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    抒情詩(shī)的氣息

    2023-09-12 12:39:46程一身
    詩(shī)林 2023年5期
    關(guān)鍵詞:美意山楂抒情

    程一身

    如果另找一個(gè)詞稱呼“詩(shī)”,那無疑是“抒情”。抒情是中國(guó)古典詩(shī)歌的精髓,它萌芽于“詩(shī)言志”,成形于“詩(shī)緣情”,可以說,晉代陸機(jī)提出的“詩(shī)緣情以綺靡”標(biāo)志著中國(guó)抒情詩(shī)的真正確立,抒情成為中國(guó)詩(shī)歌的強(qiáng)大傳統(tǒng),敘事詩(shī)、戲劇詩(shī)在中國(guó)古代都沒有發(fā)展起來。

    事實(shí)上,我們?cè)谏钪幸彩闱椋渲饕绞绞茄哉Z和動(dòng)作,用動(dòng)作進(jìn)行抒情促成了舞蹈,用語言進(jìn)行抒情則接近詩(shī),像“真乖”“我喜歡你”,如此等等。當(dāng)然,詩(shī)中的抒情更完整、更精致,但其實(shí)質(zhì)與生活中的抒情并無不同。中國(guó)古詩(shī)的主要抒情對(duì)象有兩個(gè),一個(gè)是為自己抒情,即為自身的存在境遇與命運(yùn)遭際而抒情,另一個(gè)是為他人抒情,為家人、友人等而抒情,給我留下印象更深的是后者。古詩(shī)里有許多送別詩(shī),和一個(gè)朋友要分別了,即席賦詩(shī)一首,作為暖人的禮物送給對(duì)方。在這樣的時(shí)刻,詩(shī)成為他們彼此交流抒發(fā)感情的重要載體。在漫長(zhǎng)的離別中,他們以詩(shī)為箋,所以有相當(dāng)一批古詩(shī)其實(shí)是寫給親友的信。所有這些無不表明詩(shī)歌抒情是日常抒情的延伸與強(qiáng)化。

    長(zhǎng)期以來,流傳著詩(shī)人天才的神話,所謂詩(shī)人多是天才,事實(shí)上并非完全如此。當(dāng)然,我承認(rèn)詩(shī)人自有不同于常人之處,那么其特異之處是什么呢?詩(shī)人是什么樣的人呢?是“被命運(yùn)恩寵的人”,“被命運(yùn)恩寵”就是人們通常所說的“命好”,這跟“文章憎命達(dá)”并不矛盾。他們的命運(yùn)或許有坎坷之處,但這并不排除他們也受到了“命運(yùn)的恩寵”,其標(biāo)志之一便是他們往往擁有超常的語言天賦,這為抒情提供了無盡的可能。就此而言,詩(shī)人受到的恩寵主要是語言的恩寵。

    “遵循內(nèi)心的美意”這句也是必要的強(qiáng)調(diào),詩(shī)人寫作首先要“遵循內(nèi)心”,尤其要寫出“內(nèi)心的美意”,而不是那些孤獨(dú)感傷愁苦之類的負(fù)面情緒,古詩(shī)里這些東西特別多。因此今天我選擇討論的詩(shī)歌是表達(dá)美意的作品,是積極的,向上的,陽光的,優(yōu)美的,用時(shí)髦的詞來說,就是正能量的。還有要“好好抒情”,這是寫作技法與寫作態(tài)度問題,詩(shī)人要“好好抒情”,以不辜負(fù)“內(nèi)心的美意”,使它們達(dá)成內(nèi)外的平衡??傊?shī)人就是“被命運(yùn)恩寵的人”,“遵循內(nèi)心的美意/好好抒情”的人。

