談葉茂林水墨繪畫

文／馮東東

葉茂林

1977 年出生于福建省壽寧縣。2008 年福建師范大學美術(shù)學院藝術(shù)碩士畢業(yè)。2014—2015年為首都師范大學美術(shù)學院訪問學者，導師劉進安教授。 2019—2020 年為中央美術(shù)學院中國畫學院訪問學者，導師王曉輝教授。福建師范大學美術(shù)學院教授、碩士研究生導師，中國美術(shù)家協(xié)會會員。主持承擔福建省社科基金、福建省教育廳、福建師范大學有關(guān)課題項目。出版有《水墨探賾——葉茂林作品集》。在省內(nèi)外刊物上發(fā)表論文及作品40多篇次。

葉茂林是一位藝術(shù)直覺非常敏感的畫家，他對筆觸、形感和平面的空間把握有自己獨特的表達方式和語境經(jīng)驗。這些繪畫特質(zhì)在他的水墨寫生中表現(xiàn)得自由而又恣肆，他的畫面在無序的表現(xiàn)中形成了主觀的空間生成，書寫性的線條多變而不加修飾，這種感覺是具有玩味性的，不是程式化的制作，書寫性的線條和筆質(zhì)力道的表達都很硬朗、質(zhì)樸而有意趣。里面有一種“生”的東西，不是熟練，是生澀、鮮活，與流俗的手法格格不入，也不是學院派里面模式化培養(yǎng)出來的套路的程式畫法，他的這種感覺很個性又有耐讀性和藝術(shù)性。葉茂林的畫里面還有一種“怪怪”的質(zhì)樸的東西，視覺上散淡奔放，但畫面顯得真實、不事雕琢、更有意味，水墨天成，引人入勝。在他的畫面中那種不可意會的情節(jié)性極具吸引力，讓人揣測，讓人覺得平實的畫面里有著故事，又無可敘說。他的繪畫不矯情、不浮夸、不刻意，他在作畫時觀察得很純粹，因此也畫得很輕松，他的畫面中對藝術(shù)語言的拿捏全是心性自然的外化，他在長期的寫生與創(chuàng)作中已經(jīng)慢慢形成了自己獨特的觀察方式、感受方式和語言表達方式。假如說一個藝術(shù)家形成自我風格的前提和關(guān)鍵最重要的是形成自己的一種觀察方式、感受方式、表達方式，那也預示著他具備走向成功的一種可能。單從這個角度來評判一位畫家時，葉茂林在藝術(shù)道路上的探尋與實踐無疑是成功的，也是幸運的，很多人最終因為沒能確立起自我的藝術(shù)視角而讓多年的付出歸于平庸和蒼白。

葉茂林的人物畫融入了當代的水墨語境，充滿了實驗性和繪畫語言的個體經(jīng)驗性，畫面上所有可能的展開伴隨著他對水墨材質(zhì)的重新認知和判斷。在對材料去程式化的同時，他在不停地發(fā)現(xiàn)著水墨材質(zhì)所能表達的繪畫語境所需要的一切可能性，這個過程讓他從前人的藩籬中解脫出來，在釋放自我藝術(shù)直覺的同時，也在形成自我的藝術(shù)經(jīng)驗的積累。葉茂林為了水墨表達的自由，不停地協(xié)調(diào)和推進形象結(jié)構(gòu)與筆墨語言結(jié)構(gòu)之間的契合，當然這是一個漫長的藝術(shù)歷程，也是幾代水墨畫家在不同時代的水墨語境中所要獨自面對的藝術(shù)困境。葉茂林的水墨人物畫更多的是他和客觀對象視覺感受的對話，他的表達是他獨立觀察的一個認知過程，他在樸素而平實的書寫中，因為觀察事物與理解事物的角度不同而讓他筆下的形象顯得特異且富有表現(xiàn)力，在似曾熟悉的形象里有一種陌生的疏離，這種和現(xiàn)實的距離既是他主觀與客觀之間的尺度，也是進行主觀處理和表現(xiàn)的彈性空間。葉茂林人物畫的筆墨表達是以與眾不同的觀看方式而自然生成的結(jié)果，他對自我直覺的興奮點有一種形而上的把握能力，他的畫面情節(jié)有非敘事性的隱喻，畫面情節(jié)與繪畫形象有一種神秘表現(xiàn)主義的東西存在，很質(zhì)樸，這種質(zhì)樸更像是白日里的夢，在畫里感覺有一種超現(xiàn)實的幻覺存在，又透著一種人性的溫情與親和力。

葉茂林/惠女海絲情 紙本水墨240cm×180cm 2018年

葉茂林/ 課堂人物組合寫生之一 紙本水墨 138cm×69cm 2019年

葉茂林/ 課堂人物組合寫生之二 紙本水墨 138cm×69cm 2019年

假如說優(yōu)秀與平庸最重要的區(qū)別就在于學習能力和適應能力的話，葉茂林是一個在藝術(shù)追求上既很堅定又懂得隨時清零的人，他很珍惜每次對外訪問的學習和交流，藝術(shù)定時清空使他的藝術(shù)智慧更有亮度和質(zhì)感。他在藝術(shù)上的獨立自律、自我意識，隨著各方面能力的提升和視野的擴大進而促成他藝術(shù)上獨立生命意識的覺醒。藝術(shù)家創(chuàng)造意識的覺醒是獨立審美意識的覺醒，獨立審美意識的覺醒也是文化意識和生命意識的覺醒，在這個覺醒的過程中預示著藝術(shù)家個體的終極追問的凸顯。藝術(shù)家創(chuàng)造意識的強弱主要體現(xiàn)在他自身的獨立個性價值上，因此，獨立不僅是一種藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度，更是一種個性化的精神指向，從這個層面來說，畫家葉茂林具備了成為一位優(yōu)秀藝術(shù)家的能力和潛質(zhì)。那是一種真誠感悟、真誠表現(xiàn)與一份不斷創(chuàng)新的文化意義上的精神追求，貫穿著他對未來藝術(shù)的探索，并進而追尋自身自然與內(nèi)心的融合、統(tǒng)一，也許正是有了這種藝術(shù)精神，從而不斷拓展和完善了他的繪畫表達方式，為我們營造出一個充滿當代繪畫語境的精神圖卷，我們有理由對他的創(chuàng)作有更多的期待。

葉茂林/ 海絲夢 紙本水墨 228cm×190cm 2019年

葉茂林/ 水墨頭像圖式探索之一 紙本水墨 42cm×45cm 2022年

葉茂林/ 男人頭像課堂示范 紙本水墨 51cm×53cm 2022年

葉茂林/ 女人頭像寫生 紙本水墨 46cm×34cm 2022年

葉茂林/ 水墨頭像圖式探索之二 紙本水墨 49cm×40cm 2022年

↑葉茂林/旗山風情 紙本水墨33cm×45cm 2020年

↓葉茂林/邵武和平古鎮(zhèn)村口 紙本水墨31cm×44cm 2022年