場(chǎng)域理論視域下長(zhǎng)春電影節(jié)的發(fā)展策略研究

向芮欣　徐鵬

摘要：電影節(jié)是電影文化與產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的重要一環(huán)，是推動(dòng)電影藝術(shù)發(fā)展、傳播民族文化的重要橋梁和中介。長(zhǎng)春電影節(jié)是中國(guó)第一個(gè)以城市命名的電影節(jié)，在世界主要華語(yǔ)電影制作地區(qū)具有重要影響，對(duì)促進(jìn)東北文化振興和地域文化基因形成具有舉足輕重的作用。本文以長(zhǎng)春電影節(jié)為研究對(duì)象，基于布爾迪厄的場(chǎng)域理論分析其包括行動(dòng)者、資本和慣習(xí)在內(nèi)的場(chǎng)域結(jié)構(gòu)特征，同時(shí)探究長(zhǎng)春電影節(jié)發(fā)展過程中存在的問題，為長(zhǎng)春電影節(jié)的可持續(xù)發(fā)展提出可行之策。

關(guān)鍵詞：電影節(jié)；長(zhǎng)春電影節(jié)；場(chǎng)域理論

電影節(jié)是傳播文化的重要橋梁和中介，對(duì)保護(hù)文化多樣性和促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展具有戰(zhàn)略性意義，是國(guó)家進(jìn)行文化輸出和擴(kuò)大國(guó)際影響力的有效途徑。[1]自1932年第一個(gè)國(guó)際電影節(jié)—威尼斯電影節(jié)誕生以來，電影節(jié)就逐漸成為推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展、促進(jìn)電影工作者交流合作的平臺(tái)。長(zhǎng)春是新中國(guó)電影的搖籃，在政府的大力扶持下，隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，長(zhǎng)春電影節(jié)應(yīng)運(yùn)而生。作為中國(guó)四大電影節(jié)之一，長(zhǎng)春電影節(jié)現(xiàn)已成為華語(yǔ)電影的盛會(huì)，是促進(jìn)中國(guó)電影事業(yè)繁榮、推動(dòng)?xùn)|北文化振興的重要平臺(tái)。但是由于地理位置、經(jīng)濟(jì)發(fā)展諸多因素的制約，與北京電影節(jié)、上海電影節(jié)等國(guó)內(nèi)電影節(jié)相比，長(zhǎng)春電影節(jié)的知名度和影響力還存在一定的差距，長(zhǎng)春電影節(jié)在沉淀地域文化基因和振興東北文化方面面臨著諸多的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

一、長(zhǎng)春電影節(jié)發(fā)展現(xiàn)狀

（一）獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置與評(píng)選

長(zhǎng)春電影節(jié)創(chuàng)辦于1992年，是中國(guó)電影史上第一個(gè)由城市命名的國(guó)家級(jí)電影節(jié)，迄今為止已成功舉辦17屆。第一屆長(zhǎng)春電影節(jié)設(shè)置3個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，有17部作品入圍，第三屆長(zhǎng)春電影節(jié)明確定位，把金鹿杯獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置為最佳華語(yǔ)故事片獎(jiǎng)、最佳外國(guó)語(yǔ)故事片獎(jiǎng)；銀鹿杯獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置為優(yōu)秀華語(yǔ)故事片獎(jiǎng)、優(yōu)秀外國(guó)語(yǔ)故事片獎(jiǎng)，同時(shí)增設(shè)了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，自此長(zhǎng)春電影節(jié)正式走向國(guó)際舞臺(tái)。從獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置來看，從單一的電影到涵蓋攝影、音樂、視覺效果等影片制作的各個(gè)專業(yè)層面，可見影片評(píng)審也與時(shí)俱進(jìn)，尋求突破。從歷屆長(zhǎng)春電影節(jié)的獲獎(jiǎng)情況來看，各個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的獲獎(jiǎng)影片風(fēng)格各異，有主旋律電影、農(nóng)村題材電影、喜劇電影等，體現(xiàn)了 “金鹿獎(jiǎng)”兼容并包、追求多樣電影文化的價(jià)值意義。另外，“金鹿獎(jiǎng)”的獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選有著濃郁的中國(guó)色彩，比如 《建國(guó)大業(yè)》 《我和我的祖國(guó)》等都是定位于中國(guó)觀眾的影片?？梢郧逦乜闯觯L(zhǎng)春電影節(jié)主要面向華語(yǔ)電影市場(chǎng)，在兩岸三地及新加坡、馬來西亞、印尼等世界主要華語(yǔ)電影制作地區(qū)具有重要影響，也體現(xiàn)了長(zhǎng)春電影節(jié)秉承新中國(guó)電影紅色基因，對(duì)于傳遞中國(guó)聲音具有重要作用。

