青花釉里紅現(xiàn)代裝飾手法分析

黃維珊

（佛山歸然書院文化有限公司，佛山528000 ）

1 前言

青花瓷在元朝時期開始創(chuàng)造成功，并成為我國代表彩瓷藝術(shù)，釉里紅的創(chuàng)造增加了陶瓷藝術(shù)的代表性作品，匠人將青花和釉里紅結(jié)合產(chǎn)生青花釉里紅。隨著我國制瓷工藝不斷演化發(fā)展，青花釉里紅瓷器構(gòu)造工藝復(fù)雜繁復(fù)，工藝制作中需要在平臺上繪畫作圖調(diào)配繪制，根據(jù)實際情況放入透明釉在1200℃溫度左右高溫烘干培制形成釉下彩。青花在烘制中隨著原料性質(zhì)化產(chǎn)生濃淡顏色效果，釉里紅以銅紅為主要材料作為著色劑繪制花紋，在烘制中呈現(xiàn)紅色花紋。青花瓷器在不同時期胚體改變窯溫不可控形成不同濃淡青色，釉里紅通過不同燒制環(huán)境，紅色呈現(xiàn)層次變化，青花繪制達到青紅和諧統(tǒng)一，青花釉里紅瓷青紅色彩相映襯，翡翠綠色莊重優(yōu)雅，深受人們的喜愛。

2 青花釉里紅裝飾的形成演變

青花釉里紅裝飾藝術(shù)以色彩絢美著稱，青花釉里紅用銅紅裝飾藝術(shù)與青花瓷相似，釉里紅與青花料配合繪制使用形成獨特的釉下彩表現(xiàn)形式。青花瓷與釉里紅共同點是需要在高溫下燒成繪制形成成品，其不同點是對燒成溫度環(huán)境與著色劑要求不同[1]。青花釉里紅瓷器是景德鎮(zhèn)優(yōu)秀傳統(tǒng)名瓷代表，具有獨特風(fēng)格特點，在當今社會，要求有更多的工藝制作表現(xiàn)形式。青花釉里紅風(fēng)格瓷器在元代產(chǎn)生，元代少數(shù)民族統(tǒng)領(lǐng)帝國為瓷器發(fā)展譜寫新的篇章：（1）元代青花釉里紅以青花鈷料在素胎瓷器上描繪紋飾，入窯高溫燒成。元代創(chuàng)燒初期，瓷器工匠對顏色把控難度較大，成品率較低，大幅紋飾青花釉里紅瓷器較少見，元代晚期青花釉里紅逐漸出現(xiàn)大器物[2]。元朝人可以將青花瓷銷往中東西亞等國家賺取大量外匯，但由于統(tǒng)治者傾向愛好使得釉里紅燒制較少。（2）明代早期釉里紅發(fā)色不鮮艷，多為灰黑色調(diào)，成化后青花釉里紅開始成熟，發(fā)色鮮艷紅中泛綠，因成化年間國力強盛，景德鎮(zhèn)窯口恢復(fù)青花釉里紅陶瓷生產(chǎn)。（3）近現(xiàn)代青花釉里紅裝飾特點發(fā)生很大變化，隨著我國市場經(jīng)濟的發(fā)展，世界各國經(jīng)濟文化藝術(shù)交流，學(xué)院派師生群體接觸外來藝術(shù)，運用新型裝飾方法創(chuàng)作出風(fēng)格鮮明的作品。近些年外國留學(xué)藝術(shù)家增多，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)留學(xué)生經(jīng)過學(xué)院派學(xué)習(xí)與本國藝術(shù)特點結(jié)合，創(chuàng)造了不同的釉里紅裝飾作品。

