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    臨武儺戲源流、特征與價值研究

    2023-10-20 01:29:59黃文鄧慧愛
    蘭臺內(nèi)外 2023年27期
    關(guān)鍵詞:源流價值特征

    黃文 鄧慧愛

    摘 要:臨武儺戲是一項國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn),自明成化以來經(jīng)久未衰,形成儺儀、儺舞、儺戲完整體系,成為傳承中國傳統(tǒng)民俗、文化、民風(fēng)的重要載體。本研究通過田野調(diào)查和訪談,追溯臨武儺戲的起源,挖掘其獨特的藝術(shù)特征,評價其歷史、文化、社會和經(jīng)濟價值,有利于進一步保護和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

    關(guān)鍵詞:臨武儺戲;源流;特征;價值

    基金項目:(1)2022年湖南省普通高等教育教學(xué)改革項目,項目編號:HNJG-2022-1083,課題名稱“STEAM教育理念下湖湘非遺文化融入中國古代文學(xué)課程混合式教學(xué)改革與實踐”階段性成果。(2)2021年湖南省社會科學(xué)成果評審委員會課題,項目編號:XSP21YBC053,課題名稱“語言模因視域下郴州地方戲曲副詞共現(xiàn)研究”階段性成果。(3)2021年度校級科學(xué)研究項目,項目編號:2021XJ37,課題名稱“文學(xué)地理學(xué)視域下宋代郴州流寓文學(xué)研究”階段性成果。(4)湘南學(xué)院開放性實驗項目,課題名稱“郴州地方戲曲田野調(diào)查社會實踐活動”階段性成果。

    引言

    儺祭起源于我國原始社會時期的圖騰崇拜,后演變成儺戲。不同角色的扮演者戴著木制面具,扮作鬼神演繹歌舞,表現(xiàn)鬼神的生平事跡,達到祈福消災(zāi)之目的。湖南省郴州市的“臨武儺戲”,當(dāng)?shù)厝怂追Q“神獅子”,又稱“舞岳儺神”或“大沖儺戲”。它以村落、家族或個人名義進行祈愿和還愿儀式,分為許儺愿、還儺愿、閉儺壇三個步驟祈求儺神庇護[1]。臨武儺戲匯聚著醇厚悠遠的歷史沉淀,隱藏著博大精深的文化內(nèi)涵,傳承特色鮮明的民俗風(fēng)情,在歷史學(xué)、文學(xué)、民俗學(xué)、戲曲學(xué)、美術(shù)學(xué)、音樂學(xué)等方面具有極高的研究價值,已被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄,被譽為“中國民俗文化的活化石”。

    1 臨武儺戲源流探究

    儺包括鄉(xiāng)人儺、宮廷儺、軍儺和寺院儺四種形式。臨武儺戲?qū)儆诘谝环N,目前仍在當(dāng)?shù)厣涎?。?jīng)過調(diào)研分析,其流傳原因與傳承楚巫文化、封閉地理環(huán)境、家族延續(xù)傳承密切相關(guān)。

    1.1 臨武儺戲?qū)Τ孜幕睦^承

    楚巫文化是戰(zhàn)國時期楚國的一種原始宗教活動,稱為“巫?!?。其中“巫”是一種宗教儀式,“?!睘槭┬卸Y儀者。臨武為楚邑地,將儺戲與楚巫文化進行比較,可見臨武儺戲繼承了楚巫文化。

    1.1.1從宗教儀式上看,最典型的活動是歌舞娛神。王逸在《楚辭章句·九歌》言:“昔楚國南郢之邑,沅、湘之間,其俗信鬼而好祀,其祀必使巫覡作樂,歌舞以娛神?!泵鞔鷹钌鳌渡旨酚涊d:“觀《楚辭·九歌》所言巫以歌舞悅神,其衣被情態(tài),與今倡優(yōu)何異?!盵2]《湖廣通志》也云:“巫音,注‘女曰‘巫,《楚辭·九歌》:‘巫以事神。其女妓之始乎?”[3]由此可見,楚地是巫文化的發(fā)祥地之一。臨武儺戲承襲楚巫文化,如“跳儺神”儀式,又稱“九神過關(guān)”。表演分為四關(guān),分別是“三娘關(guān)”“夜叉關(guān)”“云長和二郎關(guān)”“土地關(guān)”。以歌舞演繹來保和尚陪伴三娘上京尋夫之事,實現(xiàn)人神共娛。另有“舞獅子”表演,儺神配合獅猴表演,表達對美好生活的追求。

