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    探討音樂的可視化表現(xiàn)
    ——以舞蹈作品《長調(diào)》為例

    2023-12-13 21:57:05董佳琦
    中國民族博覽 2023年15期
    關(guān)鍵詞:古拉長調(diào)大雁

    董佳琦

    (南京師范大學,江蘇 南京 210023)

    一、蒙古族長調(diào)民歌的藝術(shù)概況

    (一)長調(diào)民歌的歷史背景

    長調(diào),是蒙古族牧民對著遼闊草原訴說心中愿景的言語,是草原上回蕩的歌,是我國內(nèi)蒙古自治區(qū)最具有代表性的音樂之一。在蒙古族的語言中,長調(diào)稱做“烏日聽道”,是氣息悠長綿延的與速度緩慢有度的統(tǒng)稱。

    “長調(diào)”民歌在蒙古牧區(qū)廣為流傳,即蒙古族牧民們也將長調(diào)稱為“牧歌”。追溯其歷史淵源,要回到蒙古族的三大音樂文化的時期,一是狩獵音樂文化時期:在此時期的代表音樂形式是短調(diào)民歌。二是草原游牧音樂文化時期:蒙古族人民的生產(chǎn)勞作方式發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變,由山林狩獵轉(zhuǎn)變?yōu)椴菰文?,隨之其音樂文化的風格也由短調(diào)民歌轉(zhuǎn)向為長調(diào)民歌。因此,在草原游牧音樂文化時期興起了長調(diào)民歌。三是亦農(nóng)亦牧音樂文化時期:長調(diào)民歌在這一時期隨著蒙古族音樂文化的發(fā)展不斷地完善,進而成為了蒙古族地區(qū)極具鮮明特色的音樂形式之一,并被譽為“草原音樂活化石”。

    長調(diào)是蒙古族人民的內(nèi)心深處的印記,它與蒙古族人民的生活息息相關(guān)、無處不在。如果說,把大自然比作正在孕育生命的母親、把蒙古人比作胎兒,那么長調(diào)就是人與草原、人與大自然交流連接的臍帶,是心靈與心靈的直抒,是人與自然親近交匯的果實。

    (二)長調(diào)民歌的特性

    1.節(jié)奏特性

    蒙古族長調(diào)民歌節(jié)奏最突出的特點是前緊后松、前密后疏且自由。常常先以密集的節(jié)奏將歌詞唱完,在利用最后的一詞進行拖腔,這時拖腔的長短和音調(diào)的高低,都隨著演唱者的情緒情感表的達程度而變化,長調(diào)節(jié)奏的自由特點,也就在此體現(xiàn)出來。其次,長調(diào)節(jié)奏形態(tài)也極為豐富。,隨意念動的歌詞和散拍的節(jié)奏,散意的節(jié)拍,打破了其他傳統(tǒng)音樂節(jié)拍的規(guī)律性和機械性[1]。使長調(diào)民歌擁有其獨特的流動感,使得聽者感受到其中自由流暢、氣韻連貫、疏密有度的獨特韻味。再次,長調(diào)的節(jié)奏充分表現(xiàn)了“形散而神不散”。這種“散”是根據(jù)演唱者的情感抒發(fā)。

    2.旋律特性

    長調(diào)民歌的自由特征,除了節(jié)奏還體現(xiàn)在旋律方面。譬如,歌曲的句子結(jié)束時,通常以歌唱者自由且有情感的拖腔處理結(jié)尾。為的就是盡情抒發(fā)演唱者心中的感慨。與此長調(diào)的旋律,也在前緊后疏的特殊節(jié)奏特點中加強。使長調(diào)民歌有著行云流水般獨特的意境,更加具有直擊心靈的穿透力與生命力。

    3.特殊演唱形式“諾古拉”

    “諾古拉”是蒙古民族最具民族特色的唱腔形式。其由人體喉嚨部位發(fā)出的顫音,也可解釋為氣息沖擊到聲帶所產(chǎn)生的波折音?!爸Z古拉”通常在歌曲尾部的拖腔中以裝飾音的形式出現(xiàn)。蒙古族著名音樂家烏蘭杰,曾精準的描述了兩者之間的關(guān)系:“長調(diào)民歌缺少了‘諾古拉’就像牧場上沒有了泉水,綠草中沒有了野花,熱茶中沒有了鮮奶,失去上明的律動和和靈秀的神韻。如果說長調(diào)節(jié)奏是重彩濃墨,著重描繪著草原上的廣闊空間,那么‘諾古拉’的節(jié)奏則無疑是巧施勾點,表現(xiàn)出綠色世界的勃勃生機?!盵2]由此可見“諾古拉”在長調(diào)民歌中有著極其重要的地位。

