯克拒絕了他的老戰(zhàn)友菲拉林回到意大利空軍邀請的場景,以及波魯克告訴菲奧他對第一次世界大戰(zhàn)的空戰(zhàn)回憶的場景中有所暗示。變成豬正是主人公心態(tài)、性格和行為的體現(xiàn),因而《紅豬》不僅僅是一部兒童動(dòng)畫片。

    波魯克掌舵他心愛的SAVOIA S.21的經(jīng)歷估計(jì)發(fā)生在1930年左右。此時(shí)正好是法西斯主義在意大利和德國崛起的時(shí)候,也是美國開始大蕭條的一年。例如,在克羅地亞南部港口城市杜布羅夫尼克,一個(gè)能俯瞰亞得里亞海東岸的小鎮(zhèn)上,波魯克從阿德里亞諾酒店來到這里,把空中海盜曼馬由特隊(duì)打得落花流水,把贏來的錢存入銀行。這個(gè)場景后有一段銀行工人和波魯克之間的有趣對話。銀行員問:“飛行船的貸款到此結(jié)束。你要不要購買愛國債券為國家做貢獻(xiàn)呢?”波魯克回答:“這種事情,在你們?nèi)祟愔g做吧。”這個(gè)回答不單純是一個(gè)玩笑,還暗含著他是一只從人變成的豬,不會(huì)參與到法西斯主義和民族主義(國家主義)盛行的人類世界中的意思。換句話說,正是這個(gè)原因,Marco·Pagot大尉才選擇離開人類。

    這種動(dòng)機(jī)在他對第一次世界大戰(zhàn)的回憶中得到了印證。當(dāng)他在與唐納德人單挑的前一天晚上,在他的藏身處,他對睡不著的菲奧“給我聽一些故事”的要求做出了回應(yīng)——“那是戰(zhàn)爭最后的夏天”。這正暗示了他對戰(zhàn)爭的厭惡和抵觸。Marco·Pagot大尉在那場戰(zhàn)爭的最后一個(gè)夏天(1918年)進(jìn)行了編隊(duì)巡邏。剛剛與吉娜結(jié)婚的貝爾尼尼也在他的右側(cè)飛行。突然,敵人的編隊(duì)從云層中出現(xiàn),隨即爆發(fā)了一場戰(zhàn)斗,許多戰(zhàn)斗機(jī)在槍林彈雨中倒下。Marco·Pagot大尉被敵機(jī)追趕,跑得筋疲力盡,這時(shí)他才意識到,他的飛艇是自己在白云中飛行的。然后,在他們上方很遠(yuǎn)的地方,出現(xiàn)了一抹云彩,貝爾尼尼和其他飛機(jī)也在向上升空。這是一個(gè)非常美麗的場景,但上面的云其實(shí)是飛行員和戰(zhàn)艦的墓地。許多兒時(shí)的朋友和戰(zhàn)友都已經(jīng)死亡了。對此,Marco·Pagot大尉在最后回憶說,“仿佛上帝在告訴我不要來”。

    當(dāng)時(shí),許多飛行員都有貴族背景,騎士精神在當(dāng)時(shí)還很活躍,王牌(Ace)飛行員跨越國界卻相互尊重。然而,第一次世界大戰(zhàn)吹散了這種文明,那是一場轟炸和屠殺的戰(zhàn)爭。事實(shí)上,那個(gè)時(shí)代的飛行員的壽命都非常短。根據(jù)宮崎駿的后記《天空的犧牲品》可知,“據(jù)說即使在當(dāng)時(shí),西線戰(zhàn)斗機(jī)飛行員的平均壽命也只有兩周左右”[4]。即使是那些出于對天空的渴望而成為飛行員的人,也不得不時(shí)刻準(zhǔn)備著面對死亡。

    失去這么多戰(zhàn)友后,波魯克對戰(zhàn)爭和在皇家空軍中的戰(zhàn)斗產(chǎn)生懷疑也就不足為奇了。飛行員的戰(zhàn)爭經(jīng)歷是殘酷的,但當(dāng)戰(zhàn)爭結(jié)束后,他卻發(fā)現(xiàn)自己沒有工作,注定要成為雜技飛行員、郵遞飛行員或飛行比賽的參賽者。當(dāng)列強(qiáng)之間的軍備競賽再次開始時(shí),渴望飛行的他們別無選擇,只能加入意大利空軍,像他們的戰(zhàn)友菲拉林一樣。

