從《漫長(zhǎng)的季節(jié)》關(guān)注國(guó)產(chǎn)劇集創(chuàng)作者對(duì)故土的聚焦與重構(gòu)

張一

摘 要：懸疑劇集《漫長(zhǎng)的季節(jié)》在騰訊視頻收官后口碑與熱度雙雙引爆全網(wǎng)。劇集通過(guò)對(duì)王響、龔彪、馬德勝三人重新調(diào)查20年前的懸案的生活描繪，講述了一場(chǎng)持續(xù)近二十年的時(shí)代交響。劇集運(yùn)用多種引發(fā)共鳴的時(shí)代符號(hào)，以多重視角的敘述刻畫(huà)出了一幅幅生動(dòng)的人物群像，同時(shí)利用創(chuàng)造性的視聽(tīng)風(fēng)格呈現(xiàn)出了一個(gè)“秋季”狀態(tài)下與眾不同的東北。而作為國(guó)產(chǎn)懸疑劇集，本劇也為同類(lèi)型創(chuàng)作在視聽(tīng)呈現(xiàn)、故事創(chuàng)作和主題表達(dá)等方面提供了新的可能。

關(guān)鍵詞：漫長(zhǎng)的季節(jié)；東北；敘事；視聽(tīng)塑造

中圖分類(lèi)號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）32-00-03

劇集的電影化已經(jīng)是目前劇集市場(chǎng)的一個(gè)顯著特征。逐漸電影化的國(guó)產(chǎn)劇集在敘事策略上打破了原來(lái)以順序?yàn)橹鳛楸镜哪Ｊ剑跀⑹率侄紊辖梃b電影表達(dá)更加多元，使得故事呈現(xiàn)的時(shí)空質(zhì)感大為豐富。而在視聽(tīng)呈現(xiàn)上，國(guó)產(chǎn)劇集更加注重用鏡頭的方式講故事，更加注重視聽(tīng)語(yǔ)言對(duì)故事的整體塑造。

在國(guó)產(chǎn)劇集逐漸走向精品化的過(guò)程中，從敘事和視聽(tīng)等方面全方位的電影化質(zhì)感吸引了更多有特定觀看偏好的觀眾進(jìn)場(chǎng)?！堵L(zhǎng)的季節(jié)》就是在這股劇集電影化、精品化的趨勢(shì)中創(chuàng)作出來(lái)的，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》在美學(xué)上又呈現(xiàn)出了新的突破。此劇從目前市場(chǎng)中比較少見(jiàn)的老年人的視角出發(fā)，通過(guò)探案三人組對(duì)案件的逐漸深入，加以多重視角的敘述展開(kāi)了近二十年的時(shí)代變革與人物起伏。出生在吉林的導(dǎo)演曾說(shuō)，在這部劇中呈現(xiàn)出他認(rèn)識(shí)的東北人的那種陽(yáng)光、樂(lè)觀的生活態(tài)度，進(jìn)而呈現(xiàn)出一個(gè)自己記憶中特別明媚的東北形象。在劇中對(duì)于故事發(fā)生地位于東北的“樺林”城市的刻畫(huà)，運(yùn)用了大比例的暖色調(diào)光影，加上獨(dú)特的表意式剪輯營(yíng)造出了一個(gè)充滿(mǎn)溫暖氣息的與傳統(tǒng)東北犯罪題材影視作品肅殺冷峻的環(huán)境截然不同的東北，加之“生活化懸疑”的創(chuàng)新呈現(xiàn)，不僅凸顯了個(gè)體與時(shí)代苦痛的交織，更明晰了劇集表現(xiàn)個(gè)體生命勇敢燦爛地對(duì)抗苦難生活的溫暖主題。

一、打通共鳴的東北基因

（一）國(guó)企改革的時(shí)代印痕

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中以樺鋼廠驅(qū)動(dòng)的樺鋼市，反映的就是20世紀(jì)末東北地區(qū)企業(yè)改革、工人下崗潮事件。而企業(yè)改革背后更大更廣的時(shí)代變革，近乎是輻射全國(guó)的時(shí)代印痕。