    二、長調(diào)民歌在作品《長調(diào)》中的可視化表現(xiàn)

    首先音樂的可視化表現(xiàn),是指一種以視覺為中心,以音樂為載體,以大眾為訴求對象,并借助多種媒介,去傳遞音樂的情感和內(nèi)容、視聽結(jié)合的表現(xiàn)方式。在《長調(diào)》舞蹈作品中,音樂與舞蹈兩者相輔相成,融匯貫通,用舞蹈肢體表現(xiàn)長調(diào)民歌的起承轉(zhuǎn)合,很好的表現(xiàn)了音樂可視化表現(xiàn)的形式與內(nèi)容。

    (一)舞蹈《長調(diào)》的概述

    舞蹈作品《長調(diào)》是一個蒙古族民間舞蹈作品,此作品是由北京舞蹈學院的田露教授編創(chuàng)、馮靜雅表演,黃薈作曲。此作品的創(chuàng)作源泉就是蒙古族長調(diào)民歌。長調(diào)民歌以蒙古族人民特有的語言,表達著她們對天地萬物無限感慨與思考。蒙古族游牧人民秉持著人、萬物生靈和自然環(huán)境和諧統(tǒng)一的觀念,在歌唱時更是帶著敬畏、順應和保護自然的思想,不斷追求在情感表達維度上,達到真善美的極致統(tǒng)一。作品表達著孤寂、凈澈、和生命的延續(xù)感。抒發(fā)著蒙古人內(nèi)心的孤獨情感。

    (二)音樂在《長調(diào)》中的具體表現(xiàn)方式

    1.節(jié)奏——流動自由

    (1)步伐與流動調(diào)度。長調(diào)節(jié)奏的流動自由之感,體現(xiàn)在作品的步伐中、空間調(diào)度中以及行形象的塑造中。將長調(diào)節(jié)奏前緊后松、前密后疏且自由的節(jié)奏特性凸顯了出來。如作品開場:“不見其人,先聞其聲。”隨著婉轉(zhuǎn)悠揚的旋律漸起,逐漸將人的引入到長調(diào)之中。這時表演者平穩(wěn)的走進觀眾的視野里。這時,腳下運用的是蒙古族民間舞蹈中的基本步伐之一是“圓場”。通過雙腳的快速交替、讓舞者進行穩(wěn)定且流暢的行進。圓場步伐幾乎貫穿了整個舞蹈作品,從始至終都在流動進行中,步履不停。

    表演者用圓場步伐蜿蜒迂回流動著走向舞臺后方,逐漸與觀眾拉開距離,慢慢將觀眾帶入到寬廣無比大草原的景象空間中。并且在流動上運用“之”字形的調(diào)度,在音樂的每一個滑音氣口,隨著長調(diào)民歌的波折性反復,以“之”字形的拐彎,通過呼吸和身體的離心感順勢帶過。表演者也用身體的迂回轉(zhuǎn)換咬合著音樂的階梯,與音樂節(jié)奏相得益彰。仿佛看見了一位蒙古族女人在一望無際的草原上行走,又或是將她化為蜿蜒曲折的河流與川溪,河流盤旋在山丘之上與川溪蜿蜒在草原之上的景象,起伏有致。此時的畫面仿佛揚了起塵土、帶起了裙邊、瀲起水花靜悄悄平穩(wěn)的擺蕩了一下又重新匯入河流。步伐流暢、氣韻連貫沒有任何棱角??坍嫵隽诉|闊草原的無垠之感,又或是蒙古族女性情緒情感的延續(xù)、生活的延續(xù)、生命的延續(xù)。

    (2)塑造“大雁”形象。長調(diào)節(jié)奏的自由特性,在這里體現(xiàn)的最為明顯。運用了大量的手臂動作去塑造“大雁”形象的特征。在臂膀的動作處理上,展現(xiàn)了長調(diào)節(jié)奏的自由特性,表現(xiàn)了大雁翅膀的靈動感。這時的手臂動作與田露教授的另一部佳作《老雁》的手臂動作處理有著異曲同工之妙。在節(jié)奏方面,打破了傳統(tǒng)蒙古族揉臂的慣有節(jié)奏,通過不同節(jié)奏、力度、速度以及分解手臂的各個關(guān)節(jié)運用的處理,將手臂的表現(xiàn)力和可塑性挖掘至極致。譬如:將手臂從肩胛骨、肩關(guān)節(jié)、大臂、肘關(guān)節(jié)、小臂、腕關(guān)節(jié)、手、指,根據(jù)不同的節(jié)奏,頓挫有致的依次表現(xiàn)靈動感。通過雙臂細碎的舞動,展現(xiàn)出大雁沐浴陽光充滿希望,對著太陽傾訴和汲取溫暖的美好畫面。隨著自由連貫的音樂節(jié)奏,隨音而舞,表現(xiàn)出了“大雁”初展翅膀,帶著探索肢體的懵懂感,頓頓搓搓,向陽生長的美好畫面。

