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      “踵事增華——丘挺藝術(shù)展”自序

      2023-09-13 07:16:30丘挺中央美術(shù)學院
      文藝生活(藝術(shù)中國) 2023年8期
      關(guān)鍵詞:數(shù)字影像個展水墨

      ◆丘挺(中央美術(shù)學院)

      望秋云神飛揚,臨春風思浩蕩。

      ——王微《敘畫》

      中國人自來把山水看成有生命的整體,人與山水相望相化。如何借山水以返觀內(nèi)照,用水墨來表達造化中流變不居、稍縱即逝的境象,營造出一種恍兮惚兮不可言狀的情致,是我一直在探究和執(zhí)守的。

      我向來很在意中國藝術(shù)中的格調(diào)和趣味。2000年在清華讀博士期間,一度沉浸于宋代金石書畫之學,尤其對歐陽修、黃庭堅、米芾、李公麟、王詵等人的藝術(shù)理念心懷向往。徜徉于研究與鑒賞之趣味,在思古與求新的理念間從容出入,這種的狀態(tài)是我藝術(shù)探索中很重要的審美基點。2010年我參與波士頓美術(shù)館“與古為徒”展覽,選擇了宋代趙令穰《湖莊清夏》手卷作為對應。趙氏幽遠秀麗、淹潤天成的畫境,能于一隅之地覽之精熟、取之純粹的搜妙創(chuàng)真精神,恰好切合彼時我對山水造境的所思所想,也自然催生出我那個階段的重要作品《西山嵐色》。2011年,我在798百雅軒的“丘園養(yǎng)素”個展創(chuàng)作了一系列巨幅作品,意圖用大尺幅的水墨表現(xiàn)來回應今天美術(shù)館愈發(fā)宏大的建筑空間與展陳。當然,更深層動機,是對山川超越性精神的探索和表達。它與小尺幅創(chuàng)作中的書齋化書寫,是我多年水墨學習探索中的兩條路徑。

      顯勝門 金箋水墨 35cm×50cm 2016年 丘挺

      2017年由吳洪亮先生策展,我在廣東美術(shù)館舉辦了“愿學”個展。這次展覽,我想探討的是水墨藝術(shù)在當代展陳中的視覺機制,以及古今對話中的個人經(jīng)驗。我希望每回個展都像一部邏輯完整的作品,將展場上各自成章的作品,聚合成一個環(huán)環(huán)相扣、顧盼有致的情境。2021年在蘇州博物館舉行的“延月梳風”個展,我期待通過浸潤江南氣韻的筆墨營造,體驗和重構(gòu)江南意象。同時聯(lián)動舉辦的拙政園玉蘭堂雅集,則與主題展覽相呼應,構(gòu)建一所生動而立體的水墨場域?;仡欉^往,每次展覽都會促使我產(chǎn)生新的思考,檢討探索途中的得與失。

      此次在清華大學藝術(shù)博物館的個展,展示了我在幾個水墨探索階段不同的思考主題。中間的“江南雅韻”,以“養(yǎng)廬”呈現(xiàn)和延續(xù)“延月梳風”個展的水墨趣味,其中既有一些帶有手稿性的小冊頁《江山攬勝》和長卷《延月梳風》,也有通過“與誰同坐”主題不斷推拓的園林題材,寄托著我對江南意象揮之不去的眷念。左側(cè)大廳以《華嚴瀧》為引子,生發(fā)了一系列水的作品,既有格物式的對水的觀察體認,也有來自心源內(nèi)化的創(chuàng)造。數(shù)字影像廳“桃幻”作品,緣起于與賴聲川導演合作《暗戀桃花源》的舞美設(shè)計,由此契機,我與限像工作室合作了一組數(shù)字影像作品,以桃花之逃逸構(gòu)成“桃幻”主題,經(jīng)由數(shù)字編程的不斷生成,探尋不可預測的色相變幻,用科技的手段展現(xiàn)水墨的無限可能。

      每次展覽都是一次階段性的自我檢驗,期盼這次也一如既往能收獲大家的寶貴意見。

      萬壑幻雪 絹本水墨 128×68cm 2020年 丘挺

      老君山 絹本設(shè)色 59cm×79cm 2022年 丘挺

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