當代漆畫中的觸覺語言研究

林耿正 福州大學廈門工藝美術學院

作為一種年輕的繪畫形式，漆畫當前受到越來越多人的研究。與傳統(tǒng)繪畫相比，漆畫以獨特的材料和技術呈現(xiàn)出多樣的藝術風格和表現(xiàn)手法。然而，在探索漆畫的表現(xiàn)力和藝術價值時，人們常常忽略了一種重要的表現(xiàn)方式——觸覺。

一般觀者對一幅畫作的感受僅限于視覺效果。然而，觸覺在藝術中占據(jù)至關重要的地位，由于受到材質的限制，大多數(shù)繪畫作品無法觸摸。西方理論界早已開始研究并認可觸覺在藝術中的審美價值，貝倫森便是一位早期的研究者。他系統(tǒng)闡述了觸覺在藝術中的表現(xiàn)方式，并提出了“想象感覺”的概念，包括運動的想象感覺、能量的想象感覺、空間的想象感覺和觸覺的想象感覺，并且認為觸覺的想象感覺最重要。

觸覺是人類的五種感官之一，對藝術的表現(xiàn)具有不可或缺的意義。它不僅是漆畫藝術的重要表現(xiàn)方式，也是觀者與作品之間溝通交流的橋梁。通過觸覺感知，觀者可以更加深入地理解漆畫作品的細節(jié)與特點，更好地領略漆畫的美學魅力。然而，在當代的漆畫研究領域，對于觸覺表現(xiàn)的研究相對欠缺。因此，本文旨在探討當代漆畫中的觸覺語言，分析其表現(xiàn)手法和應用價值，以期為當代漆畫的研究和發(fā)展提供新的路徑。

一、觸覺的概念與漆畫的可觸性

狹義上觸覺指的是皮膚表面受到輕微刺激而引起的感覺，人們可以通過皮膚的感受來感知外部事物的質地、形狀和溫度等特征。放在藝術的語境中理解，則體現(xiàn)在當代人對于物品的“把玩”與觸感審美，這一審美特征在中華傳統(tǒng)文化中有著深厚的歷史根基。在東方文化中，觸覺欣賞是一種重要的藝術形式，涉及陶瓷、漆器、玉石等。其中漆的觸感素來與玉相似，這些東方器物與人相互滋養(yǎng)、相互促進，是人性與物性、人品與物品之間的關聯(lián)互滲。正如《禮記》中所說：“君子佩玉，玉不去身，君子與玉比德焉。”玉作為最能達到觸覺之境的材質，被喜歡“盤玉”的中國人用來制作把件，通過觸摸和體溫交換的方式，完成心靈的旖旎之旅。漆畫同樣具有與玉石相媲美的觸覺欣賞潛質，可以同時承載觸覺的雙重釋義，即實體觸覺與想象感覺。隨著時間的推移，符合內斂與謙和的材質越容易得到社會認同。

傳統(tǒng)繪畫受材質與“審美靜觀”觀念的限制，禁止觀者觸摸，甚至拉上了隔離帶，對于觸覺審美的空白，觀者必須通過想象進行填補。因此，在傳統(tǒng)繪畫中觸覺的表現(xiàn)形式多體現(xiàn)在創(chuàng)造逼真而真實的視覺體驗，而非物理意義上的“觸覺”。畫家通過光影、層次和質感等營造出真實而立體的觸感體驗，光影的運用使畫面具有真實的質感與層次感，以擴大觸覺審美的想象空間。同時，在傳統(tǒng)繪畫中畫家還可以運用特殊的材料和技法來表現(xiàn)畫面中物體的特定質感，如用濃稠的油彩來描繪油畫的濃郁感，用金屬箔和亮粉來表現(xiàn)寶石的光澤感。