3 青花釉里紅裝飾工藝特色

青花是以青花鈷料為著色劑在瓷胎上繪畫紋飾高溫燒成釉下彩，釉里紅是以銅紅彩料為著色劑描繪圖案高溫還原高價銅呈現(xiàn)紅色花紋，青花瓷以其青白相映、幽靜雅致著稱，釉里紅以其典雅渾厚深受群眾喜愛[3]。青花呈色隨顏料涂布厚度變化可以產(chǎn)生各種顏色效果，釉里紅呈色顏色較濃不能產(chǎn)生層次變化，青花釉里紅兩色相互襯托猶如牡丹雍容華貴令人賞心悅目。青花釉里紅裝飾工藝獨具特色，具有重要的藝術(shù)文化價值。

3.1 青花釉里紅裝飾風(fēng)格

釉里紅是瓷器釉下彩的裝飾手法，運用線繪法、留白法與涂繪法按所需圖案紋樣繪制在瓷器坯胎表面入窯高溫燒制。用金屬氧化物為彩料高溫燒制工藝技法可追溯至唐代長沙窯時期，經(jīng)過宋代鈞紅釉過渡到元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒出釉里紅[4]。釉里紅燒制工藝嚴苛，對燒制氣氛與窯溫要求敏感，元代發(fā)色純正的釉里紅瓷較少見，因窯溫失控出現(xiàn)燒白等現(xiàn)象，裝飾多以色塊為主。明洪武時期裝飾色塊轉(zhuǎn)為線描為主彩繪工藝，永樂時期釉里紅燒制達到頂峰，此時釉里紅呈色嬌艷欲滴，紋飾趨向簡約靈動。

圖1 青花釉里紅

青花釉里紅畫面是寓意深刻富有民族特色的中國畫，在富于變化的景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷器造型上繪制精心設(shè)計的高雅國畫，罩上玉質(zhì)透明釉，集造型國畫與釉色美于一體。景德鎮(zhèn)坐落于黃山余脈的群山環(huán)抱中，具有典型如詩如畫的江南風(fēng)光，歷代藝術(shù)大師師法自然，創(chuàng)造千姿百態(tài)的畫面有效提升了青花釉里紅的藝術(shù)價值[5]。江西地處吳頭楚尾，形成獨特的贛江文化，南昌八大山人朱耷書畫奇特瑰美，對景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)產(chǎn)生了深遠影響。景德鎮(zhèn)自宋元開始向朝廷貢獻瓷器，建國后創(chuàng)辦景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，并設(shè)置美術(shù)專業(yè)，用現(xiàn)代科學(xué)方法培育大批陶瓷美術(shù)人才，創(chuàng)造了富有時代氣息的新作品。青花釉里紅藝術(shù)瓷是素雅與艷麗的和諧統(tǒng)一，意境深遠巧奪天工。青花釉里紅藝術(shù)瓷造型多為瓶類，以小矮口領(lǐng)豐肩下收，飾以青花釉里紅畫面相得益彰?，F(xiàn)代各種夸張變化造型運用青花釉里紅裝飾妙趣橫生。

3.2 青花釉里紅裝飾藝術(shù)價值

元代釉里紅燒制成功創(chuàng)造性結(jié)合青花工藝特性，符合當時統(tǒng)治階級的審美需要。青花釉里紅有青花的幽靜雅致增添釉里紅的渾厚壯麗，青花釉里紅以氧化銅為著色劑，紅色料繪制釉下彩綜合裝飾，釉里紅與青花共同繪制與青白釉配合使用，巧妙運用到釉下彩裝飾中，釉里紅在高溫時流動性較大使得畫面粗獷厚重。紅色在中國是富貴吉祥的含義，釉里紅呈色符合中國人的審美傾向，沉穩(wěn)敦厚的發(fā)色滿足傳統(tǒng)審美需求。

