現(xiàn)實(shí)題材影視劇《人生之路》的創(chuàng)新路徑分析

吳煦民

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

1 現(xiàn)實(shí)題材影視劇《人生之路》內(nèi)容概況

1.1 劇情概述

《人生之路》是一部改編自中國當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典作品《人生》的現(xiàn)實(shí)題材電視劇，劇情圍繞青年高加林的人生道路展開，講述了他從陜北高家村出發(fā)，歷經(jīng)磨難，走向現(xiàn)代城市上海，最后回歸鄉(xiāng)土的心靈成長歷程。在這個(gè)過程中，高加林與劉巧珍、黃亞萍、高雙星等眾多青年共同面對時(shí)代變遷帶來的困境與抉擇，勇敢地追求理想與實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。電視劇在原著小說的基礎(chǔ)上，結(jié)合當(dāng)代青年的現(xiàn)實(shí)困惑，展現(xiàn)了他們?nèi)绾卧谌松砺房趯で笸黄?，走出開闊的人生路。

1.2 人物形象塑造與人物關(guān)系概述

《人生之路》中的人物形象豐滿且鮮明，具有不同的性格。高加林作為本劇的主人公，經(jīng)歷了豐富的人生波折，他堅(jiān)韌、聰慧且不斷追求進(jìn)步。劉巧珍是一位樂觀、堅(jiān)強(qiáng)的鄉(xiāng)村女子，她勇敢追求愛情，并在面對困境時(shí)依然堅(jiān)持發(fā)展自己的事業(yè)。黃亞萍則是一位上海姑娘，她勇敢追求自己的夢想，最終明白人生的錯過與遺憾才是真實(shí)。高雙星是一位被命運(yùn)捉弄的農(nóng)村青年，他背負(fù)著冒名頂替的原罪，歷經(jīng)善惡掙扎，最終悔悟、坦白真相。這部劇通過塑造豐富多樣的人物形象，展現(xiàn)了人物之間復(fù)雜多變的關(guān)系。主人公高加林在面對劉巧珍與黃亞萍的感情時(shí)，展現(xiàn)了他內(nèi)心的掙扎與成長。同時(shí)，高雙星與高加林的友誼也是一種錯綜復(fù)雜的關(guān)系，兩人在真相大白之后，也展現(xiàn)出了彼此的包容與成熟。劇中的人物關(guān)系不僅僅是單純的愛情關(guān)系，更包含了親情、友情等多種關(guān)系，形成了一個(gè)立體的人物群像。

1.3 現(xiàn)實(shí)主題的突出表現(xiàn)

《人生之路》以貫穿整個(gè)劇情的現(xiàn)實(shí)主題為核心，深刻反映了改革開放以來中國社會的巨大變革。該劇通過描述高加林的成長經(jīng)歷，展現(xiàn)了農(nóng)村青年在追求更好的生活和改變命運(yùn)的過程中所面臨的挑戰(zhàn)與困境。

首先，該劇揭示了教育改革對農(nóng)村青年命運(yùn)的深刻影響。高加林身為農(nóng)村青年，在教育資源匱乏的情況下，克服重重困難追求知識。但他的大學(xué)夢因?yàn)槊懊斕媸录茰?，這反映了當(dāng)時(shí)教育資源不均衡和制度不完善的現(xiàn)實(shí)問題。

其次，該劇通過塑造劉巧珍、黃亞萍等角色，展現(xiàn)了女性在社會轉(zhuǎn)型期面臨的困境與奮斗的歷程。劉巧珍在傳統(tǒng)觀念的束縛下，堅(jiān)持追求自己的愛情和事業(yè)，展現(xiàn)了農(nóng)村女性的勇敢和堅(jiān)韌。而黃亞萍則在面對家庭矛盾和個(gè)人追求時(shí)，勇敢地尋求改變，最終走向成熟。

