楊斐然 尹笑非
奚小琴,1956 年生人。上海工藝美術(shù)博物館副研究員,上海工藝美術(shù)研究所高級工藝美術(shù)師,上海民間文藝家協(xié)會副主席,上海市文聯(lián)第六、第七、第八屆委員會委員,上海市工藝美術(shù)大師,第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目上海剪紙代表性傳承人,曾任上海剪紙學(xué)會副會長。2022 年6 月,我們通過線上會議的形式與奚老師進行了“面對面”的訪談。盡管沒有到奚老師的工作室現(xiàn)場觀摩,不失為一種遺憾,但在真誠直率的線上訪談中,我們依然對奚小琴老師的藝術(shù)理念有了深入的感受,這是一次如沐春風(fēng)又入木三分的專訪。
奚小琴和她的鼠年剪紙作品
奚小琴總是將時代感作為評判自己作品的重要尺度,希望作品能夠反映出特定的時代特征。由于兼具手工業(yè)名匠的創(chuàng)作敏感度和文藝工作者情寄民生的思想覺悟,她的作品常常反映出對社會問題的深情關(guān)注,空氣質(zhì)量、食品安全等問題都曾是她剪下的熱點。在環(huán)境污染、食品安全問題令人擔(dān)憂之時,奚小琴創(chuàng)作了一系列剪紙作品,直擊時弊。這是一種對創(chuàng)作題材邊界的積極探索,她不斷提高作品主題的先進性,將剪紙藝術(shù)的發(fā)展從傳承保護提高到主動求變,靈活穿梭于時代的浪潮中。與此同時,她在空閑時仍會創(chuàng)作傳統(tǒng)主題的剪紙。傳統(tǒng)題材在漫長的歷史進程中已經(jīng)登峰造極,奚小琴認為新時代自有新的靈感值得發(fā)掘,作品的主題應(yīng)該有拓展,不要完全局限在一個范圍內(nèi),并且要脫離膚淺漂浮的表達,務(wù)必要言之有物。
以食品安全為主題的《夢之三》
為了及時記錄下創(chuàng)作靈感,奚小琴養(yǎng)成了使用相機的習(xí)慣。足跡所到之處的人文之美經(jīng)過鏡頭的轉(zhuǎn)運而躍然紙上,都成為一張張溫暖人心之作。相機能快速記錄當下的情緒,并且便于在日后創(chuàng)作中對畫面中的元素進行再現(xiàn)、編排或重組,能捕捉到某個瞬間一閃而過的感覺并將之儲存,當拿起紙和剪刀便能即刻取用,實現(xiàn)對生活的轉(zhuǎn)寫。正因為如此,奚小琴取材自日常見聞的作品也透露出煙火凡塵氣息,以藝術(shù)的手段撫平了人們內(nèi)心的焦躁不安。奚小琴既有一把會表達的剪刀,還有一顆清醒豁達的慈悲之心,她在紙上剪出的是海派藝術(shù)家心系社會、真誠創(chuàng)作的情懷。
近年來機器代替手工技藝成為一種隱憂,剪紙的制作經(jīng)過機器的打印便會降低門檻,使復(fù)制變得易如反掌。然而奚小琴對之卻是平和安然,她認為機器的使用應(yīng)從需求出發(fā),而不是用一句話就能簡單概括的。例如面對大批量的紀念品需求,人手有限的手工制作為了兼顧品質(zhì)便很難達到對效率的要求,此時采用機器刻制即是實事求是的選擇。2010 年世博會時,上海館需要在7 月1 日贈送大量禮品,通過激光刻制了奚老師的作品,精美的“一大”會址剪紙成為了許多游客的世博會記憶。