（二）專業(yè)化發(fā)展

多年來，長(zhǎng)春電影節(jié)電影搖籃的形象深入人心，在世界主要華語(yǔ)電影制作地區(qū)具有重要影響，為華語(yǔ)電影的發(fā)展做出了積極貢獻(xiàn)。長(zhǎng)春電影節(jié)的專業(yè)化發(fā)展之路，在專業(yè)論壇、學(xué)術(shù)研討和評(píng)委會(huì)權(quán)威性等方面均有所體現(xiàn)。從歷屆長(zhǎng)春電影節(jié)評(píng)委會(huì)名單來看，不乏謝晉、謝鐵驪等知名導(dǎo)演，還有王學(xué)圻、斯琴高娃等知名演員。長(zhǎng)春電影節(jié)的評(píng)委會(huì)成員在電影領(lǐng)域是具有一定專業(yè)權(quán)威性的，這也是電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選公正性和電影節(jié)權(quán)威性的重要衡量尺度。隨著長(zhǎng)春電影節(jié)的成長(zhǎng)進(jìn)步，各種專業(yè)論壇、研討會(huì)、特別影展單元也越來越豐富，共同見證著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。第一屆長(zhǎng)春電影節(jié)就舉辦了部分國(guó)家、地區(qū)和國(guó)內(nèi)的優(yōu)秀影片展映活動(dòng)，此后幾乎每屆電影節(jié)都開展了國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀影片展或電影周活動(dòng)，且涉及的國(guó)家更廣泛，參選的影片質(zhì)量更高。經(jīng)過30年的辦節(jié)歷程，長(zhǎng)春電影節(jié)擁有了自己的特色，論壇舉辦得更加專業(yè)，影片展映活動(dòng)也更加豐富，越來越多的優(yōu)秀電影人在長(zhǎng)春電影節(jié)上碰撞思想的火花，貢獻(xiàn)精妙絕倫的演講與對(duì)話。

（三）產(chǎn)業(yè)化發(fā)展

在經(jīng)濟(jì)全球化程度不斷加深的背景之下，作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展已經(jīng)成為一個(gè)國(guó)家綜合文化軟實(shí)力的重要體現(xiàn)。長(zhǎng)春電影節(jié)在探索自身發(fā)展道路的進(jìn)程中，始終秉承產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的理念，通過招商、經(jīng)貿(mào)活動(dòng)及人才扶持計(jì)劃等活動(dòng)匯聚整合全國(guó)電影產(chǎn)業(yè)資源，堅(jiān)持產(chǎn)業(yè)化發(fā)展之路。從第一屆電影節(jié)開始，就開展了諸多與電影相關(guān)的經(jīng)貿(mào)活動(dòng)，如展銷會(huì)、對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易洽談會(huì)、產(chǎn)品訂購(gòu)會(huì)等。1996年第三屆長(zhǎng)春電影節(jié)初次嘗試制作電影節(jié)衍生品，并在電影節(jié)現(xiàn)場(chǎng)展示；2002年第六屆長(zhǎng)春電影節(jié)第一次獲得企業(yè)冠名，為電影節(jié)舉辦提供了有力支持，同時(shí)也為長(zhǎng)春電影節(jié)的發(fā)展涂上了一抹亮色；2020年第十五屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)更為關(guān)注，除了舉辦論壇聚焦影視產(chǎn)業(yè)融合外，還舉行了長(zhǎng)春國(guó)際影都項(xiàng)目集中簽約儀式，多個(gè)項(xiàng)目正式簽約，總金額達(dá)1 484億元，體現(xiàn)了長(zhǎng)春電影節(jié)多年來一直以打造良性循環(huán)的電影產(chǎn)業(yè)格局為重點(diǎn)的方針。

二、長(zhǎng)春電影節(jié)的場(chǎng)域架構(gòu)分析

場(chǎng)域理論是法國(guó)社會(huì)學(xué)家布爾迪厄社會(huì)學(xué)理論中三個(gè)核心概念：場(chǎng)域、資本與慣習(xí)中的基石。布爾迪厄認(rèn)為 “一個(gè)場(chǎng)域可以被定義為在各種位置之間存在的客觀關(guān)系的一個(gè)網(wǎng)絡(luò)，或一個(gè)構(gòu)型”。[2]從場(chǎng)域理論看，電影節(jié)的舉辦與傳播就是主辦方在社會(huì)空間中為了最大限度獲得關(guān)鍵資源而進(jìn)行的一系列競(jìng)爭(zhēng)活動(dòng)，其中包含行動(dòng)者、資本、慣習(xí)三個(gè)重要的場(chǎng)域要素。