（二）表現(xiàn)手法與動(dòng)畫(huà)制作

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中采用了大量的倒敘和插敘的手法，將1997年、1998年和2016年三個(gè)時(shí)空交錯(cuò)地展現(xiàn)在觀眾面前，形成了一種復(fù)雜而有趣的敘事結(jié)構(gòu)。這種手法不僅增加了懸疑和驚喜的效果，也體現(xiàn)了人物命運(yùn)的變化和對(duì)比，以及時(shí)代變遷的影響。例如，在第一集中，我們看到王響在2016年是一個(gè)下崗工人，開(kāi)出租車(chē)維生，與妻子離婚，兒子去世，生活潦倒；而在1997年和1998年，他是一個(gè)火車(chē)司機(jī)，工作穩(wěn)定，家庭幸福，兒子聰明活潑。這種反差讓我們對(duì)他的遭遇感到同情和好奇，想知道他是如何從高處跌落到低谷的。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》在拍攝上也運(yùn)用了一些動(dòng)畫(huà)技術(shù)，如手持?jǐn)z影、慢動(dòng)作、快速切換等，為劇情增加了一些動(dòng)感和張力。例如，在第二集中，王響開(kāi)車(chē)追逐套牌車(chē)時(shí)，鏡頭不斷地從王響的表情、方向盤(pán)、儀表盤(pán)、后視鏡等細(xì)節(jié)切換到套牌車(chē)和路況，營(yíng)造出一種緊張而刺激的氛圍；在第十集中，王陽(yáng)被傅衛(wèi)軍等人追殺時(shí)，鏡頭采用了慢動(dòng)作和快速切換的方式，突出了王陽(yáng)的恐懼和無(wú)助[1]。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》在后期制作上也運(yùn)用了一些動(dòng)畫(huà)技術(shù)，如特效、濾鏡、音效等，為劇情增加了一些美感和氣氛。例如，在第四集中，王陽(yáng)和沈墨在火車(chē)上看雪時(shí)，雪花飄落在窗戶(hù)上形成了美麗的圖案，并且隨著火車(chē)的行駛而變化，給人一種浪漫而唯美的感覺(jué)；在第十二集中，王響在橋上看見(jiàn)雪時(shí)，雪花飄落在他身上，并且隨著風(fēng)聲和音樂(lè)而變化，給人一種平靜而釋然的感覺(jué)。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》在色彩上也有一定的講究，為了區(qū)分不同的時(shí)間線，該劇在后期制作上對(duì)每個(gè)時(shí)空的畫(huà)面進(jìn)行了不同的色彩處理，使得觀眾能夠更容易地識(shí)別和跟隨劇情。例如，1997年的畫(huà)面以暖色為主，給人一種溫馨而懷舊的感覺(jué)；1998年的畫(huà)面以冷色為主，給人一種沉重而悲傷的感覺(jué)；2016年的畫(huà)面以灰色為主，給人一種沉悶而壓抑的感覺(jué)。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》在音樂(lè)上也有一定的創(chuàng)意，除了使用了一些經(jīng)典的古典音樂(lè)和流行歌曲外，還使用了一些原創(chuàng)的音樂(lè)和歌曲，為劇情增添了一些情感和氣氛。例如，在第三集中，王陽(yáng)為沈墨寫(xiě)了一首詩(shī)《漫長(zhǎng)的》，并請(qǐng)沈墨為他譜曲，這首歌成為他們之間愛(ài)情的象征；在第十二集中，王響在橋上看見(jiàn)雪時(shí)，背景音樂(lè)是王陽(yáng)為沈墨譜曲的《漫長(zhǎng)的》，這首歌成為他們之間親情的象征。

二、重構(gòu)“東北”意象的視聽(tīng)表達(dá)