再次，該劇還展示了農(nóng)村與城市之間的差距，以及時(shí)代變遷對人們價(jià)值觀的影響。高加林從農(nóng)村走向城市，經(jīng)歷了眾多的挫折和困難，最終在新時(shí)代中找到了自己的定位，這一過程體現(xiàn)了改革開放以來農(nóng)村青年在面對社會巨變時(shí)的堅(jiān)韌與拼搏的精神

2 現(xiàn)實(shí)題材影視劇《人生之路》的創(chuàng)新路徑

2.1 改變現(xiàn)實(shí)題材電視劇的創(chuàng)作方法

經(jīng)典作品的精神內(nèi)核，能沖破時(shí)間、空間的桎梏，與當(dāng)下年輕人產(chǎn)生共情[2]?！度松贰纷鳛橐徊楷F(xiàn)實(shí)題材電視劇，在創(chuàng)作方法上進(jìn)行了一系列的變革。首先，該劇通過對原著小說進(jìn)行改編，補(bǔ)足了作品中的“并非結(jié)局”部分，完成了一個(gè)更加完整的人物成長敘事。其次，該劇以上海的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，為主人公高加林提供了一條新的人生道路，呈現(xiàn)出“幸福是奮斗出來的”這一中國式成長故事的獨(dú)特性。此外，該劇在回應(yīng)時(shí)代需求的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)普通人對平凡甚至坎坷生活的堅(jiān)定與堅(jiān)持，由此達(dá)成新的文化主體性確認(rèn)。該劇的創(chuàng)新之處在于，它在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作方法上進(jìn)行了變革。首先，該劇在主人公成長敘事方面進(jìn)行了改編，不斷擴(kuò)容高加林的人生故事，為觀眾提供了更加完整的情節(jié)線索。該劇對現(xiàn)實(shí)社會中青年群體的成長焦慮作出了回應(yīng)，展現(xiàn)出了堅(jiān)定與堅(jiān)持的精神內(nèi)涵，具有啟發(fā)性的理想化成長敘事，突顯了人生路遙、路在腳下的價(jià)值主張。

2.2 深度挖掘人物內(nèi)心世界

《人生之路》的創(chuàng)新之處不僅在于對真實(shí)事件的改編和對傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的變革，更在于其深度挖掘人物內(nèi)心世界。在人物塑造上，《人生之路》改變了傳統(tǒng)單一形象的刻畫方式，通過多維度刻畫人物形象，從而展現(xiàn)出更為立體、豐富的形象。例如，高加林不僅是一個(gè)追逐夢想的年輕人，還是一個(gè)擁有濃厚鄉(xiāng)土情結(jié)的農(nóng)民、一個(gè)感性的文學(xué)愛好者。劇中還塑造了很多有血有肉的人物，如馬栓、高雙星等，每個(gè)人物都有自己的思想和人生追求。

力控末端執(zhí)行器的傳感器一般安裝于恒力補(bǔ)償作動部件與工具頭之間，其檢測反饋信號為恒力補(bǔ)償作動部件與工具頭之間的相互作用力，而非工具頭與工件之間的相互作用力，這兩者存在一定的差值，并主要受工具頭和動力部件重力和慣性力的影響。因此，為提高工具頭與工件間作用力的控制精度和響應(yīng)速度，一方面應(yīng)研發(fā)具有高功率質(zhì)量比的動力部件，減小運(yùn)動部件的質(zhì)量，另一方面應(yīng)開展工具頭和動力部件的重力和慣性力補(bǔ)償技術(shù)研究，其中包括利用多軸加速度計(jì)或陀螺儀等反饋信號解算力控末端執(zhí)行器的姿態(tài)和質(zhì)量力的補(bǔ)償算法等關(guān)鍵技術(shù)。

此外，《人生之路》通過突顯個(gè)體成長歷程，將人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致，呈現(xiàn)出的是一個(gè)個(gè)更為真實(shí)、貼近生活的人物形象，更容易引起觀眾的共鳴和思考。高加林在一次次抉擇中經(jīng)歷的命運(yùn)磨煉和精神升華正是原著的靈魂所在，新一代觀眾將在“高加林們”的人生抉擇中照見當(dāng)下的困惑，歷練更豁達(dá)樂觀的人生態(tài)度[3]。劇中高加林的成長歷程，可以被看作是一個(gè)人從年輕到成熟、從不安到自信、從困惑到明白的完整人生軌跡。在這個(gè)過程中，他經(jīng)歷了家庭的變故、愛情的糾葛、人生道路的迷茫等多種挫折和困難，但最終憑借著不屈不撓的精神和自我努力實(shí)現(xiàn)了自己的夢想。