（一）行動(dòng)者

場(chǎng)域中的基本法則是在不斷變動(dòng)的，其基本的動(dòng)力就來自于場(chǎng)域中行動(dòng)者的爭(zhēng)奪。按照布爾迪厄的觀點(diǎn)，任何場(chǎng)域的存在都離不開行動(dòng)者在其行動(dòng)過程中構(gòu)建的各種關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。長(zhǎng)春電影節(jié)的行動(dòng)者在不斷擴(kuò)容，起初階段行動(dòng)者只涉及評(píng)委、承辦者、參選者等。但長(zhǎng)春電影節(jié)的一大辦節(jié)特色就是 “電影的盛宴、百姓的節(jié)日”，長(zhǎng)春電影節(jié)多次增加觀眾評(píng)選的環(huán)節(jié)，并招募一些具有鑒賞能力的 “觀眾評(píng)委”，踐行了 “專業(yè)性”與 “群眾性”并重的辦節(jié)理念。因此群眾逐漸成為行動(dòng)者的重要組成部分，場(chǎng)域內(nèi)的行動(dòng)者建構(gòu)從單向度轉(zhuǎn)為雙向度。對(duì)于青年電影人，長(zhǎng)春電影節(jié)予以培養(yǎng)和扶持，行動(dòng)者的主體建構(gòu)試圖 “精英化”。2018年長(zhǎng)春電影節(jié)設(shè)立了 “銀鹿計(jì)劃”，以 “選拔+培訓(xùn)”的方式，面向全國(guó)選拔有重點(diǎn)培養(yǎng)價(jià)值的青年編劇和導(dǎo)演。緊接著在2020年又設(shè)立了 “金鹿計(jì)劃”，挖掘中國(guó)電影新生力量，使得大量原本不屬于該場(chǎng)域的 “他者”得以進(jìn)場(chǎng)，成為發(fā)展長(zhǎng)春電影節(jié)的重要力量。不可否認(rèn)，隨著場(chǎng)域內(nèi)行動(dòng)者的擴(kuò)容，行動(dòng)者的權(quán)力也在被泛化，專業(yè)場(chǎng)域的純潔性和專業(yè)性受到一定影響。

（二）資本

資本是場(chǎng)域形成的重要條件之一，行動(dòng)者在場(chǎng)域中追求的終極目標(biāo)，以及實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的手段都是對(duì)資本的爭(zhēng)奪。這里所說的 “資本”包括經(jīng)濟(jì)資本、政治資本和文化資本。長(zhǎng)春電影節(jié)場(chǎng)域所爭(zhēng)奪的資本也包括這三者。長(zhǎng)春電影節(jié)的背后是政府的大力支持、社會(huì)的積極參與，在電影節(jié)場(chǎng)域中，政治資本起到了很好的輔助作用，對(duì)電影節(jié)關(guān)系網(wǎng)的形成和穩(wěn)固起到了積極的作用。在文化資本方面，長(zhǎng)春電影節(jié)以長(zhǎng)春電影制片廠為依托，得益于長(zhǎng)影制片廠的電影資源和地域文化積淀，長(zhǎng)春電影節(jié)也有了更多的辦節(jié)底氣，同時(shí)品牌形象更加多元立體。由于地域原因，長(zhǎng)春的經(jīng)濟(jì)發(fā)展相對(duì)緩慢，支柱產(chǎn)業(yè)少，經(jīng)濟(jì)資本并不突出。從2002年開始長(zhǎng)春電影節(jié)才得到企業(yè)冠名，在這之前幾乎沒有得到過贊助商的投資，在2017年之前，長(zhǎng)春電影節(jié)都沒有舉辦招商、經(jīng)貿(mào)活動(dòng)，更沒有拓展電影周邊產(chǎn)業(yè)。雖然長(zhǎng)春電影節(jié)場(chǎng)域擁有豐厚的政治資本，但其影響力與擁有的經(jīng)濟(jì)資本不成正比。從資本關(guān)系來看，長(zhǎng)春電影節(jié)的內(nèi)部資本并未得到很好的流通，因此電影行業(yè)不能進(jìn)行能量流動(dòng)，同時(shí)經(jīng)濟(jì)資本的匱乏也造成了長(zhǎng)春電影節(jié)經(jīng)濟(jì)效益的轉(zhuǎn)化率低。