（一）“秋季”的塑造

為了重構(gòu)影視作品中的“東北”意象，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》將偵破的季節(jié)放在了秋季。開(kāi)場(chǎng)遍野金黃色的玉米和綠葉相映成趣，明媚的陽(yáng)光和綠色的出租車(chē)穿行在秋季的東北小城，為了延續(xù)這種視聽(tīng)氛圍，在其他場(chǎng)景的戲份中導(dǎo)演也以暖色調(diào)為主，在營(yíng)造溫暖、浪漫氛圍的同時(shí)，也為故事增添了某種詩(shī)意的表達(dá)。這種明亮、少暗色調(diào)的畫(huà)面營(yíng)造既突破了此前東北犯罪題材影視作品中充滿(mǎn)“傷痕”的冰天雪地、昏暗無(wú)光的暗調(diào)空間，又通過(guò)對(duì)“秋季”的還原讓罪案故事中的東北擺脫孤寂、亂序，以達(dá)成對(duì)于東北意象溫暖化、浪漫化的重塑。畫(huà)面上的“金黃”也在表意層面上暗指王響、龔彪、馬德勝三人對(duì)自己生命的“金色回憶”，這種詩(shī)意化的表達(dá)也借由導(dǎo)演頗具特色的對(duì)于獨(dú)立音樂(lè)的使用呈現(xiàn)在觀眾面前：例如，在故事前段王響與套牌出租車(chē)飆車(chē)時(shí)，配樂(lè)使用的是旋轉(zhuǎn)保齡樂(lè)隊(duì)的《自己過(guò)》；在龔彪因車(chē)禍墜河時(shí)，配樂(lè)使用的是導(dǎo)演曾經(jīng)擔(dān)任吉他手的《If There Is Tomorrow》，搖滾樂(lè)隊(duì)的經(jīng)歷讓導(dǎo)演在使用這些配樂(lè)時(shí)也為其賦予了表意的功能：在昏暗的錄像廳里，沈默轉(zhuǎn)身說(shuō)出那句“倒霉的應(yīng)該是他們”，此時(shí)響起了具有強(qiáng)烈狂躁、釋放風(fēng)格的后核樂(lè)隊(duì)往生的《In Gloom》作為配樂(lè)，聲音氛圍從沈默平靜但堅(jiān)定的人聲轉(zhuǎn)向充滿(mǎn)刺激感的搖滾樂(lè)，也在敘事層面表達(dá)出沈默從忍耐、沉靜的被動(dòng)狀態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)的復(fù)仇人格，人物狀態(tài)的轉(zhuǎn)變借由配樂(lè)和盤(pán)托出。畫(huà)面的氛圍營(yíng)造和恰到好處的配樂(lè)使用共同完成了對(duì)故事中“秋季”的刻塑[2]。

（二）表意的剪輯

劇集在剪輯風(fēng)格上顯示出了表意的顯著特點(diǎn)，在人物轉(zhuǎn)場(chǎng)、兩極鏡頭和平行蒙太奇的使用中尤為突出。案發(fā)之前的王陽(yáng)在學(xué)校門(mén)口帶著微笑守候著沈默，鏡頭開(kāi)始逐漸靠近，畫(huà)面色調(diào)逐漸變暗，隨著鏡頭由王陽(yáng)正面到背面的轉(zhuǎn)向，自然地轉(zhuǎn)場(chǎng)到了王陽(yáng)目睹尸體被人發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)場(chǎng)。而與之相同的還有王陽(yáng)因?yàn)閷?duì)愛(ài)情興奮在洗手間洗臉時(shí)對(duì)著鏡子耍帥，在王陽(yáng)低下頭洗臉之后鏡頭逐漸推進(jìn)，色調(diào)逐漸變暗，王陽(yáng)再次抬起頭時(shí)，卻是滿(mǎn)臉的驚懼。這兩次頗具代表性的人物轉(zhuǎn)場(chǎng)切換了劇情案件主線的1997-1998年時(shí)間線，在轉(zhuǎn)場(chǎng)前的1997年，案件還未發(fā)生，王陽(yáng)的臉上充滿(mǎn)了青春的躁動(dòng)；而在轉(zhuǎn)場(chǎng)后的1998年，案件已經(jīng)發(fā)生，王陽(yáng)的臉上充滿(mǎn)了恐懼。結(jié)合劇集后面的展開(kāi)我們得知王陽(yáng)的驚懼不僅來(lái)自目睹一場(chǎng)與身邊人有關(guān)的命案，更重要的是王陽(yáng)也是這起案件的參與者之一，轉(zhuǎn)場(chǎng)后變暗的畫(huà)面色調(diào)也在此刻暗示了王陽(yáng)會(huì)在這起事件中喪生的命運(yùn)結(jié)局。