機器制作的迅速能夠滿足短時生產(chǎn)的需求,一定程度上也在推動工藝美術(shù)的傳播,奚小琴將這種做法理解為“設(shè)計”和“制作”的分離。她從容地看待剪紙創(chuàng)作和制作的新現(xiàn)象,包容傳統(tǒng)美術(shù)與現(xiàn)代工藝技術(shù)的碰撞,以開放的態(tài)度化解“隱憂”心結(jié)。此外,制作投入和效率的不同會影響作品價值,對此奚小琴認為要根據(jù)市場需求靈活變通:應(yīng)該讓產(chǎn)量與價格掛鉤,對于價值高的作品要限制產(chǎn)量以保證收藏價值,而對于廣泛傳播的作品則要在市場流通中從產(chǎn)量和價格兩方面提高可得性。如今經(jīng)過探索,剪紙藝術(shù)也得出了無法復(fù)制的創(chuàng)作方式,例如在彩色紙上根據(jù)顏色的分布進行設(shè)計,脫稿剪紙。這不失為對復(fù)制抄襲等問題的另一種回應(yīng)。無論是包容還是創(chuàng)新,都是海派藝人根據(jù)時代條件和發(fā)展需求制定原則、激發(fā)工藝美術(shù)活力、增強非遺生命力的智慧,也是海派藝人通時達變的體現(xiàn)。
奚小琴提到自己的老師王子淦先生時,多次用“眼睛很厲害”來評價,這一方面體現(xiàn)為老師對她剪刀功的嚴格要求,另一方面則是老師爐火純青的技藝能通過“修掉一條絲”讓剪紙線條活起來。奚小琴也繼承了老師的“眼力”,不僅在個人創(chuàng)作中發(fā)揮“眼力”精雕細琢,更將之延伸到了對年輕一代的創(chuàng)作監(jiān)督中。杭州青少年剪紙大賽邀請她參加網(wǎng)上初評時,奚小琴基于自身豐富的行業(yè)閱歷和敏銳的“眼力”評價作品的原創(chuàng)性,在此過程中她既能捕捉抄襲問題,也會發(fā)現(xiàn)具有啟發(fā)性的借鑒思路,例如:將國畫的風(fēng)格挪用到剪紙作品中,不失為年輕人將不同藝術(shù)種類的妙處進行糅合的巧思。既要杜絕不恰當?shù)慕梃b和挪用,也要鼓勵年輕一代自己動腦筋,不阻止他們別出心裁地吸取和運用。
奚小琴的個人創(chuàng)作也具有常變常新的意識。許多藝術(shù)家都具有鮮明的個人特點,其作品幾乎能一眼認出,而奚小琴對于表現(xiàn)方式的選取則是從當下的內(nèi)心感受出發(fā),從不刻意追求他人的瞬間識別,她的個人特色恰恰是不恪守固有風(fēng)格。她認為不同代際的藝術(shù)作品是由時代造就的,在吸取老師這一輩南北融合的表現(xiàn)方法的同時,也致力于培養(yǎng)自己觀察和理解世界的眼光,形成她獨特的個人風(fēng)格,在傳承中體現(xiàn)出時間對剪紙藝術(shù)的影響。她既向師父學(xué)剪紙,也跟師兄學(xué)刻紙,同時還學(xué)習(xí)老師助手的刻紙技藝,剪刀不足以表達的內(nèi)容,她就借助其他技藝來完成。她要求自己:技藝要精、創(chuàng)意也要好,從熟悉剪刀到逐步提高創(chuàng)作能力,在她的眼中,技藝跟創(chuàng)作能力缺一不可。這樣的自我要求也使得奚小琴能夠一直保持創(chuàng)作熱情,在作品的細節(jié)和風(fēng)格上總能制造驚喜。
年過六旬的奚小琴已經(jīng)被上海工藝美術(shù)研究所返聘多年,她的學(xué)生石勤玲積極傳承、創(chuàng)新、打磨技藝,如今也受到了廣泛關(guān)注。但奚小琴仍然認為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的工作需要更深、更精地推進。保護事業(yè)自開展以來已經(jīng)明顯改善了手工藝的式微趨勢,社會對民間藝術(shù)的關(guān)注也得到了顯著的提升,但培養(yǎng)傳承人依然具有較高的要求。傳承人首先要能“坐得住”,經(jīng)過基本圖形的反復(fù)練習(xí)之后,方能談進一步的創(chuàng)作,用奚小琴的話說就是“三年基本功,十年磨一劍”。