    今天我談的題目是“抒情詩(shī)的氣息”,“抒情”就談到這里,下面談“氣息”?!皻庀ⅰ笔俏医枳缘聡?guó)思想家本雅明提出的一個(gè)概念。他在《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》這本書里寫道,“在對(duì)藝術(shù)作品的機(jī)械復(fù)制中凋謝的東西就是藝術(shù)品的光暈”,這句話引自王才勇的譯本?!肮鈺灐边@個(gè)詞對(duì)應(yīng)的英語單詞是Aura,張旭東把它譯成了“靈暈”,王炳鈞和楊勁把它譯成了“氛圍”。我注意到,《同濟(jì)大學(xué)學(xué)報(bào)》(社會(huì)科學(xué))2012年第5期發(fā)表了趙千帆的文章《本雅明氣息(Aura)理論新詮》,文中說:“‘氣息最符合Aura詞源學(xué)實(shí)情:它與‘氣流‘呼吸相關(guān)。根據(jù)艾斯勒哲學(xué)辭典中的Aura詞條(由德文版《本雅明文集》的主編魯爾夫·蒂德曼撰寫),該詞源自希臘語aupa,原義為‘呼吸‘空氣的吹拂……”我很認(rèn)同“氣息”這個(gè)譯法,它將“光暈”等視覺性印象變成了“氣息”這種和聽覺、觸覺有關(guān)的身體性表達(dá)。前面說過,詩(shī)歌是通過語言抒情的,因而可以把抒情視為一種說話方式。新詩(shī)的創(chuàng)始人胡適倡導(dǎo)“作詩(shī)如說話”,他舍棄了那種平仄對(duì)仗典故等僵化的語言模式,用鮮活的口語、說話的方式自然地抒情?!独斫庠?shī)歌》是新批評(píng)流派的代表作,尚未譯成漢語,其序言是“詩(shī)歌作為一種說話方式”,同樣把詩(shī)與說話聯(lián)系在一起,對(duì)現(xiàn)代詩(shī)表達(dá)了相近的看法。而說話是借助氣息發(fā)聲的,人在憤怒、高興、悲傷的時(shí)候說話的語調(diào)不同,其節(jié)奏與呼吸也是不同的。因此,抒情的身體本源便是氣息,一首詩(shī)的展開對(duì)應(yīng)著詩(shī)人特定時(shí)刻的呼吸,從這一點(diǎn)來說,每首詩(shī),當(dāng)然是那些“好好抒情”的詩(shī),都是一個(gè)呼吸記錄儀,記錄著詩(shī)人創(chuàng)作時(shí)的心跳與呼吸。按照本雅明的描述,機(jī)械復(fù)制時(shí)代藝術(shù)作品的普遍狀況是氣息凋敝,獨(dú)一無二的原真性消失。一個(gè)明顯的例子是,照相機(jī)的發(fā)明沖擊了西方的油畫傳統(tǒng),一個(gè)畫家耗時(shí)數(shù)年畫出的人像,照相機(jī)一下子就完成了。所以畢加索轉(zhuǎn)向了立體主義,把人畫成了幾何圖形,因?yàn)檫@是照相機(jī)照不出來的。事實(shí)上,機(jī)械復(fù)制時(shí)代對(duì)詩(shī)歌也有影響,盡管沒有繪畫那么明顯。古希臘哲人講,人不能兩次踏入同一條河流,但是在機(jī)械復(fù)制時(shí)代里,人們已習(xí)慣多次坐同一輛公交,住同一個(gè)房間,在同一個(gè)單位做同樣的工作,這種逐日重復(fù)的生活方式很容易固化呼吸的節(jié)奏,從而導(dǎo)致詩(shī)歌寫作的模式化、無差別化。

    現(xiàn)在我鑒賞一首“好好抒情”、抒發(fā)內(nèi)心美意的詩(shī)。學(xué)會(huì)如何鑒賞一首詩(shī),也就學(xué)會(huì)了如何寫好一首詩(shī),因?yàn)閷懽髦谰驮阼b賞之中。下面是孫文波的詩(shī)《在山楂林中》:

    精致的掛在那里,燃燒著

    ——它們并不是為我燃燒,是為大地。

    當(dāng)我走近,它們的光芒籠罩我

    ——多么美麗、多么美麗

    ——我只能贊嘆。

    我不能不贊嘆。

    寒冷中,我站在它們中間……靜靜地站著;

    它們就像上蒼的燈盞——

    一個(gè)神話——猶如中了魔法,

    我一下子

    想動(dòng)手摘下一些帶回家;

