烘焙記憶的能手
——評朱政東油畫作品

文/蔣蒲英

朱政東的城南追憶等系列新作以城市題材為主，作品沒有明亮的色彩，只用灰藍(lán)、深綠、灰白、暗紫、暗紅等低飽和度的色彩，旗幟鮮明地宣示著作品的色彩傾向，看似晦暗的場景卻涌動著生命的激情和對未來的期盼。他熟練地掌握色彩的冷暖對比和補(bǔ)色關(guān)系，得心應(yīng)手地運(yùn)用油畫色彩語言來表達(dá)建筑物的空間關(guān)系，充滿了懷舊的意蘊(yùn)。他追憶剛剛逝去的童年，回眸熟悉的單位宿舍，聚焦老房子的窗臺和陽臺上的老物件，關(guān)注如今仍然住在城南老房子里的人們的生活境況。

一、觀察與視角：從窗里到窗外

讀朱政東各系列的油畫作品，都有一個共同特點(diǎn)：視覺的出發(fā)點(diǎn)都是建筑物對面的某一扇窗戶，可以是建筑物的窗，也可以是各類交通工具例如汽車、輪船的窗。他著力描繪的是窗外的建筑或者類似建筑的大型輪船，總之是人可以居住的空間，畫面表現(xiàn)的是觀察者通過窗戶看見的建筑物。因此，其描繪的建筑物的視覺中心有時在建筑中間部分，表現(xiàn)的是平視下的狀態(tài)，當(dāng)然俯瞰和仰視就會有不同的“畫眼”。有時視線的出發(fā)點(diǎn)就以窗臺上的植物來充當(dāng)前景，給人以通過植物之間的縫隙來看世界的效果，也把繪畫的觀察者視覺基點(diǎn)作了清晰的概定。如作品《城南追憶之閑暇時光》，前景就是四盆綠色植物。

對于建筑來講，朱政東習(xí)慣于細(xì)致地刻畫年代久遠(yuǎn)的窗戶和雜亂無章的陽臺景物來顯示建筑的懷舊感。眼睛是心靈的窗戶，在朱政東的作品里窗戶和陽臺是建筑物或房子的眼睛，他將窗戶和陽臺當(dāng)作房子的靈魂來塑造。在朱政東看來，同一個時代，人的居住條件千差萬別，而窗戶和陽臺是人居住環(huán)境最外化的體現(xiàn)。他往往在大塊面之中點(diǎn)綴小塊面，小塊面里再套一個更小的塊面，這最小的塊面可以是只有半邊玻璃的窗欞，可以是鑲嵌著那個年代獨(dú)有的半透明彩色玻璃的俄式窗戶，可以是一個老式的抽油煙機(jī)，可以是半截陳舊的窗簾，可以是雜亂的電線網(wǎng)線布滿的陽臺，還可以是老舊空調(diào)的外機(jī)等能反映房主生活水平的一切。通過對建筑的窗戶和陽臺的細(xì)致入微的描寫，把住在其中的人的生活狀況以小見大地進(jìn)行了陳述。而視線的基點(diǎn)是另一座房子的窗臺，朱政東對窗里的呈現(xiàn)大都是描摹一些植物、風(fēng)鈴等物件象征“窗里”的優(yōu)渥的生活條件。作品《新時代·憶城》對窗里陳設(shè)的描寫最為詳盡，有時尚的窗簾、生機(jī)勃勃的植物、簡約舒適的躺椅等，這一切與“窗外”的老房子是極端不協(xié)調(diào)的，興許這就是一個現(xiàn)代化城市的縮影——同一片藍(lán)天下，人們的居住條件卻有著天壤之別。雖然他對窗里窗外都有描寫，但他的目光是對準(zhǔn)“窗外”的，主要是對曾經(jīng)輝煌的老房子、老建筑的現(xiàn)狀的描述，是對今天仍住在老房子里的人的生活條件的關(guān)注！

朱政東/ 鳳凰古寨 布面油畫 100cm×200cm 2018年

↑朱政東/城南追憶之月光 布面油畫120cm×150cm 2021年

↓朱政東/城南追憶之閑暇時光 布面油畫150cm×200cm 2021年

朱政東/ 城南追憶之近鄰 布面油畫 140cm×120cm 2018年

二、空間與距離：從線條到色彩

朱政東油畫一個最重要的特點(diǎn)是單獨(dú)表現(xiàn)建筑，就像山水畫從古代中國畫的人物畫的背景獨(dú)立出來一樣，他的建筑也從表現(xiàn)人物的背景變成畫面中心了。美術(shù)史上極負(fù)盛名的拉斐爾經(jīng)典之作《雅典學(xué)派》，其特殊的空間表達(dá)，形成了人與空間的關(guān)系處理的經(jīng)典。當(dāng)畫面不再出現(xiàn)人物時，描繪的重點(diǎn)不復(fù)是空間存在的人和物，而是空間本身，這就需要突破兩個難題：一是建筑存在的空間表現(xiàn)；二是建筑與其他物體空間距離感的表達(dá)。

