植物染技藝在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與研究

牛玖榮，尚 婕，張雪樺，張佳敏

（中原工學(xué)院 服裝學(xué)院，河南 鄭州 451191）

近年來(lái)，古法技藝和手工藝，吸引了越來(lái)越多的品牌和設(shè)計(jì)工作者的目光。植物染的原材料源于大自然且具有一定價(jià)值，被后人廣泛運(yùn)用并加以潤(rùn)色，使其具有獨(dú)特的觀賞價(jià)值和美學(xué)價(jià)值。

1 植物染技藝概述

1.1 植物染的起源與發(fā)展歷程

植物染的發(fā)展經(jīng)歷了4個(gè)階段：起源、發(fā)展、衰落、再興起。隨著人們的生活水平不斷提升，植物染也隨之發(fā)展起來(lái)。古書(shū)記載，早在夏代人們就掌握了種植染料的技術(shù)，使用藍(lán)草材料進(jìn)行上色。進(jìn)入商周時(shí)期，人們開(kāi)始知曉關(guān)于礦物質(zhì)和植物染色的步驟與技術(shù)，而當(dāng)時(shí)染織行業(yè)的興起帶動(dòng)了植物染的發(fā)展，于唐朝成為核心染色技術(shù)。直到宋朝，百姓被禁止穿戴顏色艷麗的紡織物，導(dǎo)致一向興盛的植物染色技藝逐漸走向衰落。明清時(shí)期，化學(xué)制品的產(chǎn)生也加快了我國(guó)傳統(tǒng)植物染色技藝衰落直至失傳。到了1956年，工業(yè)染料逐漸進(jìn)入市場(chǎng)，其不僅比植物染色調(diào)多，而且顏色艷麗、性?xún)r(jià)比高，因此，植物染開(kāi)始走下坡路。

隨著物質(zhì)的發(fā)展，環(huán)境安全問(wèn)題日益增多，人們更加注重綠色生態(tài)、環(huán)保健康等。在促進(jìn)植物染與藝術(shù)的結(jié)合中，添加時(shí)尚藝術(shù)元素，轉(zhuǎn)變當(dāng)代年輕人對(duì)傳統(tǒng)植物染的刻板印象，研發(fā)設(shè)計(jì)新的產(chǎn)品，并應(yīng)用多樣的營(yíng)銷(xiāo)方法推動(dòng)傳統(tǒng)手工藝技術(shù)的發(fā)展。如今，將這種傳統(tǒng)的手工藝技法再次拾起并加以創(chuàng)新，對(duì)保護(hù)中國(guó)傳統(tǒng)工藝遺產(chǎn)具有十分重要的意義，同時(shí)也是傳統(tǒng)植物染色走向新時(shí)代的見(jiàn)證。

1.2 植物染技藝分類(lèi)

隨著時(shí)代的發(fā)展，植物染技藝的展現(xiàn)方式多種多樣，且由于制作工藝不同，最終的視覺(jué)效果也會(huì)不同[1]。例如，使用不同的輔助工具可以呈現(xiàn)別樣的著色效果，使用的染料比例、原料、配比方式不同也都會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果，各有千秋。

1.2.1 根據(jù)染色方式分類(lèi)

資料顯示，中國(guó)歷史最悠久、最古樸的染色方式大致分為3種，分別是絞纈（圖1）、夾纈（圖2）和蠟纈（圖3）。

圖1 絞纈

圖2 夾纈

圖3 蠟纈

（1）絞纈的染色方式與使用布料制作的方法有關(guān)。絞纈是先將未浸入染液的布料通過(guò)捏褶、縫制、綁繩的方式形成部分留白效果之后，再將布料浸入染液中，留白的部分隨著染液的浸入會(huì)繼續(xù)留白，形成獨(dú)一無(wú)二的紋樣效果[2]。這種染色方式最為原始和便捷，但是染布成品仍會(huì)受到影響，即使是操作各因素掌控的量相同，最終的成品效果也會(huì)有細(xì)微差別。