釉里紅豐富釉下彩裝飾工藝成為中國陶瓷藝術(shù)中的奇葩。清代出現(xiàn)的其他彩瓷品種對釉里紅產(chǎn)生強烈的沖擊，釉里紅燒造難度成本較大，導(dǎo)致缺乏相應(yīng)的競爭力，但釉里紅仍是陶瓷藝術(shù)中的璀璨明星，使釉下彩工藝更加豐富多樣[6]。隨著對高溫銅紅料的成分掌握，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家可以隨性利用釉里紅特性進行藝術(shù)創(chuàng)作。銅紅料在高溫下易揮發(fā)擴散，釉里紅工藝創(chuàng)新帶來新的裝飾方法適應(yīng)當下的藝術(shù)形態(tài)。釉里紅因其獨特原料屬性，自誕生后不斷發(fā)展，獨特的紅色魅力激發(fā)陶藝人孜孜不倦的創(chuàng)新創(chuàng)造絢爛的紅色。元代創(chuàng)造青花釉里紅藝術(shù)瓷后，在700 年的發(fā)展歷程中歷代藝人辛勤探索，隨著藝術(shù)瓷品種的發(fā)展完善，使其廣泛受到歡迎。釉里紅瓷對燒成溫度要求嚴格，產(chǎn)品質(zhì)量不穩(wěn)定，封建社會燒窯技術(shù)嚴格保密，青花釉里紅藝術(shù)瓷產(chǎn)品較少。建國后景德鎮(zhèn)瓷業(yè)迅速發(fā)展，國內(nèi)外市場對藝術(shù)瓷需求增大，青花釉里紅藝術(shù)精品為國家收藏，使其蜚聲中外、聲名鵲起。

4 青花釉里紅現(xiàn)代裝飾手法的發(fā)展

陶瓷是華夏祖先用智慧結(jié)合水泥創(chuàng)造的產(chǎn)物，中國陶瓷歷史經(jīng)歷漫長的發(fā)展，銅作為陶瓷器裝飾金屬坯料，具有悠久的探索歷史[7]。元代景德鎮(zhèn)制瓷匠人逐漸掌握氧化銅燒造規(guī)律，成為燒造釉里紅瓷器的關(guān)鍵。明洪武年間釉里紅的地位超過青花瓷，在南京明故宮遺址等地出土瓷器以釉里紅瓷居多。青花釉里紅現(xiàn)代裝飾手法不斷發(fā)展，在日常生活工藝瓷器中得到廣泛應(yīng)用。

4.1 青花釉里紅裝飾技法的傳承

釉里紅的誕生是祖先勤勞與智慧結(jié)合的產(chǎn)物，釉里紅在中國歷史長河中不斷發(fā)展，近代出現(xiàn)從不受重視到備受追捧逐漸泛濫的現(xiàn)象，但釉里紅裝飾藝術(shù)魅力長盛不衰。青花釉里紅色彩艷麗富有層次變化，由于現(xiàn)代工藝的進步，使釉里紅的藝術(shù)美得到充分展現(xiàn)。釉里紅裝飾技法包括線描法、涂繪法與雕塑法等，青花釉里紅關(guān)鍵工藝要素包括透明釉、銅紅料與窯爐等不斷創(chuàng)新發(fā)展。現(xiàn)當代青花釉里紅裝飾技法運用包括粉彩、中國畫及日用陶瓷裝飾等。青花釉里紅裝飾技藝傳承受到不同時期書畫家藝術(shù)風(fēng)格、釉里紅裝飾材質(zhì)等因素的影響。

元代瓷器書畫美具有張揚性，藝術(shù)產(chǎn)生發(fā)展中與多種因素相關(guān)，磁州窯書法藝術(shù)構(gòu)圖章法等多方面與其藝術(shù)作品內(nèi)容形式有關(guān)，受到裝飾題材等客觀因素影響與其特點關(guān)系密切。不同時代政治經(jīng)濟文化等因素不同，社會各方面因素對其產(chǎn)生重大影響，貴族階級需要珍貴材料為基礎(chǔ)表達某些精神象征內(nèi)容。青花釉里紅裝飾材質(zhì)對其風(fēng)格形成有重要作用，創(chuàng)造青花釉里紅裝飾使用不同裝飾可以使視覺感受不同。青花釉里紅瓷器有多種裝飾風(fēng)格，瓷器設(shè)計制造來自現(xiàn)代生活環(huán)境與人們多樣化審美需求，由于受到不同因素影響人們的消費觀念，欣賞者對青花釉里紅消費審美差異影響瓷器的生產(chǎn)創(chuàng)新，商品為實現(xiàn)交換價值需要滿足不同消費主體審美觀念。傳統(tǒng)書畫作品對當代瓷器產(chǎn)生很大影響，由于書畫家對陶瓷工匠的影響，陶瓷工匠吸取充滿文化氣息的書畫精品創(chuàng)作出特色的青花釉里紅藝術(shù)裝飾瓷器。

