對綜藝節(jié)目后期制作角色功能轉(zhuǎn)變的思考

中央電視總臺：張瑩

一部優(yōu)秀的電子影視往往需要經(jīng)歷三個關(guān)鍵的步驟：策劃、執(zhí)行、演出。在這個過程中，前期的準(zhǔn)備、拍攝、編劇、后期的處理都至關(guān)重要。在最終的產(chǎn)出，這些步驟都會發(fā)揮出它們的最大價值。雖然后期制作在影響和評估方面發(fā)揮著重要的作用，但是它的重要性和影響力因節(jié)目的形式和內(nèi)涵的特點(diǎn)而定。例如，對綜合性的影片，后期制作的投入和要求比傳統(tǒng)的影片和報道要多，因此，精心設(shè)計的后期制作能夠讓影片在觀眾心智上獲得最佳的評估和反響。

隨著“三分靠內(nèi)容，七分靠后期”的流行，業(yè)界對于一檔綜藝節(jié)目的成功率的預(yù)測變得更加精準(zhǔn)，這也凸顯了后期制作在節(jié)目生產(chǎn)中的重要性。近年來，國內(nèi)綜藝節(jié)目的發(fā)展日新月異，后期制作的角色和功能也發(fā)生了巨大的變化，反映出國內(nèi)綜藝節(jié)目的生產(chǎn)模式和傳播環(huán)境的變化，同時也帶來了一些新的挑戰(zhàn)和問題，需要我們更加努力地去解決和應(yīng)對。

1. 后期制作角色功能變更的表現(xiàn)

在討論后期制作的角色和功能時，我們需要清楚地了解它的職責(zé)。通常來說，后期制作是影視作品后1/3流程中的主要控制者，但根據(jù)不同的節(jié)目的生產(chǎn)和發(fā)展情況，它的工作方式也會有所差異。

許多節(jié)目的制作團(tuán)隊都具備了多種技能，包括編導(dǎo)、攝影和后期制作。他們對節(jié)目的參與程度很高，但是這些節(jié)目往往是個人制作的，體積較小，難以長期發(fā)展和壯大，因此不在本文的討論范圍之內(nèi)。

通過引進(jìn)新的技術(shù)和方法，許多新的TV欄目都采用了全新的后期制作方法，讓前期工程師和技術(shù)團(tuán)隊能夠更好地協(xié)調(diào)和配合，從而實現(xiàn)更高效、更精準(zhǔn)的TV欄目。由于后期制作的復(fù)雜程度，需要使用的原始資料數(shù)量眾多且豐富，因此，一些大型的影視公司將按照后期的流程劃分為若干個部門，包括配音、剪輯、混合、字幕、調(diào)色和特效。這些部門的成員將一起合作完成一個影視劇的制作。這種方法已經(jīng)被證明非常成功，它既能夠滿足快速、精確的制造要求，又能夠滿足廣泛的制造需求。特別是在制造大型和復(fù)雜的內(nèi)容時，它的應(yīng)用范圍尤其廣泛。

隨著當(dāng)今綜藝節(jié)目的不斷演進(jìn)，后期制作的重要性也有所改變，它不僅僅只是節(jié)目的最終完成者，更重要的是它承擔(dān)著技術(shù)的重任，它的技術(shù)水平可以影響到整個節(jié)目的質(zhì)量和效果，從而使得它的重要性得到更好的保障。

1.1 后期前置，創(chuàng)意與技術(shù)并駕齊驅(qū)

隨著“前置”的推行，后期工程師們的職責(zé)也變得更加重要。他們不僅要擔(dān)當(dāng)起傳統(tǒng)的1/3創(chuàng)作階段的技術(shù)支持，還要深入到節(jié)目的設(shè)計、編排、播放和剪輯的各個步驟，以及提供有效的建議和指導(dǎo)。《向往的生活》的攝影團(tuán)隊由專業(yè)的剪輯師組成，他們不僅負(fù)責(zé)拍攝精彩的畫面，還會給各種可愛的動植物起個別致的外號，比如小狗、鳥、山羊，這些可愛的外號也被用來形容這部電視劇的主題。這種將動植物擬人的方式，也逐漸形成了這部電視劇的獨(dú)特的敘述風(fēng)格?！斗砰_我北鼻》的后期制作，得益于影視公司的精心籌備，他們的后期團(tuán)隊可以有效地整合素材，并以此來減少創(chuàng)作時間，讓后期人員可以充分利用自身的優(yōu)勢，克服素材的束縛，以達(dá)到最佳的效果。此外，他們還可以根據(jù)后期的需求，給予拍攝的指導(dǎo)，以此來達(dá)到最佳的效果，使得《放開我北鼻》的后期制作達(dá)到一個新的高度。通過后期團(tuán)隊的協(xié)助，我們得以更有效地推動節(jié)目的完成。

