中國畫的黑白視覺藝術(shù)在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的應(yīng)用
——評《服裝美術(shù)基礎(chǔ)》

作 者:石秀萍,張秀婷,何蔚琪,梁 泉出版社:華中科技大學(xué)出版社

在當(dāng)今全球化的時代背景下,文化的交融和藝術(shù)的多元化成為了創(chuàng)作的主要動力。中國畫作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)的代表,以其獨(dú)特的審美觀念和表現(xiàn)方式,在現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域引起了廣泛的關(guān)注。同時,服裝設(shè)計作為文化與藝術(shù)的交匯點(diǎn),也正逐漸從單純的外部裝飾轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)涵豐富的創(chuàng)作表達(dá)。然而,盡管現(xiàn)代服裝設(shè)計在吸納外來文化元素方面取得了顯著進(jìn)展,但在傳承與創(chuàng)新之間的平衡仍然是一個值得深思的問題。因此,研究中國畫的黑白視覺藝術(shù)在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的應(yīng)用,不僅有助于探討傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合,還可以進(jìn)一步挖掘中國畫在時尚領(lǐng)域的創(chuàng)作潛力。

由石秀萍,張秀婷,何蔚琪,梁泉編著、華中科技大學(xué)出版社于2021年7月出版的《服裝美術(shù)基礎(chǔ)》是一本介紹服裝美術(shù)基礎(chǔ)知識的教材。該書系統(tǒng)地介紹了服裝美術(shù)的基本理論、元素與原則,重點(diǎn)闡述了服裝造型的基本要素,如線條、色彩、質(zhì)感、節(jié)奏等在服裝設(shè)計中的運(yùn)用。書中包含大量典型案例解析,并輔以大量圖片說明,幫助讀者深入理解服裝美術(shù)語言的運(yùn)用規(guī)律。全書共分為5個訓(xùn)練項目:項目1介紹服裝美術(shù)的基本概念,以提高學(xué)生對服裝美術(shù)的認(rèn)識;項目2素描訓(xùn)練讓學(xué)生先了解素描所需材料、工具及基本使用方法,提高學(xué)生素描繪畫技能;項目3為人物速寫訓(xùn)練,通過人物頭部、手和腳以及著裝速寫的臨摹與寫生訓(xùn)練,提高學(xué)生人物速寫表現(xiàn)能力;項目4為色彩訓(xùn)練,通過水粉、水彩和馬克筆的臨墓與寫生訓(xùn)練,提高學(xué)生的色彩繪畫表現(xiàn)能力;項目5通過對服裝美術(shù)基礎(chǔ)領(lǐng)域的案例分析,提高學(xué)生的美術(shù)鑒賞能力和審美能力。本書適用于服裝設(shè)計專業(yè)的高校學(xué)生,也可作為從事服裝設(shè)計工作者參考使用。通過學(xué)習(xí)本書,可以牢固掌握服裝美術(shù)的基礎(chǔ)理論和元素運(yùn)用, 為后續(xù)的服裝設(shè)計打下堅實的基礎(chǔ)。

該書中項目2“素描訓(xùn)練”部分的內(nèi)容,深入討論了素描藝術(shù)中的各種原理和技術(shù),包括線條的運(yùn)用、明暗的處理、以及空間和形態(tài)的塑造等。這些原理和技術(shù)同樣可以運(yùn)用在服裝設(shè)計中,與中國畫的黑白視覺藝術(shù)相結(jié)合,產(chǎn)生豐富的創(chuàng)新效果。書中強(qiáng)調(diào)了線條在藝術(shù)表達(dá)中的重要性,這與中國畫的線條韻律相吻合。在服裝設(shè)計中,設(shè)計師可以借鑒這些原則,在布料上繪制流暢生動的線條,增加動感。書中通過明暗對比產(chǎn)生立體感的技巧,可以結(jié)合中國畫的虛實變化應(yīng)用在衣襟或褶皺的設(shè)計上,營造豐富的層次感。書中對空白的強(qiáng)調(diào)則與中國畫的意境手法相呼應(yīng),可以通過留白和色塊的對比,營造出深遠(yuǎn)的意境。最后,書中提倡的簡潔表達(dá)方式,為設(shè)計師提供了極簡主義美學(xué)的啟示。具體來說,設(shè)計師可以借鑒中國畫的線條韻律,在服裝圖案設(shè)計中加入流暢生動的線條,傳達(dá)動態(tài)美感。如在襯衣上添加水墨山水線條,蘊(yùn)含動靜結(jié)合之美;在連衣裙下擺渲染水云煙霧,寓意靈動。也可以運(yùn)用線條勾勒服裝造型,如袖口及衣擺處加強(qiáng)線條感,帶出飄逸效果。中國畫的意境手法為服裝面料的選擇提供了靈感。設(shè)計師可以選擇質(zhì)地純凈的素色絲綢,然后以水墨點(diǎn)染的手法營造出雋永簡樸之美。大面積的墨水渲染,配以純白色塊,產(chǎn)生強(qiáng)烈視覺對比。絲綢的柔軟線條與水墨的虛無感產(chǎn)生互文,展現(xiàn)東方美學(xué)。

