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    簡(jiǎn)析正岡子規(guī)俳句中的隱喻思維

    2023-09-17 04:09:19徐啟楨
    名家名作 2023年13期
    關(guān)鍵詞:子規(guī)俳句喻體

    徐啟楨

    俳句是日本最短的詩(shī)歌藝術(shù)形式,由“5·7·5”十七個(gè)假名構(gòu)成,是從連歌里摘出的一部分詩(shī)歌,并演化為了獨(dú)立的詩(shī)體[1]。包含季語(yǔ)在內(nèi)的十七個(gè)假名是構(gòu)成簡(jiǎn)短而又以意象著稱的俳句的重要組成部分。正岡子規(guī)的俳句中最為突出的特點(diǎn)就是自然,因?yàn)樗救耸菍懮傻拇碣饺?,他的作品中力求西洋作畫的寫生筆法付諸俳句創(chuàng)作中[2]。而他在“描繪”俳句的過程中使用了諸多意象,盡管看上去意象之間似乎毫無關(guān)聯(lián),但是其中隱藏著一些隱喻的思維。

    一、隱喻的理論背景

    萊考夫和約翰遜(1980)認(rèn)為,隱喻中具有兩項(xiàng)所指,一項(xiàng)是本義,一項(xiàng)是修飾義[3]。并且隱喻在源域和目標(biāo)域之間的關(guān)系也可以用“本體”和“喻體”這種關(guān)系來類比,即可以說明隱喻中的確是具有兩項(xiàng)所指的。但是隱喻的源域和目標(biāo)域不一定都是本體隱喻,還有結(jié)構(gòu)隱喻和方位隱喻,但也都可以抽象為類似的關(guān)系。因?yàn)閮蓚€(gè)所指的關(guān)系不一定是實(shí)體,也可以是相似的結(jié)構(gòu)和經(jīng)歷。而對(duì)于隱喻本質(zhì)的認(rèn)識(shí),吉博斯(1992)認(rèn)為,隱喻的兩項(xiàng)不是偶然的,而是反映在長(zhǎng)期的記憶中的,是一定的范疇之內(nèi)的概念的應(yīng)合[3]。所以如果能夠分析出俳句中存在這種隱喻的內(nèi)在關(guān)聯(lián),也證實(shí)了俳句的意象不是空穴來風(fēng),而是通過某種內(nèi)在的思維聯(lián)系到了一個(gè)句子里。隱喻的主要語(yǔ)義特征具有如下幾個(gè)特點(diǎn):矛盾性、臨時(shí)性、模糊性、不可撤銷性、隱喻程度性、系統(tǒng)性、局部性、方向性、不可窮盡性、多樣性、連貫性、回復(fù)性[4]。說到矛盾性,張力理論指出,隱喻往往是不符合語(yǔ)法的,聽上去不那么真實(shí)的,或者是我們?nèi)粘I钪胁皇煜さ模瑫?huì)讓人產(chǎn)生不自然的反應(yīng)[3]。之所以說俳句中具有隱喻的特征,是因俳句過于簡(jiǎn)短,經(jīng)常會(huì)有不符合語(yǔ)法邏輯的句子出現(xiàn),但是卻通過意象的排布給人以適當(dāng)?shù)膹埩?,從而達(dá)到審美的產(chǎn)生。說到系統(tǒng)性,因?yàn)殡[喻涉及所在領(lǐng)域系統(tǒng)內(nèi)部的關(guān)系轉(zhuǎn)移,所以尋找兩套系統(tǒng)或者是兩套系統(tǒng)中存在的兩個(gè)實(shí)體是分析俳句是否存在隱喻思維的關(guān)鍵[5]。

    二、隱喻的典型例子

    寫生句的概念是從繪畫中而來,并且強(qiáng)調(diào)不是完完全全將事物本身的形態(tài)展示出來,將呈現(xiàn)事物本身的狀態(tài)作為主要的方向[2]。而這樣一來,句中很少有明顯的明喻的手法,而更多的是以平實(shí)的、客觀的風(fēng)格呈現(xiàn)出意象。但是意象和意象之間的思維邏輯是不明顯的,本文試圖從概念隱喻的視角來分析正岡子規(guī)的寫生類俳句中的意象是怎樣隱喻的。

    我們的概念系統(tǒng)大部分是隱喻的,隱喻的本質(zhì)就是通過另一件事物來理解和體驗(yàn)當(dāng)前的事物[5]。而引導(dǎo)認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的哲學(xué)觀,即體驗(yàn)哲學(xué),一定程度上也證明了思維的隱喻性。所以想要找到俳句之中的隱喻關(guān)聯(lián),就要解讀作者的思維模式。