    1.1.2從實行禮儀者看,“法師”是臨武儺戲的指揮者和執(zhí)行者,脫胎于楚巫文化當(dāng)中的“祝”。巫祝之風(fēng)由來已久,遠古時期,當(dāng)人們面對無法處理或解釋的事物時,祈求“上天”庇佑,認為“?!睋碛小敖^地天通”的能力,具有傳達人類愿望的神圣使命。《尚書·洛誥》稱:“王命作冊,逸祝冊?!笨追f達疏:“讀策告神謂之祝?!薄吨芏Y訂義》記載:“巫祝后世之官絕地天通,人神不相雜擾,故無事于巫祝?!睉?zhàn)國時期歷代楚王風(fēng)行巫術(shù),楚國的巫風(fēng)最為盛行,巫師地位甚高。《國語·楚語》記載,巫覡:“其智能上下比義,其圣能光遠宣朗,其明能光照之,其聰能聽徹之”。在楚國,楚人觀射父、屈原皆為大巫師,內(nèi)心虔誠,智慧過人。郴州市文體廣新局一級調(diào)研員周作明提出:“臨武儺戲法師在其中扮演溝通人和神的角色”[4],相當(dāng)于“?!钡纳矸?。

    1.2 臨武地處湘南封閉地理環(huán)境

    1.2.1自然環(huán)境閉塞,免受外界干擾。臨武儺戲現(xiàn)存于湖南省臨武縣水東鎮(zhèn)油灣自然村?!掇o?!酚涊d:“臨武在湖南省東南部、北江上源武水上游,鄰接廣東省?!盵5]油灣村距離臨武縣城35公里,遵循“枕山、環(huán)水、面屏”的風(fēng)水理念,由后龍、青龍、白虎、玄武四山環(huán)抱,民居以“人盛潭”為中心布局,依山傍水,山青水麗,宛若世外桃源。通過走訪油灣村,從非遺傳承人王太??谥械弥骸斑^去油灣村人面對自然災(zāi)害難以抵擋時尋求神靈庇護,通過儺戲祈求五谷豐登,家宅安寧,六畜興旺。這種祭祀儀式得到村民認可之后,逐步形成、發(fā)展、傳播,最終成為固定模式”。這種儀式程序,由于大山阻隔,鮮少與外界溝通,有利于保存原始狀態(tài)。

    1.2.2人文環(huán)境傳統(tǒng),農(nóng)耕文化為主。1949年以前,油灣村交通不便,一條約6公里長、陡峭狹窄的石板古道是村民與外界溝通的唯一通道,成為文化保護的天然屏障,抵御外來文化的滲透,保存了原汁原味的儺戲。湖南省藝術(shù)研究院研究員、國家一級編劇孫文輝調(diào)研臨武儺戲后指出:“偏僻封閉和單一的農(nóng)耕生產(chǎn)生活方式,是臨武儺戲流傳至今的重要原因?!盵6]油灣村民均為王姓,世代以耕地為主,自給自足,形成以血緣為紐帶、以家族為中心的村落。

    1.2.3臨武儺戲?qū)儆诩易鍌鞒袆》N。油灣村村口立有題為“臨武油灣儺記”的碑文,記載油灣王氏七世祖在大宋淳熙年間從藍山里田遷至臨武縣陶坪村,明成化年間又遷居油灣。安定下來后不久,王氏十七世祖思能公“自境外習(xí)受儺法,引族人結(jié)壇傳儺,作法祈?!?。思能公外出學(xué)習(xí)儺戲的目的是驅(qū)鬼逐疫?!抖Y記注疏》記錄:“鄉(xiāng)人禓,注禓強鬼也,謂時儺索室驅(qū)疫逐強鬼也,禓或為獻,或為儺,音義?!盵7]“儺”為“人”與“難”的結(jié)合,思能公學(xué)習(xí)儺戲,通過歌舞娛神的方式為當(dāng)?shù)匕傩掌砀<{吉,家族傳承沿襲至今。臨武儺戲國家級非遺傳承人王太??谑觯骸芭R武儺戲傳承16代,至今已有500多年的歷史。傳承方式是基于劇本進行口耳相傳、心傳口授,傳承人均為王氏后裔,傳男不傳女?!?/p>

