浙江美術(shù)館書畫臨展展陳設(shè)計及其展柜家具設(shè)計

金磊 胡嬌嬌

【摘 要】對臨展展陳設(shè)計及其展柜家具的使用需求與技術(shù)要求進(jìn)行研究，著重闡述與展覽配套展柜家具的設(shè)計方法與技術(shù)手段。具體對浙江美術(shù)館一個書畫臨展的策劃、展陳設(shè)計到展柜實施整個流程進(jìn)行梳理，從臨時書畫展覽對展柜的需求與特性角度出發(fā)，得出臨展要求展柜家具便于移動、靈活組合及更換飾面，應(yīng)盡量遵循標(biāo)準(zhǔn)化、可組合、可拆卸等設(shè)計原則，以突出展品及展覽主題。對臨展展陳及其展柜家具設(shè)計的研究可為其它美術(shù)館及博物館展陳及其展柜家具的設(shè)計與實施提供一些指導(dǎo)思路。

【關(guān)鍵詞】展柜家具；展陳設(shè)計；臨展；美術(shù)館

【中圖分類號】G265 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）17—229—03

一、臨展展陳設(shè)計周期縮短更換頻率變快

隨著央視國家寶藏文化類節(jié)目的熱播，文化事業(yè)逐漸成為觀眾關(guān)注的熱點，越來越多觀眾走進(jìn)博物館、美術(shù)館。王宏鈞在《博物館學(xué)概論》中曾論述“博物館有長期展出、比較穩(wěn)定的陳列，也有短期展出、經(jīng)常更換的陳列?；娟惲信c臨時展覽都是體現(xiàn)博物館教育職能的主要手段[1]”?！恫┪镳^工作條例》中稱“專題展覽”為“臨時展覽”，是對基本陳列的一種補(bǔ)充，在博物館工作中具有重要地位，以展出周期短，展覽內(nèi)容豐富，展陳形式多樣為顯著特征[2]，與長期陳設(shè)（簡稱常設(shè)展）展覽有各自的優(yōu)勢（見表1）。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，展覽的配套設(shè)施與實施速度大大提升，使得展覽流程變得更為迅捷。美術(shù)館展覽品質(zhì)既要有所保證，布展撤展效率又要非常高。由于觀眾審美求變的趨向及美術(shù)館藏品的局限，浙江美術(shù)館以臨展為主要方式，展陳設(shè)計走向“短平快”的設(shè)計方向，此外，展柜的設(shè)計與實施也是保證展覽質(zhì)量的重要因素。

二、展柜是構(gòu)建書畫臨展的重要載體

展柜家具是博物館、美術(shù)館的專用器具，為陳設(shè)和保護(hù)展品而設(shè)[3]，是美術(shù)館觀眾與藝術(shù)作品間溝通的橋梁，其類別多且使用量大，是展陳設(shè)計的重要組成部分。按材質(zhì)主要分為木質(zhì)玻璃展柜與金屬玻璃展柜[4]，按功能分為沿墻展柜、獨立展柜、壁柜、桌柜等[5]。浙江美術(shù)館基本陳列多用沿墻展柜、大型獨立展柜，展示空間較大，觀眾觀展視野開闊，但展柜不便于移動與更換。由于展出時間短，主題多元，據(jù)展覽更換展柜的做法成本高、浪費大，因此臨展展柜應(yīng)具有多種使用和變化組合的方式，既有眾多展覽都可通用的不變部分，又有其它展覽所需的可變部分[6]。從經(jīng)濟(jì)性角度來說盡可能利用原有展柜或?qū)ζ溥M(jìn)行改造后再利用是很有必要的。由于展柜的玻璃材質(zhì)相對獨立，柜內(nèi)的展臺基座為多層結(jié)構(gòu)，因此可根據(jù)展覽內(nèi)容的需要更換展柜的金屬面板或調(diào)整展臺基座的高低與造型。從更換的靈活性來說，對于需經(jīng)常調(diào)整的展柜，移動和拆裝要方便，常見的做法是展柜底部安裝腳輪，柜體以標(biāo)準(zhǔn)化、模塊化設(shè)計為主（見表2），以特殊設(shè)計為輔，其結(jié)構(gòu)便于裝配、拆卸、維護(hù)、包裝、運輸和存儲，提升其零部件重復(fù)利用率、減少材料回收量，以降低成本、節(jié)省開支。對于體量較大的展柜，可做組合式處理，以便搬動[7]。因此美術(shù)館臨展展柜應(yīng)設(shè)計合理、堅固耐用、加工方便、安全可靠，造型簡潔，色彩單純。

