靜聽其變：柴可夫斯基《四季》中的“變”奏藝術(shù)探微

林琛

摘 要：《四季》是俄羅斯浪漫主義作曲家柴可夫斯基的代表作之一，該作品以俄羅斯的風(fēng)俗景色為核心題材，通過作曲技法中的變化描繪了俄羅斯四季的自然風(fēng)光及人文風(fēng)俗。本文從《四季》整體音樂創(chuàng)作中的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)、聲控技術(shù)以及情感內(nèi)質(zhì)，探尋其音樂創(chuàng)作中蘊(yùn)含的“變”奏藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基；《四季》；“變”奏藝術(shù)

彼得·伊里奇·柴可夫斯基是19世紀(jì)俄羅斯著名的浪漫主義作曲家、音樂教育家，同時(shí)也是俄羅斯民族樂派的重要代表人物之一，其一生所創(chuàng)作的音樂體裁十分廣泛?！端募尽肥遣窨煞蛩够?875年創(chuàng)作的以四季更替為音樂發(fā)展主線的鋼琴小品曲集，刻畫了一年四季中十二個(gè)月份的俄羅斯民俗風(fēng)情之景，同時(shí)抒發(fā)了其對(duì)祖國(guó)的熱愛之情。十二首作品在體裁上各不相同，作品的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)及聲控技術(shù)皆隨著十二個(gè)月的四季變化產(chǎn)生了不一樣的“變”奏藝術(shù)。

一、穩(wěn)中求變的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)

19世紀(jì)初，浪漫主義音樂色彩逐漸占據(jù)重要地位，柴可夫斯基的音樂創(chuàng)作雖仍沿用古典主義音樂的創(chuàng)作手法，但在和聲上更加注重一些色彩性和聲的融入，除此之外，在速度控制以及力度布局中也加入了許多不同的“變”奏藝術(shù)。

（一）和而不同的終止樣式

柴可夫斯基的音樂創(chuàng)作，集聚了古典主義時(shí)期與浪漫主義時(shí)期不同的創(chuàng)作手法。例如在《四季》十二首鋼琴小品的終止式和聲編配上，仍傾向于使用古典的K46-D7-T這樣的常規(guī)終止手法，但柴可夫斯基在這常規(guī)手法中加入了較多其他的和弦進(jìn)行，并賦予終止式新的色彩表現(xiàn)，最終產(chǎn)生了和而不同的美感。

例如在《六月·船歌》的開頭部分，如譜例1所示，該片段為g小調(diào)，和聲走向?yàn)閠6—Sii56—K46—b3DVII34—t—D7—t，從譜例1中可以看出，雖仍遵循K46-D7-T的和聲走向，但在K46與D7兩個(gè)和弦之間，柴可夫斯基加入了b3DVII34—t這一特別的和弦進(jìn)行。在此加入這一和弦進(jìn)行，使終止式變得更加有新意，另外，通過橫向觀察，此時(shí)的高聲部與次中音聲部的旋律猶如對(duì)話般“你應(yīng)我和”，展現(xiàn)出了一幅輕松自由的水面畫卷。

除此之外，柴可夫斯基也常常使用補(bǔ)充變格終止。例如在《一月·爐邊》中，使用了bVI級(jí)和弦代替了下屬和弦形成補(bǔ)充變格終止，bVI級(jí)和弦使其和聲色彩更為豐富。類似這般的補(bǔ)充變格終止在《二月·狂歡節(jié)》《四月·松雪草》等作品的末尾處皆有體現(xiàn)。

譜例1

（二）松緊交替的速度調(diào)節(jié)

《四季》十二首鋼琴小品運(yùn)用了多種音樂體裁，從宏觀結(jié)構(gòu)上看，不同音樂體裁的運(yùn)用使整部作品在節(jié)奏上松緊有度?！兑辉隆t邊》3/4拍，中速，整體音樂平穩(wěn)、干凈；《二月·狂歡節(jié)》雖為2/4拍，但其整體速度較為歡快，其中運(yùn)用了較多的俄羅斯民間舞蹈元素，展現(xiàn)了歡樂的節(jié)日氛圍；《三月·云雀之歌》到《四月·松雪草》的速度由行板轉(zhuǎn)至6/8拍中速，體現(xiàn)了春天來臨、萬物復(fù)蘇的生氣之景。十二首作品松緊交替，時(shí)快時(shí)緩，帶領(lǐng)著聽眾領(lǐng)略了四季更替的同時(shí)，也避免了聽眾聽覺上的疲憊。