這種深度挖掘人物內(nèi)心世界的方式，不僅在《人生之路》中得到了成功運(yùn)用，在當(dāng)前的電視劇市場中也成為一種流行的趨勢。許多電視劇開始注重人物形象的多面性和對人物成長過程的刻畫，從而在觀眾中產(chǎn)生更深遠(yuǎn)的共鳴和反響。通過深度挖掘人物內(nèi)心世界，電視劇能夠更好地引導(dǎo)觀眾思考人生的意義，讓觀眾在娛樂的同時(shí)得到更為深刻的內(nèi)心滿足。

2.3 關(guān)注與反映社會問題

真實(shí)是現(xiàn)實(shí)題材劇的創(chuàng)作基礎(chǔ)，一部優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材電視劇能夠通過影像呈現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)，圍繞大眾現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行演繹[4]。《人生之路》通過對中國社會現(xiàn)實(shí)生活中矛盾和挑戰(zhàn)的關(guān)注與反映，不僅讓觀眾了解了電視劇所呈現(xiàn)的故事情節(jié)，更深刻地反映了社會現(xiàn)實(shí)的方方面面。這種創(chuàng)新的成功在于通過變革現(xiàn)實(shí)題材電視劇的創(chuàng)作方法，使得電視劇內(nèi)容更接地氣，更貼近觀眾的生活。

該劇通過講述人物命運(yùn)的曲折與坎坷，提出了許多社會問題，如家庭教育問題、貧富差距問題等，從而引發(fā)觀眾對現(xiàn)實(shí)的思考。同時(shí)，該劇也呈現(xiàn)了在現(xiàn)實(shí)生活中，這些問題是如何相互交織、如何對人們的生活產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的。

而對于觀眾來說，這樣的劇情是真實(shí)存在的，與他們的生活息息相關(guān)，這也使得觀眾能夠從電視劇中更加深刻地體會到自身在生活中的困境，從而更加深入地思考社會問題的根源和解決方案。同時(shí)，電視劇也給予了觀眾一些啟示，幫助他們更加深刻地認(rèn)識自己的人生道路，以更加積極的態(tài)度去面對生活中的挑戰(zhàn)和困境。

2.4 豐富藝術(shù)表現(xiàn)手法

在《人生之路》的創(chuàng)作過程中，導(dǎo)演和制作團(tuán)隊(duì)積極探索和嘗試多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，以帶給觀眾更優(yōu)質(zhì)的視覺和聽覺體驗(yàn)。導(dǎo)演的獨(dú)特視角是該劇藝術(shù)表現(xiàn)的重要特征之一，他以獨(dú)特的敘事方式將現(xiàn)實(shí)生活中的社會矛盾融入劇情中，既能夠讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴，也能夠啟迪觀眾。另外，在音樂、攝影、剪輯等方面的創(chuàng)新也為觀眾帶來了很多的驚喜。音樂方面，該劇根據(jù)情節(jié)變化來配樂，營造氣氛，能夠深入人心，引起共鳴；攝影方面，該劇通過運(yùn)用不同鏡頭和結(jié)合多種畫面語言，使得整個(gè)劇集更加具有沖擊力和視覺沖擊感；剪輯方面，精心的剪輯和節(jié)奏控制，增強(qiáng)了情節(jié)緊張感和戲劇張力，使得觀眾更加能夠沉浸在劇情中。

總之，該劇通過變革現(xiàn)實(shí)題材作品創(chuàng)作方法、深度挖掘人物內(nèi)心世界、關(guān)注與反映社會問題以及豐富藝術(shù)表現(xiàn)手法，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)既具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義，又富有想象力和藝術(shù)美感的藝術(shù)作品。這些新穎的藝術(shù)表現(xiàn)手法不僅使得《人生之路》脫穎而出，更為當(dāng)代中國的電視劇創(chuàng)作提供了新的思路和探索方向。

