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    內(nèi)畫鼻煙壺演變與佳作鑒賞

    2023-11-13 07:57:56趙宏彬
    文物鑒定與鑒賞 2023年16期
    關(guān)鍵詞:內(nèi)畫鼻煙壺畫作

    趙宏彬

    (臨沂市博物館,山東 臨沂 276000)

    鼻煙壺起源于美洲的印第安人,在清朝時期才傳入中國,一時間在王公貴族中廣為流行,并逐漸受到民眾追捧。作為中華燦爛文化中的一員,鼻煙壺雖然只在我國存在了三百余年,但是其精巧的制作工藝、厚重的文化價值,早已被賦予超越實用性本身的價值,成了“集多種工藝之大成的袖珍藝術(shù)珍品”。尤其內(nèi)畫鼻煙壺,其所擁有的美術(shù)、書法、制作工藝,都是我國勞動人民勤勞和智慧的凝結(jié)。內(nèi)畫鼻煙壺從未淡出人們的視野,其承載的時光、文化、藝術(shù)依然被當下的藝術(shù)愛好者和研究人員珍視。

    1 內(nèi)畫鼻煙壺來源

    鼻煙壺最初作為鼻煙的容器而出現(xiàn),印第安人把煙草和一些提神的香料磨成細粉放入鼻煙壺中,可在疲勞時便捷取用。也因為考慮攜帶方便,鼻煙壺體積大都十分小巧。這種無需點火即可嗅吸的方式使鼻煙壺在很長時間內(nèi)成為印第安人生活的必備物品。航海時代的來臨,歐洲的探索者把鼻煙帶入了歐洲,掀起了歐洲的鼻煙風潮。明朝末期,鼻煙逐漸出現(xiàn)在中國沿海地區(qū)。清朝海禁的開放,使鼻煙大規(guī)模傳入我國。鼻煙開始在皇族、貴族、大臣之間流行,權(quán)貴的追捧也使其成為平民百姓追求的生活方式。

    《韓非子·喻老》中寫道:“象箸必不加于土铏,必將犀玉之杯?!北菬煹娜珖L靡?guī)恿吮菬焿氐牧餍泻桶l(fā)展。越來越多的人使用鼻煙,鼻煙壺的樣式也不斷推陳出新,逐漸變?yōu)橐环N可在手中把玩的工藝品。清朝時,皇室甚至在宮內(nèi)專設了負責制造鼻煙壺的場所。清朝時期國庫充裕,鼻煙壺的制作變得更為考究,不僅在用料方面檔次提升,瑪瑙、玉石、琥珀都可取用,工藝上也專門選擇了手藝精湛的匠人來參與制作。小巧的鼻煙壺不僅瓶身光滑瑩潤,裝飾用的圖案也有著豐富的題材和內(nèi)容,如花鳥魚蟲、詩詞畫作、風流人物,方寸之間,兼容并包。珍貴的原料加上匠人鬼斧神工的技藝,最終的成品鼻煙壺個個巧奪天工,完美精巧,藝術(shù)美感大大提升。

    發(fā)展到清朝末期,鼻煙壺的制作發(fā)展出了內(nèi)畫這種變革性的技法。手工藝者把鼻煙壺內(nèi)部細心打磨,使其變成乳白色,具有磨砂質(zhì)感,再用特制筆伸入壺內(nèi)進行圖樣的繪制。這種內(nèi)畫鼻煙壺對手工藝者的要求更高,也讓鼻煙壺的制作更加精致、更具美感。名家畫作大多繪制在紙張上,鼻煙壺卻創(chuàng)造性地讓藝術(shù)創(chuàng)作躍入人們手中,近距離感受文化的瑰麗和手工藝的精巧。

    2 內(nèi)畫鼻煙壺演變

    內(nèi)畫鼻煙壺自清乾隆年間初步出現(xiàn),在嘉慶年間趨于成熟,并在光緒時期邁向高峰。不同時期的內(nèi)畫鼻煙壺藝術(shù)風格有著較大區(qū)別,總體來說其演變可以分為三個時期:初期的內(nèi)畫鼻煙壺創(chuàng)作運用全景式繪圖,通過創(chuàng)作山水畫作實現(xiàn)了“天、地、人”相融合的和諧圖景。中期的內(nèi)畫鼻煙壺創(chuàng)作已經(jīng)融合了宋元明山水畫作中的精華技藝,以工筆技法來傳遞美好寓意或是經(jīng)典故事。同時這一時期,肖像畫也開始在內(nèi)畫鼻煙壺中出現(xiàn)。到現(xiàn)代,內(nèi)畫鼻煙壺形制以仿古、紀念為主,融入各地區(qū)風格后,其作畫方式也更加多樣,油畫內(nèi)畫鼻煙壺、釉彩繪畫鼻煙壺都出現(xiàn)在人們視野中,為內(nèi)畫鼻煙壺的傳承鑒賞注入新的活力,使人眼前一亮。