（三）慣習(xí)

在長(zhǎng)春電影節(jié)中，慣習(xí)具體指向電影節(jié)在舉辦和傳播中形成的特色，也就是結(jié)構(gòu)化的產(chǎn)物和機(jī)制。從1996年開始，長(zhǎng)春電影節(jié)開始明確定位，即打造具有國(guó)際性質(zhì)的國(guó)家級(jí)電影節(jié)，并將金鹿獎(jiǎng)設(shè)置為長(zhǎng)春電影節(jié)競(jìng)賽單元的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，這也是長(zhǎng)春電影節(jié)的核心所在，經(jīng)過近30年的打磨和遴選，“金鹿獎(jiǎng)”在世界主要華語(yǔ)電影制作地區(qū)具有一定影響。這些慣習(xí)的形成為場(chǎng)域的構(gòu)建提供了動(dòng)力，促進(jìn)了電影節(jié)場(chǎng)域的形成。在電影節(jié)場(chǎng)域中，公眾和社會(huì)的慣習(xí)有助于把電影節(jié)場(chǎng)域建構(gòu)成一個(gè)充滿意義的世界，長(zhǎng)春電影節(jié)為受眾帶來的資本是否充盈也會(huì)在藝術(shù)場(chǎng)和社會(huì)場(chǎng)域內(nèi)部影響受眾的慣習(xí)。30年來，長(zhǎng)春電影節(jié)非常重視群眾的參與和體驗(yàn)感，并為群眾舉辦了許多特色活動(dòng)以普及電影文化，形成了獨(dú)特的電影節(jié)文化品牌?！叭罕娦浴币彩情L(zhǎng)春電影節(jié)的特色辦節(jié)理念，群眾的體驗(yàn)和反饋塑造群眾的慣習(xí)，同時(shí)也影響著電影節(jié)的建構(gòu)和發(fā)展。簡(jiǎn)而言之，場(chǎng)域內(nèi)行動(dòng)者對(duì)文化資本的追求形成了慣習(xí)，然而文化資本的來源大多是長(zhǎng)影制片廠，跨文化的局限也造成了多樣性的缺失。

三、長(zhǎng)春電影節(jié)的創(chuàng)新發(fā)展對(duì)策

從長(zhǎng)春電影節(jié)場(chǎng)域分析的結(jié)果來看，行動(dòng)者正面臨從單向到雙向互動(dòng)的重構(gòu)，存在行動(dòng)者 “泛權(quán)力化”的問題；資本層面由于政治資本的豐厚導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)資本的萎縮，因此存在比例失衡的問題；在慣習(xí)上，長(zhǎng)春電影節(jié)依托長(zhǎng)影制片廠多年的積淀構(gòu)建起了特定的慣習(xí)，但還存在慣習(xí)更新緩慢、難以滿足自身再生產(chǎn)的問題。因此，長(zhǎng)春電影節(jié)在后續(xù)發(fā)展中，應(yīng)根據(jù)自身的場(chǎng)域特征與定位，采取有效措施維持場(chǎng)域平衡，以達(dá)到最佳的場(chǎng)域效果。

（一）優(yōu)化行動(dòng)者，保持場(chǎng)域純潔

長(zhǎng)春電影節(jié)基于 “群眾性”和 “專業(yè)性”的理念，把原本 “單向度”的傳播轉(zhuǎn)為了 “雙向度”的互動(dòng)，因此場(chǎng)域中的權(quán)力關(guān)系被消解，行動(dòng)者的主體建構(gòu)受到受眾的影響，即場(chǎng)域內(nèi)行動(dòng)者權(quán)力被泛化。[3]互聯(lián)網(wǎng)構(gòu)建了一個(gè)相對(duì)不設(shè)防的交往空間，它降低了各個(gè)階層的人們進(jìn)入不同場(chǎng)域的門檻。[4]行動(dòng)者的擴(kuò)容導(dǎo)致大量原本不屬于該場(chǎng)域的精英以外的 “他者”進(jìn)入場(chǎng)域。長(zhǎng)春電影節(jié)所屬的媒介場(chǎng)域內(nèi)，行動(dòng)者需要擴(kuò)容以擴(kuò)大視野和傳播渠道，但也需要優(yōu)化行動(dòng)者，不能一味擴(kuò)容而降低專業(yè)場(chǎng)域的門檻。行動(dòng)者的優(yōu)化仍然需要以長(zhǎng)春電影節(jié)為契機(jī)，借著東北振興的東風(fēng)，探索電影專業(yè)人才培養(yǎng)模式，培育專業(yè)化電影人才，維持場(chǎng)域?qū)I(yè)性。