一、中國畫的黑白韻律在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的應(yīng)用

通過閱讀本書項目4“色彩理論知識”部分的內(nèi)容,可以得出能以黑白線條和色調(diào)的對比強(qiáng)化服裝的動感和視覺沖擊力,同時利用色彩漸變原則表現(xiàn)出服裝的立體感和韻律感。設(shè)計師還可參照色彩心理學(xué)選擇深黑、墨灰和米白等色彩,營造出淡雅、寧靜的氛圍,使服裝設(shè)計富含中國畫的意境,展現(xiàn)深厚的文化內(nèi)涵。在實際服裝設(shè)計時,設(shè)計師可以借鑒中國畫用黑白線條勾畫山水人物的手法,在服裝面料圖案和剪裁細(xì)節(jié)中加入簡約流暢的黑白線條,讓服裝的視覺效果富于動感和韻律,與靜態(tài)的中國畫互相呼應(yīng)。同時,黑白色調(diào)本身適合呈現(xiàn)設(shè)計的簡約和明快美感。設(shè)計師也可以根據(jù)中國畫意境,選擇黑白基調(diào)的服裝面料,運(yùn)用虛實對比、點(diǎn)線面結(jié)合等手法營造服裝的立體層次感和韻律感。具體來說,中國畫中的山水意境可為自然風(fēng)格的服裝設(shè)計提供靈感。設(shè)計師可以參考中國畫用水墨勾勒山巒水色的效果,在天然面料上添加濃淡相間的黑白花卉圖案,表現(xiàn)山間溪水的氣韻?；蚴窃诜b的衩裙、袖口添加黑白線條,描繪云煙蒸騰的視覺韻律。中國畫人物形象中的水袖、長裙也可作為漢服設(shè)計的元素,運(yùn)用黑白對比和線條變化塑造立體感。從面料選擇上,絲綢、棉麻等天然面料質(zhì)感純粹,與中國畫意境契合。設(shè)計師可選擇深黑、墨灰與米白等顏色,配以虛實線條,營造出淡雅流暢的美學(xué)效果。此外,破洞、漂染、手繪等工藝也可滲透中國畫的水墨意境,加強(qiáng)設(shè)計的文化韻味。將中國畫的黑白審美應(yīng)用到服裝設(shè)計中,可以賦予設(shè)計獨(dú)特的文化內(nèi)涵,也為創(chuàng)作提供了無限可能。

通過對該書“優(yōu)秀服裝作平賞析”部分的閱讀,不難看出中國畫的表現(xiàn)風(fēng)格在服裝設(shè)計中的應(yīng)用體現(xiàn)了中國文化的美學(xué)價值,為服裝設(shè)計提供了鮮明的文化元素。中國畫追求意境的表現(xiàn)和形象的概括化,善用虛實相生的手法塑造立體感。這種表現(xiàn)風(fēng)格為服裝設(shè)計提供了靈感。設(shè)計師可以根據(jù)中國畫山水人物意境,提取代表性的圖像符號,融入到服裝細(xì)節(jié)中。例如取松樹、竹子等意象設(shè)計圖案,運(yùn)用水墨渲染的畫法表達(dá)質(zhì)感;采用人物中衣袂、裝飾帶等元素設(shè)計裝飾,簡化處理突出個性。另外,中國畫中的道家意境可應(yīng)用于自然、禪意風(fēng)格的服裝設(shè)計。設(shè)計師可以采用天然粗麻面料,配以墨水點(diǎn)染,簡單自然地烘托意境。大面積水墨設(shè)計搭配簡約細(xì)節(jié),也能體現(xiàn)禪意美學(xué)。中國山水元素的應(yīng)用為設(shè)計提供靈感,襟尖、下擺處添加山石、溪流等細(xì)節(jié)裝飾,烘托大自然氣息。從色彩運(yùn)用上,中國畫以水墨為主,這種天然簡約的色彩可以運(yùn)用于現(xiàn)代服裝。大膽而有層次的水墨色塊,配以精細(xì)緞面,形成強(qiáng)烈對比和沖擊感。此外中國紅、青、黃等傳統(tǒng)色彩,也可注入設(shè)計,展現(xiàn)中式美學(xué)情懷。中國畫的表現(xiàn)手法為服裝設(shè)計提供了獨(dú)特視角。設(shè)計師可以根據(jù)畫作意境,采取扭皺、折疊、拼接等手法處理面料,營造動態(tài)自然的效果。豐富的技法如浸染、燙金、豎縫等,也可應(yīng)用于服裝細(xì)節(jié),提升文化美感。