朱政東在遵守三度空間及焦點(diǎn)透視的原理之下，用線條輪廓表現(xiàn)建筑實(shí)體的形狀，用明暗來提升空間的體積感，用主觀而自由的色彩來表現(xiàn)建筑物四周真實(shí)的光和空氣，構(gòu)建建筑物與其他物體的距離感。換言之，他不僅精準(zhǔn)地進(jìn)行三度描述，而且用他獨(dú)有的色彩與對比法，形成了一種獨(dú)特的距離感的表現(xiàn)方式。朱政東首先用無數(shù)視覺上平行、垂直相交的直線或線段來勾勒建筑的清晰輪廓，在此基礎(chǔ)上不厭其煩地使用各種造型描繪窗戶和陽臺的細(xì)節(jié)。作品《城南追憶之午后》《城南追憶之深遠(yuǎn)》中的線條是縱深方向的，而作品《城南追憶之近鄰》中的線條是水平方向的，都在明確建筑的形狀。在線條交匯形成的塊面上，朱政東用色彩的對比經(jīng)營建筑的明暗關(guān)系，構(gòu)造建筑的立體感。在作品《城市記憶之一》里描述的是一棟樓，用深色表示凹陷的陽臺，用亮色表示舊房子突出的墻面。在作品《這里的小巷靜悄悄》里，深淺兩種顏色對比明確，把小巷的逼窄、敗落、幽暗表現(xiàn)得真實(shí)。但在房子系列的屋頂上的云層使用淺色調(diào)大塊面與深色調(diào)的天空形成對照，象征山雨欲來風(fēng)滿樓的意境，這種場景想象的成分居多。

朱政東對距離感的詮釋，沒有使用通常的漸進(jìn)色，而是直接用大塊面的調(diào)和色呈現(xiàn)天空、地面、海面等建筑物以外空間的空氣和光，由于調(diào)和的色彩與表示建筑明暗的相對純度高的色彩之間存在有效色差，從而很巧妙地將建筑物的距離感在視覺上拉開。為了表示陰晴晨昏，朱政東又直接在調(diào)和色上補(bǔ)上一層光暈。當(dāng)然，他比較習(xí)慣講述午后的故事，因此植物的邊沿就有一圈亮光，那是午后剛剛偏西的陽光照射所產(chǎn)生的特殊反射光。在作品《鳳凰古寨》中的灰白色的天空里加了絲絲縷縷的淺藍(lán)，在《房子系列》的作品中，用深色表示天空，用淺色的調(diào)和色描寫云彩，只是在云彩中加了一些色斑來提示晚霞的勝景。他的油畫作品通過色彩的對比和補(bǔ)色來表達(dá)空間和距離，他在調(diào)和色彩時通常用灰、藍(lán)、黃的調(diào)子去調(diào)和所有用到的顏色，層次分明又渾然一體，使畫面有了整體感，充盈著淡淡的憂傷，是一種追憶，是一種緬懷，有時又變成了期待。

在《馬山印象之二》等作品中，構(gòu)圖非常巧妙，遠(yuǎn)處的山巒與近處的房子都是通過明亮與深色色塊的對比來體現(xiàn)，山頭向上聳立，與近景中帶有陰影的房子、水渠等，構(gòu)成十分和諧穩(wěn)定的態(tài)勢。近景與遠(yuǎn)景之間亮黃色的色塊，使畫面構(gòu)建起一種明快的節(jié)奏，一種生機(jī)蔓延開來，升騰而起。在他的很多新作中，明暗大色塊相互銜接，通過冷暖、強(qiáng)弱進(jìn)行對比的同時，會用一些中間色來柔和過渡，而大的色塊內(nèi)部也有濃淡、深淺、明暗的呼應(yīng)，畫面更顯豐富，整體的韻律節(jié)奏特征明顯。朱政東對畫面的空間整體把控能力日趨成熟，在空間表達(dá)形式上也已形成獨(dú)特的個人面貌。

