淺析青花八棱盤(pán)口纏枝菊花鳳首耳銜環(huán)瓶修復(fù)方法

娜木罕（通遼市博物館，內(nèi)蒙古 通遼 028000）

青花八棱盤(pán)口纏枝菊花鳳首耳銜環(huán)瓶是我國(guó)一件珍貴的傳統(tǒng)瓷器文物，具有很高的歷史文化、藝術(shù)鑒賞和科學(xué)研究?jī)r(jià)值。然而，隨著時(shí)間的推移和人為因素影響，這些文物往往會(huì)出現(xiàn)破損現(xiàn)象。為了保護(hù)和傳承這些珍貴的文化遺產(chǎn)，青花八棱盤(pán)口纏枝菊花鳳首耳銜環(huán)瓶的修復(fù)顯得尤為重要。本文旨在探討青花八棱盤(pán)口纏枝菊花鳳首耳銜環(huán)瓶的制作工藝與特點(diǎn)、破損情況及原因分析、修復(fù)方法等方面的問(wèn)題，以期為相關(guān)領(lǐng)域的研究提供參考和借鑒。

一、青花八棱盤(pán)口纏枝菊花鳳首耳銜環(huán)瓶的制作工藝與特點(diǎn)

（一）青花瓷器的制作工藝

青花瓷器的制作工藝是一種獨(dú)特的藝術(shù)，它需要經(jīng)過(guò)多個(gè)細(xì)致步驟才能完成。

首先，瓷器的胎體需要使用高質(zhì)量的陶土或瓷土制作，這是保證瓷器堅(jiān)固耐用和品質(zhì)優(yōu)良的基礎(chǔ)條件。在制作胎體的過(guò)程中，需要精確控制胎體的厚度和形狀，確保瓷器的穩(wěn)定性和功能性。

在胎體制作完成后，下一步是涂釉。涂釉是將一層薄薄的釉料均勻地涂抹在胎體表面，以保護(hù)胎體并增強(qiáng)瓷器的美觀性。釉料的選擇和制備是制作青花瓷器的重要環(huán)節(jié)，不同的釉料可以產(chǎn)生不同的色彩和質(zhì)感。

其次是繪制階段，這是將設(shè)計(jì)好的圖案或文字繪制在瓷器表面的關(guān)鍵步驟。藝術(shù)家們通常使用礦物質(zhì)顏料和天然植物染料，這些顏料在高溫下能夠產(chǎn)生鮮艷而持久的色彩。繪制的過(guò)程需要高超的專業(yè)技能和深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，它使得每一件青花瓷器都成為獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)品。

最后是燒制階段，這是將繪制好的瓷器放入窯爐中進(jìn)行高溫?zé)频年P(guān)鍵步驟。在高溫下，釉料熔融，并與胎體緊密結(jié)合，形成了具有獨(dú)特質(zhì)感和色彩的青花瓷器。這個(gè)階段的溫度控制和燒制時(shí)間需要精確掌握，這樣才能確保瓷器具有良好的穩(wěn)定性和藝術(shù)效果。

總的來(lái)說(shuō)，青花瓷器的制作工藝是一種融合了傳統(tǒng)工藝和藝術(shù)創(chuàng)造的過(guò)程，每一件青花瓷器的背后都蘊(yùn)含著制作者的許多心血和智慧。