    之所以使用隱喻,是因?yàn)殡[喻涉及通過一個(gè)角度去看兩個(gè)事情的方法。比如耳熟能詳?shù)囊粋€(gè)概念隱喻,“爭(zhēng)論就是戰(zhàn)爭(zhēng)”,這兩個(gè)概念就是通過“爭(zhēng)”這個(gè)更高一層的概念而聯(lián)系在一起,進(jìn)而發(fā)現(xiàn)了兩種概念有著隱喻的關(guān)系。這種看問題的方式能夠更好地將俳句中出現(xiàn)的意象聯(lián)系在一起,進(jìn)而發(fā)現(xiàn)俳句中是否存在隱喻思維的成分?!盃?zhēng)論就是戰(zhàn)爭(zhēng)”之中的兩個(gè)概念都通過一個(gè)“爭(zhēng)”統(tǒng)一起來的。兩個(gè)概念的主語(yǔ)都是人,人可以參與爭(zhēng)論,人也可以參與戰(zhàn)爭(zhēng),兩者的共同之處在于通過人的視角統(tǒng)一到了人都能發(fā)出的動(dòng)作“爭(zhēng)”這個(gè)概念上。所以一旦兩個(gè)概念能夠構(gòu)成一個(gè)概念隱喻,那么這兩個(gè)概念可能存在同一個(gè)能指,并且這個(gè)能指通過詞匯等可以聯(lián)系在一起。那么想要確定尋找兩個(gè)意象是否構(gòu)成了結(jié)構(gòu)隱喻,就尋找是否共用了一套詞類,特別是動(dòng)詞體系。而在本體隱喻中,兩個(gè)名詞之間的相互關(guān)聯(lián)顯得更為重要。這些在俳句中,應(yīng)該是不容易發(fā)現(xiàn)的,并且由于俳句靠意象給人加以聯(lián)想,所以意象之間的關(guān)系都顯得非常疏遠(yuǎn)。

    三、正岡子規(guī)的名句分析

    (一)柿くへば鐘が鳴るなり法隆寺[6]

    正岡子規(guī)最為著名的一句俳句是“柿くへば鐘が鳴るなり法隆寺”,這句翻譯過來是“正在吃柿子,忽然鐘聲悠揚(yáng)起,千年法隆寺”[6]。這句俳句以意境著稱,所使用的意象是“柿”“鐘”和“法隆寺”。想要知道這句話是如何把這三個(gè)意象聯(lián)系到一起的,那么首先看動(dòng)詞的“食う”和“鳴る”。對(duì)于“食う”這個(gè)動(dòng)詞可以排除連結(jié)多個(gè)名詞概念的情況,但是“鳴る”在這里可以認(rèn)為它用在了不只是“鐘”的概念,還有“時(shí)間:秋天”的到來,并且和“柿”代表的秋天所呼應(yīng)。除此之外,還有一個(gè)概念是文中的“時(shí)間的長(zhǎng)度”,代表著鐘聲在每個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)都會(huì)報(bào)時(shí),自從法隆寺建成開始已經(jīng)很久很久,即文中沒有提到的隱含概念“千年”。所以可以認(rèn)為,在這個(gè)俳句中,“鐘”和“千年”是一套隱喻體系下的兩個(gè)所指。也就是說,“鐘”和“千年”的上義概念可以理解為是“時(shí)間”。

    所以這句中抽象出本體和喻體的話是如下的含義:聽到鐘聲好像聽到時(shí)間的延續(xù)千年。也就是以鐘聲代替一種長(zhǎng)達(dá)千年時(shí)間概念的轉(zhuǎn)喻思維。

    (二)榎の実散る此頃うとし隣の子[6]

    “榎の実散る此頃うとし隣の子”這句俳句翻譯過來是“樸樹落子聲,緣何鄰家小頑童,此時(shí)少影蹤”[6]。這句中的意象有兩個(gè),一個(gè)是“榎”,另一個(gè)是“隣の子”。而連結(jié)這兩個(gè)意象的是這句話中的動(dòng)詞“散る”?!吧ⅳ搿痹谶@句俳句中明顯不光指“榎の実”,并且呼應(yīng)了“うとし”表示鄰家小孩子對(duì)自己的疏遠(yuǎn)。所以這是一個(gè)明顯的一語(yǔ)雙關(guān),也就是在“散る”的概念下,不光指樸樹的種子的散落,也指人的疏遠(yuǎn)。所以在這個(gè)俳句中“樸樹的種子喻成孩子”,形成了這樣的一組寓意。