3 《人生之路》對于現(xiàn)實(shí)題材影視劇創(chuàng)新的啟示

3.1 以多樣化故事線索展現(xiàn)不同的故事

多樣化的故事線索指的是在現(xiàn)實(shí)題材影視劇中，同時(shí)關(guān)注并呈現(xiàn)多個(gè)不同的故事線，以展現(xiàn)不同人群的生活經(jīng)歷。通過這種方式，可以展現(xiàn)出社會的多樣性和復(fù)雜性，以及不同群體面對生活困境時(shí)的態(tài)度、選擇和成長過程。

《人生之路》通過描述高加林、劉巧珍、黃亞萍、高雙星等多個(gè)角色的人生經(jīng)歷，展現(xiàn)了不同地域文化的碰撞與融合、波折的人生經(jīng)歷和多元化的角色關(guān)系；通過描繪多個(gè)角色的人生經(jīng)歷，展示了他們在不同階段所面臨的困境、挑戰(zhàn)與成長。該劇以高加林為中心，通過他與劉巧珍、黃亞萍、高雙星等眾多角色之間的關(guān)系，構(gòu)建了一個(gè)有張力的角色關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。這些角色關(guān)系包括親情、友情和愛情，通過他們彼此的互動和情感糾葛，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中人際關(guān)系的復(fù)雜性，獲得了觀眾的一致好評。

因此，現(xiàn)實(shí)題材影視劇創(chuàng)作者在采用多樣化的敘事手法的同時(shí)要深入思考，要明確認(rèn)識到每個(gè)角色都應(yīng)該有足夠的發(fā)展空間，要確保每個(gè)角色都有獨(dú)立的價(jià)值，并給予其足夠的關(guān)注，避免出現(xiàn)某些角色過于突出而導(dǎo)致其他角色的形象變得單薄無力的情況。另外，創(chuàng)作者在使用多樣化故事線索進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，需要將各個(gè)角色的故事線索有機(jī)地相互交織和連接起來，形成一個(gè)完整的故事結(jié)構(gòu)，要確保不同角色之間的關(guān)系和沖突較為自然，避免出現(xiàn)劇情跳躍的現(xiàn)象。這種敘事手法需要多條故事線同時(shí)進(jìn)行，所以創(chuàng)作者需要把握好節(jié)奏，平衡好不同角色需要出現(xiàn)的時(shí)間，要確保故事的發(fā)展具有緊湊性和連貫性，避免出現(xiàn)過于瑣碎或過于拖沓的情況。只有處理好這些問題，才能有效地進(jìn)行多重視角的敘事，引發(fā)觀眾的共鳴與思考。

3.2 注重現(xiàn)實(shí)題材影視劇的藝術(shù)性與觀賞性

近年來，隨著觀眾對現(xiàn)實(shí)題材影視作品需求的增加，現(xiàn)實(shí)題材影視劇在國內(nèi)得到了越來越多人的關(guān)注和認(rèn)可。然而，由于現(xiàn)實(shí)題材影視劇的題材具有嚴(yán)肅性和沉重性，一些作品在追求社會反映的同時(shí)卻忽略了藝術(shù)性和觀賞性的重要性，導(dǎo)致作品質(zhì)量不高，觀眾對其評價(jià)也不高。而《人生之路》以獨(dú)特的角度和手法，在深度反映社會現(xiàn)實(shí)的同時(shí)注重了作品的藝術(shù)性和觀賞性，使得作品不僅有思想性，更有審美性。