（2）夾纈又稱(chēng)雕版印花，是通過(guò)特定的工具染色從而形成特定的圖案。夾纈是借助工具達(dá)到上色的效果，可以根據(jù)模型道具獲得更加精細(xì)的圖案，而呈現(xiàn)的不同圖案只需將工具進(jìn)行調(diào)整即可。

（3）蠟纈是借助蠟實(shí)施防染步驟再進(jìn)行染色工作。蠟染的工具較多，使用不同的筆和銅刀進(jìn)行繪制。銅刀也分尺寸，可以繪制大面積需要留白的地方，而毛筆和小銅刀可以繪制細(xì)節(jié)之處。在繪制和染色過(guò)程中，蠟會(huì)有不同程度的開(kāi)裂，形成具有特色的“冰裂紋”，這也是蠟染的一大特點(diǎn)。

總之，隨著現(xiàn)代科技的不斷發(fā)展與進(jìn)步，越來(lái)越多的印染手法得到發(fā)展，相信通過(guò)不斷調(diào)整會(huì)有更多的染色手段產(chǎn)生，也使古法印染工藝在秉承傳統(tǒng)技術(shù)的同時(shí)運(yùn)用更新穎的技術(shù)手法進(jìn)行創(chuàng)新，展現(xiàn)出更加多樣化的作品。

1.2.2 根據(jù)染色工藝分類(lèi)

按照染色工藝進(jìn)行分類(lèi)，通常分為直染、媒染、套染、復(fù)染以及偏化學(xué)的氧化還原法。這些方式與操作手法和染料基本的屬性息息相關(guān)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，直染就是將色素直接通過(guò)染色手藝上色于面料之上；媒染的染色方法包括先染后媒、先媒后染、同浴法。前者可以提高染液的利用率，在一定程度上可以節(jié)約能源且減少浪費(fèi)。

2 植物染技藝在服裝品牌設(shè)計(jì)中的應(yīng)用分析

2.1 “UMA WANG”品牌設(shè)計(jì)

“UMA WANG”品牌與其他服裝品牌定位有所不同，前者主要根據(jù)面料的不同進(jìn)行系列設(shè)計(jì)及制作[3]，后者基本都是先確定服裝的版型與款式再制作。該品牌的所有面料都是自主開(kāi)發(fā)而成，在織法、肌理、圖案紋樣上進(jìn)行更高層次的創(chuàng)新。同時(shí)，品牌始終保持環(huán)保設(shè)計(jì)概念，結(jié)合立裁手法，減少設(shè)計(jì)浪費(fèi)，而不規(guī)則的衣擺設(shè)計(jì)、不均勻的染色與古舊的質(zhì)感也迎合了品牌吊牌上的“Imperfect is Perfect”。

色彩是服飾設(shè)計(jì)中最本能、最直接的表現(xiàn)方式，而設(shè)計(jì)師王汁所成立的“UMA WANG”品牌汲取面料帶來(lái)的靈感進(jìn)行設(shè)計(jì)，給人一種高級(jí)又不高調(diào)的氛圍感。同時(shí)，品牌的主色調(diào)也以樸素、典雅、柔美為主，這是品牌的靈魂之處。此外，該品牌還采用了“侘”意象與“寂”抽象靈感，“侘”是指在寂靜中探索質(zhì)樸的美，色調(diào)較深；“寂”是指寂靜之美，色調(diào)以深褐色為主，與網(wǎng)絡(luò)流行的“美拉德”穿搭風(fēng)格相似。植物染給人整體色調(diào)雅致柔和、穩(wěn)重收斂的直觀感受，使人產(chǎn)生平靜安逸的閑適感。

2.2 “蘭悅東方”品牌設(shè)計(jì)作品

2022廣東時(shí)裝周中“蘭悅東方×禧媚蓮依”系列服裝是對(duì)面料采用非遺印染技術(shù)并融合新中式文化進(jìn)行設(shè)計(jì)，整體參考新中式版型，對(duì)衣片進(jìn)行剪裁，在保留東方審美的同時(shí)又不失時(shí)尚設(shè)計(jì)之感。該系列服裝面料選擇了香云紗、真絲等，通過(guò)非遺技藝對(duì)面料進(jìn)行印染，同時(shí)采用傳統(tǒng)手工藝呈現(xiàn)出來(lái)，例如盤(pán)扣編結(jié)等。