以浙江美術(shù)館2017年9月開展的王鐸作品展臨展為例，來具體闡述其展陳設(shè)計理念及其配套展柜的設(shè)計與實施情況。

三、王鐸作品展展陳設(shè)計

（一）展覽策劃

“健筆蟠龍——王鐸作品展”由浙江美術(shù)館主辦，故宮博物院、中國美術(shù)學(xué)院等協(xié)辦。此次共展出王鐸書畫作品51件，以“健筆蟠龍”為主題，是浙江美術(shù)館“古代經(jīng)典”展覽板塊的重要內(nèi)容之一，是繼去年浙江美術(shù)館“真山難老——傅山作品展”的延續(xù)，結(jié)合展覽學(xué)術(shù)活動，揭示了明末清初知識分子的人生際遇，尤其是書家面對朝代更迭的掙扎與堅持。展覽立足于民族文化的深度展示，以豐富的藏品史料為支撐，樹立文化自信，展現(xiàn)民族精神。展覽學(xué)術(shù)活動及相關(guān)教育推廣活動，為不同年齡、職業(yè)的觀眾群體提供了了解優(yōu)秀民族文化藝術(shù)的窗口。

（二）展陳空間設(shè)計

1.原展示空間布局分析

本次展覽藏品于2017年9月至10月在浙江美術(shù)館7、8號展廳展出。7號展廳原展廳是書畫展廳面積約340平米（見圖1），展廳高度3.9米，活動展板展線65米，有德國漢氏沿墻展柜54米，高度3.3米，寬度0.8米。展廳恒溫恒濕，無立柱遮擋，三面環(huán)墻的通透式沿墻展柜，常用于書畫作品陳列展示。展廳有一個出入口，上方有活動軌道，可根據(jù)需要遮擋沿墻展柜。8號展廳面積共計420平米（見圖2），展廳高度3.9米，有展線68米，四面實墻無立柱遮擋，分別有東西兩個出口。

2.展示空間設(shè)計規(guī)劃

展覽將王鐸作品分為臨摹、創(chuàng)作、其他作品三大板塊（見圖3）。7號展廳主要展出王鐸臨摹及創(chuàng)作作品，8號展廳展示手札、手卷及繪畫作品。繪畫作品仿荊浩、關(guān)仝丘壑偉峻，皴擦不多，以暈染作氣，傅以淡色，沉沉豐蔚，意趣自別[8]。展覽從板塊結(jié)構(gòu)及觀展形式對兩個展廳進(jìn)行縱向、橫向比較。從展陳設(shè)計的目的來看，7號展廳更加適合比較分析作品風(fēng)格上的差異，而8號展廳都是以小幅作品為主，更適合觀眾細(xì)細(xì)品味，感受作品間的微妙變化。兩個展廳分別作一明一暗處理，引導(dǎo)觀眾從宏觀到微觀視角走進(jìn)這位書法大家的藝術(shù)人生。觀眾由7號展廳入口進(jìn)入（見圖4），繞沿墻展柜環(huán)繞一圈參觀，通過展廳出口經(jīng)由通道進(jìn)入8號展廳，逆時針參觀從同個入口出來結(jié)束參觀，整體參觀流動路線都是右進(jìn)左出。觀眾通過這三大板塊體驗空間的排列，主動參與到王鐸的創(chuàng)作生平敘事情節(jié)發(fā)展中，展柜家具作為劃分空間板塊的道具，賦予了空間更多的內(nèi)涵意義[9]。

3.展柜規(guī)劃與技術(shù)手段

7號展廳展出立軸式作品，而8號展廳以手卷、冊頁、扇面形式作品為主。兩個展廳所用展柜根據(jù)展品特點分別采用了不同類型與數(shù)量，7號廳采用54米長沿墻展柜，8號廳使用21個桌柜，大體量展品以沿墻展柜置于7號展廳（見圖5）。由于展品大小不一，沿墻展柜內(nèi)輔以亞克力卷畫軸體展具作為調(diào)節(jié)畫面的工具，使書法展品能符合觀展視覺高度。8號展廳以小巧靈活的桌柜為主（見圖6），以回字型組合排列于展廳空間，根據(jù)書法作品長度可將獨立桌柜一側(cè)的玻璃與面板進(jìn)行拆卸和組合使用，具有節(jié)奏感的布置手法能有效襯托展品。掛幔通過放大王鐸作品尺幅的形式，在暗灰色調(diào)的展廳中央營造一種書畫氛圍，既點明展覽主題又可分隔展廳引導(dǎo)觀眾的流動路線，強(qiáng)化了氣勢磅礴的觀展體驗。