因此，在制作現(xiàn)實(shí)題材影視劇時(shí)，除了要深入挖掘社會現(xiàn)實(shí)問題，創(chuàng)作者還應(yīng)該注重作品的藝術(shù)性和觀賞性，以提高作品的質(zhì)量，使其獲得良好的口碑。一方面，創(chuàng)作者應(yīng)該注重影視作品的視覺呈現(xiàn)，采用高質(zhì)量的攝影技術(shù)和剪輯手法，使畫面效果更加生動和自然，營造獨(dú)特的藝術(shù)氛圍。另一方面，創(chuàng)作者應(yīng)該選用多樣的音樂類型和風(fēng)格，通過音樂和場景的融合，營造出更加濃厚的情感氛圍，提升作品的藝術(shù)性和觀賞性。

除此之外，創(chuàng)作者還應(yīng)該通過刻畫人物形象，注重對角色內(nèi)心世界的展現(xiàn)，讓觀眾更好地理解和感受到人物的情感變化和矛盾。創(chuàng)作者還應(yīng)該注重?cái)⑹路绞降亩鄻有?，改變傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，利用新穎的方式多維度呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)問題和人物情感。創(chuàng)作者利用上述手法創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材影視劇，可以使其具有思想性、藝術(shù)性和觀賞性，更具有深度和吸引力，從而能夠更好地滿足觀眾的需求和期待。

3.3 以現(xiàn)實(shí)生活為依托，突破原著固定范式

《人生之路》的成功改編啟示創(chuàng)作者在現(xiàn)實(shí)題材影視劇的創(chuàng)作中，應(yīng)該注重對現(xiàn)實(shí)生活的反映，實(shí)現(xiàn)作品的價(jià)值延伸。要達(dá)到這一目標(biāo)，創(chuàng)作者需要不斷突破傳統(tǒng)的敘事范式和藝術(shù)表現(xiàn)方式，以更為真實(shí)、多維的故事情境和角色形象為基礎(chǔ)，注重人物內(nèi)心世界的刻畫和多線索的敘事，使得作品更加豐富、生動。此外，創(chuàng)作者也需要嘗試新的表達(dá)方式和多元化的表現(xiàn)手法，以期打破固有的框架和套路，給觀眾帶來更優(yōu)質(zhì)的視聽體驗(yàn)。在創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材影視劇的過程中，創(chuàng)作者要在反映現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)作品的觀賞性和藝術(shù)性，同時(shí)深入挖掘社會現(xiàn)實(shí)，引導(dǎo)觀眾進(jìn)行深刻的思考和反思，這樣不僅能夠提高作品的品質(zhì)，使其獲得良好的口碑，也能夠?yàn)榻鉀Q現(xiàn)實(shí)問題作出積極的貢獻(xiàn)。

4 結(jié)語

通過對《人生之路》的分析，筆者發(fā)現(xiàn)這部電視劇相較于其他現(xiàn)實(shí)題材影視劇有著很多的創(chuàng)新點(diǎn)，它不僅回應(yīng)了當(dāng)前青年群體成長中的焦慮，還強(qiáng)調(diào)了個(gè)人價(jià)值與社會價(jià)值的統(tǒng)一。雖然高加林的起步是城市里的年輕人所不熟悉的，但他在成長過程中所面臨的痛苦、掙扎，哪怕是當(dāng)下上海這座城市里的年輕人都能產(chǎn)生強(qiáng)烈共情的[5]。同時(shí)，該劇在敘事、人物塑造和藝術(shù)表現(xiàn)手法等方面的突破也值得借鑒和探討。在當(dāng)下的影視劇創(chuàng)作中，創(chuàng)作者需要更多關(guān)注現(xiàn)實(shí)問題，充分發(fā)揮影視作品在傳遞價(jià)值觀和啟示觀眾方面的作用，只有這樣才能更好地引領(lǐng)觀眾關(guān)注社會發(fā)展進(jìn)程中的重要議題，并引導(dǎo)觀眾對生活與人生進(jìn)行思考?？傊?，《人生之路》所傳達(dá)的成長故事和價(jià)值觀都值得觀眾深入思考和借鑒。希望未來現(xiàn)實(shí)題材影視劇創(chuàng)作者能夠更好地回應(yīng)時(shí)代需求，不斷推陳出新，為觀眾呈現(xiàn)更具有深度和內(nèi)涵的作品。