從單一曲目上來看，例如《五月·白夜》，該首作品為復(fù)三部曲式，結(jié)構(gòu)清晰明朗，采用了夜曲這一音樂體裁，旋律極具歌唱性且富有俄羅斯民間音樂風(fēng)格。樂曲由行板稍慢彈奏的琶音漸入，恬靜而抒情，中部則轉(zhuǎn)為小快板，歡快俏皮，旋律不斷向前推動(dòng)直至再次回歸到較為安靜的主題旋律之中，全曲運(yùn)用了“松-緊-松”的速度布局，由俄羅斯白夜的美好景象切入，將俄羅斯人民看到白夜之景時(shí)內(nèi)心的歡愉和對(duì)即將到來的夏日的憧憬呈現(xiàn)給聽眾。

（三）冷暖對(duì)峙的調(diào)性布局

四季的更替最為明顯的表現(xiàn)是溫度的變化，因此在《四季》這部作品中，冷暖變化的對(duì)比展現(xiàn)尤為重要。俄羅斯位于亞歐大陸北部地區(qū)，疆域遼闊，基本位于北半球的寒帶、亞寒帶，冬季較為漫長(zhǎng)，一年中四月至六月為春季，七月至八月為夏季，九月至十月為秋季，十一月至次年三月為冬季。通過俄羅斯四季的劃分與《四季》宏觀上調(diào)式的變化可以發(fā)現(xiàn)，在描繪嚴(yán)冬的作品中選用了較多具有暖色色彩的調(diào)性，例如《十二月·圣誕節(jié)》，采用了具有明黃色溫暖色彩的降A(chǔ)大調(diào)，為圓舞曲體裁，表現(xiàn)了圣誕節(jié)到來之時(shí)的畫面，篝火燃起，大家載歌載舞，彌漫著歡樂活潑的氣氛，這一宏觀上調(diào)性色彩的采用形成了音樂與現(xiàn)實(shí)的冷暖對(duì)峙。

從單一作品上看，例如《一月·爐邊》：在俄羅斯一月極寒天氣下，人們?cè)缫淹Ｖ沽藨敉鈩谧?，較多時(shí)間是在一家人圍坐在壁爐邊烤火中度過，而柴可夫斯基終身孤獨(dú)一人，在這漫漫黑夜中，壁爐里的火苗帶給他的雖有溫暖，但也使其感到寂寞與惆悵。該作品為復(fù)三部曲式，樂曲的第一部分（1-28小節(jié)）由溫暖的A大調(diào)開始，旋律優(yōu)美柔和，在15-20小節(jié)處，使用了一系列的轉(zhuǎn)調(diào)（bA-C-B），將樂曲的情緒推向高潮，猶如爐中燃燒的火苗一般，愈來愈烈，旋律不斷地上行下行交替，亦如火苗的跳動(dòng)，隨后音樂隨著漸慢進(jìn)入了第二部分（29-60小節(jié)），該部分主調(diào)為帶著憂傷暗淡色彩的e小調(diào)，與第一部分的溫暖產(chǎn)生了鮮明的色彩對(duì)比，形成了布局上的冷暖差異，音樂浸入了沉思，猶如落寞涌上心頭。

二、百變不一的聲控技術(shù)

（一）濃淡得宜的聲部交織

《四季》中的《六月·船歌》描繪的是俄羅斯六月夜晚時(shí)河岸邊的景色，主調(diào)為g小調(diào)，旋律極具歌唱性，柴可夫斯基在這首作品中運(yùn)用了復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法對(duì)不同聲部進(jìn)行了旋律化的安排，各聲部相互交織形成了一種搖曳感。例如在開頭3-6小節(jié)處，次中音聲部分別在不同的音區(qū)對(duì)高聲部旋律進(jìn)行了兩次呼應(yīng)，增強(qiáng)了句子之間的聯(lián)系，且兩次呼應(yīng)皆運(yùn)用了漸弱的音量處理，與高聲部漸強(qiáng)的旋律產(chǎn)生了對(duì)比，在旋律走向及音量上形成了“拱形結(jié)構(gòu)”。《六月·船歌》為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，其再現(xiàn)段與A段旋律一致，但在左手部分加入了對(duì)位化的內(nèi)聲部，例如在54-73小節(jié)，在高音聲部休止或演奏長(zhǎng)音時(shí)，左手旋律加入，對(duì)高音旋律進(jìn)行呼應(yīng)，這一濃淡得宜的聲部交織，展現(xiàn)了六月河畔上小船隨水面搖曳的愜意風(fēng)光，給予聽眾特殊的聽覺效果。

（二）擬聲造景的音色技術(shù)

