努力找到創(chuàng)作敏感區(qū)

李子勝

2000年，我三十歲的時候，忽然想到，無論如何，我的生命再上演大約這么久的四季輪回，就會平靜謝幕了。在被生活的沉悶壓抑得近乎窒息時，我忽然想到了文學。我總得寫些真實的文字吧，好證明我的精神曾經(jīng)為真與美的生活思考過，燃燒過。

從那一年開始，我拿起筆，把我胸中塊壘演繹成文字。那一年，我的第一篇小小說《老方的喜劇》發(fā)表在《天津日報》，從那時開始，我與這塊文學沃土結緣。發(fā)表了很多小小說，如《飄逝的小雪》《觀摩課》《正骨》等。那時我覺得，是寫作給了我熱愛生活的不竭動力；是寫作，拓展了我的精神空間，使我成為了一個靈魂的自在人。創(chuàng)作的充實也沖淡了“心為形役”的乏味壓抑，收藏我發(fā)表文章的剪報本，記錄了我每一年走過的清晰的足跡，凝固了我苦思苦求后的無盡的快樂。我知道，我在登山?？赡芪译y以靠近山頂，但是，但愿我的生命終結于登山的路上，而不是像浮萍一樣不知所之地渾噩漂流。

起初，我把寫作的訓練過程簡單概括為：模仿、記憶、創(chuàng)造。我認為學習寫作的過程很接近學習書法。

學習書法第一個階段是模仿，我們會先選擇好碑帖，反復臨摹，從形似到神似。寫作文也一樣，課本的范文都是我們要臨摹的，先從形式上學習文章的結構、語言、修辭等技巧，然后學習文章的風格、韻味，從形近到神隨。在這個初級階段，仿寫無疑是很好的辦法。作家鄧有梅講到他寫不出作品時的辦法，就是抄寫經(jīng)典小說，抄寫過程中，慢慢就會找到寫作的感覺了。

學習書法的第二個階段是背帖，就是我說的記憶。把每個字的結構、筆法爛熟于胸，不看字帖也可以寫得亂真。寫作文也是同理，當我們記憶了很多經(jīng)典的文句時，我們寫出的文字都會有意無意地、潛移默化地受到經(jīng)典的影響，文筆自然燦爛生花。

學習書法的最高境界是創(chuàng)造。碑帖里沒有的字，我們也可以用掌握的技巧去類推。顏真卿的碑帖不過千把字，而很多掌握了顏體技巧的書家，寫出任何的漢字都是顏體的風韻，就是這個道理。當我們技巧純熟了，遇到新鮮事，加以想象虛構，用文字記錄，就是一篇好文章?！稘摲返淖髡撸旖蚣骷引堃幌壬?，他的大量作品都是寫新中國建立以前的諜戰(zhàn)故事。我覺得掌握了技巧，理解了人性，即使沒有親歷親見，也能把故事寫出豐滿的藝術真實。

以上是我最初寫作時的思考。

2014年，我被天津作家協(xié)會推薦到魯迅文學院第二十二屆高級作家研討班學習后，認識了很多來自全國各個省市的作家同學，我恰好和寧夏作家馬金蓮分在了第五組。熟悉以后，大家免不了互相看作品。那時候她的中篇小說《長河》在文壇引起了不小的轟動，很多魯院同學讀完了《長河》，也無比欽佩。我能給她看的也就是我隨意寫的一些小小說。馬金蓮同學很不解地問我，師兄，你居住在海邊，為什么寫大海的小說那么少呢？

這句真誠的提醒讓我想起另外一位天津作家王松老師在一次文學講座中提出的觀點：一定要找到自己的創(chuàng)作敏感區(qū)。所謂的創(chuàng)作敏感區(qū)，就是作家最熟悉的最容易被激發(fā)出創(chuàng)作熱情的一片土地、一片森林、一片高粱地、一條河流、一個鄉(xiāng)村吧。當今文壇，很多作家都有自己的創(chuàng)作敏感區(qū)，莫言的高密東北鄉(xiāng)，賈平凹的商州，陳忠實的白鹿原，遲子建的白山黑水……這些作家無不在堅持寫自己熟悉的熱愛的題材。

我開始思索，我的文學創(chuàng)作的敏感區(qū)是什么？

大海，漁村，漁民，以及漁村周圍的鹽堿灘，鹽坨，駁鹽溝，長蘆漢沽鹽場的工區(qū)——灘窩子，海釣人……這些熟悉的故鄉(xiāng)景物與景中的人，忽然密密匝匝向我走了過來。

魯院畢業(yè)后，我行走在鹽堿灘，結識漁民、鹽工、海釣人，了解漁家生活、鹽工生活、海釣生活，先后創(chuàng)作了《活田》《灘窩子》《打冷?！贰洞鬄┩酢贰短一}》等中篇小說以及鹽灘少年“王小軍”系列的十多篇短篇小說。

2018年開始學習海釣。走近海釣人后，我先后寫了海釣生活的小說《海釣兇猛》《海釣溫柔》《海風醉》《放釣季》《亂石陣》，散文《海釣記》《雨釣麥黃丁》《孤獨的守海人》《俗世釣趣》《雪釣百里灘》《海釣苦樂》等，這些作品陸續(xù)在一些文學期刊上發(fā)表了。天津作協(xié)文學院院長作家張楚來濱海新區(qū)作家協(xié)會調(diào)研時對我說，你寫的海釣題材的小說我都愛看，你堅持寫大海的路子很對。

魯院畢業(yè)后近十年，通過對我熟悉的鹽漁生活的書寫，我確信找到了我的創(chuàng)作內(nèi)容的敏感區(qū)。

此外，我覺得，找到自己善于駕馭的文體，也是業(yè)余寫作者要面對的重要事情。

2018年，我被選為天津市濱海新區(qū)第一屆作家協(xié)會主席后，我接觸到的業(yè)余作者突然多了起來。我發(fā)現(xiàn)他們從事業(yè)余寫作的通病就是，沒有明確的創(chuàng)作敏感區(qū)，他們的創(chuàng)作題材比較隨意——個人的一己狹思，偶爾聽到的市井傳聞、新聞故事，都是他們書寫的內(nèi)容；他們對使用的文體也不夠熟悉，駕馭度較差。他們忽而寫詩歌，忽而寫散文，忽而又想嘗試寫小說，有的人十幾年過去了，也沒有找到自己更善于駕馭的文體。而很多成功作家，有人就善于寫長篇小說，有人就是通過中篇小說寫出了力作，而有人則擅長駕馭短篇小說。

找到自己熟悉的創(chuàng)作題材，再用自己更能駕馭的文體書寫出來，應該是從漫無目的隨性的業(yè)余寫作提升到更高的更自覺的準專業(yè)寫作境界的必經(jīng)之路吧。

中篇小說《海鹽谷》就是基于上述的經(jīng)驗寫出來的。