此次展覽所用展柜的技術(shù)手段遵循以下三個方面。

（1）開啟系統(tǒng)及要求；展柜的開啟方式是展柜操作性安全的重要內(nèi)容，也是技術(shù)手段的一項重要內(nèi)容[10]。此次展覽所采用的桌柜可采用電動開啟方式，玻璃罩背部有隱蔽鉸鏈，由兩個可調(diào)節(jié)鉸鏈支撐來開啟玻璃罩。開啟方式有多種類型，不管哪種開啟方式都要保證展品取放方便，保證關(guān)閉后的密封性。

（2）照明方式及要求；展柜照明是為了展示展品，照明方式必須符合保護(hù)展品安全的要求。沿墻展柜照明應(yīng)遵循頂燈箱采用日光燈照明，并配置調(diào)光器。考慮對貴重文物曝光的要求，照明與展示空間需有充分的隔熱及防紅外線防紫外線處理設(shè)計，照明空間內(nèi)有良好的外散熱及靜音處理，同時又須防止漏光，柜內(nèi)采用特殊光柵，光照均勻，避免燈管隱影。柜內(nèi)燈光的檢修與更換應(yīng)與展示空間有嚴(yán)格的隔離，電源導(dǎo)線的連接方式應(yīng)符合規(guī)范要求，盡可能不突兀。桌柜玻璃罩內(nèi)安置功率為1W的LED燈整體照明效果（見圖7—8），既有層次感，又減少了紅外紫外對作品的傷害。

（3）柜內(nèi)環(huán)境控制系統(tǒng)；展柜需在柜內(nèi)為展品提供一個更符合于文物保護(hù)要求的小環(huán)境，保護(hù)文物最重要的環(huán)境因素之一是保持文物所處環(huán)境相對濕度的穩(wěn)定[11]。展柜內(nèi)要求空氣干凈并保持對柜外氣壓而言的正壓狀態(tài)，經(jīng)過濾后不帶小昆蟲，孢子等微小生物和有害氣體的干凈空氣才可進(jìn)入展柜。書畫展品自身材質(zhì)的保存特性要求兩個展廳柜內(nèi)濕度均應(yīng)控制在50—55%（見圖9），相對濕度的波動不得大于3%。

四、結(jié)語

書畫臨展展陳設(shè)計應(yīng)圍繞展覽主題、合理規(guī)劃及注重社會效應(yīng)的原則。從展柜類型的選擇、實施到應(yīng)用與維護(hù)都需根據(jù)展覽實際情況進(jìn)行科學(xué)規(guī)劃。展柜的首要任務(wù)是保護(hù)文物的安全，在此基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)其實用性、美觀性與智能化[12]。隨著展柜技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代展柜整體操作性更強(qiáng)，開啟方式更為便捷，柜體體量變小，更便于搬運。展柜預(yù)留恒濕機(jī)接口及柜內(nèi)燈光可變換調(diào)節(jié)的變化，使得展柜模塊化組合的方式更能滿足臨展展覽周期短、更換頻率高的特征。此次書畫臨展展柜根據(jù)不同展覽主題及展品的數(shù)量和特點，在設(shè)計過程中符合可拆卸組合、可重復(fù)使用、靈活變化的基礎(chǔ)設(shè)計要求[13]。展柜多功能化及強(qiáng)化其藝術(shù)效果與沉浸式交互體驗，增強(qiáng)循環(huán)再利用率，是現(xiàn)代臨展展柜設(shè)計的實際要求和發(fā)展方向。

參考文獻(xiàn)：

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[13]葛暉.展示設(shè)計中的可持續(xù)設(shè)計探析[J].包裝工程，2014（16）.

★通訊作者：胡嬌嬌

基金項目：本文系浙江樹人學(xué)院引進(jìn)人才科研啟動項目（項目編號：2022 R047）。

作者簡介：金磊（1984—），男，展覽部館員，研究方向為展陳設(shè)計與展覽實施；通訊作者：胡嬌嬌（1985—），女，博士，講師，研究方向為家具設(shè)計與工程。