（二）八棱盤(pán)口纏枝菊花鳳首耳銜環(huán)瓶的特點(diǎn)分析

八棱盤(pán)口纏枝菊花鳳首耳銜環(huán)瓶是一種典型的青花瓷器，它融合了許多青花瓷器的特點(diǎn)于一身。

首先，它的瓶身為八棱造型，方形器物級(jí)別高于圓形器物，在民間有一方頂十圓的說(shuō)法，更何況八棱形器物，可見(jiàn)燒造工藝難度之大，這種設(shè)計(jì)使得整個(gè)瓶身線條流暢，充滿了動(dòng)感和張力。八棱的形狀不僅增加了觀賞性，也使得瓶身更加穩(wěn)定和牢固。其次，瓶口采用了盤(pán)口設(shè)計(jì)，這種設(shè)計(jì)使得瓶口較小，有利于保持酒水的醇香。同時(shí)，盤(pán)口的設(shè)計(jì)也與瓶身的八棱造型相呼應(yīng)，形成了視覺(jué)上的平衡感。再次，瓶身的青花圖案為纏枝花卉，在我國(guó)傳統(tǒng)文化中具有美好寓意，象征繁榮昌盛和吉祥如意，這種圖案的使用使得這件青花瓷器有了深厚的文化內(nèi)涵。最后，瓶身的鳳首耳銜環(huán)為整件瓷器增添了皇家氣質(zhì)。鳳是我國(guó)傳統(tǒng)文化中的吉祥鳥(niǎo)，代表著幸福和吉祥，而鳳首耳銜環(huán)的設(shè)計(jì)則體現(xiàn)了皇家氣派和尊貴地位。這種設(shè)計(jì)使得這件青花瓷器不僅具有藝術(shù)價(jià)值，還具有象征性的意義。

二、青花八棱盤(pán)口纏枝菊花鳳首耳銜環(huán)瓶的病害情況及原因分析

（一）文物病害類型及其影響

青花八棱盤(pán)口纏枝菊花鳳首耳銜環(huán)瓶的病害情況主要包括缺損、沖口、驚紋、破碎、傷釉、附著物等（圖一）。這些病害不僅影響瓷器的美觀性，還可能影響瓷器的結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性。

圖一 青花八棱盤(pán)口纏枝菊花鳳首耳銜環(huán)瓶的病害情況

（二）病害原因分析（如自然風(fēng)化、人為損壞等）

1.自然風(fēng)化

長(zhǎng)時(shí)間的自然環(huán)境作用會(huì)引起瓷器表面的釉層逐漸剝落、胎體發(fā)生微小開(kāi)裂、彩繪逐漸褪色等現(xiàn)象。溫度變化、濕度、風(fēng)沙、酸雨等自然因素都會(huì)對(duì)文物產(chǎn)生損害。

2.人為損壞

人類活動(dòng)是導(dǎo)致文物破損的重要原因之一。盜竊行為不僅剝奪了文物本身，還會(huì)導(dǎo)致文物在被竊過(guò)程中受到損害。運(yùn)輸過(guò)程中的摔打碰撞和不適當(dāng)?shù)牟僮饕部赡軐?dǎo)致文物的破損。此外，不正確的展覽陳列、觸摸或摩擦文物表面以及未經(jīng)專業(yè)人員指導(dǎo)的修復(fù)等行為也會(huì)對(duì)文物造成損傷。

3.其他原因

除了自然風(fēng)化和人為損壞，一些其他原因也可能導(dǎo)致文物破損。

溫度變化是造成文物破損的一個(gè)重要因素。過(guò)高或過(guò)低的溫度會(huì)對(duì)瓷器的結(jié)構(gòu)和穩(wěn)定性產(chǎn)生不利影響，導(dǎo)致胎體開(kāi)裂、釉層剝落等情況發(fā)生。

濕度變化是文物破損的一個(gè)重要原因。濕度過(guò)高可能引發(fā)霉菌生長(zhǎng)，進(jìn)而導(dǎo)致瓷器表面腐蝕和彩繪脫落，而濕度過(guò)低會(huì)使瓷器干燥脆化，增加了破裂的風(fēng)險(xiǎn)。

酸雨是現(xiàn)代工業(yè)污染排放的結(jié)果之一，它含有酸性物質(zhì)，會(huì)與瓷器表面的釉料發(fā)生反應(yīng)，導(dǎo)致釉層受損、彩繪褪色等情況。

除此之外，地震、洪水等自然災(zāi)害也可能造成文物的嚴(yán)重破損。地震會(huì)導(dǎo)致瓷器斷裂、碎裂甚至倒塌，洪水則可能導(dǎo)致瓷器受潮、浸泡和受損。

三、青花八棱盤(pán)口纏枝菊花鳳首耳銜環(huán)瓶的修復(fù)方法探討

（一）青花八棱盤(pán)口纏枝菊花鳳首耳銜環(huán)瓶的修復(fù)方法介紹

傳統(tǒng)瓷器修復(fù)技法有考古型修復(fù)、陳列型修復(fù)和無(wú)痕修復(fù)。傳統(tǒng)瓷器修復(fù)技藝的步驟為保護(hù)、清洗，拼對(duì)、粘接，補(bǔ)缺、打磨，打底、作色。