在《四季》這套鋼琴小品中，柴可夫斯基使用了較多擬聲造景的音色處理方法?！妒辉隆ぴ隈R車上》旨在刻畫雪橇在雪地奔馳、車夫哼著俄羅斯民歌、雪橇上鈴鐺作響的美好冬日畫卷，在作品的中部柴可夫斯基將小二度倚音與跳音相結(jié)合，來模仿馬車上清脆的鈴鐺聲，而左手低音聲部使用跳音來演奏和弦，仿佛陣陣的馬蹄聲，以此描繪出車夫駕駛雪橇在雪地里飛馳的歡快之景。在《三月·云雀之歌》的第11-23小節(jié)中，柴可夫斯基也同樣運(yùn)用了倚音來模仿云雀的鳴叫聲；除裝飾音外，在《九月·狩獵》中柴可夫斯基還運(yùn)用了大量的八度和弦來模仿狩獵時(shí)急促有力的號(hào)角聲，展示了狩獵場(chǎng)上獵人們斗志昂揚(yáng)的景象。

（三）漸變與突變的聲色共存

《四季》中每一首作品對(duì)于音色力度的變化都十分考究。例如在《五月·白夜》開頭部分，使用了一系列的琶音漸強(qiáng)演奏，用漸強(qiáng)的力度慢慢爬升，細(xì)膩地渲染出白夜出現(xiàn)的景象；《十月·秋之歌》描述的是俄羅斯的晚秋時(shí)節(jié)，自然間萬物凋零的凄涼景象，整首作品的速度較為緩慢，樂句多由力度“p”開始，且為了削弱重音，高聲部旋律多由弱拍進(jìn)入，后隨旋律下行力度漸弱，由此展現(xiàn)了落葉緩緩飄落的深秋意境。再現(xiàn)段為對(duì)A樂段的完全再現(xiàn)，但其在音色力度上相較于A段更加柔和，在尾聲處力度由“pp”削弱至“pppp”，將深秋的傷感與悲涼體現(xiàn)得淋漓盡致。

而《八月·收獲》中運(yùn)用了許多突變的力度處理，音樂風(fēng)格富有激情與活力，展現(xiàn)俄羅斯人民因豐收而繁忙的場(chǎng)景。樂曲的第一樂段整體在節(jié)奏上較為急促，體現(xiàn)人們收獲糧食時(shí)的歡愉，低音聲部在樂句末尾頻繁出現(xiàn)重音記號(hào)，仿佛鐮刀的快速下落，該樂段在一系列短促且強(qiáng)有力的和弦中結(jié)束，隨后力度馬上削弱至“p”，進(jìn)入第二樂段的舒緩旋律之中，勾勒出辛勤勞動(dòng)后的人們?cè)卩l(xiāng)野中休息的愜意景象，聽眾腦海中的畫面隨著音樂力度的突然轉(zhuǎn)變而轉(zhuǎn)入下一幀場(chǎng)景之中。

（四）主次分明的線條勾勒

主次分明的旋律線條在《四月·松雪草》和《十二月·圣誕節(jié)》中體現(xiàn)得最為明顯。在《四月·松雪草》中，右手聲部多以“拋物線”的旋律走向展現(xiàn)松雪草破土而出的畫面，而左手則多以柱式和弦的重復(fù)體現(xiàn)松雪草堅(jiān)韌的精神，以此作為伴奏織體，柔和又不失力量。《十二月·圣誕節(jié)》采用了三拍子圓舞曲的節(jié)奏形式，低音聲部作為伴奏聲部給予主旋律富有舞蹈性的節(jié)奏律動(dòng)，右手聲部則將附點(diǎn)、切分融入旋律之中，賦予旋律輕盈的跳躍感，描繪了一幅美好的舞會(huì)畫面；在中部時(shí)引入了新的主題，以高音聲部旋律為主，低音聲部旋律為輔，產(chǎn)生了你應(yīng)我和的畫面感。除這幾處較為明顯的主次線條外，在《十月·秋之歌》的第9-16小節(jié)處，主旋律由高音聲部轉(zhuǎn)入中音聲部，而高音聲部則演奏一條與中音聲部互相呼應(yīng)的副旋律，兩條旋律交替行進(jìn)，互相獨(dú)立又在音色上相應(yīng)和，高音旋律仿佛是那凋零的落葉，隨著中音聲部的晚風(fēng)旋律吹拂飄蕩。

三、色彩多變的情感內(nèi)質(zhì)