4.2 青花釉里紅綜合裝飾發(fā)展趨勢

改革開放后，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)再次復(fù)蘇走向繁榮。近年來新型梭式窯更好地滿足了瓷器對燒造的要求，并得到普遍認可，梭式窯具有體積小、操作靈活簡便等優(yōu)勢，有效保障釉里紅瓷成品率。古代工匠追求傳統(tǒng)釉里紅瓷器裝飾中用筆濃淡薄厚均勻，體現(xiàn)制瓷工匠在釉里紅燒制中熟練穩(wěn)定的技法工藝?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家創(chuàng)作釉里紅藝術(shù)作品往往偏好用筆表現(xiàn)畫作自然形成筆觸，由于較厚處在窯內(nèi)燒造還原不夠充分，呈現(xiàn)紅綠輝映藝術(shù)效果?，F(xiàn)代青花釉里紅裝飾藝術(shù)更加多樣化。

藝術(shù)表現(xiàn)語言是藝術(shù)作品表現(xiàn)外在形式結(jié)構(gòu)，各項陶瓷裝飾技法經(jīng)過長時間發(fā)展形成專屬表現(xiàn)語言，通過陶瓷藝術(shù)裝飾形式使其與鑒賞者進行交流。陶瓷藝術(shù)必須經(jīng)過火的燒制，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)從傳統(tǒng)重實用性思維模式轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅厮囆g(shù)性現(xiàn)代觀念。綜合裝飾語言藝術(shù)表現(xiàn)其獨特工序，綜合裝飾將多種裝飾技法總結(jié)，使各具特色的表現(xiàn)語言形式充分展現(xiàn)更多藝術(shù)風(fēng)格。今后青花釉里紅裝飾創(chuàng)作要不斷借鑒傳統(tǒng)，結(jié)合當代社會發(fā)展運用新的材質(zhì)創(chuàng)新?，F(xiàn)代陶瓷裝飾創(chuàng)作思維理念應(yīng)向不斷拓寬的方向發(fā)展，充分表達陶瓷藝術(shù)家的思維理念。青花釉里紅裝飾工藝不斷成熟，為陶藝家藝術(shù)理念實踐提供更多手段，陶藝家應(yīng)不斷研究創(chuàng)新陶瓷材料等，豐富陶瓷藝術(shù)表現(xiàn)語言?，F(xiàn)代青花釉里紅陶瓷裝飾工藝技法多樣，陶藝家創(chuàng)造出與鑒賞者情感交流的藝術(shù)作品。

5 結(jié)論

陶瓷是人類文明史上出現(xiàn)的藝術(shù)形態(tài)，青花釉里紅裝飾藝術(shù)借助坯胎載體應(yīng)用于瓷器，青花釉里紅裝飾在瓷器裝飾中的出現(xiàn)伴隨瓷器繪畫發(fā)展不斷創(chuàng)新。景德鎮(zhèn)是我國最大的陶瓷生產(chǎn)基地，不同時期青花釉里紅裝飾內(nèi)容構(gòu)圖等方面呈現(xiàn)獨特藝術(shù)風(fēng)格。隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，青花釉里紅進入新的發(fā)展階段，青花釉里紅的造型與畫面使其裝飾藝術(shù)可以超越時空永放異彩，新時期需要綜合裝飾技法材質(zhì)等因素，創(chuàng)作滿足當今社會物質(zhì)與精神文明的優(yōu)秀作品。