隨著當(dāng)下的綜藝節(jié)目的不斷發(fā)展，拍攝素材的數(shù)量以幾何級數(shù)的速度增加，有些節(jié)目的故事發(fā)展趨勢也變得更加復(fù)雜，因此，后期處理的任務(wù)變得尤其艱巨。后期處理者必須擁有拆解和重新編排素材、編織故事的技巧，以及搭建時空框架、編織敘述、精心挑選角色、營造戲劇氛圍、激發(fā)觀眾的期望和共鳴，從而讓整個綜藝節(jié)目的后期處理不再局限于傳統(tǒng)的機(jī)械化操作，而是擁有更大的創(chuàng)新空間。隨著科技的發(fā)展，后期制作已經(jīng)從僅僅依賴于原始的腳本轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€更加靈活的過程，允許創(chuàng)造性地描繪人物和敘述故事。為此，真人秀后期的創(chuàng)造者們必須擁有更強(qiáng)的敘事功底，并且后期的指揮官們必須擁有更高的掌握和管理能力，以確保后期的成功。這些新的后期理念不僅僅是以呈現(xiàn)錄制現(xiàn)場的方式，還超越了傳統(tǒng)的技術(shù)，轉(zhuǎn)變到以內(nèi)容創(chuàng)新的方式。這種融合技術(shù)和創(chuàng)新的后期制作方式，正在越來越受到重視，正在逐漸成為當(dāng)今娛樂媒體后期制作的主流模式。

1.2 后期發(fā)聲，不再擔(dān)當(dāng)無言的隱匿者

還原場景，保證觀眾繼續(xù)了解事件的發(fā)展是一個比較復(fù)雜的過程，因此，制作幕后的工作人員過去大多把自己的工作隱藏起來，扮演著無聲秘密的角色，但在當(dāng)前很多節(jié)目的創(chuàng)作中，后期的力量，也就是制作方悄然發(fā)生了變化，首先，后來的人加入了故事的二次結(jié)構(gòu)和敘事，以清晰的敘述者的身份出現(xiàn)，同時，開發(fā)者除了保證描述的完整性之外，后面依然以明顯內(nèi)容的創(chuàng)作為主要角色。所以，現(xiàn)在很多節(jié)目中，經(jīng)常會出現(xiàn)幕后工作者的情感解釋，他們會時不時地從錄制的故事中跳出來，加入自己的決定和解釋。比如，在《現(xiàn)場之聲》第一季中，代號“愛雞的老狼”郭濤在回答主持人問題時，會模仿狼叫聲。后期工人們不僅為他創(chuàng)作了狼耳的動畫形象，還加上了“答案盡在‘賽跑’”的副標(biāo)題來調(diào)侃他。

2. 后期制作角色功能變化的緣由

后期制作的角色功能變化，是一種復(fù)雜的交互過程，它不僅反映出當(dāng)下國內(nèi)綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢，也反映出綜藝節(jié)目的創(chuàng)作特質(zhì)，從而影響著整個節(jié)目的發(fā)展。

近年來，隨著國內(nèi)綜藝節(jié)目的蓬勃發(fā)展以及其日益劇烈的市場競爭，后期制作者們正面臨著角色轉(zhuǎn)換的挑戰(zhàn)。隨著總量的迅猛增長，以及其對社會的深遠(yuǎn)的影響，綜藝節(jié)目的發(fā)展正以驚人的步伐前進(jìn)。2016年至2017年，電視機(jī)構(gòu)對綜藝節(jié)目更加倚重。全網(wǎng)僅有96檔網(wǎng)綜輸出，綜藝節(jié)目市場收視份額和整體內(nèi)容占比目前都顯著增加，2015年“全網(wǎng)僅有96檔網(wǎng)綜輸出”的總量飆升至197檔，比例增加了105%，這表明，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，電視綜藝節(jié)目的發(fā)展前景一片光明。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的播放量一直保持著穩(wěn)步增長的態(tài)勢，盡管當(dāng)前的市場環(huán)境仍未發(fā)生太大的變化。由于觀眾的關(guān)注點(diǎn)有限，因此，增加的內(nèi)容和更多的參賽者將使得市場的競爭更加激烈。為了保證節(jié)目的品質(zhì)，加強(qiáng)后期的創(chuàng)新和制作，將成為當(dāng)下的一個重要課題。