    2.旋律——宛轉(zhuǎn)連綿

    長調(diào)宛轉(zhuǎn)悠揚的旋律在作品中用“圓”的空間調(diào)度完美詮釋。與長調(diào)悠長縈繞、意境開闊、無限綿長的旋律契合。田露編導通過運用圓場步伐,配合著“圓”形的調(diào)度,讓真?zhèn)€空間的調(diào)度形成了一種無限永恒和流動進行中的畫面。將空間調(diào)度細化為“圓線’與”圓點“兩種不同的空間調(diào)度方式。

    (1)“圓線”空間調(diào)度。“圓線”空間調(diào)度是一種以不斷的弧線流動形成的,給人一種循環(huán)往復,周而復始的平衡感。并且將“圓線”鋪撒滿舞臺,體現(xiàn)了音樂中寬廣遼闊的意境。表演者在“圓線”流動時配合撫風感的動作,賦予了一種飄蕩感。

    (2)“圓點”空間調(diào)度?!皥A點”空間調(diào)度則是以點為軸心旋轉(zhuǎn)的。是在加速了圓線的基礎(chǔ)上,再加入原地的運轉(zhuǎn)。給人一種旋擰、升騰的漩渦之感。這種拔地而起的旋轉(zhuǎn)體現(xiàn)了長調(diào)蕩氣回腸的旋律,和旋律尾音中的無限綿延之感。

    譬如:整個作品中一共4 處“圓形”旋轉(zhuǎn)。其每一次旋轉(zhuǎn)的形態(tài)造型都是不同的,最重要的是每一次的旋轉(zhuǎn),其內(nèi)心情感的表達也迥然不同。在第一次的旋轉(zhuǎn)中,整個旋轉(zhuǎn)是自下而上,流動的范圍也是有大到小直至原地旋轉(zhuǎn),呈現(xiàn)出一種升騰、螺旋形上升的動勢。契合著作品開頭處模仿大雁展翅的形象,此處的表現(xiàn)形式,營造出了一種大雁由地面升起,表現(xiàn)對飛翔的一種渴望。而第二次的旋轉(zhuǎn),以組合的形式,通過流動走位—定點舞姿旋轉(zhuǎn)—再流動—再旋轉(zhuǎn),接連將第二次、第三次、第四次的旋轉(zhuǎn)組合起來。以人的狀態(tài),用低空間的、俯身背手的舞姿和仰頭向天空祈禱的舞姿不斷重復旋轉(zhuǎn)來體現(xiàn)這份情感。正如 杰克·特里錫德在《象征之旅》一書中所提到的:“圓是所有幾何圖形中唯一一個沒有遭到線條分割的圖形,而且圓—周上的每個點都完全一樣,也許就因為此,圓才成為完整、圓滿和統(tǒng)一的象征。圓無頭無尾,在許多神秘說中都成為最重要、最普通的符號?!盵3]

    (三)“諾古拉”的情感傳遞

    在長調(diào)演唱中,“諾古拉”是一種裝飾音。是歌者用獨特的嗓音在演唱時,用來訴說歌唱者言語情感的一種符號。而在作品中,編導不僅把“諾古拉”作為一種符號去象征長調(diào)或蒙古族。而是用“諾古拉”與舞蹈動作結(jié)合,去表達和傳遞人物的情緒以及情感。在作品中,“諾古拉”的聲音仿佛像是表演者在哭泣或吶喊,盡情宣泄著內(nèi)心的孤獨,訴說著心中對家鄉(xiāng)的思念。

    三、音樂的可視化表現(xiàn)后的藝術(shù)效果及價值

    (一)視聽結(jié)合的藝術(shù)效果

    舞蹈作品《長調(diào)》,將長調(diào)民歌與蒙古族民間舞蹈完美的融合,達到聽覺與視覺的統(tǒng)一,進而形成了視聽結(jié)合的藝術(shù)效果。其藝術(shù)效果也可以形容為“存形造意”。視覺化之后的作品,加強了長調(diào)民歌本身的獨特性質(zhì),讓形象效果在舞蹈作品中能夠用具象化的動作以及形態(tài),展現(xiàn)和傳遞長調(diào)民歌中抽象的情感與內(nèi)涵。而意象效果能夠給觀者帶來想象的空間,延展出來虛的情感宣泄。