    2 臨武儺戲藝術(shù)特征

    2.1 臨武儺戲面具的材質(zhì)、色彩及工藝特色

    臨武儺戲面具造型別具一格,樟木材質(zhì),做工精致,色彩絢麗,表情夸張,極具張力。臨武儺戲主面具有九種角色,包括云長、來保、三娘等。色彩主要是紅色、綠色、黃色和藍色,飽和度很高。儺面具色彩搭配與角色性格相關(guān)。關(guān)羽的面具是棗紅色、丹鳳眼、長胡須,眉毛飛揚,呈現(xiàn)正氣凜然之感;來保的面具是膚色、四方臉型、平眉、大耳垂,嘴角略帶微笑,左右臉頰皆有六個黑點,表現(xiàn)質(zhì)樸親近之感;三娘面具是帶著粉色的膚色、細長眉、吊梢眼,紅色殷桃小嘴,表現(xiàn)溫柔賢惠村婦形象;夜叉的面具是黑白條紋相間,額頭中間臉頰下巴皆有大紅色螺紋點綴,突眼獠牙,血盆大口,帶有恐怖神秘色彩。臨武儺戲的面具開孔也有講究,表現(xiàn)神與人的面具均未開孔,表現(xiàn)動物的面具才有開孔,體現(xiàn)出神、人與獸有別。演員佩戴面具均不遮面,須先扎紅色頭巾,再用繩子將面具斜戴在頭頂。這種佩戴方式與儺戲的原始目的相關(guān),便于履行“人神溝通”的職責(zé),將“福主”的愿望傳遞給“上天”。

    2.2 臨武儺戲劇目的角色、結(jié)構(gòu)與情節(jié)特色

    臨武儺戲主要目的是祭神、祈福、禳災(zāi),所供奉的儺神不僅包含道家、佛家神祇、王姓先祖,還有臨武本地神祇。臨武儺戲最初祭祀的是本地神“四圣母子”,即羅氏仙娘、金仙、通仙和龍仙。臨武儺戲表演結(jié)構(gòu)完整,核心部分是“正戲”演出,角色豐富,最主要九名神祇分別是三娘、來保、土地神、猴王、獅王、夜叉、二郎神、關(guān)羽、小神(小鬼)[8]。演繹“正戲”情節(jié)曲折,講述來保和尚幫助三娘上京尋找趕考的丈夫范石郎的故事。表演“過關(guān)”方式為福主祈求,《土地關(guān)》祈求人丁興旺、五谷豐登;《夜叉關(guān)》希望降魔伏邪、賜福消災(zāi);《云長關(guān)》祈求忠義神武靈佑,呈現(xiàn)出百姓對于美好生活的期待與向往。其中“猴王”與“小鬼”的角色起到插科打諢的作用,使表演更具有趣味性和觀賞性。

    2.3 臨武儺戲表演的音樂、舞蹈、雜耍、服飾和道具特色

    臨武儺戲融合詩、歌、樂、舞、戲等戲曲元素,表演方式獨特、音樂形式多樣、舞蹈雜耍融合、服裝道具獨特,具有通俗性、觀賞性和趣味性的特點。唱詞通俗易懂,演員表演唱白結(jié)合,旋律簡單,口語化強。儺戲表演注重觀賞性,“猴王打獅子”表現(xiàn)獅王與猴王在山上為了爭奪寶珠而展開的激烈斗爭。表演在村里空地上進行,觀眾圍成一圈,觀看演員表演騰空翻、旋風(fēng)腿等武打動作,饒有興趣。演員不著彩妝,服裝以古代常服為主。不同角色配有道具,三娘左手拿舞扇、右手持小手巾,來保拿鈸,土地神手持棍棒,關(guān)羽和二郎神配大刀,夜叉拿錘。

    3 臨武儺戲價值評價

    3.1 歷史價值

    經(jīng)歷五百余年演變,臨武儺戲保存了原始的演出形式,積累了底蘊深厚的民族文化,成為漢民族農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方式和傳統(tǒng)生活習(xí)俗的原始記錄。儺戲的產(chǎn)生與祛除災(zāi)禍有關(guān),說明村民歷史上曾經(jīng)經(jīng)歷過苦難,反映出當(dāng)時的生產(chǎn)力和經(jīng)濟發(fā)展水平。隨著時間的推移,儺戲逐步成為一項傳統(tǒng)習(xí)俗,在鄉(xiāng)村和宮廷得以流行。如嘉祐二年(1057年),一位進士名馮山的詩《丁卯除夜》,有“庭罷驅(qū)儺戲,門收爆竹盤”的詩句,表明儺戲與放爆竹都是除夕習(xí)俗。《東京夢華錄》記載宋代宮廷儺戲:“至除日,禁中呈大儺儀,并用皇城親事官”。《夢梁錄·卷六·除夜》對宮廷儺儀的論述:“禁中除夜呈大驅(qū)儺儀,并系皇城事,諸班直戴面具,著繡畫雜色衣裝……自禁中動鼓吹,驅(qū)祟出東華門外,轉(zhuǎn)龍池灣,謂之埋祟而散。”[9]油灣村正月舉行儺祭習(xí)俗流傳至今,這種儀式見證油灣村民探索生存和發(fā)展之路的艱辛過程,同時記載油灣村的發(fā)展變化。儺戲是漢民族生產(chǎn)方式和生產(chǎn)環(huán)境變化的一個縮影,為了解漢民族時代變遷和民間習(xí)俗提供重要線索。