本件文物之前進(jìn)行過(guò)考古型修復(fù)（圖二），筆者拿到此文物后經(jīng)與專家老師進(jìn)行科學(xué)檢測(cè)分析和探討，本著保護(hù)文物的原則，提出了不對(duì)其主體進(jìn)行二次拆分，只對(duì)石膏補(bǔ)配處進(jìn)行拆除重補(bǔ)并進(jìn)行無(wú)痕修復(fù)的方案。

圖二 石膏補(bǔ)配處拆除重補(bǔ)修復(fù)對(duì)比

1.補(bǔ)配、打磨

本件文物胎體缺損較為嚴(yán)重。首先，筆者將缺損部位仔細(xì)清理干凈，去除雜質(zhì)和附著物。其次，使用環(huán)氧樹(shù)脂加瓷粉調(diào)好后對(duì)其缺損部位進(jìn)行精細(xì)填補(bǔ)，待其硬度適中后用手術(shù)刀和合適目數(shù)的砂紙將器物打磨光滑平整，與原器物完美銜接。砂紙隨著打磨的程度由粗變細(xì)，使打磨好的器物表面光滑，在打磨過(guò)程中要使用木砂紙，避免損傷器物的原生釉面。

2.打底、作色

準(zhǔn)備干凈的白瓷板和毛筆，用毛筆在白瓷磚上調(diào)出顏色，將仿釉與稀釋劑調(diào)和后，用筆尖蘸取，輕柔平滑地涂抹在配補(bǔ)處。先進(jìn)行打底和上釉，在底色和原器物接近后，開(kāi)始繪制花卉紋飾，繪畫(huà)和上釉不斷交替進(jìn)行，在釉色和花卉與原器物完全一致后對(duì)其進(jìn)行做舊處理，最終達(dá)到無(wú)痕修復(fù)的效果（圖三）。

圖三 無(wú)痕修復(fù)效果

（二）現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)應(yīng)用（如無(wú)損檢測(cè)技術(shù)、數(shù)字化修復(fù)技術(shù)等）

1.無(wú)損檢測(cè)技術(shù)

在現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)中，無(wú)損檢測(cè)技術(shù)扮演著重要角色。通過(guò)使用X射線、超聲波等無(wú)損檢測(cè)方法，修復(fù)者可以深入了解瓷器的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和破損情況，而無(wú)需對(duì)其進(jìn)行破壞性的檢查。這些技術(shù)可以幫助確定斷裂點(diǎn)的位置、評(píng)估瓷器的穩(wěn)定性，并為修復(fù)工作提供準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)和指導(dǎo)。通過(guò)無(wú)損檢測(cè)，修復(fù)者能夠更加科學(xué)地制定修復(fù)方案，最小限度地干預(yù)文物并保護(hù)其完整性。

2.數(shù)字化修復(fù)技術(shù)

隨著計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)（CAD）和三維打印技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字化修復(fù)技術(shù)在文物修復(fù)領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用。通過(guò)對(duì)瓷器的形狀和結(jié)構(gòu)進(jìn)行精確模擬和重塑，修復(fù)者可以使用CAD軟件進(jìn)行虛擬修復(fù)，快速生成修復(fù)方案。然后，利用三維打印技術(shù)，可以制作精確的模型或部分，用于填補(bǔ)缺失的部分或進(jìn)行輔助修復(fù)。數(shù)字化修復(fù)技術(shù)不僅提高了修復(fù)的效率和準(zhǔn)確性，而且可以在不破壞原物的情況下開(kāi)展修復(fù)工作。

3.其他現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)

除了無(wú)損檢測(cè)和數(shù)字化修復(fù)技術(shù)之外，還有許多其他現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)為文物修復(fù)提供了新的思路和方法。例如生物修復(fù)技術(shù)利用微生物或生物材料來(lái)促進(jìn)文物的自然修復(fù)過(guò)程。納米材料修復(fù)技術(shù)則利用納米顆粒的特殊性質(zhì)，使其能夠滲透到微小破損處并形成穩(wěn)定的修復(fù)層。這些現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)不僅更加精密和高效，還能最大限度地保護(hù)文物的原始材料和結(jié)構(gòu)，并達(dá)到持久的修復(fù)效果。