（二）重視文化資本，爭(zhēng)奪經(jīng)濟(jì)資本

在電影節(jié)場(chǎng)域中，資本關(guān)系問題的實(shí)質(zhì)是經(jīng)濟(jì)資本、政治資本與文化資本的流通關(guān)系問題。平衡場(chǎng)域內(nèi)資本的關(guān)系，需要注重經(jīng)濟(jì)效益和文化積累。經(jīng)濟(jì)資本是電影節(jié)能夠長(zhǎng)期穩(wěn)定舉辦的基礎(chǔ)，在經(jīng)濟(jì)方面，電影節(jié)既需要地方政府與企業(yè)的支持，加大資金贊助的力度，也不能過于依賴政府的 “保護(hù)”，應(yīng)該依靠自身 “造血”。長(zhǎng)春電影節(jié)需要加快市場(chǎng)化腳步，將電影節(jié)場(chǎng)域的象征性價(jià)值轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟(jì)效益，為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展做出貢獻(xiàn)，這也是提升自身影響力的重要途徑。除此之外，電影節(jié)應(yīng)注重經(jīng)濟(jì)與文化的比例，在良性的場(chǎng)域中進(jìn)行傳播，不能為了提升經(jīng)濟(jì)效益而導(dǎo)致文化價(jià)值的萎縮，更不能為了追求經(jīng)濟(jì)資本而陷入功利的旋渦。長(zhǎng)春電影節(jié)需調(diào)節(jié)場(chǎng)域內(nèi)的權(quán)力關(guān)系，使政治資本、經(jīng)濟(jì)資本和文化資本得到流通，以保證電影市場(chǎng)可持續(xù)性發(fā)展。

（三）把握慣習(xí)，求同存異

長(zhǎng)春電影節(jié)秉持電影搖籃特質(zhì)，依托長(zhǎng)影的慣習(xí)實(shí)現(xiàn)自身的再生產(chǎn)。電影在長(zhǎng)春有著悠久的歷史和積淀，也有著完備的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)和資源，因此，長(zhǎng)春電影節(jié)在依靠慣習(xí)實(shí)現(xiàn)自身發(fā)展的同時(shí)，也應(yīng)該反哺地域文化，對(duì)地域文化進(jìn)行輸出和推廣。現(xiàn)階段中國(guó)電影以國(guó)內(nèi)市場(chǎng)為主，跨文化成為電影傳播的局限。在全球化的背景之下，長(zhǎng)春電影節(jié)應(yīng)依托民族與地域的文化特色，結(jié)合自身實(shí)際情況和發(fā)展條件，提升自身個(gè)性化表達(dá)。把握慣習(xí)，求同存異，注重文化的通用性，運(yùn)用各種手段轉(zhuǎn)化或改進(jìn)地域文化元素，打破文化隔閡，融合價(jià)值觀，將中國(guó)故事納入全球共同體之中。這是長(zhǎng)春電影節(jié)的創(chuàng)新發(fā)展之路。

四、結(jié)束語(yǔ)

電影節(jié)作為電影藝術(shù)交流的平臺(tái)，是國(guó)家或地區(qū)進(jìn)行文化輸出的重要載體，影響著電影市場(chǎng)的發(fā)展格局。長(zhǎng)春電影節(jié)雖然創(chuàng)辦較早，但經(jīng)濟(jì)效益、市場(chǎng)、專業(yè)性等因素制約著電影節(jié)的發(fā)展，依循場(chǎng)域特征、完善場(chǎng)域架構(gòu)是電影節(jié)的創(chuàng)新發(fā)展之道。這也是提升中國(guó)電影的國(guó)際話語(yǔ)權(quán)、保護(hù)文化多樣性、傳播中國(guó)文化的必經(jīng)之路。

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作者簡(jiǎn)介： 向芮欣，女，漢族，重慶人，碩士研究生在讀，研究方向：數(shù)字影視技術(shù)與藝術(shù)；

徐鵬，男，漢族，吉林長(zhǎng)春人，博士，教授，研究方向：數(shù)字媒體技術(shù)。