    3.2 文化價值

    “文化就是人化”,臨武儺戲蘊含豐富傳統(tǒng)道德觀念,對規(guī)范和優(yōu)化人的生命存在具有價值,指導(dǎo)村民趨向自由、趨向真善美、趨向理想人格的構(gòu)成。臨武儺戲劇本中隨處可見推崇忠孝節(jié)義道德觀念的內(nèi)容,對規(guī)范村民的行為起著重要作用。如夜叉這個角色駐守關(guān)口,唱道:“不帶婆娘從我頭關(guān)經(jīng)過,有孝順者開關(guān)而去,無孝順者將軍就是這樣一錘。”經(jīng)守關(guān)軍詢問,得知是為尋夫而過關(guān),最終“見你婆娘有點孝順守婦道,開關(guān)而去”。又如過云長關(guān)時,打破正史傳統(tǒng),用風(fēng)趣幽默的方式考驗三娘的品性。臨武儺戲是由民間產(chǎn)生長期流傳而來的傳統(tǒng)文化,具有民間性、口傳性、家族性和活態(tài)性的特征,以全面、真實、立體的方式體現(xiàn)百姓對于理想人格的推崇,即:勤勞善良、恪盡職守、忠君愛國、長幼有序、廉潔守法、懲惡揚善。

    3.3 社會價值

    臨武儺戲作為一種共同的家族文化,凝聚成一股合力,助益豐富村民生活,促進家族發(fā)展,維護社會穩(wěn)定。臨武儺戲需要村民共同參演,個人參與表演的過程就是適應(yīng)集體并融入社會的過程,也是接受本民族文化的過程。村民們經(jīng)過口耳相傳的學(xué)習(xí)、劇本排練與演出等過程,不斷加深和鞏固本民族的文化認同,促使全村村民形成文化認同感,積聚民族凝聚力,促進社會和諧。同樣,臨武儺戲所蘊含的傳統(tǒng)文化特質(zhì)規(guī)范著民族的群體生活方式和思想價值取向。臨武縣設(shè)臨武儺戲劇團承辦多次免費培訓(xùn)班。參訓(xùn)學(xué)員都是在校學(xué)生,在課余時間繼承家族傳統(tǒng),在口傳身授中學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化,豐富了課外生活的同時,也培養(yǎng)了家族傳承的使命感和責(zé)任感。

    3.4 經(jīng)濟價值

    挖掘、開發(fā)、宣傳臨武儺戲,使其成為文化生產(chǎn)力,為地方帶來經(jīng)濟效益,為傳承和保護創(chuàng)造良好的物質(zhì)條件,以開發(fā)促進保護。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護,需要通過進入市場獲得收入,從而實現(xiàn)文化傳承與經(jīng)濟發(fā)展的同步。臨武縣政府、文化館、非遺研究中心在每年正月,舉辦儺戲表演,邀請專家學(xué)者參觀;舉辦“臨武儺戲”國際研討會,擴大影響力。同時,積極挖掘儺面、儺舞、儺儀元素,開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品,獲得收益。打造特色文化旅游區(qū),聯(lián)合開發(fā)臨武儺戲、臨武花燈戲、臨武特色祁劇等一系列特色地方戲曲,打造具有濃郁地域特色的文化名片。在保留原始儀式的前提下,舉辦“傳承發(fā)展臨武儺戲”系列活動,表演“三娘過關(guān)”“打獅子”“斬小鬼”等片段,舉辦“手繪儺面”“搶稻草祈?!薄芭R武儺戲進校園”等活動,借助豐富多彩的文化活動,提升臨武儺戲的知名度,促進其活態(tài)傳承。

    結(jié)語

    臨武儺戲源于古村落,逐步演變成具有民族特色的文化瑰寶,成為地方戲曲的重要組成部分。隨著時代變遷,村民的生活方式和生活習(xí)慣發(fā)生巨大變化,這種戲曲已經(jīng)逐步脫離了百姓日常生活,其傳承與發(fā)展面臨巨大的威脅和挑戰(zhàn)。然而,作為一種在當(dāng)?shù)亓鱾鲾?shù)百年的戲曲樣式,臨武儺戲記錄和保存了油灣村民的生活狀態(tài)和文化心理。只有深刻認識和合理開發(fā)這一重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),才能讓具有深厚歷史底蘊、極具文化特色、促進社會穩(wěn)定的戲曲樣式重新煥發(fā)出新活力。

    參考文獻

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    [9](宋)孟元老.東京夢華錄[M].上海:上海古典文學(xué)出版社,1956:181.

    作者簡介:黃文(1989— ),文學(xué)博士,湘南學(xué)院文學(xué)與新聞學(xué)院講師。鄧慧愛(1983— ),漢語言文字學(xué)博士,湘南學(xué)院文學(xué)與新聞學(xué)院副教授。

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