戲曲元素在中國(guó)鋼琴曲中的運(yùn)用

□劉屹昕

在社會(huì)快速發(fā)展的今天，信息技術(shù)成為人們生活的必需品，而藝術(shù)文化成為人們生活品質(zhì)的代名詞。越來越多的中國(guó)人意識(shí)到鋼琴藝術(shù)在生活中的重要作用。為了滿足人們對(duì)鋼琴演奏的欣賞需求，中國(guó)作曲家需要在鋼琴曲中增加更多中國(guó)文化特色，讓國(guó)人對(duì)中國(guó)鋼琴曲有進(jìn)一步了解的欲望。戲曲元素是我國(guó)樂曲創(chuàng)作的文化瑰寶，在中國(guó)鋼琴曲中加入戲曲元素，能夠填補(bǔ)鋼琴曲缺少的中國(guó)精神，同時(shí)有利于傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是兩全其美的創(chuàng)新思維。

一、戲曲元素與中國(guó)鋼琴曲

（一）戲曲元素的歷史背景

戲曲元素起源于中國(guó)，在中國(guó)各代歷史中承載著不可或缺的作用。戲曲元素自古傳承至今，融合了各種藝術(shù)特色。追溯到秦朝，戲曲元素開始呈現(xiàn)出獨(dú)特風(fēng)格，直到漢唐時(shí)期，戲曲滲透到各種藝術(shù)形式中，無論參軍戲還是雜劇，都離不開戲曲元素的影子。隨著時(shí)代發(fā)展，宋代的戲曲元素成為老少皆宜的藝術(shù)形式，從皇族到百姓都對(duì)此津津樂道，戲曲元素也自此定型。由于中國(guó)古代各地風(fēng)情不盡相同，百姓運(yùn)用戲曲元素的方式也不盡相同。例如，北方因?yàn)樘鞖夂洹傩諢崆?，戲曲通常在劇?chǎng)表演，規(guī)模往往更大，表演時(shí)間更長(zhǎng)。而南方因?yàn)樘鞖膺m宜，表演通常在小樂坊進(jìn)行，形成了更為私密的戲曲表演形式。隨著現(xiàn)代音樂的相互融合，中國(guó)戲曲元素與西方樂器也開始相互借鑒。中國(guó)鋼琴曲也開始融入戲曲元素，以求在保留中國(guó)特色的基礎(chǔ)上創(chuàng)作更符合中國(guó)背景的中國(guó)鋼琴曲。

（二）中國(guó)鋼琴曲的演變過程

中國(guó)鋼琴曲是一種新型音樂形式，隨著西方文化的滲透而進(jìn)入大眾視野。雖然與西方古典鋼琴曲相比，中國(guó)鋼琴曲在創(chuàng)作時(shí)長(zhǎng)以及演奏技巧熟練度上都有不足之處，但我國(guó)藝術(shù)家已經(jīng)在努力縮小差距，追趕世界水平。在五四運(yùn)動(dòng)之前，中國(guó)人民對(duì)外來文化的包容度不高，鋼琴作為新型樂器也沒有被大眾認(rèn)可。中華人民共和國(guó)成立以后，人們的經(jīng)濟(jì)條件不斷提高，對(duì)藝術(shù)的欣賞水平直線提高，鋼琴才被國(guó)人接受，慢慢成為樂團(tuán)演奏的一部分。為了演奏更加具有中國(guó)特色的鋼琴曲目，作曲家開始創(chuàng)作一系列中國(guó)鋼琴曲。由此，世界各地的鋼琴藝術(shù)家對(duì)中國(guó)有了全新認(rèn)知，這在一定程度上促進(jìn)了中外文化交流，在國(guó)際藝術(shù)史上開創(chuàng)了藝術(shù)融合先例。

（三）戲曲元素在中國(guó)鋼琴曲中的演奏特色

目前，戲曲元素在中國(guó)音樂歷史上有著不可比擬的重要作用，只有充分理解并正確運(yùn)用戲曲元素才能實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代音樂的藝術(shù)升華。中國(guó)鋼琴曲作為一種尚未成熟的藝術(shù)形式，需要借鑒戲曲元素的靈魂，并融入日常創(chuàng)作，最終形成適應(yīng)中國(guó)民俗的，能被中國(guó)人民所接納的中國(guó)鋼琴曲體系?！稖喩硎悄懶埕耵瘛肥俏覈?guó)的重要京劇曲目之一，而以此為原型所創(chuàng)作的中國(guó)鋼琴曲具有強(qiáng)烈的中國(guó)風(fēng)情。在整篇《紅燈記》的故事中，作者著重描繪了中華民族的抗日精神，這是中國(guó)民眾的愛國(guó)精神的集中體現(xiàn)。這部作品被改編為中國(guó)鋼琴曲不僅代表著鋼琴曲在中國(guó)的流行，還代表著中國(guó)鋼琴曲未來將會(huì)以更具中國(guó)特色的方式在世界流行。要想利用鋼琴演奏出京劇特色，作曲家就需要將不同片段組合起來，利用多重和聲來完成樂曲演奏。這種和聲式演奏是中國(guó)鋼琴曲的一大特色，也是中華民族傳統(tǒng)文化的一種特殊宣發(fā)方式。戲曲元素與中國(guó)鋼琴曲的結(jié)合讓眾多音樂人感受到了音樂創(chuàng)新的無限可能，也給聽眾帶來了史無前例的視覺、聽覺雙重沖擊。這種新式體驗(yàn)需要演奏者全情投入，引領(lǐng)聽眾進(jìn)入全新的音樂世界。