隨著時代的發(fā)展，綜合類電視劇的機(jī)位數(shù)量也日益增加，以滿足觀眾的視覺需求。特別是那些以真人秀形式呈現(xiàn)的電視劇，更是需要更加精準(zhǔn)地捕捉，因此，一個完整的電視劇拍攝團(tuán)隊通常會擁有數(shù)十個、幾十個、甚至上百個的攝像頭，以便捕捉更加逼真的畫面，并且能夠提供更加精彩的視覺沖擊。通過改變故事的視角，我們可以更好地講述真實的情況。同時，隨著數(shù)據(jù)量的不斷增加，我們可以更輕松地創(chuàng)造更多的內(nèi)容。例如，《真正男子漢》的第二期的最終成片比已經(jīng)超過1680∶1。隨著科技的發(fā)展，后期制片人面臨著更加復(fù)雜的任務(wù)，需要將原來的劇情和元素結(jié)合起來，給它們注入更多的活力。此外，由于綜合類電視劇的需求，觀眾也期望能夠更好地欣賞到精彩的內(nèi)容。因此，后期編輯的工作就此誕生，他們可以通過各種不同的方法來呈現(xiàn)故事，讓它們更加有趣和生動。后期工作的重要性在于它們?nèi)绾螏椭輪T們改變原本的工作方向。

隨著時代的發(fā)展，后期制作團(tuán)隊正面臨著一個新的挑戰(zhàn)：如何更好地將信息傳遞給更廣泛的觀眾。這一挑戰(zhàn)源自社交媒體的發(fā)展，它打破了傳統(tǒng)的媒介形態(tài)，使得信息的流動更加均衡、更加有效。當(dāng)我們突破傳統(tǒng)的核心，我們的文化將會發(fā)生巨大的變化。后現(xiàn)代文化將會變得越來越多樣化，包括但不限于平面化、碎片化、諷刺化和混合搭配。隨著電子媒介的普遍發(fā)展，許多新的內(nèi)容也將會在網(wǎng)上得到廣泛的流行。在本次節(jié)目中，觀眾們可以利用彈幕創(chuàng)造出一個全新的、充滿活力的社會環(huán)境，參賽者們不斷挑戰(zhàn)自我，展示自己的個人風(fēng)采；同時，還可以使用具有評論意義的文本，如“字幕組”來表達(dá)自己的觀點(diǎn)，甚至可以利用動漫、特技等手段來加深觀賞，從而實現(xiàn)真實的互動。通過將多種文化元素融合進(jìn)來，如動畫、游戲、幽默短劇、有趣的表情符號和網(wǎng)絡(luò)熱詞，并使用精彩絕倫的剪輯技巧，我們可以看出，這種融合不僅符合當(dāng)下觀眾的審美偏好，更體現(xiàn)了現(xiàn)代社會傳播媒體的獨(dú)有魅力。通過“給后期加雞腿”的彈幕，我們可以激發(fā)出更多的參與者，特別是青少年，通過跨屏的互動，讓觀看者更加深入地了解我們的內(nèi)容。

3. 在后期制作過程中，角色功能變化帶來的問題

隨著技術(shù)的進(jìn)步，后期制作已經(jīng)成為當(dāng)今綜藝節(jié)目生產(chǎn)中不可或缺的一環(huán)，其中包括各式各樣的花字、精彩紛呈的剪輯、多樣化的聲音、精致絕倫的色彩搭配，都為綜藝節(jié)目的整體品質(zhì)帶來了極大的提升。然而，在這一進(jìn)程中，也不乏出現(xiàn)一些令人深思的問題。

3.1 由于過度干預(yù)故事情節(jié)，導(dǎo)致了可靠性的下降

因為前期制作的資料非常豐富，后期編排中的許多細(xì)微差別，使得觀眾無法確定這個綜藝節(jié)目的真實性。

當(dāng)今的綜藝節(jié)目普遍存在著對內(nèi)容的過分解析和編排，以及大量的花哨文案，這樣的做法令觀眾懷疑內(nèi)容的真正含義，同時，這類文案的運(yùn)用也并非完全正當(dāng)。比如《高能少年團(tuán)》的“秒變影帝”四個大大的文案，它們清晰地向觀眾傳達(dá)了一個嘉賓故作神秘、躲避責(zé)任的消息，最終，該節(jié)目組只能發(fā)表公開聲明，以此來表達(dá)立場。如果采用了不合理的拍攝手法，例如混淆了時空順序，或者模糊了角色衣著，那么很可能無法確保畫面的流暢感，也就無法讓觀眾信任電視劇。此外，后期剪輯也可能導(dǎo)致電視劇內(nèi)容受到主觀因素的干擾，從而使得電視劇內(nèi)容變得不夠客觀，從而導(dǎo)致觀眾質(zhì)疑電視劇內(nèi)容的可信度。

