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      《西游記》插曲的藝術(shù)特征與演唱研究
      ——以《女兒情》與《相見難別亦難》為例

      2023-09-19 10:15:42郭荷花
      戲劇之家 2023年10期
      關(guān)鍵詞:佛門樂句唐僧

      郭荷花

      (萍鄉(xiāng)市翠湖初級(jí)中學(xué) 江西 萍鄉(xiāng) 337009)

      一、劇情介紹

      1986版電視劇《西游記》第十六集插曲為《女兒情》《相見難別亦難》,講述了西梁女國(guó)國(guó)王與唐僧之間的故事。唐僧師徒四人乘船過女兒河,在即將進(jìn)入女兒國(guó)之時(shí),唐僧叮囑徒弟們,要遵守佛門清規(guī),不要大放情懷。唐僧初次拜會(huì)女王,女王便對(duì)其一見傾心,唐僧說了三次“貧僧唐三藏參見女王陛下”,女王在太師叫“陛下”時(shí)才回過神來(lái)給唐僧賜座,交談時(shí)國(guó)王了解到唐僧是被唐王恩任的“御弟”。在太師給女王送荷包之時(shí),女王說想招唐僧為王,太師聽后向女王表示,立即向唐僧提親。第二天“游園”,女王安排唐僧師徒四人移居御花園。唐僧與女王游御花園,插曲《女兒情》作為背景音樂出現(xiàn)。音樂結(jié)束后,女王說:“為什么世間還有像我們這樣的孤男寡女,不能成雙成對(duì)”。唐僧回復(fù)女王:“貧僧許身佛門,正是為了解救蕓蕓眾生,使世上不再有殺伐紛爭(zhēng)、使人間不再有怨女曠夫”。逛御花園結(jié)束后,太師代表女王正式向唐僧求親,許其為王,唐僧直接拒絕,孫悟空將計(jì)就計(jì),勸唐僧假意答應(yīng)與女王成親,先拿到蓋了金印的文牒,師徒四人一起西行,唐僧應(yīng)允。在女王的安排下,唐僧來(lái)到女王的寢宮“賞寶”,女王稱唐僧為御弟哥哥,希望一起雙宿雙飛,此時(shí)唐僧閉目,額頭出汗,女王讓唐僧睜眼觀寶,二人對(duì)視之時(shí),唐僧道:“阿彌陀佛”,在推脫中,唐僧被蝎子精擄到琵琶洞。唐僧徒弟們先后趕到,救出唐僧?!八蛣e”插曲《相見難別亦難》出現(xiàn),深情女王含淚送別唐僧,唐僧師徒四人繼續(xù)向西取經(jīng)。

      二、人物形象塑造

      深情的女王,劇中的女王對(duì)唐僧一見鐘情,以至于唐僧初次拜見女王時(shí)說了三次“貧僧……”,在太師的提醒下,女王才緩過神來(lái),可見女王對(duì)唐僧的喜愛。在了解到唐僧是天可汗李世民的結(jié)拜弟弟——恩賜為御弟,立即改口稱唐僧為“御弟哥哥”,稱呼親昵。她召喚太師表示要招唐僧為王,女王為后,可見女王行事果斷,不拖泥帶水,但在太師請(qǐng)?zhí)粕ヅ鯇媽m看“寶”時(shí),女王對(duì)唐僧是多么溫婉賢淑,一改之前果斷的性格,可見女王對(duì)唐僧的愛多么深沉。她放下了女王的姿態(tài),溫柔地看唐僧,在唐僧面前只希望可以成為唐僧的王后,是一個(gè)“小女人”的形象,總之,在此劇中,作者刻畫了一個(gè)行事果斷、有勇有謀、向往愛情的、深情的女王形象。