二、戲曲音調(diào)在中國(guó)鋼琴曲中的運(yùn)用

（一）昆曲元素在中國(guó)鋼琴曲中的運(yùn)用

昆曲是中國(guó)古老的戲曲唱腔之一，是傳統(tǒng)文化藝術(shù)，自明代中葉起引領(lǐng)中國(guó)戲曲舞臺(tái)多年。隨著中國(guó)鋼琴曲的創(chuàng)作與運(yùn)用不斷增加，昆曲元素在中國(guó)鋼琴曲中的應(yīng)用愈發(fā)廣泛。從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來看，將昆曲元素融入中國(guó)鋼琴曲音樂，可以大幅度提高鋼琴曲的民族辨識(shí)度和國(guó)人對(duì)鋼琴曲的接受度。而民俗藝術(shù)的交融會(huì)讓中國(guó)鋼琴曲更具民族特色，傳遞出更多中國(guó)情懷。以芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》、昆曲《牡丹亭》為原型創(chuàng)作的音樂會(huì)在北京舉辦，這場(chǎng)音樂會(huì)讓中外藝術(shù)家看到了中西方文化的美好交融，更為戲曲元素在中國(guó)鋼琴曲中的運(yùn)用奠定了良好基礎(chǔ)。

（二）京劇元素在中國(guó)鋼琴曲中的運(yùn)用

在各種戲曲元素中，流傳至今且最受百姓喜愛的莫過于京劇，京劇是古代戲曲藝術(shù)的完美結(jié)晶，也是現(xiàn)代藝術(shù)的始祖。京劇演員對(duì)劇目有著深刻的見解，在表演中利用合適的唱腔及夸張的動(dòng)作來全方位展現(xiàn)人物的內(nèi)心。正是因?yàn)橹袊?guó)人民對(duì)京劇有所偏愛，所以中國(guó)鋼琴曲的創(chuàng)作更離不開京劇元素的加持。中國(guó)鋼琴曲與京劇的結(jié)合創(chuàng)造出一首又一首的精彩作品，如《皮黃》《渾身是膽雄赳赳》《京戲》等?！镀S》是張朝根據(jù)京劇變化無端的特點(diǎn)所創(chuàng)作的中國(guó)鋼琴曲，全篇充斥著西方藝術(shù)的神秘感與東方藝術(shù)的磅礴氣勢(shì)，二者的交融讓中國(guó)鋼琴曲的創(chuàng)新更加貼近生活。《渾身是膽雄赳赳》是由京劇改編而來的中國(guó)鋼琴曲，除了完整敘述了原本故事情節(jié)外，鋼琴曲的快慢節(jié)奏變化也讓整篇音樂跌宕起伏、扣人心弦。無論聽過原曲的京劇聽眾，還是第一次聆聽演奏的鋼琴曲欣賞者，都會(huì)為之贊嘆。雖然中國(guó)鋼琴曲的篇幅大多不長(zhǎng)，但完整的內(nèi)容以及充實(shí)的聆聽感官讓鋼琴演奏情緒飽滿，富有內(nèi)涵。缺少京劇唱腔的劇本雖然不能通過演員來講述故事，卻也讓聽眾發(fā)揮無限想象，對(duì)故事的發(fā)展有了更多思考空間?！毒颉肥菑膫鹘y(tǒng)劇目中衍生出來的中國(guó)鋼琴曲，樂章間充滿中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的色彩。中國(guó)戲曲元素在這首鋼琴曲中體現(xiàn)得淋漓盡致，從前奏到結(jié)尾都表現(xiàn)了作者發(fā)揚(yáng)京劇的熱情。不同節(jié)段都對(duì)應(yīng)著京劇的不同角色，無論老生還是旦角，都在中國(guó)鋼琴曲中有所體現(xiàn)，這就是融合了戲曲元素的中國(guó)鋼琴曲的魅力所在。