    2.1 早期的內(nèi)畫鼻煙壺

    內(nèi)畫鼻煙壺早期風格的代表人物是甘煊文,他也是內(nèi)畫鼻煙壺公認的創(chuàng)始人。這一時期的名家還有增田之和蔣之霖,兩人風格與甘煊文相仿,但略顯遜色。早期內(nèi)畫鼻煙壺壺身大多選用水晶雕琢,較為厚重,題材多是山水,偶爾有動物;色彩也多是墨色為主、綠色為輔,以淡色簡單襯托,較為單調(diào)。甘煊文的山水畫內(nèi)畫鼻煙壺中,常常能見到深墨色,再用淺綠色作為映襯,或者用淺淡的紅色、綠色來做花鳥點綴。此時的內(nèi)畫鼻煙壺多書畫并茂,一面是傳統(tǒng)畫作,另一面則是行書或者草書的題詩。

    2.2 中期的內(nèi)畫鼻煙壺

    中期內(nèi)畫鼻煙壺風格的代表是“清四家”。從1882年周樂元繪制了北京第一個內(nèi)畫鼻煙壺起,內(nèi)畫鼻煙壺在未來的十幾年中進入了廣為傳播的時期,這一時期名家涌現(xiàn),尤其是周樂元、葉仲三、馬少宣、丁二仲四人被稱為“清四家”。

    其中,周樂元是內(nèi)畫壺發(fā)展中的代表人物之一。周樂元早期是宮燈畫師,有著優(yōu)秀的文學繪畫水平,也為其后續(xù)成為內(nèi)畫鼻煙壺代表人物奠定了基礎(chǔ)。周樂元的內(nèi)畫鼻煙壺創(chuàng)作取材廣泛,形神兼?zhèn)?,山水、花鳥、人物、書法都包含其中,畫作中出現(xiàn)的蜻蜓、蜜蜂、蟋蟀均栩栩如生,生意盎然。而在這些選題中,周樂元最擅長的還是山水畫作。宋元明清山水畫作的不斷發(fā)展,為山水畫作留下了許多寶貴技法,宋代初期山水畫已然形成了完整的作畫方法。在元代,山水畫開始從宏大的畫面轉(zhuǎn)為追求意境,從中品味野趣和自然壯美。明代畫作追尋氣象,不僅要求構(gòu)圖宏大、筆法嚴謹,更要有高遠的意境。周樂元博采眾家之長,又融入自身審美追求,逐漸形成了獨特的藝術(shù)風格:以皴染做山水,以寫意做山水,紅綠藍黃的色彩濃淡之間顯出鮮活生動的氛圍。

    另一位代表人物是葉仲三。葉仲三出生于北京,青年時期開始從事內(nèi)畫鼻煙壺創(chuàng)作,經(jīng)歷了早期對周樂元的模仿之后,在摸索中逐步形成了個人獨特風格。葉仲三的內(nèi)畫鼻煙壺也大多選擇山水題材,其技法以宋代為主,頗有先人遺風。同時,葉仲三的畫作題材也有著大量民間故事和歷史人物的畫作取材,如《三顧茅廬》《竹林七賢士》等,其人物畫也頗有心得,《百子圖》《童戲圖》多受世人喜愛。除此之外,葉仲三筆下的動物也大多筆觸細膩、清朗俊逸,鮮艷明快的用色使其好評如潮。