    1.形象效果

    長調(diào)的旋律帶動著肢體舞動,用心聆聽著,用流暢、優(yōu)美、連貫、完整的肢體語言與萬物生靈交流,向大自然傾訴著內(nèi)心強烈而深刻的情感。

    作品開頭馬頭琴音樂拉起,舞者背對觀眾,此時背部動作借助“背部動作”代表大雁的形象,大雁在草原上是自由的象征和思念的符號,展現(xiàn)了蒙古族人民向往自由的天性。正是蒙古族游牧文化中這種自由的民族精神,將長調(diào)民歌中,對大自然浩瀚之力的敬畏精神氣質(zhì),讓其營造出了一種獨特的藝術(shù)效果?!堕L調(diào)》借助長調(diào)民歌的特殊形式與大量的蒙古族民間舞元素相融合,使聽覺藝術(shù)在視覺的幫襯下更加具體可循,視聽結(jié)合的藝術(shù)效果通過對大雁形象的塑造,營造處一種寫意的意境,揭示了這個民族對生命的感悟。

    作品在結(jié)尾處時,契合著“諾古拉”的吶喊,向著天空仰頭吶喊式旋轉(zhuǎn),再轉(zhuǎn)而俯向大地。無限的旋轉(zhuǎn)象征了世間萬物的循環(huán)往復和生命的輪替,而天與地正是他們賴以生存的。這個作品從情感出發(fā),表演者通過對動作語匯、表情、連接等細節(jié)處理,“存形造意”的舞畫出了草原兒女對大草原的濃濃深情。對藍天白云的向往和對故土的眷戀,對生命輪替的尊敬。

    2.意象效果

    視聽結(jié)合之后,不僅讓長調(diào)抽象性的內(nèi)容得到具體化的展現(xiàn),更讓觀眾在具象的藝術(shù)表演中,產(chǎn)生意象畫面。所謂“仁者見仁,智者見智”每一個人在欣賞同一個視聽藝術(shù)結(jié)合的作品時所感受到的情緒情感是個人化的。而這個舞蹈帶給我的感受,是所有的一切表達,從觸摸到表達到情感上全部都是真實呈現(xiàn)。我的眼睛在望向東方時,能看到東面正在緩緩升起的太陽,并看到從那個方向有位蒙古族女人坐在馬背上。我的雙手無形化為“大雁”的翅膀,讓茫茫大草原的天空上在,自由的盤旋暢游。而我的雙腳化為蜿蜒的河流,穿過一片片起起伏伏的山丘與平原,帶去我澄澈的心靈。我仿佛置身于其中與大自然親密無間的交流著,向天空傾訴著,傾訴我對家鄉(xiāng)的思念與愿景。但是我要不停的追尋,因為一直在追尋所以看起來也那么的孤獨。山河也顯得那么的寂靜。只見,草原上一位蒙古族女人,孤獨的在草原上舞動,孤獨的行走在前進的道路上……

    (二)視聽結(jié)合后的影響

    《長調(diào)》作品將長調(diào)從單獨的聽覺藝術(shù),融合為特殊的視聽藝術(shù)。為中國民族民間舞蹈的發(fā)展注入了新鮮表演形式的濃厚血液。不僅為中國民族民間舞蹈增添了新的表演方式,最重要的是還豐富創(chuàng)新了,民間舞蹈的創(chuàng)作新形式。

    長調(diào)民歌作為蒙古族游牧文明時期的思想凝結(jié),從古至今,長調(diào)因其不可意會的內(nèi)在節(jié)律為特征,老藝術(shù)家們都是口口相傳,言傳身教。然而到了現(xiàn)代,游牧勞動不再廣泛,傳唱長調(diào)的人也越來越少。視聽結(jié)合使長調(diào)民歌更加的可感化,在聽覺享受的基礎(chǔ)上,讓觀者對長調(diào)從視聽覺中理解更加深入。視聽結(jié)合的表演形式能夠推動長調(diào)民歌的發(fā)展,使受眾逐漸面向大眾。藝術(shù)結(jié)合的奇妙之處,在于“存形造意”。不僅能為民族民間舞注入新想法,還會使音樂與舞蹈的共生性聯(lián)系更加緊密,為舞蹈表演與舞蹈編創(chuàng)的發(fā)展給予更多的創(chuàng)新與可能。

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