三、戲曲結(jié)構(gòu)在中國(guó)鋼琴曲中的運(yùn)用

（一）板式變奏體

戲曲結(jié)構(gòu)在中國(guó)鋼琴曲中承擔(dān)著節(jié)奏變換、內(nèi)容推進(jìn)的作用，是不可或缺的創(chuàng)作工具。在中國(guó)鋼琴曲描繪的音樂世界中，故事情節(jié)往往經(jīng)歷許多起伏，連接這些起伏轉(zhuǎn)折需要依靠戲曲結(jié)構(gòu)變化。其中，板式變奏體便是較為簡(jiǎn)單的一種戲曲結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變形式。正如其名，板式變奏體往往具有一個(gè)相同的模板，創(chuàng)作者根據(jù)模板的節(jié)奏變化、樂曲片段來進(jìn)行填充和改編，最終形成新的中國(guó)鋼琴曲。

（二）曲牌連綴體

由不同曲牌相接而成，以曲牌名為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的較大篇幅的樂曲，屬于曲牌連綴體式中國(guó)鋼琴曲。《思春》以曲牌連綴體為特色，通過不同曲調(diào)的變化，逐步深入地展現(xiàn)了作曲家的情感。這種戲曲結(jié)構(gòu)由于在創(chuàng)作與演奏中都受到條件限制，因此聞名于世的曲譜較少。雖然中國(guó)鋼琴曲還不能完美呈現(xiàn)曲牌連綴體的藝術(shù)特色，但在觀眾眼中，這仍然是戲曲元素與中國(guó)鋼琴曲的偉大結(jié)合，是中華文化的瑰寶。

（三）戲曲板式結(jié)構(gòu)

在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲元素中，戲曲板式結(jié)構(gòu)很常見，這種曲目受到大眾的喜愛，在戲曲藝術(shù)中占據(jù)重要地位。中國(guó)鋼琴曲對(duì)板式結(jié)構(gòu)的改編，核心在于對(duì)“板”和“眼”關(guān)系的處理，既不能厚此薄彼，也不能主次不分。我們只有正確把握“板”和“眼”的位置，利用中國(guó)鋼琴曲進(jìn)行層次劃分，才能體現(xiàn)出曲目的藝術(shù)性，展現(xiàn)出更加流暢的音樂效果。

四、戲曲元素在中國(guó)鋼琴曲中的綜合運(yùn)用

（一）中國(guó)鋼琴曲中的節(jié)奏變化

在中國(guó)歷代的戲曲元素中，節(jié)奏變化快慢能夠表現(xiàn)曲目的情感色彩。例如，湖南花鼓戲往往以歡快的節(jié)奏敲擊出人民對(duì)糧食豐收、生活美滿的樂觀態(tài)度。這種極具地域特色的戲曲元素為中國(guó)鋼琴曲的創(chuàng)作提供了新思路。戲曲快—慢的節(jié)奏變化可以保證故事既不拖沓，也不晦澀難懂，讓聽眾充分發(fā)散思維，想象曲目的主旨。以《卡農(nóng)》為例，國(guó)外作曲家在創(chuàng)作之初對(duì)這首曲目的節(jié)奏要求是快而不亂，這種連貫的風(fēng)格讓它成名。而變奏版本的《卡農(nóng)》增加了層次感，在快慢交疊中，聽眾感受到一次次情緒的變化、主題的升華。鋼琴曲就像在舞臺(tái)表演的戲曲主角，在變化中抓住觀眾的眼球?，F(xiàn)代中國(guó)鋼琴曲融合了戲曲元素后，并沒有遮掩戲曲元素的發(fā)聲，而是讓鋼琴與戲曲巧妙地同臺(tái)演出，戲曲的唱腔配合鋼琴的伴奏，使樂曲的形象變得更加明朗，鋼琴曲的主體特征更加突出。

（二）中國(guó)鋼琴曲中的音色調(diào)整

音色是每種樂器所特有的音樂品質(zhì)，不能被其他樂器替代。鋼琴曲的音色是遼闊而悠揚(yáng)的，能夠表達(dá)海納百川的壯闊，也能表達(dá)溫婉動(dòng)人的細(xì)膩。戲曲唱腔的音色是因角色而定的，可以表達(dá)老生的睿智多謀，也可以表達(dá)丑角的多層情感。由此可見，利用戲曲音色的特點(diǎn)，在中國(guó)鋼琴曲中加入本土元素，讓中國(guó)曲目得到中國(guó)人的理解，這是作曲家所追求的創(chuàng)作境界。以《五月歌》為例，鋼琴曲搭配戲曲元素，這樣的組合可以創(chuàng)造出不一樣的音色，讓這首曲目更具動(dòng)人心魄的魅力。演奏者根據(jù)不同片段的和聲要求，加入不同的戲曲元素，從而讓樂曲更加和諧，這是創(chuàng)新，也是中國(guó)鋼琴曲的進(jìn)步。