    “清四家”的另一位重要人物是馬少宣,不同于周元樂、葉仲三的山水畫作,馬少宣在畫作之外,同樣擅長書法。這位被譽為“最成功的煙壺畫家之一”“內(nèi)畫界畢加索”,一生中產(chǎn)出頗豐。其在創(chuàng)作中總是別出心裁,為每個作品賦予正向的寓意,如會把彩蝶撲花稱為“歡天喜地”,把盆栽和石頭稱為“富貴花開”,把荷塘中的荷花稱為“蓮科及第”等,讓原本平常的壺內(nèi)畫作有了吉祥的意頭,也讓使用者愛不釋手。而在書法方面,馬少宣以歐體楷書見長,下筆遒勁、嚴正工整,在鼻煙壺內(nèi)的方寸之間揮毫潑墨,不見掣肘。由于其書法的精進,后人模仿也無從下手,所以至今留存贗品甚少。馬少宣同樣擅長人物肖像繪制,其人物繪制大膽學習了西方的素描方式,對用色的明暗處理更為注重,使成品更加真實。馬少宣也很喜歡將京劇中的人物作為筆下素材,《定軍山》里的黃忠、《四郎探母》里的楊延昭都成了馬少宣筆下的經(jīng)典人物。其獨有的細膩筆觸和對神韻風采的捕捉都被后人大為稱頌。

    “清四家”中還有獨樹一幟的丁二仲,丁二仲的特色在于內(nèi)畫壺的構(gòu)圖。其后人敘述丁二仲出身浙江,科舉落榜后在北京以繪畫、雕刻為生。其主業(yè)是雕刻金玉,對于書法也有所研究。最初繪制鼻煙壺只作為愛好,用于饋贈用途,因此其作品存世數(shù)量不多,但其題材以山水花鳥為主,且重復較少。因為從事金玉雕刻,其作品大多厚重,喜施以金地,但筆下的動物又十分靈巧生動,使其風格自成一體。

    2.3 現(xiàn)代的內(nèi)畫鼻煙壺

    與中期內(nèi)畫鼻煙壺的“清四家”相似,當代的內(nèi)畫鼻煙壺分為了“四大流派”。清朝滅亡后,烽煙四起,鼻煙壺的技藝也被擱置。等到動蕩結(jié)束,葉仲三的弟子葉曉峯與葉奉祺經(jīng)過漫長的努力,把鼻煙壺內(nèi)畫技藝傳承下來。此后新一代內(nèi)畫藝術(shù)家逐漸成長,融合了現(xiàn)代特色的鼻煙壺藝術(shù)又煥發(fā)出了新的光彩。

    先是京派內(nèi)畫鼻煙壺,起源于清末的京派內(nèi)畫鼻煙壺傳承久遠,內(nèi)涵豐富。換而言之,“四大名家”時期的內(nèi)畫鼻煙壺發(fā)展到當代成了北京的內(nèi)畫鼻煙壺派別,簡稱京派。作為歷史文化名城,北京既是明清兩代的政治、經(jīng)濟、文化樞紐,又有先進的玻璃制造工藝,為內(nèi)畫鼻煙壺的發(fā)展傳承提供了條件。同時北京地區(qū)廣泛的市場需求和文化藝術(shù)氛圍也帶動了內(nèi)畫鼻煙壺的進一步發(fā)展,是其能成為內(nèi)畫鼻煙壺發(fā)源地的必備條件。所以,京派內(nèi)畫鼻煙壺的歷史性毋庸置疑,且可以認為當代的四大派別也都起源于京派。作為千年古都,北京的文化性、歷史性吸引著無數(shù)能人異士的聚集,其政治、經(jīng)濟的發(fā)展伴隨的是市場潛力的不斷提升,也為鼻煙壺內(nèi)畫藝術(shù)的發(fā)展提供了廣闊的空間。藝術(shù)家在提升其藝術(shù)水平的同時,也開拓了自身視野,形成了北京地區(qū)獨有的藝術(shù)風格,書畫并重、內(nèi)涵豐富,整體風格也有著鮮明的特色,蒼勁質(zhì)樸、莊重平實。

    再說魯派內(nèi)畫鼻煙壺。魯派內(nèi)畫鼻煙壺的特點是淳樸美觀,飽滿宏大。山東博山的玻璃制造業(yè)為魯派內(nèi)畫壺的發(fā)展提供了得天獨厚的條件,自清朝初期,博山就負責北京的玻璃和水晶供應,過程中雖然生產(chǎn)了許多精美的內(nèi)畫鼻煙壺,但許久之后才有了自己地區(qū)的特色內(nèi)畫鼻煙壺藝術(shù)。當前較為統(tǒng)一的說法是山東的畢九榮改良了北京的內(nèi)畫鼻煙壺制作方法,在此基礎(chǔ)上形成了魯派內(nèi)畫鼻煙壺獨有的制作方式:用彩釉作為顏料,在鼻煙壺內(nèi)壁繪制圖畫,然后經(jīng)過燒制成為瓷釉畫。這種內(nèi)畫鼻煙壺的制作優(yōu)勢是色彩鮮艷,不易脫色,即便經(jīng)過長期使用和水的沖洗也不會讓內(nèi)壁畫作受損。而在繪畫風格方面,魯派內(nèi)畫鼻煙壺也融入了齊魯?shù)貐^(qū)豪邁粗獷的地域風情和黃河之畔的宏大質(zhì)樸,這些都是魯派區(qū)別于其他派別的特點。