      高尚的儒僧形象,其一,唐僧在進(jìn)入女兒國(guó)國(guó)界時(shí),便叮囑徒弟們,要“遵守佛門清規(guī)……”可見唐僧時(shí)刻謹(jǐn)記佛門清規(guī),不僅要求自己遵守,也會(huì)耐心教導(dǎo)自己的徒弟,潛移默化地將佛門清規(guī)內(nèi)化于徒弟們的心中。其二,唐僧取經(jīng)西行目標(biāo)明確,初次拜見女王時(shí)便請(qǐng)求女王蓋通關(guān)文牒的印章,奈何女王不愿,以觀“寶”的名義,邀請(qǐng)?zhí)粕畞?lái)到自己的寢宮,唐僧立即閉眼,恪守“佛門之人,非禮勿視”的清規(guī)??梢娞粕且粋€(gè)知行合一的高僧。其三,在女王邀請(qǐng)?zhí)粕斡▓@時(shí),女王提到“世間為何有我們……”唐僧立即回復(fù),“貧僧許身佛門正是為了解救蕓蕓眾生……”表現(xiàn)了唐僧取經(jīng)的決心和胸懷天下蒼生的高尚情懷??傊?,唐僧是一個(gè)時(shí)刻遵守佛門清規(guī),知行合一,胸懷蒼生的高尚儒僧。

      三、歌曲藝術(shù)特征

      (一)《女兒情》歌曲藝術(shù)特征

      《女兒情》由許鏡清作曲,楊潔作詞,前奏為第1—4小節(jié),在伴唱5—8小節(jié)“啊”的前奏中,從頭到尾1—36小節(jié)一遍結(jié)束。前奏“啊”為女王內(nèi)心的情感作鋪墊,讓聽眾產(chǎn)生一種期待的感覺。藝術(shù)特征主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面:

      1.歌詞內(nèi)容美:第9—12小節(jié)“鴛鴦雙棲蝶雙飛,滿園春色惹人醉?!敝v述了女王與唐僧在游御花園時(shí)的景色,如雙宿雙飛的鴛鴦與惹人沉醉的春色?!傍x鴦”在民間傳說和文學(xué)中常用來(lái)比喻夫妻,歌詞在第一樂句寄情于景,表達(dá)女王希望與唐僧成為夫妻的感情。第13—16小節(jié)“悄悄問圣僧,女兒美不美,女兒美不美”講述了女王嬌羞地問唐僧,自己美不美,使聽者仿佛看到一個(gè)尋常人家少女嬌羞地吸引著對(duì)方的注意,讓人心生憐愛之情。第17—20小節(jié)“說什么王權(quán)富貴,怕什么戒律清規(guī)?!边@兩個(gè)樂句是歌曲的主旨句,也是高潮之處,描述了女王愿意為了唐僧拋棄自己的權(quán)力和榮華富貴的生活,而唐僧卻在意佛門的清規(guī)戒律,二句歌詞在內(nèi)容與情感上形成鮮明的色彩對(duì)比。第21—28小節(jié)“只愿天長(zhǎng)地久,與我意中人兒緊相隨。愛戀伊,愛戀伊,愿今生長(zhǎng)相隨?!敝v述了女王希望與唐僧地久天長(zhǎng)、白頭到老的心愿,希望今生今世時(shí)刻相隨。第28—36小節(jié)“愿今生常相隨,常相隨”再次表達(dá)女王的心愿,希望與唐僧長(zhǎng)長(zhǎng)久久,升華女王對(duì)唐僧的情感。

      2.歌詞意境美:全曲首先寫景,描寫御花園的景色,運(yùn)用“鴛鴦”典故,從鴛鴦聯(lián)想到女王自己,愿以一國(guó)之富,招唐僧為王,可唐僧要守佛門戒律清規(guī)、道心堅(jiān)定,女王情緒達(dá)到高潮,到最后愿與唐僧常相隨。

      3.歌曲旋律美:首先,旋律速度為70,中速偏慢,奠定了全曲的音樂風(fēng)格,讓聽眾仿佛看到女王與唐僧悠閑地游御花園的畫面。拍號(hào)為4/4拍,強(qiáng)弱規(guī)律為強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱,全曲以弱起節(jié)奏為主,運(yùn)用節(jié)拍規(guī)律突出其旋律美。其次,全曲運(yùn)用連音線較多,如伴唱“啊”的旋律,一字多音,突出了旋律連貫的重要性。再如第9小節(jié)的“蝶”“雙”一字對(duì)三音,此時(shí)旋律的連貫性讓音樂有行云流水般的感覺,仿佛身臨其境一般。最后,全曲旋律大量使用裝飾音,比如在第9小節(jié)“蝶”前倚音為“2”,第11小節(jié)“惹”前倚音為“5”等。在第14小節(jié)中“女”運(yùn)用了前倚音“2”和下滑音,第25小節(jié)“伊”、第27小節(jié)“愿”使用了下滑音,這些裝飾音都為旋律音樂增添韻味,為情感的表達(dá)起到了關(guān)鍵的作用。