在轉(zhuǎn)場(chǎng)之外，劇集也使用兩極鏡頭的組接來(lái)進(jìn)行表意敘事。在王響騎著自行車(chē)帶著王陽(yáng)穿過(guò)玉米地時(shí)，王響前方的近景表明此刻他正在享受親情的瞬間，但王響突然把車(chē)停下，臉上的表情突然發(fā)生轉(zhuǎn)變，隨著王響的扭頭動(dòng)作，鏡頭順勢(shì)從人物近景突然切換到了一個(gè)大遠(yuǎn)景：在一片玉米地中，王響在路中架著自行車(chē)回望，自行車(chē)和身后的路上空無(wú)一人。此處兩極鏡頭的組接介紹了王陽(yáng)的突然消失，但這種消失是由父親王響近景表情的變化中慢慢體會(huì)出來(lái)的，也暗指王響對(duì)兒子如何消失、是否為自殺的真相并不知情。而突然切換的大遠(yuǎn)景，畫(huà)面中兩片延展的玉米地將王響擠在道路中間，突然的景別切換吸引著此刻觀眾的注意力，讓觀眾和王響一道進(jìn)入一種細(xì)思極恐的氛圍，同時(shí)這種極具張力的鏡頭組接也暗示了王響被某種強(qiáng)大而未知的力量左右的人物命運(yùn)。在全劇的結(jié)尾部分，王響得知真相后，天空中開(kāi)始飄起雪花，故事也隨之切換到了過(guò)去的時(shí)間線：在這場(chǎng)雪中，王響準(zhǔn)備出門(mén)上班，身后是在樓上目送他的妻兒；龔彪從打架的職工大會(huì)走出來(lái)，戴上了麗茹送的綠圍脖，準(zhǔn)備堅(jiān)定地走向自己的婚姻；馬德勝站在汽車(chē)旁抽煙，回憶著剛剛痛打沈棟梁，也感受著把正義的一口氣舒展得暢快；王陽(yáng)打開(kāi)窗戶(hù)，滿(mǎn)懷激情地繼續(xù)創(chuàng)作自己的那首詩(shī)；沈默看著遠(yuǎn)處王陽(yáng)尸體被發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)場(chǎng)，不愿相信地逃離而去；麗茹在龔彪宿舍門(mén)口期待著自己新的生活，巧云抱著孩子從維多利亞下班回家，軍哥揉著發(fā)卡懷念自己匆匆而逝的愛(ài)情……這段以雪串起來(lái)的平行蒙太奇為劇中的角色提供了一個(gè)或興奮或感傷的詩(shī)意空間，每個(gè)角色在此刻都擁有足夠的自尊，這些瞬間的組接也在劇集結(jié)尾凝結(jié)起了全劇的主題。同時(shí)，這段平行蒙太奇中的角色組接也是一幅20世紀(jì)90年代東北民眾生活的縮影，在劇集所探討的時(shí)代性上也展現(xiàn)了豐富的內(nèi)涵[3]。

三、可供借鑒的創(chuàng)作方向

（一）畫(huà)面風(fēng)格

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》打破了近年來(lái)懸疑劇一定要陰森可怖的畫(huà)風(fēng)，在一個(gè)明亮溫暖舒適的色調(diào)下，講好了一個(gè)懸疑故事。該劇用豐富而細(xì)膩的色彩表現(xiàn)了不同年代和季節(jié)的氛圍，如1997年的夏天是綠色和黃色，1998年的秋天是紅色和棕色，2016年的冬天是白色和灰色。這些色彩不僅美觀大方，還富有象征意義，如白色代表著潔凈和希望。該劇還用精致而富有情感的鏡頭語(yǔ)言表達(dá)了人物之間的關(guān)系和心理變化，如王響與王陽(yáng)之間的親子情深，沈墨與沈棟梁之間的恐懼與厭惡，龔彪與黃麗茹之間的愛(ài)恨交織等。