正因為傳承人的培養(yǎng)需要雙方的持之以恒和熱情進取,師徒教學(xué)才成為非遺傳承和保護的重要形式。奚小琴指出,現(xiàn)在的非遺課程有很好的傳播作用,能夠引起社會對工藝美術(shù)的殷切關(guān)心,人們也比過去更愿意投入時間和資本來了解、支持非遺保護事業(yè),但傳承卻是慢工出細活的過程。她表示:如果遇見好苗子,自然愿意收徒,同時徒弟自身也要能夠沉下心、不怕付出。受到老師王子淦的影響,她在授藝過程中也嚴格要求徒弟。此外,解決學(xué)藝者的后顧之憂,也對潛心打磨技藝大有禆益。盡管如今的非遺保護離不開創(chuàng)新,但“精益求精始終是學(xué)手藝的真諦”,奚小琴如是說。
脫稿陰陽剪《生肖全家福》
為了讓海派剪紙在當今的時代煥發(fā)出新生機,海派開創(chuàng)了別具一格的“陰陽剪紙”。剪紙名匠奚小琴、趙子平、王建中,新一代的石勤玲等都通過“陰陽剪紙”的創(chuàng)作展示海派獨創(chuàng)的魅力?!瓣庩柤艏垺钡钠鹪幢凰嚾藗兘蚪驑返溃和鈬讶讼矚g收集落在地上、形狀優(yōu)美的圖案外輪廓紙片,從而啟發(fā)了匠人們保留“陰”面的表現(xiàn)形式,保持兩個部分的完整性來共同構(gòu)成一幅作品。此外,奚小琴的作品取材也可謂“行者無疆”,她在不同國家展示中國非遺風(fēng)采、留下足跡的同時也積累了大量創(chuàng)作素材,如她的《舞裙》《Fashion》等作品。她會根據(jù)作品呈現(xiàn)的需要選取表現(xiàn)手法。例如為了呈現(xiàn)印度洋西部留尼汪島四季鮮花盛開的明艷風(fēng)光,她便充分運用深厚的色彩知識,采用了畫彩剪紙的形式,實踐海派藝人開放求變、“以我為主,為我所用”的時代精神。
通過作品展示城市歷史文化風(fēng)貌,與同行保持密切交流亦是海派藝人的重要特征。奚小琴創(chuàng)作的中共一大會址在題材中折射出了海派剪紙的歷史性和深厚底蘊。2022 年2 月,奚小琴與200 位剪紙愛好者共同剪就“上海古鎮(zhèn)系列”,在楓涇古鎮(zhèn)展現(xiàn)出一條活動的剪紙燈光秀石板路,聯(lián)通古今。2023 年端午節(jié),她錄制了剪菖蒲艾葉圖案的教學(xué)視頻,將傳統(tǒng)藝術(shù)與傳統(tǒng)節(jié)日習(xí)俗進行有機結(jié)合。這些作品都充分顯示出上海剪紙既有銳意進取通達時事的一面,也有傳統(tǒng)深邃的一面。
《古猗園南翔小籠的故事》圖之一
奚小琴不僅心系技藝和精神的傳承,在創(chuàng)作中海納百川,剪落古今中外人文美,還更長遠地關(guān)照工藝美術(shù)的歷史成果保存問題,呼吁上海剪紙相關(guān)專著的編寫。這或許源自她作為國家級傳承人,作為中國民間文藝家協(xié)會副主席的責(zé)任感。奚小琴在個人層面上保持著令人驚喜的作品高產(chǎn)記錄,廣泛地關(guān)注非遺保護的信息,在社會層面從不同主體的角度深思如何落實對海派剪紙的保護。奚小琴以精進和創(chuàng)新為生活之樂,堅持實干進取的藝術(shù)發(fā)揚理念,正是支撐非物質(zhì)文化遺產(chǎn)砥礪前行、永葆生命力的重要精神力量。