      (二)《相見難別亦難》歌曲藝術(shù)特征

      《相見難別亦難》,由許鏡清作曲,吳靜原唱。該曲目在女王送別唐僧時(shí)出現(xiàn)。全曲共40個(gè)小節(jié),在電視劇中,唐僧拿到通關(guān)文牒后,插曲《相見難別亦難》出現(xiàn),女王不舍地送別唐僧。藝術(shù)特征主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面:

      1.歌詞內(nèi)容美:第9—12小節(jié)歌詞“相見難別亦難,怎訴這胸中語(yǔ)萬(wàn)千?”唐僧西行取經(jīng),以后女王與唐僧見面應(yīng)該是很難了,而現(xiàn)在女王送別她的御弟哥哥也難,想到自己心中有千言萬(wàn)語(yǔ)不知道該如何傾訴。歌曲開始便明示了離別的場(chǎng)景,相見難,離別也難,表現(xiàn)了女王內(nèi)心的不舍。第13—16小節(jié)“我柔情萬(wàn)種,他去志更堅(jiān),只愿今生無(wú)緣?!敝v述了女王對(duì)唐僧溫柔的情意,唐僧卻道心堅(jiān)定,一心西去取經(jīng),女王與唐僧今生無(wú)緣。第17—24小節(jié)“道不盡聲聲珍重,默默地祝福平安?!敝v述了女王對(duì)唐僧西去再一次的不舍與祝福,在心里一聲聲叮囑唐僧保重,默默祝福唐僧,希望他平安,再次強(qiáng)調(diào)女王對(duì)唐僧的不舍,側(cè)面表現(xiàn)女王對(duì)唐僧愛的深沉,希望唐僧平安、珍重。“人間事常難遂人愿,且看明月又有幾回圓?”講述了女王告訴自己,人世間的事情一般都很難如愿,就像天上的月亮,每個(gè)月也圓不了幾次。此時(shí)的女王顯然接受了唐僧遠(yuǎn)去的事實(shí),運(yùn)用典故“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺”來(lái)安慰自己。第25—33小節(jié)“遠(yuǎn)去矣,遠(yuǎn)去矣,從今后夢(mèng)縈魂?duì)??!敝v述了唐僧已經(jīng)遠(yuǎn)去,第一遍表示唐僧遠(yuǎn)去的背影,第二遍“遠(yuǎn)去矣”是告訴自己,唐僧已經(jīng)遠(yuǎn)去,從此只能在自己的夢(mèng)中見他,牽掛著他。第31—35小節(jié)“夢(mèng)縈魂?duì)?。”重?fù)樂句,表現(xiàn)女王孤身一人看著唐僧遠(yuǎn)去時(shí)的孤寂和離別之情。

      2.歌詞意境美:首先描繪了女王在送別唐僧時(shí)所思所想的情景。其次表現(xiàn)了女王與唐僧對(duì)待感情的態(tài)度,女王柔情萬(wàn)種,唐僧西去取經(jīng)信念堅(jiān)定,只能把這錯(cuò)怪到緣分上。緊接著,女王看著唐僧遠(yuǎn)去時(shí),心中默默為他祝福,祈禱他平安。最后唐僧已遠(yuǎn)去,今后只能在夢(mèng)中思念,牽掛著他。歌詞中運(yùn)用了情感、心理、典故等寫作手法,淋漓盡致地表現(xiàn)了女王送別時(shí)不舍的情感與意境。

      3.歌曲旋律美:此曲與《女兒情》同曲異詞。

      四、歌曲演唱研究

      (一)《女兒情》歌曲演唱研究

      《女兒情》演唱時(shí)需要注意以下三個(gè)方面:

      1.氣息運(yùn)用:《女兒情》的音高主要集中在中聲區(qū),而聲音的流動(dòng)性由氣息決定,因此,演唱時(shí)歌者在保持高位置的同時(shí)要注意氣息的運(yùn)用。例如,第8小節(jié)“鴛鴦”,歌者需要在第3拍時(shí)吸好氣息做好準(zhǔn)備,確保在第4拍時(shí)準(zhǔn)確進(jìn)入演唱狀態(tài),第10小節(jié)“飛”,需要在第3拍預(yù)備結(jié)束、換氣,演唱下一樂句。在第17小節(jié)達(dá)到全曲高潮,也有最高音即小字二組的fa,在演唱時(shí)要注意弱拍起,同時(shí)吸好氣息,將氣息吸到肺的底部,正如古代唱論所說:氣“沉于底”,聲“灌于頂?!比醭罢f”,氣息弱呼,保持高位置,用氣息控制音量漸強(qiáng)到最強(qiáng)音量“王”,隨后漸弱,直到樂句結(jié)束。需要注意,18小節(jié)“貴”時(shí)值有4.5拍,因此,此處的氣息要保證時(shí)值,注意氣息的連貫性等。

      2.咬字吐字:歌者演唱時(shí)需要“咬好字頭,唱好字腹,收好字尾”。在中國(guó)漢字中,十三轍分類根據(jù)韻腹相似或相同進(jìn)行歸納。在《女兒情》中,詞作者巧妙地使用了“灰堆轍”,如:飛“f-ei”,醉“z-ui”,美“m-ei”,貴“g-ui”,規(guī)“g-ui”,隨“s-ui”,每一個(gè)樂句結(jié)束的最后一個(gè)字發(fā)音的韻腹都屬于“ei”“ui”。在演唱時(shí)按照灰堆轍的歸韻特點(diǎn)進(jìn)行演唱,在歸韻“i”時(shí),保持時(shí)值,歸韻要短而輕,口腔呈半開狀。第23小節(jié)久“j-iu”屬于由求轍,演唱時(shí)咬字歸韻到(o)音上,口型呈半啟半閉。

      3.潤(rùn)腔技巧:在該曲目中運(yùn)用了較多的流行元素,主要表現(xiàn)在滑音和倚音的運(yùn)用,如在第11小節(jié)“惹”,在旋律中運(yùn)用了潤(rùn)腔的手法,加入了一個(gè)前倚音“sol”,演唱時(shí)要注意音高準(zhǔn)確,高位置保持,表現(xiàn)出擬人化的春色,讓聽眾感覺仿佛春色就在眼前。在第13小節(jié)中“僧”,運(yùn)用了滑音潤(rùn)腔,演唱中要注意,該字處于樂句之間的換氣口,換氣時(shí)要保證節(jié)奏的準(zhǔn)確性,不能拖拍,同時(shí)準(zhǔn)確演唱滑音。一方面要做到以情帶聲,表現(xiàn)問“圣僧”時(shí)的嬌羞感,另一方面加入含羞低頭的動(dòng)作,從而更好地表現(xiàn)該作品。

      (二)《相見難別亦難》歌曲演唱研究

      《相見難別亦難》表達(dá)了女王對(duì)唐僧離別的無(wú)奈與不舍。由于該曲目與《女兒請(qǐng)》同曲異詞,因此,該曲目在演唱時(shí)需要注意以下兩個(gè)方面:

      1.氣息運(yùn)用:如19小節(jié)的主旨句,突出女王對(duì)唐僧的不舍,演唱時(shí),需要提前吸好氣息,做好弱起句演唱的準(zhǔn)備,在19小節(jié)中“?!毖莩獣r(shí)要注意氣息保持,位置統(tǒng)一。

      2.咬字吐字:在該曲目中每個(gè)樂句的結(jié)束字如:難“n-an”,千“q-ian”,堅(jiān)“j-ian”,緣“y-uan”,安“an”,愿“y-uan”,圓“y-uan”,牽“q-ian”使用了言前轍,演唱時(shí)注意字的韻腹為an、ian、uan,歸韻到“an”。中東轍如重“zh-ong”屬于中東轍,演唱時(shí)歸韻到“ong”。

      五、總結(jié)

      1986版電視劇《西游記》插曲《女兒情》與《相見難別亦難》雖然同曲異詞,但情感表達(dá)不同,因此,歌者演唱前需要對(duì)插曲的劇情、人物塑造、藝術(shù)特征進(jìn)行研究。在此基礎(chǔ)上,結(jié)合自身演唱技能與經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行演唱,從而更加生動(dòng)形象地演繹歌曲。

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