三、意象與思考：從追憶到期待

朱政東作品的筆觸和色彩帶有強(qiáng)烈的情感，他烘焙記憶，釀造時間，意蘊(yùn)雋永而豐饒。靈性與精神的光輝，已超越一棟棟老房子的客觀存在，形成一種純粹的情感存在。畫面中橫向的線條意味著關(guān)注當(dāng)下，縱向的線條是展望未來，構(gòu)成了作品的時間軸線，建筑就是時間的坐標(biāo)下的人居條件的象征。他對生活的觀察由表及里，通過對窗戶或陽臺濃濃的生活氣息的抒寫，去表明他的真實(shí)內(nèi)心——愿所有的人都能有美好生活的獲得感。簡單的線條的組合、對照，畫面充滿著愛與溫情，午后的光線柔和、嫵媚，感情謹(jǐn)慎而克制，好像在擔(dān)心光的些許變化會打破這整體的平衡，吵醒午后的閑暇。畫面寧靜而寂寥，光陰似乎在打盹，作者讀者都會沉浸在追憶當(dāng)中，大地靜穆遼闊，房子巍然矗立，一道回味似水年華。亮色象征著喧鬧繁華，深色象征著孤獨(dú)寂靜，明暗相互呼應(yīng)；色塊與色塊對峙，在沖突矛盾中凸顯建筑的體質(zhì)感；線條與線條相交，和諧嚴(yán)密，富有節(jié)奏。塊面中間由細(xì)節(jié)穿插聯(lián)絡(luò)，在向著遠(yuǎn)方的縱橫交錯的線條中，總有一條是特別重要的，若即若離卻起著四兩撥千斤的作用，既有平衡色彩的作用，又是視覺的分界線，使畫面具有十分現(xiàn)代的審美意蘊(yùn)。

朱政東/城市記憶之一 布面油畫150cm×100cm 2016年

↑朱政東/馬山印象之二 布面油畫70cm×80cm 2015年

↓朱政東/這里的小巷靜悄悄 布面油畫130cm×140cm 2015年

朱政東/ 城南追憶之深遠(yuǎn) 布面丙烯 100cm×150cm 2017年

為了減少眾多線條帶給觀眾“剛硬”的感覺，也為了表現(xiàn)他對生活的似水柔情，對童年的無比眷念，他有意將個別線條畫得歪歪扭扭，天真又質(zhì)樸，充滿童趣和生氣。在很多大色塊接續(xù)使用時，他對很多關(guān)鍵部位又不乏精準(zhǔn)入微的描寫，在作品《大瑤山印象之三》中對山體的描寫，層層疊疊，綿延不絕，把大瑤山的山形地勢概括得非常傳神，簡約的筆觸，不但生動地表現(xiàn)了自然狀態(tài)，畫面還流淌出天真的意趣。

作品在為人們帶來新奇視覺的同時，也帶來了許多思考。首先促使我們必須重視油畫創(chuàng)作中沒有人作為參照物的空間表達(dá)，朱政東的嘗試回答了油畫現(xiàn)代性和中國化的一些問題。建筑的年代及歸屬、生活解讀與還原、對生活在其中的人的生活狀況的擔(dān)憂，表達(dá)作者“真實(shí)內(nèi)心”——對人居環(huán)境的反思等。他的思考切中藝術(shù)的本質(zhì)，是對不同建筑物外在形象影響下真實(shí)內(nèi)心的外化與想象。在這種語境下，無論是真實(shí)的造型還是意識的造像，其皆符合“體現(xiàn)主體內(nèi)心、無法作假”的框定。作者意志之“真”和脫離真實(shí)描摹對象造型之“幻”同時藝術(shù)地存在于他的作品里，統(tǒng)一在他比較成熟的審美里。

近年來，朱政東形成了自洽的完整油畫語言系統(tǒng)，未來必然還將出現(xiàn)更多跨越時代、跨越地域，風(fēng)格交融的創(chuàng)新嘗試。他的房子及一切建筑是他進(jìn)行審美抒發(fā)的空間，其所體現(xiàn)的審美能力與藝術(shù)素養(yǎng)，使他的作品具有人文標(biāo)識意味的特定油畫語匯、結(jié)構(gòu)與風(fēng)格形式，具有豐富的意向性。不管畫作中意象存在的方式有多么豐富，其始終基于當(dāng)下或剛剛過去的時代居住經(jīng)驗(yàn)及真實(shí)感受；不管他的油畫語言呈現(xiàn)有多么繁復(fù)，其始終基于對特殊的當(dāng)下之人——仍然居住在“老破小”“舊房子”里生命的關(guān)切，這種生命意向賦予及體悟尤其可貴。我想，朱政東的目的之一是為后人留下這時代的生命印記，為文化及情感留下藝術(shù)的時代記憶；目的之二就是喚起人們對身居“鬧市”的城市貧困人口的關(guān)心關(guān)注！朱政東的審美底蘊(yùn)和人文情懷猶如畫面中窗外陣陣清新的風(fēng)，撲面而來，輕輕地叩問每一個搬離舊房子的人：可曾關(guān)注過仍住在舊屋里的房客？

朱政東

湘南學(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)院教師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國油畫學(xué)會會員、北京當(dāng)代中國寫意油畫研究院特約創(chuàng)作員、國家藝術(shù)基金青年藝術(shù)人才扶持畫家、湖南省畫院創(chuàng)研部（青年畫院）畫家、湖南省油畫學(xué)會理事、湖南省青年美術(shù)家協(xié)會理事、廣西藝術(shù)學(xué)院謝森工作室研究生。

作品多次入選國家級展覽并獲獎。