    我想讓它們的光芒,

    被我的家人看見。

    這首詩(shī)的第一個(gè)詞“精致”破空而來,奠定了整首詩(shī)的贊美基調(diào)。“精致”是形容山楂的,可以說是作者對(duì)山楂的第一印象。值得注意的是,除了題目之外,整首詩(shī)中并未直接寫到山楂,要么被略去,要么被“它們”替代,但山楂在詩(shī)中無處不在,是這首詩(shī)的核心。像第一行,山楂就是被略去的,“精致”既以山楂為寫作對(duì)象,也寫出了山楂的外形特征,還包含著作者看到它的驚喜。接下來“掛在那里”和“燃燒著”一靜一動(dòng),從不同的維度呈現(xiàn)山楂的存在狀態(tài)。動(dòng)靜結(jié)合是中國(guó)古詩(shī)的優(yōu)良傳統(tǒng),常用于寫物的詩(shī)。一般來說,靜提供的是穩(wěn)定性,動(dòng)則呈現(xiàn)出生氣和活力,動(dòng)態(tài)大多是由動(dòng)詞體現(xiàn)出來的,靜態(tài)主要是由名詞體現(xiàn)出來的。在這首詩(shī)中,“掛在那里”卻是靜止的,“燃燒著”則是動(dòng)態(tài)的,它還包含著顏色,我們都見過火焰的燃燒,它是一堆飄忽往還的紅色。這里用“燃燒著”寫山楂,也包含著照亮“我”的意思。

    “它們并不是為我燃燒,是為大地?!边@行詩(shī)的前半句可用德國(guó)思想家康德的美學(xué)思想來解釋??档绿岢隽藢徝赖乃膫€(gè)契機(jī)理論,全面探討了美的基本特征以及條件。其中第三個(gè)契機(jī)是從目的關(guān)系的角度談?wù)摰?,他得出的結(jié)論是美是無目的的。這特別適用于自然物之美。就本詩(shī)來說,山楂是沒有目的的,它不是為了取悅“我”而存在,而美,而燃燒,即使無人光顧,它也是這樣存在著。也就是說,它是無目的的。但是,被人看到后,它又符合人的目的,比如符合此詩(shī)作者的目的。接下來,作者之所以說山楂“是為大地”燃燒,是因?yàn)樯介谴蟮卦杏模梢哉f山楂之美源于天地之大美。

    第三行的前四個(gè)字“當(dāng)我走近”表明前兩行是對(duì)山楂的遠(yuǎn)觀。隨著距離的變化,“它們的光芒籠罩我”,即“我”完全置身于山楂林中,置身于美的“籠罩”中。美的“燃燒”只能照亮“我”的局部,“籠罩”則是全身心地接受美的沐浴,這種敘述的句子自然也是抒情,顯示了“我”處于美的籠罩中的美意。作者強(qiáng)調(diào)“籠罩我”的是“它們的光芒”,而不是“它們”,這是個(gè)重要的區(qū)分。眾所周知,山楂是可食的。在中國(guó)的感官美學(xué)里,美的本義與物的可食性有關(guān):所謂“美,甘也”,美就是好吃;所謂“羊大為美”,即羊越肥大越好吃。但是作者在這里舍棄了山楂的可食性,突出其可觀性,或視覺效果。而且“光芒”這個(gè)詞不同于“光”,它顯得莊重甚至神圣。這顯然是作者的有意選擇:他拒絕把山楂味覺化、觸覺化,而是堅(jiān)持把它視覺化,這就超越了物的物質(zhì)性,而強(qiáng)調(diào)其精神性,即強(qiáng)調(diào)山楂的形體之美,而非味覺之美。正是在這種被提純的美的籠罩中,“精致”一詞中包含的那種不無克制的驚喜變成了由衷的贊嘆,作者的呼吸也趨向緊促,“多么美麗、多么美麗”。這是作者面對(duì)美發(fā)出的贊嘆之詞,是作者發(fā)出的聲音,換句話說,作者在自言自語。一個(gè)人獨(dú)處時(shí)一般是不會(huì)說話的,是山楂之美讓他說出了這八個(gè)字。真正的美讓語言貧乏,這八個(gè)字人們非常熟悉,因?yàn)槊鎸?duì)美時(shí)人們都會(huì)這樣想或這樣說,只不過在現(xiàn)實(shí)生活中人們常說的是“真美啊”“太美了”這些口語化的詞。在這里它被書面化了,并在反復(fù)中形成了節(jié)奏,伴隨著作者當(dāng)時(shí)急促的呼吸?!拔抑荒苜潎@”意思是除了贊嘆別無選擇,“我不能不贊嘆”表明這八個(gè)字的贊嘆是控制不住的、情不自禁的。句意在層層加深。