令人震驚的是，一些TV臺為了獲得商業(yè)利益，竟然會大膽地使用改編技巧以及創(chuàng)造戲劇性的情緒。例如，《演員的誕生》這個TV欄目，一經(jīng)錄制，就受到眾多觀眾的批評，甚至一些演員也抱怨說它的內(nèi)容脫離現(xiàn)實，故意制造矛盾，以及過于精心的編排?！哆@，就是街舞》的質(zhì)量受到了嚴(yán)重的影響，四位受邀的導(dǎo)師中，三位紛紛發(fā)布微博，對節(jié)目組的不當(dāng)處置進(jìn)行譴責(zé)，他們不僅忽視了當(dāng)時的真實狀態(tài)，而且還大量削弱了演員的演技，把他們的觀點(diǎn)混淆了，從而給觀眾造成了極大的心理困擾。

深入探究真人秀在綜藝節(jié)目制作中的重要地位，我們應(yīng)該努力將真實性和戲劇性結(jié)合起來，并且根據(jù)受眾的審美需求來篩選素材，以達(dá)到一定的主觀性。然而，這并不意味著我們必須過分解讀，甚至故意歪曲事實，以犧牲節(jié)目的可信度。如果不加以謹(jǐn)慎處理，后期人員的主觀介入將會嚴(yán)重?fù)p害節(jié)目制作公司的品牌形象，并影響良性的節(jié)目生產(chǎn)和傳播環(huán)境的建立。因此，在當(dāng)今的綜藝節(jié)目制作中，必須謹(jǐn)慎地控制后期人員的參與，以確保節(jié)目的質(zhì)量和效果。

3.2 手段過于繁復(fù)帶來的傳播障礙

如上文所述，將諸多動漫、游戲、表情包等元素融入綜藝節(jié)目的敘事之中，并使用多畫面、快節(jié)奏的剪輯方式，確實能讓節(jié)目畫面絢爛，情緒飛揚(yáng)，但這種方式也有其弊端。其一，這種過于跳脫的風(fēng)格更適合于特定年齡和圈層的受眾群，如大量動漫中的人物，特定的網(wǎng)絡(luò)流行語等，其潛在意味，未必會被多樣的受眾準(zhǔn)確地識別和辨認(rèn)，其編制的符碼愈多，解碼的難度也就愈大，進(jìn)而會阻礙其廣泛地傳播。其二，對于部分觀眾而言，每隔幾秒就出現(xiàn)的花字、復(fù)雜的特技效果等，也會使觀眾從既有的情節(jié)中抽離出來，帶來較多的敘事停頓與敘事碎片，阻礙觀眾對節(jié)目內(nèi)容本身的沉浸程度，消弭文本本身的意義。因此，炫目的后現(xiàn)代式包裝在使用時還需要節(jié)制，它們需選擇特定的節(jié)目類型，也需要調(diào)整使用的頻次。最好的方式是一般段落化繁為簡、重點(diǎn)段落集中渲染，以達(dá)到畫龍點(diǎn)睛之效果。

4. 結(jié)束語

隨著國內(nèi)綜藝節(jié)目生產(chǎn)和傳播環(huán)境的變化，后期制作者的角色和職責(zé)也發(fā)生了改變。一些后期人員已經(jīng)進(jìn)入到節(jié)目制作的前端流程，負(fù)責(zé)創(chuàng)意和技術(shù)方面的工作。此外，后期人員也不再完全被隱藏在屏幕背后，而是通過自己的表達(dá)和精彩的視覺呈現(xiàn)來吸引觀眾，實現(xiàn)虛擬人物形象的塑造和與觀眾之間的互動。雖然后期制作在角色功能變化方面也面臨著許多挑戰(zhàn)，但與過去相比，后期工作的重要性已經(jīng)更加突出，并且發(fā)展迅速。隨著越來越多實力雄厚的后期制作公司的出現(xiàn)，后期制作將會進(jìn)一步推動其發(fā)展，為國內(nèi)綜藝節(jié)目帶來全新的可能性。