    這句中抽象出本體和喻體的話是如下的含義:種子離開植物好像孩子疏遠(yuǎn)我一樣。也就是以植物喻孩子,是一種本體隱喻(擬人)的思維。

    (三)しぐるるや蒟蒻冷えて臍の上[6]

    “しぐるるや蒟蒻冷えて臍の上”這句俳句翻譯過來是“冬雨落紛紛,肚臍上面冷冰冰,一塊魔芋粉”[6]。這句中的意象有“しぐるる”“蒟蒻”和“臍”三個(gè)。而這句話中連結(jié)這些意象的詞是唯一的動(dòng)詞“冷える”,我們可以想到,這句冷冰冰不僅僅指的是涼掉的魔芋粉,還有天氣是冬天在下雨時(shí)候帶來的冷冰冰的感覺。所以,這一個(gè)動(dòng)詞串起了兩個(gè)意象,也就是隱喻的兩個(gè)所指。作者說魔芋粉冷掉,也是在說天氣在寒冬之時(shí)如此冰冷,更借指自己得了肺結(jié)核的病,感到了疾病無情的人間冰冷。所以,雨也冷、魔芋也冷、季節(jié)也冷、疾病更冷。通過概念隱喻的角度來看,這句俳句指出了實(shí)物和境遇兩種的冷,即可以認(rèn)為“實(shí)物代表境遇”,形成了這樣的思維。

    這句中抽象出本體和喻體的話是如下的含義:魔芋粉的冰冷,好像是我病情的惡化。也就是結(jié)構(gòu)隱喻,兩種事物在類似的經(jīng)歷里隱喻的思維。

    (四)糸瓜咲て痰のつまりし仏かな[6]

    “糸瓜咲て痰のつまりし仏かな”這句的翻譯是“絲瓜花開了,如何化痰如許多,一尊堵痰佛”[6]。這句俳句是正岡子規(guī)的絕筆三句中的第一句。這其中的意象有“糸瓜”和“仏”,而作者以佛自喻,意思是絲瓜就算成熟了,也無法用其化開如此之多的痰,從而表示自己已經(jīng)“成佛”了,也就是病入膏肓的意思。這句話中的動(dòng)詞是“咲く”,也就是說“花開”和“成佛”都是一種現(xiàn)象的發(fā)生,“咲く”也可以引申為“開始”。古代也有“花開見佛”的說法,作者恰巧把它們聯(lián)系起來,意思是自己也將“駕鶴西去”。所以,在這里“花開就是成佛”,形成了這樣的關(guān)聯(lián)。

    這句話中抽象出本體和喻體的話是如下的含義:花開的過程,好像我成佛的過程。也就是結(jié)構(gòu)隱喻,兩種經(jīng)歷互相隱喻的思維。而這句包含的隱含的寓意,可以概括為:一種事物的開始伴隨著另一種事物的結(jié)束。

    (五)いくたびも雪の深さを?qū)い亭堡辏?]

    “いくたびも雪の深さを?qū)い亭堡辍边@句的翻譯是“一遍又一遍,一聲又一聲詢問:雪落有多深?”[6]。這句里明顯沒有通過動(dòng)詞進(jìn)行結(jié)構(gòu)上的轉(zhuǎn)化的部分,那么就只能聯(lián)想,出現(xiàn)的意象和當(dāng)時(shí)的情景究竟有什么聯(lián)系。通過對(duì)該句背景知識(shí)的了解,可以知道正岡子規(guī)詢問雪落的原因,是因?yàn)樘稍诓〈采系乃吹搅讼裆幕鹈缫粯予蜩蛉缟难┗ǘ械降呐d奮,他的病痛也得到了些許的緩解[6]。所以可以知道,“雪”在這里隱喻的是生命力,而雪的厚度,是雪下得大,也是生命力旺盛的表現(xiàn)。

    這句話抽象出本體和喻體的話是如下的含義:雪花的飄舞和堆積好像生命力的爆發(fā)和積淀。也即是本體隱喻,是兩種相似事物的互相隱喻的思維??梢愿爬椋和獠啃螒B(tài)的相同等于兩者狀態(tài)的類似。

    (六)ある僧の月も待たずに帰りけり[6]