現(xiàn)代漆畫是一種特殊的繪畫形式，它的表現(xiàn)手法與傳統(tǒng)繪畫有所不同。漆畫家不斷探索，使漆畫向“純繪畫”靠攏，注重繪畫性的表現(xiàn)，并利用大漆的特殊性質，創(chuàng)造出厚重、流暢、韻律感強的畫面質感，并且漆面凝固后可磨可雕，為觀者提供了觸摸及欣賞的可能性。由于漆料的獨特性質，漆畫作品能產(chǎn)生多元化的實體觸感體驗，包括觸摸時的高低起伏、溫潤厚重以及軟硬差異等，吸引觀者通過手指感受作品表面的凹凸、平滑、粗糙、溫度等?，F(xiàn)代漆畫通過漆料的質感、厚度、光澤等來調動觸覺，再運用金銀粉、灰料以及多種工具，使觀者不僅能通過視覺進行想象，更能通過觸摸感受作品的藝術價值。漆畫將視覺與觸覺相結合，使觀者產(chǎn)生一種近乎實質的感受。

在藝術創(chuàng)作中，材料和技法為觀者提供可以感知的觸覺肌理體驗，可以直接影響觀者的情感體驗，增強了畫面的表現(xiàn)力和層次感。在繪畫中，觸覺肌理能輔助視覺感官來為觀者營造一種立體感受，而且材料也是影響觸覺肌理表現(xiàn)的重要因素。只有直接觸摸和觀察不同材料的表面肌理特性，才能深入認識材料的質感和特性。這種實際操作是畫家對材料質感的實踐運用，極大地豐富了觀者的視覺感受。

二、當代漆畫中的觸覺語言

漆畫中的觸覺語言主要體現(xiàn)在對視覺和觸覺的雙重把握，引發(fā)觀者心理與情感上的共鳴，進而形成獨一無二的審美體驗。視覺肌理通過視覺沖擊力來表達，而觸覺肌理則需要觀者觸碰感知，合理運用觸覺肌理能夠充分激發(fā)觀者的視覺感受，使他們切身體會肌理的變化與生動。

（一）技法的豐富表現(xiàn)

現(xiàn)代漆畫融合了傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代繪畫技巧，與傳統(tǒng)漆藝追求平整、均勻的髹漆不同，當代漆畫家更加注重漆的多樣化，探索漆的自然特性，并將其融入畫面中。

在傳統(tǒng)漆畫的制作過程中，研磨是常見的表現(xiàn)手法，通過犀皮鑲嵌、罩漆、貼金箔、撒粉、蛋殼鑲嵌等漆藝技法來產(chǎn)生多樣的紋理效果，之后在磨顯過程中逐步換用大目數(shù)的砂紙。為了使畫面產(chǎn)生光滑、溫潤的觸感，漆畫家會采用傳統(tǒng)的漆工藝，如推光、揩清等，使畫面如同鏡面般光滑明亮，質地如玉般溫潤。

值得一提的是，在當代漆畫的創(chuàng)作中，工藝技法的創(chuàng)新和新材料的運用也為漆畫肌理語言提供了新的表現(xiàn)形式。在中國當代漆畫的創(chuàng)作中，漆畫家不僅傳承了傳統(tǒng)漆藝的多種技法，如起紋、彩繪、雕漆、變涂、戧金、鑲嵌、堆髹等，也融合了當代的新技法，豐富了漆畫肌理的表現(xiàn)手法，將工藝性與繪畫性相結合，不再只遵循平、光、亮的標準范式，創(chuàng)作了一批既具觀賞性又能反映漆畫家精神世界的作品。

漆畫家經(jīng)常結合漆的性質利用改良的工具來塑造高低起伏和粗糙的觸感。傳統(tǒng)漆畫家認為起皺、裂紋、刷痕等漆工藝之“過”，是對髹漆控制的失敗，但當代漆畫家卻將其視為一種表現(xiàn)形式，并將其融入畫面中，使材料視觸覺產(chǎn)生的高低差成為畫面質感的一部分。除了常見的利用大漆天然之“過”的特性外，漆畫家還通過各種繪制手段來呈現(xiàn)新穎的質感，營造出不同的視觸覺效果。例如，漆畫家在調制漆液時加入了雞蛋清，使其變得濃稠，以便在髹涂時產(chǎn)生筆刷運行的繪制手跡。這些表現(xiàn)手法可以用來表現(xiàn)物象表面的紋理和質感，如山石的塊面構造、木質的紋理以及水面的波紋等，從而獲得更加可控的畫面效果，營造出多樣化的觸覺想象空間。