（二）結(jié)構(gòu)倒插

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》在結(jié)構(gòu)上有一定的復(fù)雜性，采用了大量的倒敘和插敘的手法，將1997年、1998年和2016年三個(gè)時(shí)空交錯(cuò)地展現(xiàn)在觀眾面前，形成了一種復(fù)雜而有趣的敘事結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)不僅增加了懸疑和驚喜的效果，也體現(xiàn)了人物命運(yùn)的變化和對(duì)比，以及時(shí)代變遷的影響。這種結(jié)構(gòu)要求編劇有較強(qiáng)的邏輯思維和組織能力，能夠把握好各個(gè)時(shí)空之間的聯(lián)系和轉(zhuǎn)換，避免出現(xiàn)邏輯漏洞或情節(jié)冗余。例如，在第四集中，我們看到王陽(yáng)和沈墨在1997年相識(shí)相戀，在1998年分離失聯(lián)，在2016年重逢相認(rèn)，這種跨越近20年的愛(ài)情故事讓我們感動(dòng)和期待[4]。

（三）人物多樣

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》在人物方面有一定的多樣性，涉及多個(gè)不同身份、性格、背景、命運(yùn)的人物，形成了一個(gè)豐富而立體的人物群像。這種人物群像既有主線人物之間的緊密聯(lián)系和沖突，又有支線人物之間的互動(dòng)和補(bǔ)充，能夠展現(xiàn)出一個(gè)小城中各色各樣的人生百態(tài)。這種人物群像要求編劇有較強(qiáng)的刻畫(huà)能力和平衡能力，能夠賦予每個(gè)人物鮮明的特征和動(dòng)機(jī)，避免出現(xiàn)人物單薄或過(guò)多。

（四）風(fēng)格融匯

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》在風(fēng)格上有一定的獨(dú)特性，將懸疑、現(xiàn)實(shí)、人文、浪漫等多種元素融合在一起，形成了一種既緊張又溫馨，既沉重又輕松，既黑暗又明亮的風(fēng)格。這種風(fēng)格既有懸疑劇的吸引力，又有生活劇的親切感，能夠滿(mǎn)足不同類(lèi)型的觀眾的喜好。這種風(fēng)格要求編劇有較強(qiáng)的把握能力和調(diào)節(jié)能力，能夠在各種元素之間找到合適的平衡點(diǎn)和切換點(diǎn)，避免出現(xiàn)風(fēng)格不統(tǒng)一或突兀。例如，在第七集中，我們看到王響和沈墨在2016年相遇時(shí)，既有懸疑的氣氛，又有溫馨的情感，既有沉重的話(huà)題，又有輕松的笑點(diǎn)，既有黑暗的背景，又有明亮的色彩[5]。

四、結(jié)束語(yǔ)

在國(guó)產(chǎn)劇集逐漸精品化的過(guò)程中，越來(lái)越多的創(chuàng)作者選擇把創(chuàng)作的視角對(duì)準(zhǔn)自己成長(zhǎng)的故土，試圖在其中發(fā)現(xiàn)更多滋養(yǎng)自己創(chuàng)作的養(yǎng)料?！堵L(zhǎng)的季節(jié)》是導(dǎo)演對(duì)自己家鄉(xiāng)東北的回顧，是為幾代東北人譜寫(xiě)的壯歌。導(dǎo)演為了完成這項(xiàng)表達(dá)，在劇集創(chuàng)作中從引發(fā)共鳴的文化符號(hào)入手，在敘事上注重個(gè)體，刻畫(huà)了豐富且生動(dòng)的群像，同時(shí)利用創(chuàng)造性的視聽(tīng)呈現(xiàn)重構(gòu)了一個(gè)溫暖、浪漫的東北意象。劇集所展現(xiàn)的“生活流”懸疑在懸疑類(lèi)型劇集的賽道中發(fā)掘了新的可能，為現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)擴(kuò)展了新的空間，由此對(duì)于國(guó)產(chǎn)懸疑類(lèi)型劇集爆火的當(dāng)下的同類(lèi)型劇集創(chuàng)作具有很強(qiáng)的借鑒意義。

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