    “ある僧の月も待たずに帰りけり”這句的翻譯是“良宵賞月會(huì),一僧不待月上來,踽踽獨(dú)自歸”[6]。首先看是否為結(jié)構(gòu)隱喻,然而動(dòng)詞“待たず”形容的是“月”,動(dòng)詞“帰りけり”形容的是“僧”,也就是兩個(gè)意象并沒有一個(gè)共通的動(dòng)詞去連接各自的系統(tǒng),所以不是結(jié)構(gòu)隱喻。而作者的視角在于,用僧人來自喻,來表現(xiàn)自己寂寞冷清的心情[6]。這種心情的表達(dá),將自己的視角描寫在了僧人的行走路徑上。表現(xiàn)自己沒有融入賞月的集體中[6],以僧人代指自己,是一種借代的手法,而不存在“喻”的成分。

    (七)鶏頭の十四五本もありぬべし[6]

    “鶏頭の十四五本もありぬべし”這句的翻譯是“火紅雞冠花,盛開庭院有多少?十四五枝吧!”[6]。這句之中的火紅的雞冠花,同樣也是作者臥床不起之時(shí)對(duì)于生命的一種象征[6]。所以“雞冠花”在這里是“生命力”的意思,和第五句一樣是本體隱喻,在這里也有轉(zhuǎn)喻的成分。

    這句話抽象成本體和喻體:雞冠花象征著蓬勃的生命力,以花反襯現(xiàn)實(shí)的病情之嚴(yán)重。

    四、概念隱喻模型的尋找

    如上文所述,這七句正岡子規(guī)的俳句,有一些蘊(yùn)含著隱喻的成分,并且分別可以總結(jié)為轉(zhuǎn)喻、本體隱喻、結(jié)構(gòu)隱喻。然而有一些句則不具備隱喻的成分,是用借代的手法,即不存在可以轉(zhuǎn)化的兩套系統(tǒng)和中間的通道。但這些隱喻,究竟有沒有適合的模型將其進(jìn)行更加詳細(xì)的分析呢?

    在《我們賴以生存的隱喻》一書中,找到了第三句和第四句的模型,分別是“物質(zhì)歸于物體”,“因果關(guān)系(狀態(tài)事件)是出現(xiàn)”。第一句和第七句的模型是隱喻的“部分代替整體”,即轉(zhuǎn)喻。而第二句的模型可以類比本體隱喻的模型寫成“果實(shí)是結(jié)果”。第五句和第七句的模型可以類比成“盛開是生命?!?/p>

    對(duì)于第一句的“部分代替整體”可以明確地知道,鐘聲是部分,而長(zhǎng)達(dá)千年的時(shí)間以及秋季是整體,用部分代指整體,也就是轉(zhuǎn)喻的手法。對(duì)于第二句的通過類比寫成的隱喻模型“果實(shí)是結(jié)果”,可以知道的是,種子是果實(shí),而孩子也是某種程度上的母親產(chǎn)生的“結(jié)果”,“果實(shí)”和“結(jié)果”通過“果”這個(gè)實(shí)體建立了兩種不同概念下的隱喻的關(guān)系,也是本體隱喻(擬人)。對(duì)于第三句的“物質(zhì)歸于物體”,可以知道物質(zhì)是雨水的冰冷和環(huán)境的冰冷,而這些都是作者因?yàn)樽约旱牟∩?,也就是某種物體(實(shí)體)而感受到的。對(duì)于第四句“因果關(guān)系(狀態(tài)事件)是出現(xiàn)”中的狀態(tài)事件,就是病導(dǎo)致的即將離世的狀態(tài),正應(yīng)了“花開見佛”中花的出現(xiàn)。第五句和第七句都是本體隱喻,雪花和雞冠花的飄舞和盛開都代表著生命力的綻放,同時(shí)雞冠花象征著生命的火紅,這是一個(gè)思維的轉(zhuǎn)喻。

    五、結(jié)語(yǔ)

    在正岡子規(guī)的俳句中,雖然是以寫生的俳句為主,但還是可以看出其中的隱喻思維。在句中沒有明顯可以看出隱喻的句子,但是我們從分析意象的聯(lián)系中可以看出隱喻的確無處不在。通過隱喻我們可以分析文學(xué)藝術(shù)作品,甚至可以分析極其簡(jiǎn)短的俳句。本文選取的俳句是正岡子規(guī)比較常見的,大都是具有隱喻思維的俳句,可以發(fā)現(xiàn)概念隱喻的思維方式落實(shí)在每一句里,有著轉(zhuǎn)喻、本體隱喻、結(jié)構(gòu)隱喻的不同特征。只要我們用抽象的視角去總結(jié)概括文藝作品中的意象和意象所承接的動(dòng)詞,就可以發(fā)現(xiàn)不一樣的賞析方式。

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