（三）結(jié)合實(shí)際案例分析青花八棱盤(pán)口纏枝菊花鳳首耳銜環(huán)瓶的修復(fù)方法及適用范圍

青花八棱盤(pán)口纏枝菊花鳳首耳銜環(huán)瓶是江西省景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)元青花館的一件藏品，之前進(jìn)行過(guò)考古型修復(fù)，呈現(xiàn)出來(lái)的展覽效果不夠完美，筆者因參加“江西文化藝術(shù)基金2022年度文化藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目—陶瓷修復(fù)技藝傳承與創(chuàng)新人才培養(yǎng)”培訓(xùn)班，得以有這樣一個(gè)珍貴的機(jī)會(huì)對(duì)這件元青花進(jìn)行修復(fù)。在修復(fù)之前我們制定了一系列的檢測(cè)分析與方案，最終確定采用無(wú)痕修復(fù)方法。無(wú)痕修復(fù)的優(yōu)點(diǎn)是將破損的瓷器修復(fù)成最初完整的外觀，修復(fù)效果完美，相較于考古型修復(fù)和陳列型修復(fù)，它具有不可識(shí)別性，可以最大限度地恢復(fù)瓷器的固有神韻。

現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)，如無(wú)損檢測(cè)技術(shù)和數(shù)字化修復(fù)技術(shù)，提供了準(zhǔn)確、科學(xué)的修復(fù)方案，且對(duì)文物的干預(yù)較小。它們能幫助修復(fù)者更好地了解瓷器的狀態(tài)、定位破損位置，并進(jìn)行精確的修復(fù)。然而，現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)使用的設(shè)備比較昂貴，并可能削弱一些具有歷史和文化意義的文物的原始性和真實(shí)性?，F(xiàn)代修復(fù)技術(shù)適用于那些需要精確、科學(xué)修復(fù)方案的文物，特別是破損程度較輕或有特殊價(jià)值的文物。

此外，需要注意的是，在實(shí)際修復(fù)過(guò)程中可以結(jié)合多種修復(fù)方法，根據(jù)具體情況進(jìn)行綜合運(yùn)用。例如先使用無(wú)損檢測(cè)技術(shù)對(duì)瓷器進(jìn)行評(píng)估，確定破損情況和修復(fù)方案。然后，可以采用適合的修復(fù)技法進(jìn)行整體修復(fù)。在數(shù)字化修復(fù)技術(shù)方面，可以使用計(jì)算機(jī)軟件進(jìn)行虛擬修復(fù)和模擬重塑，再利用三維打印技術(shù)制作精確的部分進(jìn)行填補(bǔ)。綜合應(yīng)用多種方式可以充分發(fā)揮不同修復(fù)方法的優(yōu)勢(shì)，達(dá)到更好的修復(fù)效果。

四、結(jié)語(yǔ)

青花八棱盤(pán)口纏枝菊花鳳首耳銜環(huán)瓶作為我國(guó)傳統(tǒng)瓷器的典范之作，其制作工藝和特點(diǎn)具有很高的歷史文化價(jià)值、藝術(shù)欣賞價(jià)值和科學(xué)研究?jī)r(jià)值。然而，由于時(shí)間推移和人為因素，這些文物往往會(huì)出現(xiàn)破損現(xiàn)象。為了保護(hù)和傳承這些珍貴的文化遺產(chǎn)，對(duì)青花八棱盤(pán)口纏枝菊花鳳首耳銜環(huán)瓶的修復(fù)顯得尤為重要。本文從青花八棱盤(pán)口纏枝菊花鳳首耳銜環(huán)瓶的制作工藝與特點(diǎn)、病害情況及原因分析、修復(fù)方法等方面進(jìn)行了深入探討，旨在為相關(guān)領(lǐng)域的研究提供參考和借鑒。對(duì)青花八棱盤(pán)口纏枝菊花鳳首耳銜環(huán)瓶的修復(fù)技術(shù)研究，不僅可以更好地保護(hù)和傳承我國(guó)的傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)，還可以為其他文物的修復(fù)提供有益的經(jīng)驗(yàn)和啟示。