（二）媒介的復合運用

《髹飾錄》中詳細記載了清朝百寶嵌的優(yōu)美細節(jié)，展示了其中所蘊含的無窮工藝和精湛技巧。這一裝飾藝術傳統(tǒng)以其超凡的審美價值和制作精良的材料而著稱。漆畫是一種具有包容性和多樣性的藝術形式，以天然大漆為表現(xiàn)基礎，獨特的黏稠性使其能夠與各種材料結合，如蛋殼、螺鈿、金屬、石頭、木頭以及超輕黏土的新材料，進一步拓展了漆畫的觸感，從而形成了一個多元化的漆畫觸覺復合體。在這個復合體中，創(chuàng)作者精心設計肌理與不同材料的畫面，天然大漆的特性得到充分發(fā)揮，在產(chǎn)生多樣化的觸覺體驗的同時，不同材質因為漆的融入而呈現(xiàn)美感，它們相得益彰，形成了鮮明的視覺與觸覺差異。

漆畫家還可以運用不同的工具來表現(xiàn)物體的觸感特征，如刻刀、塑料膜、火藥、梳子、麻布、米粒、紗線和珠子等。傳統(tǒng)的繪畫方式逐漸演變?yōu)槭褂脻L筒、刀具、掌拍等多種形式，替代傳統(tǒng)繪畫筆的材料如砂紙、布團、紙屑等也層出不窮。例如，在貼金銀的過程中，絲瓜繞或棕絲的壓印運用不僅能產(chǎn)生獨特的斑點肌理效果，還能使畫面呈現(xiàn)出更加復雜的層次感。漆畫家結合畫面主題，選用不同的工具，這些起紋材料并不會留在表面，其形成的觸覺痕跡使畫面更具有內涵與韻味。這種創(chuàng)新工具和材料的運用賦予了現(xiàn)代漆畫更大的創(chuàng)作自由度，也突破了傳統(tǒng)工藝的束縛。漆畫家運用不同的材料和技法，賦予作品豐富的觸感特征，更加生動地展現(xiàn)了物體的形態(tài)與質感，同時也為漆畫創(chuàng)作帶來了無限可能性，讓漆畫成為一種兼具美學與藝術感染力的藝術形式。

（三）觀者的多重感知

漆畫家在表達自己的情感和思想時會使用不同的肌理，給觀者帶來了不同的視覺和觸覺體驗。漆畫家應合理使用肌理，并與畫面相協(xié)調。貝倫森指出，漆畫家在選擇題材、視角和媒介進行創(chuàng)作的過程中應表達自己對形象的特殊情感，而不是簡單地投射觸覺感。因此，漆畫家需要深入了解漆性、創(chuàng)作思想和材料，從而產(chǎn)生無限的肌理效果，激發(fā)觀者對人的生命活力和生命價值的深刻體悟。

1.觸覺接受與主題表達

當代漆畫中，觸覺語言不僅體現(xiàn)了畫面的質感，還能幫助觀者深刻理解畫面的主題和思想。例如，在探討自然環(huán)境的主題時，漆畫家可以巧妙地運用天然漆料、漆粉、瓦灰等材料來表現(xiàn)大自然的質感和紋理，將自然環(huán)境的美麗和神秘更加生動地呈現(xiàn)在觀者眼前。

觸覺語言的合理使用，往往使畫面具有更深刻的特殊指向和寓意。在選擇材料時，漆畫家除了考慮其與主題的相關性外，還要融入個人喜好。但是，觀者并不了解漆畫家的內心情感，只是通過自己看到的材料和圖像做出主觀判斷。因此，觀者對藝術家作品的共情力會體現(xiàn)在這個主觀判斷中。