    隨后,作者從“我”的贊嘆聲轉(zhuǎn)向山楂林中的“我”,“寒冷中,我站在它們中間……靜靜地站著”。作者寫到了“寒冷”,這是季節(jié)性的,應(yīng)是冬季,但更重要的是,它和“燃燒”“光芒”形成了張力。從“寒冷”這個(gè)詞來看,好作品沒有一個(gè)多余的詞,每個(gè)詞都會(huì)和作品中的其他詞形成呼應(yīng)關(guān)系,以增強(qiáng)表達(dá)效果。值得注意的是,作者連續(xù)寫了兩個(gè)“站”,“站在它們中間”再次回應(yīng)題目,顯示了“我”與山楂林的位置關(guān)系,而后一個(gè)“站”就不同了,它前面有個(gè)“靜靜地”,強(qiáng)調(diào)的是靜止?fàn)顟B(tài),一種接近于呆的狀態(tài),這種呆不是寒冷造成的,而是被山楂之美震撼的結(jié)果。一個(gè)“靜靜地站著”、被美震呆的人,他想必是屏住呼吸的。從前面“多么美麗、多么美麗”的有言贊嘆到這里的無言虔敬,可以說這個(gè)“靜靜地站著”的身體就是對(duì)至美的致敬。

    “它們就像上蒼的燈盞”,“燈盞”這個(gè)比喻將前面的“燃燒”與“光芒”凝聚為一個(gè)明確的形象。值得注意的是它前面的定語“上蒼的”,也就是說,此燈盞并非大地的、人間的,而是“上蒼的”,這就將山楂之美又提升到了一個(gè)高度。接著是“一個(gè)神話”,指的是“我”置身于山楂林中如一個(gè)神話,美得令人感覺不真實(shí),難以置信??梢哉f作者在這里把山楂之美寫成了愛倫·坡所說的那種神圣美?!蔼q如中了魔法”再次強(qiáng)調(diào)“我”被美震呆的身體狀態(tài),一種恍惚之境。至此,山楂之美對(duì)“我”的震動(dòng)被寫到了極致。

    這時(shí)作者分明從至美的震撼中回過神來,從對(duì)山楂的觀察寫到了內(nèi)心的思想:“想動(dòng)手摘下一些帶回家”,從實(shí)轉(zhuǎn)向了虛,空間也從山楂林中轉(zhuǎn)向了家??梢哉f,這是“我”的一份小小的私心,它和前面的“為大地”形成了一定的張力。但是,作者說“我想讓它們的光芒,被我的家人看見”,而不是“我”想讓它們被我的家人吃掉,換句話說,他要與家人分享的是山楂之美,而不是分食山楂。至此,我覺得可以諒解詩(shī)人的這份私心。因?yàn)槊鎸?duì)至美之物,人都有與親人分享、而非獨(dú)見的意識(shí)??梢哉f這既是對(duì)山楂之美的強(qiáng)化,也是美與愛具有內(nèi)在關(guān)聯(lián)的力證。

    我認(rèn)為《在山楂林中》這首詩(shī)堪稱“美的教科書”,詩(shī)人用美的語言寫出了“內(nèi)心的美意”,寫出了人與美相遇的完整過程,以及人與美相遇時(shí)的普遍感受。因此這首詩(shī)中的山楂可被其他美麗事物置換,它們帶給人的美意是大體接近的。在技術(shù)上,這首詩(shī)無疑屬于“好好抒情”的作品,堪稱完美。古詩(shī)有古詩(shī)之美,這首《在山楂林中》則寫出了現(xiàn)代詩(shī)之美,我個(gè)人認(rèn)為它可與古詩(shī)媲美。

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