    在這樣的歷史背景下,現(xiàn)在成了豬的Marco·Pagot大尉在電影院與菲拉林少佐重逢,菲拉林鼓勵(lì)他回到皇家空軍,但他卻表現(xiàn)得很茫然,“我只會(huì)用我賺來的錢去飛行”。隨著大戰(zhàn)的結(jié)束,以個(gè)人技巧巧妙操縱戰(zhàn)機(jī)的王牌(Ace)時(shí)代已經(jīng)結(jié)束,轉(zhuǎn)向了戰(zhàn)術(shù)性的、編隊(duì)式的戰(zhàn)斗。所以波魯克沒有了選擇,所剩的唯一道路就是賞金獵人。然而,更重要的是,當(dāng)時(shí)的國家總是在尋找富有才能和技能的人,并企圖恢復(fù)并利用個(gè)人的能力來達(dá)到國家的目的。因此,波魯克所說的“我只會(huì)用我賺來的錢去飛行”是一種聲明,他是不會(huì)被這種制度所雇用的。那么像Marco·Pagot大尉這樣的人,他的思想與國家的意識形態(tài)需要不相容,他如何才能實(shí)現(xiàn)自己的意愿呢?通過跳出國家的控制,變得不那么像人(變成豬)來保持個(gè)人的思想和自由,才是唯一途徑。當(dāng)然,在現(xiàn)實(shí)中是不可能脫離人群變成豬的,這就是電影的魅力所在。

    在《紅豬》的娛樂性背后,是對“抵抗”精神的描寫。盡管如上所述,這種精神與現(xiàn)實(shí)相去甚遠(yuǎn)。在動(dòng)畫娛樂片《紅豬》中,沒有明確的政治口號或意識形態(tài)爭論。然而,正因?yàn)槿绱?,這個(gè)故事才如此有意義,因?yàn)樗砸环N純粹的方式講述了最重要的思想,即“人類尊嚴(yán)”和“自由”。

    《紅豬》的最后一幕,二戰(zhàn)結(jié)束后,保可洛公司的總裁菲奧乘坐一架小型噴氣式飛機(jī)飛往阿德里亞諾酒店度假。此時(shí)飛機(jī)已經(jīng)進(jìn)入了噴氣式發(fā)動(dòng)機(jī)的時(shí)代。在結(jié)尾處,菲奧講述了這樣一個(gè)故事:“當(dāng)意大利空軍動(dòng)員后,我回到米蘭的那一天,波魯克并沒有出現(xiàn)。但我反而和吉娜成了非常好的朋友。從那時(shí)起,發(fā)生了許多大的戰(zhàn)爭和動(dòng)亂,但我們的友誼一直延續(xù)到今天。即使我后來接管了保可洛公司,我仍然會(huì)到阿德里亞諾酒店度過暑假,這對我來說是一個(gè)非常重要的習(xí)慣。吉娜越來越漂亮了,熟悉的老面孔也過來了。唐納德先生也時(shí)常給我寫信,盡管他還不是總統(tǒng)。他懷念那些亞得里亞海的夏天……吉娜姐姐的賭注結(jié)果如何,是我們的秘密……”影片到此就結(jié)束了。

    那么吉娜和波魯克最后發(fā)生了什么?就在吉娜的飛艇離開波魯克和唐納德之間發(fā)生決斗的海域之前,在吉娜飛艇上的菲奧親吻了波魯克。然后,下一刻,唐納德看著波魯克,說:“你的臉!”盡管在鏡頭中看不到,但這句話暗示著波魯克的臉已經(jīng)變回了人類。此外,雖然只是一閃而過的鏡頭,但在阿德里亞諾酒店吉娜的花園里,可以看到一艘紅色的SAVOIA S.21停泊在碼頭上。雖然故事的結(jié)局含糊不清,但大概可以認(rèn)為它的結(jié)局是快樂的。而觀眾仍然沉浸在對飛行員人生的緬懷中,并開始思考影片的主題意義。

    五、結(jié)語

    從表面上看,《紅豬》是一部有趣的動(dòng)畫電影,講述了一個(gè)變成豬的王牌(Ace)飛行員的冒險(xiǎn)和浪漫故事。它的故事發(fā)生在亞得里亞海和意大利,是一部關(guān)于極端民族主義和民族主義如何給20世紀(jì)人民帶來苦難,以及個(gè)人自由如何能防止這種情況發(fā)生的作品。對自由的向往、對戰(zhàn)爭的控訴、對極端民族主義的抵抗,是影片的主題,也是宮崎駿導(dǎo)演的人生主旨。

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    作者簡介:天海自由創(chuàng),上海大學(xué)上海電影學(xué)院碩士研究生,研究方向:電影學(xué)。

    編輯:王歡歡

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