例如，楊國舫以蜂窩煤為題材的作品《無言》《無語》，巧妙結合漆粉的質地，使其如砂石般粗糙，通過層層罩染、疊加、覆蓋，使畫面滄桑、古樸，使觀者重新體會世界萬物的玄妙。藝術創(chuàng)作充滿無限的感性和意蘊，每個漆畫家都在“以意寫形”，每個觀者則是“以象讀意”。漆畫家運用材料和技法來表達情感，因為不同的材料和技法會產(chǎn)生不同的藝術效果。因此，漆畫家應該注重材料的觸覺語言與主題的統(tǒng)一。在漆畫創(chuàng)作中，只關注材料和技法而沒有精神內涵的作品是空洞的，只有豐富的精神內容而缺乏材料和技法的恰當表現(xiàn)，也難以引起觀者的共鳴。因此，漆畫家要注重材料和意象表達的關系，使作品既具有藝術的形式美，又具有深刻的思想內涵，從而真正觸動觀者的心靈。

2.觸覺接受與風格特征

當代漆畫家的觸覺語言風格與其藝術創(chuàng)作特征密不可分。他們精準運用漆料、材料和工具等進行創(chuàng)作，展現(xiàn)出獨特的創(chuàng)作技巧和風格特征，如質感的濃厚、紋理的層次感、色彩的豐富變化等，這些風格特征成為觀者鑒賞作品的重要依據(jù)。

以李倫的漆畫作品為例，這些作品的觸覺語言獨具一格，其繪畫形式不僅充分吸收了傳統(tǒng)工藝的特性，還融入自己的意識，從而創(chuàng)造出富有個性的藝術風格。他沒有被傳統(tǒng)漆畫制作技術所束縛，他的作品展現(xiàn)出素雅、古樸以及玄妙的藝術特征。

在進行藝術欣賞的過程中，了解漆畫家的個性和觀者的觸覺接受能力是至關重要的。漆畫家只有深刻領悟傳統(tǒng)漆藝制作技術和藝術語言的特殊性，才能在創(chuàng)作中實現(xiàn)藝術的轉換并充分展現(xiàn)自己的藝術觀念。漆畫家必須胸有成竹，同時因勢利導，發(fā)掘藝術的真正意義。

3.觸覺接受與情感表達

漆畫的觸覺語言同樣具有鮮明的東方韻味和民族文化特征。漆畫藝術強調以人為本、自然和諧、共生共榮、互利平衡，大漆的自然屬性與歷代匠人的人文思想相融合，使漆畫具有托以心思、以抒廣志、造化神奇的特點。

漆畫材料的物性包括兩個方面，一方面是材料本身所具有的物理屬性，也就是表面特征，另一方面是材料的文化內涵，也就是內在屬性。在漆畫創(chuàng)作中，漆畫家需要深入挖掘物質所蘊含的人文、歷史等內在文化屬性并合理運用。當代漆畫作品在展現(xiàn)強烈的視覺效果的同時，通過材料的觸感特征表達作者的情感和心境。漆畫家通過經(jīng)營畫面的色彩、線條、質感等，使畫面呈現(xiàn)出堅硬、粗糙、光滑等效果，從而表達不同的情感。例如，蘇笑柏充分結合大漆的溫潤、華麗、婉約、神秘、厚重和深邃等材質特點，突出大漆的感染力，使作品簡約而不簡單，從而表達漆畫家真實的情感。

三、結論

隨著社會的發(fā)展和文化的多元化，觀者對藝術品的審美需求不斷變化。漆畫具有非常獨特的藝術表現(xiàn)形式，其觸覺語言也是一種觀賞內容，極大地豐富了觀者的藝術體驗。觸覺語言是觀者與漆畫交流的重要橋梁，觀者在欣賞漆畫時會產(chǎn)生立體的感知。漆畫家充分發(fā)揮大漆的獨特優(yōu)勢，通過不同程度的打磨構建豐富、和諧的畫面，它的肌理兼具繪畫的視覺形式和工藝品的觸覺感受。當然，本文提及的漆畫的觸覺語言不僅是一種物理感知，更蘊含著豐厚的東方文化內涵，它通過各種媒介材料呈現(xiàn)出靜謐、雋永的美學特征。在不久的將來，漆畫的觸覺語言會得到更多人的認可和更廣泛的應用，并通過創(chuàng)新呈現(xiàn)出獨特的藝術價值。