    此外,不同于其他派別的內(nèi)畫鼻煙壺,魯派內(nèi)畫鼻煙壺的題材選擇也與當?shù)匚幕尘奥?lián)系緊密,民俗習慣、英雄人物等都在取材的范圍中,如一百零八將、百駿圖、百獸圖等,都是當?shù)貎?nèi)畫壺的常見圖樣。這些作品大多淳樸豪邁,具有濃重的鄉(xiāng)土氣息。提及其代表人物,清末有畢九榮,當代有李克昌先生等大師云集。

    再提冀派內(nèi)畫鼻煙壺。冀派內(nèi)畫鼻煙壺的特點是氣韻豐富、形象生動。各個派別各有千秋的當下,冀派以其廣泛的影響占有一席之地。冀派內(nèi)畫鼻煙壺的題材多以人物肖像見長,嬰戲圖、百子圖是其重要代表之一。此外,冀派鼻煙壺擅長學習前人名作,畫風上典雅出眾,技法上精皴細染,同時在鼻煙壺的繪制中融入了油畫的繪畫手法,博采眾長自成一體?!皟?nèi)畫系列肖像煙壺”“內(nèi)化金屬桿勾毛筆”,都是冀派風格的典型代表。冀派創(chuàng)新地把油彩應用于內(nèi)畫鼻煙壺中,又融入了國畫、書法的相關(guān)技法,最終實現(xiàn)了形制精巧、氣韻豐富、意境深遠的冀派風格。

    最后是粵派內(nèi)畫鼻煙壺?;浥蓛?nèi)畫鼻煙壺以嶺南風格為主,雖然從誕生時間追溯粵派內(nèi)畫鼻煙壺出現(xiàn)時間較晚,但是其成就依然十分突出。作為當代四大派別之一,粵派的成立要追溯到1972年的廣東汕頭,內(nèi)畫鼻煙壺大師吳松嶺在此開宗立派,粵派內(nèi)畫壺自此誕生。粵派內(nèi)畫別稱“汕頭內(nèi)畫”,出自原汕頭工藝美術(shù)研究所。這一時期內(nèi)畫鼻煙壺作品大多依照品類統(tǒng)一署款,不會出現(xiàn)作者真實姓名,人物畫署名“戈郎”,動物畫署名“鐵夫”,山水畫作則署名“虹升”“桃江畫苑”等。這些特有的時代印記,也成為后來粵派的主要特色之一。

    選材來看,粵派作品的選材范圍同樣十分廣泛,山水人物、花鳥蟲魚都包含其中且各有所精。區(qū)別于其他派別的地方在于,粵派內(nèi)畫鼻煙壺多為圓形,與當?shù)靥厣嘘P(guān),在繪制技法上,也主要參考嶺南國畫,采用廣彩瓷器中的描金、琺瑯彩作為裝飾,在借鑒了部分京派的重彩技法后,最終形成了絢爛的粵派風格。

    3 內(nèi)畫鼻煙壺佳作鑒賞

    內(nèi)畫鼻煙壺的發(fā)展見證了清代末至民國的繁榮和動蕩,這期間內(nèi)畫鼻煙壺也從宮廷走向民間,從實用走向藝術(shù),過程中名家涌現(xiàn),各領(lǐng)風騷,尤其晚清時期涌現(xiàn)出許多頗負盛名的內(nèi)畫鼻煙壺大師,周樂元、馬少宣、葉仲三、烏長安同為京派內(nèi)畫鼻煙壺大家,民間常有“登堂入室馬少宣,雅俗共賞葉仲三,陽春白雪周樂元,文武全才烏長安”的說法。要討論內(nèi)畫鼻煙壺的鑒賞,還需要從這些大師的作品中領(lǐng)略一二。