2.3 植物染技藝的創(chuàng)新運(yùn)用研究及發(fā)展趨勢(shì)

蘊(yùn)含文化元素的服裝更能直觀地反映設(shè)計(jì)理念，而植物染便將藝術(shù)特色毫無(wú)保留地展現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而達(dá)到了更有沖擊力的藝術(shù)效果。自然所賦予的美感具有不確定因素，這也正是其魅力所在。將自然賦予的美感與人類(lèi)所創(chuàng)作的美感碰撞交融而產(chǎn)生的文化價(jià)值才是設(shè)計(jì)者進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的核心主體，遵從元素本身的同時(shí)進(jìn)行創(chuàng)作，以此實(shí)現(xiàn)真正的文化傳承與創(chuàng)新。

3 植物染技藝在服裝中的設(shè)計(jì)構(gòu)思

3.1 面料材質(zhì)選擇

在服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用植物染技法時(shí)，應(yīng)緊密結(jié)合植物染設(shè)計(jì)理念與特點(diǎn)，科學(xué)選擇服裝面料，保證植物染應(yīng)用的有效性與針對(duì)性。受不同面料材質(zhì)的影響，最終呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果也有所不同，甚至?xí)a(chǎn)生較大的視覺(jué)差異。根據(jù)設(shè)計(jì)的版樣款式選擇的面料以真絲雪紡、真絲喬其紗、素綢緞?lì)惷媪蠟橹鳌?/p>

在服裝設(shè)計(jì)中，應(yīng)用植物染技法進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，使服裝產(chǎn)品呈現(xiàn)出色彩文雅、色澤飽滿(mǎn)、藝術(shù)風(fēng)格唯美等視覺(jué)效果，達(dá)到虛無(wú)縹緲的意境美效果[4]，同時(shí)采取拓印染技法，將植物原有的輪廓應(yīng)用于服裝面料上，呈現(xiàn)出一種油畫(huà)般獨(dú)特的肌理藝術(shù)效果，強(qiáng)化服裝的時(shí)尚化與多元化趨勢(shì)。

3.2 服裝款式

運(yùn)用拆解組合的方法，將幾種不同的素材進(jìn)行拆解并打破其原有的素材形態(tài)，創(chuàng)造出新的形象。在細(xì)節(jié)之處采用立體化加工，使視覺(jué)與觸覺(jué)上展現(xiàn)出立體感[5]。同時(shí)，設(shè)計(jì)者在應(yīng)用植物染技法時(shí)也應(yīng)了解造型手法對(duì)面料的染色效果以及視覺(jué)效果的影響，如圖4所示。

圖4 服裝款式（源自微博）

綜上所述，在應(yīng)用植物染技法時(shí)，應(yīng)緊密結(jié)合服裝材質(zhì)、造型、面料質(zhì)感等特點(diǎn)，保證印染效果，提升植物染服裝藝術(shù)性的同時(shí)，拓展植物染面料的使用廣度，使植物染具有更好的發(fā)展前景。

3.3 色彩選擇

通過(guò)研究對(duì)比可以看出，運(yùn)用不同的染料與染色方法進(jìn)行印染會(huì)呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)效果，例如紅花、蘇枋染出來(lái)的顏色偏紅色，梔子姜黃這類(lèi)材料染出來(lái)的是黃色[6]。

4 結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)前提倡綠色環(huán)保的時(shí)代背景下，傳統(tǒng)植物染技術(shù)被設(shè)計(jì)者廣泛應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)中，成為當(dāng)代常見(jiàn)的染色工藝。植物染由于是在植物中提取色素，具有無(wú)毒無(wú)公害、天然芳香、色澤溫潤(rùn)的特點(diǎn)，且具有可降解的優(yōu)勢(shì)。隨著當(dāng)今時(shí)代的發(fā)展以及科技的進(jìn)步，傳統(tǒng)印染已與現(xiàn)代科技很好地契合，也成為當(dāng)下服裝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一種新趨勢(shì)。傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技的碰撞也吸引了大眾的目光，進(jìn)而對(duì)國(guó)潮品牌賦予了不一樣的精神寄托。