中國畫的黑白意境手法為我們提供了獨(dú)特的審美視角,應(yīng)用這一語言進(jìn)行服裝設(shè)計,需要針對服裝這一應(yīng)用媒介進(jìn)行轉(zhuǎn)化。從基礎(chǔ)的美術(shù)語言上看,服裝設(shè)計主要通過點(diǎn)、線、面元素的運(yùn)用,明暗、虛實、色彩的處理,構(gòu)圖布局的運(yùn)用等手段來呈現(xiàn)設(shè)計理念和風(fēng)格。正是這些視覺語言的精妙組合,使中國畫意境能夠有機(jī)地融入到服裝創(chuàng)作中。

二、美術(shù)理論基礎(chǔ)在服裝設(shè)計中的運(yùn)用

美術(shù)理論基礎(chǔ)在服裝設(shè)計中的應(yīng)用主要體現(xiàn)在以下幾個方面:

①運(yùn)用點(diǎn)、線、面等基本元素進(jìn)行造型設(shè)計。中國畫的點(diǎn)、線、面語言為服裝設(shè)計的造型提供了靈感。設(shè)計師可以根據(jù)服裝風(fēng)格和穿著者體型特點(diǎn),采用點(diǎn)、線、面等基本元素進(jìn)行造型設(shè)計。例如,設(shè)計輕盈優(yōu)雅的女裝時,可以運(yùn)用柔軟流動的線條來描繪衣身輪廓,通過線條的變化增加細(xì)節(jié)感。相比之下,設(shè)計休閑愜意的中老年女裝時則可以大面積運(yùn)用墨塊面元素,簡單的面料配以水墨色彩勾勒輪廓,白色空間烘托意境。男裝設(shè)計中,線條可以用來描繪衣服的基本結(jié)構(gòu),面元素可以用在襯衫圖案設(shè)計中。大色塊搭配線條或點(diǎn)狀元素,可以增強(qiáng)設(shè)計的層次感和對比度。點(diǎn)、線、面元素的具體運(yùn)用還可參考中國畫中的點(diǎn)染技法、單線描、水墨設(shè)色等,進(jìn)行相應(yīng)的變通應(yīng)用。重要的是用簡單的視覺語言進(jìn)行設(shè)計構(gòu)思,既保留東方美學(xué)的本真性,又考慮到服裝的實用性和審美的現(xiàn)代感。

②應(yīng)用明暗、虛實、質(zhì)感等原理處理面料和細(xì)節(jié)。在服裝設(shè)計中,設(shè)計師可以應(yīng)用明暗、虛實、質(zhì)感等原理來處理面料和細(xì)節(jié),增強(qiáng)視覺效果。例如可以通過褶皺的深淺變化產(chǎn)生層次感,就像中國畫的虛實關(guān)系一樣豐富衣服的立體感。在顏色應(yīng)用上,深淺色調(diào)的搭配可以加強(qiáng)立體感和空間感。質(zhì)感的匹配,例如柔軟的絲綢面料與大色塊水墨圖案的組合,可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺對比和印象。

③運(yùn)用虛實結(jié)合的手法塑造立體感。中國畫在運(yùn)用虛實結(jié)合的手法塑造立體感方面提供了值得借鑒的案例。這一手法可以有效應(yīng)用于服裝設(shè)計中,增強(qiáng)服裝的層次感和觀賞意味。具體來說,設(shè)計師可以在衣服的褶皺處理上下功夫,通過線條的輕重變化產(chǎn)生立體感。衣服褶皺的起伏變化,仿佛中國畫山水意境中的近景與遠(yuǎn)景。在面料圖案的設(shè)計上,也可以運(yùn)用虛實法則,運(yùn)用水墨干濕變化的手法來表現(xiàn)空間感。此外,材質(zhì)的混合應(yīng)用也可以利用虛實對比來營造效果。例如將軟薄的絲綢與樸實的棉麻布拼接,強(qiáng)烈的質(zhì)感對比本身就產(chǎn)生立體感。

總而言之,中國畫的黑白美學(xué)蘊(yùn)含著中華民族獨(dú)特的美學(xué)情懷,它強(qiáng)調(diào)意境的自然飽滿流露,注重線條的灑脫飛動和空白的無限延伸。這種中國畫的黑白美學(xué)作為中華傳統(tǒng)文化的瑰寶,被許多先鋒設(shè)計師所發(fā)掘和運(yùn)用,成為現(xiàn)代服裝設(shè)計的靈感源泉?？梢哉f,中國畫黑白美學(xué)在現(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用,既增強(qiáng)了現(xiàn)代服裝的文化認(rèn)同感和美學(xué)價值,也為推動中華文化走向世界提供了更多可能。當(dāng)中國畫的線條、空白、水墨、意境被設(shè)計師以全新的視角檢視時,中國元素也得到全新的詮釋。這是中華傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設(shè)計碰撞的創(chuàng)新成果,預(yù)示著中國美學(xué)在世界設(shè)計中的影響力還將持續(xù)增強(qiáng)。