    先說周樂元,作為原本的宮燈匠人,周樂元在書法、繪畫方面都頗有造詣,其筆下的內(nèi)畫鼻煙壺題材也十分豐富。周樂元十分擅長山水畫,常常借物抒情,從日常生活中取材,抒發(fā)情懷,表現(xiàn)出獨特的文化修養(yǎng)或是人生態(tài)度?!肚锝蛣e圖》(重慶中國三峽博物館收藏)是周樂元內(nèi)畫鼻煙壺的典型代表之一,此壺壺身呈扁圓形,高6.8厘米,選用了較為常見的水晶材質(zhì)。壺身一面繪制秋江送別圖,圖中可見遠處山巒層疊掩映,氣勢恢宏,青山蒼翠,一泓江水與近處相連,把人們的視線引入近處的山石,濃淡相宜之間,江面上的一葉孤舟漸行漸遠,北雁南飛,蒼翠的樹木枝條隨風搖曳,紅艷的楓葉掩映其中,江岸上的男子獨立岸邊,目送著小舟遠去久久不能離去,友人分別的憂傷、秋日江景的蕭瑟、朋友之間的依依惜別之情躍然在方寸之間。此壺畫作構(gòu)圖恢宏大氣,色彩運用鮮活生動,使人見之難忘。落款題字“乙未冬月,周樂元作”可知此壺制作于清光緒二十一年。壺的另一面繪制《蘆花寒燕圖》,這幅圖描繪的是江南水鄉(xiāng)的情景,近側(cè)是稀疏的林木和淺灘,枯枝敗葉散落,湖畔叢生的蒲草隨著秋風飄搖。湖水對面沙灘平曠,岸勢彎曲,遠處山脈籠罩在一片霧雨當中,隱約可見山勢起起伏伏。岸邊蘆葦叢中一葉漁舟蕩漾,船上人淡然在船頭靜坐,似是在眺望水面上向遠處飛去的幾只寒雁,一派閑適悠然。全壺畫作筆法清逸,意境悠遠,整體淡然高雅的風格之中不乏亮色,使人眼前一亮。舟中人的紅衣與赤紅的楓葉相映襯,使畫面有和諧中清麗之感,描繪山水情趣的同時,也抒發(fā)了文人墨客渴望縱情山水、不受羈絆的情懷。

    內(nèi)畫鼻煙壺鑒賞中另一位不得不提的人物是馬少宣。作為京派內(nèi)畫壺的代表性人物,馬少宣的作品多集中在清末至民國早期,其作品同樣題材廣泛,山水、人物、花鳥、蟲魚無不涉及,不過相比于其他內(nèi)畫鼻煙壺大師,馬少宣更為擅長書法,其書法效仿歐陽詢的楷書,筆畫之間頗有古意,也因其常以作品商用往來,蜚聲中外,被稱為“鼻煙壺內(nèi)畫界的畢加索”。玻璃內(nèi)畫譚鑫培像鼻煙壺是馬少宣的代表作之一。此壺形制為橢方形,高6.25厘米,玻璃材質(zhì),壺蓋選用翡翠制作,保存完整。壺身一面是京劇名家譚鑫培所扮演的秦瓊的全身肖像,此肖像以彩墨繪制,加之褐色點綴,技法考究,人物造型生動,對明暗光影的捕捉十分精準,仿佛黑白照片呈現(xiàn)其中,更為難得的是人物神韻也沒有因此受限,堪稱絕技。另一面是《蘭亭序》一文的部分節(jié)選“庚子四月是日也,天朗氣清,惠風和暢。仰觀宇宙大,俯察品類之盛。所以游目騁懷,足以極視聽之娛。信可樂也”。書法通篇結(jié)構(gòu)工整,遒勁不失雋秀,嚴正不失風韻,頗得歐陽詢遺風。馬少宣書畫雙絕的特性使其內(nèi)畫壺成為最為獨特的存在,也是其作品存世甚多卻難以仿冒的重要原因。

    4 結(jié)語

    內(nèi)畫鼻煙壺作為一種工藝發(fā)展至今,在一代又一代大師手中不斷發(fā)展演變,雖然只有掌中方寸大小,其制作卻要經(jīng)過不斷打磨和精心繪制。作為我國本土的文化產(chǎn)物,內(nèi)畫鼻煙壺是我國工藝與美術(shù)精華的結(jié)晶,也是我國文化中的一顆璀璨明珠。當前各地內(nèi)畫鼻煙壺仍在推陳出新、不斷發(fā)展,內(nèi)畫鼻煙壺工藝者們秉承著傳承傳統(tǒng)文化的理念,必然將續(xù)寫出內(nèi)畫鼻煙壺新的篇章。

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