（一）同質(zhì)音響的不同意義

在《四季》的十二首作品中，同質(zhì)音響出現(xiàn)在不一樣的曲目中皆有不同的意義。例如琶音在《四季》十二首鋼琴小品中的出現(xiàn)，在《六月·船歌》中則是用來展現(xiàn)河面的波動(dòng)，《七月·刈者之歌》中的琶音則展現(xiàn)了收割之時(shí)的火熱氣氛，這些都展現(xiàn)了柴可夫斯基對(duì)不同季節(jié)的不同感觸及情感內(nèi)質(zhì)。

（二）“虛實(shí)相映”的寄情手法

“虛實(shí)相映”一般是運(yùn)用于文學(xué)創(chuàng)作中的一種表現(xiàn)手法，即作家將自己的思想感情的表達(dá)與現(xiàn)實(shí)客觀事物的特征相映照，“有時(shí)化實(shí)為虛，有時(shí)化虛為實(shí)，有時(shí)虛實(shí)交融”?！端脑隆に裳┎荨匪鑼懙乃裳┎菔且环N很特殊的植物，當(dāng)冬天的冰雪剛剛消融，它就會(huì)破土而出，早早地冒土報(bào)春，動(dòng)人地綻放著藍(lán)白色的小花，因此在俄羅斯，松雪草象征著新生活、新生命。在整首作品中，伴奏聲部多為柱式和弦，以此來體現(xiàn)松雪草的堅(jiān)韌精神，作品第二部分為展開對(duì)比中段，開始時(shí)采用了兩個(gè)模仿樂句，上行十六音符演奏旋律結(jié)合八分音符的跳奏，展現(xiàn)了大自然的勃勃生機(jī)，也以此映照出俄羅斯人民對(duì)美好未來的無限期許?！端募尽穭?chuàng)作于1875至1876年間，此時(shí)的俄國(guó)正處于動(dòng)蕩與發(fā)展并存的矛盾時(shí)期，沙皇專制統(tǒng)治的壓迫促使整個(gè)社會(huì)進(jìn)行變革，而此時(shí)俄國(guó)人民的思想觀念也開始發(fā)生變化，俄羅斯民族主義思想愈發(fā)高漲，在這一歷史背景之下，柴可夫斯基的音樂中浸透著愛國(guó)情懷，其作品極具民族性，折射出柴可夫斯基對(duì)于國(guó)家的熱愛與對(duì)美好生活的向往。

（三）動(dòng)靜結(jié)合的形象對(duì)比

柴可夫斯基在《四季》這一鋼琴套曲的創(chuàng)作中，基本遵循俄羅斯音樂教育及俄羅斯民族音樂的傳統(tǒng)，結(jié)構(gòu)較為方正，因此音樂上的動(dòng)靜對(duì)比也在段落上展現(xiàn)得更為明顯。例如在《六月·船歌》中，音樂在整體上呈現(xiàn)出“靜-動(dòng)-靜”的對(duì)比，首部為平坦搖曳的主題旋律，營(yíng)造了湖面上漂著一艘小船的靜謐景象，音樂發(fā)展至中部時(shí)，整體的情緒向上達(dá)到高潮，原本平靜的湖面開始出現(xiàn)船槳打出的水花，情緒從g小調(diào)的陰郁中走出，而到再現(xiàn)部時(shí)，音樂再次回歸憂郁的色彩之中，旋律再次趨于平靜安穩(wěn)?！栋嗽隆な斋@》則是呈“動(dòng)-靜-動(dòng)”的對(duì)比，首部具有俄羅斯舞曲風(fēng)格，情緒歡快熱烈，符合收獲時(shí)農(nóng)民們的心情，而中部則進(jìn)入一個(gè)短暫的休息之中，好似辛勤勞作的農(nóng)民們休息補(bǔ)充體能，再現(xiàn)部則繼續(xù)回到勞作時(shí)的熱烈。

四、結(jié) 語(yǔ)

柴可夫斯基的《四季》利用音樂創(chuàng)作中別具一格的“變”奏藝術(shù)展示了其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格及音樂美學(xué)構(gòu)思，即用作品的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)及聲控技術(shù)刻畫出四季變化，對(duì)四季中俄羅斯人民的生活和事物的輪轉(zhuǎn)進(jìn)行了極具特色的藝術(shù)呈現(xiàn)，用這樣不斷變化的“變”奏藝術(shù)展現(xiàn)出極富有生命力的音樂，通過音樂發(fā)展讓聽眾感受到在時(shí)間維度上的變化，使音樂表現(xiàn)得更為豐富且深刻，并以此謳歌俄羅斯人民不屈不撓的生活態(tài)度以及對(duì)美好未來的憧憬。

（福建師范大學(xué)）

參考文獻(xiàn)

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