五、在中國(guó)鋼琴曲中融合戲曲元素的方法

（一）提高學(xué)校教學(xué)質(zhì)量

隨著中國(guó)鋼琴曲教育的不斷普及，越來越多的高校學(xué)生接觸鋼琴曲的演奏，因此，高校教學(xué)不能停留在中國(guó)鋼琴曲的啟蒙階段，而是應(yīng)該切實(shí)地將現(xiàn)代音樂的流行趨勢(shì)以及經(jīng)典曲目都展現(xiàn)在高校課堂。在使用鋼琴進(jìn)行伴奏或演奏時(shí)，戲曲元素的加入會(huì)讓中國(guó)鋼琴曲更顯民族風(fēng)范，也會(huì)讓學(xué)生增強(qiáng)民族自豪感。在實(shí)際的中國(guó)鋼琴曲演奏教學(xué)中，教師不應(yīng)只作為一個(gè)知識(shí)傳授者，更應(yīng)該作為一位思想啟蒙導(dǎo)師，引領(lǐng)學(xué)生對(duì)鋼琴曲的內(nèi)容進(jìn)行思考，提出自己的見解。中國(guó)鋼琴曲的演奏需要的不僅是技巧，更是感情的表達(dá)與傳遞，這才是音樂的靈魂。如今各地戲曲的傳承情況不盡相同，戲曲與當(dāng)?shù)孛袼椎慕Y(jié)合形成了各具特色的地域戲曲風(fēng)格。在這種情況下，高校的中國(guó)鋼琴曲教學(xué)應(yīng)該做到因地制宜，根據(jù)不同地域的民族風(fēng)情制訂不同的教學(xué)方案，并邀請(qǐng)當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家進(jìn)行教學(xué)指導(dǎo)，為學(xué)生構(gòu)建趣味課堂。

（二）提高藝術(shù)表演自由度

現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作是在創(chuàng)作自由的前提下，作曲家對(duì)現(xiàn)實(shí)故事或歷史故事的描繪。作曲家只有在不受環(huán)境、心態(tài)變化的影響下創(chuàng)作的曲目才能真正打動(dòng)聽眾的心。鋼琴曲的演奏與演奏者的藝術(shù)表達(dá)形式密切相關(guān)，同一首樂曲在不同演奏者的手下可能會(huì)有完全不同的演奏效果。因此，在不違背原作曲家對(duì)曲目的表達(dá)的情況下，演奏者在演奏時(shí)應(yīng)不被曲目所困，演繹出最真實(shí)的中國(guó)鋼琴曲。加入戲曲元素是中國(guó)鋼琴曲的點(diǎn)睛之筆，能夠?yàn)闃非鷰砀嗦牨?，但也可能破壞鋼琴曲的意境。如何平衡戲曲元素與鋼琴曲，是藝術(shù)表演的難題。中國(guó)鋼琴曲的改編與創(chuàng)新本就融合了部分演奏技巧，要想將戲曲元素與鋼琴曲完美融合，演奏者就需要反復(fù)練習(xí)曲目，做到心中有譜，腦中有旋律。首先，演奏者可以從學(xué)習(xí)戲曲文化入手，在積累了一定戲曲經(jīng)驗(yàn)后開始練習(xí)中國(guó)鋼琴曲，以此來表達(dá)鋼琴曲的情感。其次，在背誦曲譜、不斷練習(xí)的過程中，演奏者需要傾聽聽眾的意見，結(jié)合樂曲主題來接收反饋意見，將與主題不符的部分改正，從而呈現(xiàn)中國(guó)鋼琴曲的內(nèi)涵。最后，在充分理解鋼琴曲的創(chuàng)作背景后，演奏者可以加入自由藝術(shù)表演部分，為觀眾呈現(xiàn)更加完美的演出。

在我國(guó)歷史長(zhǎng)河中，戲曲一直扮演者非常重要的角色，它不僅豐富了人們的精神生活，還傳遞了許多文化、歷史、道德等方面的價(jià)值觀念。鋼琴是歷經(jīng)西方百年考驗(yàn)所流傳下來的藝術(shù)瑰寶，也是現(xiàn)代音樂歷史的見證者，同樣需要我們保護(hù)并學(xué)習(xí)。戲曲元素與中國(guó)鋼琴曲的結(jié)合，讓鋼琴曲在中國(guó)有更多發(fā)展空間，為中國(guó)聽眾帶來聽覺盛宴。從現(xiàn)有的中國(guó)鋼琴曲中可以看出，適當(dāng)加入戲曲元素可以讓鋼琴曲的表達(dá)層次分明；具有中國(guó)特色的鋼琴曲也能夠在世界舞臺(tái)展現(xiàn)魅力，傳播中國(guó)文化。