湖南當(dāng)代女性畫家群體發(fā)展特色研究

□龔 暢

女性畫家與當(dāng)今的社會、文化有著千絲萬縷的聯(lián)系，女性繪畫也有自身獨(dú)特的文化內(nèi)涵與社會價值。湖南當(dāng)代女性畫家群體的發(fā)展是一種值得關(guān)注的文化現(xiàn)象，可以肯定的是，湖南女性畫家以群體形式呈現(xiàn)的社會意義遠(yuǎn)大于女性畫家的個體成就。

著名藝術(shù)史家、藝術(shù)批評家、女性主義藝術(shù)研究先驅(qū)琳達(dá)·諾克林在1971 年就曾提出：“如果婦女真的與男人平等，為什么沒有偉大的女藝術(shù)家？”這個問題也非常符合當(dāng)下，女性畫家想要在藝術(shù)的道路上獲取一番成就或在本土藝術(shù)圈爭取一席之地是非常艱難的。湖南當(dāng)代女性畫家群體中既有湖南本土女性畫家，也有活躍在湖南省外的湖南籍女性畫家，還有藝術(shù)創(chuàng)作及工作生活都在湖南區(qū)域的非湖南籍女性畫家。這是一個多元發(fā)展的群體，也是湖南美術(shù)家群體的一股新勢力，這個群體的構(gòu)成有守正求真的女性國畫家群體、尋找突破的女性油畫家群體、勇于開拓的女性版畫家群體以及壯大成長的女性水彩畫家群體等，她們集結(jié)在一起，形成了一支隨著時代前行和社會發(fā)展逐漸成長與崛起的湖南藝術(shù)生力軍。

一、傳承——守正求真的女性國畫家群體

湖南省文藝評論家協(xié)會副主席李蒲星曾在《湖南美術(shù)發(fā)展概述》一文中提道：“工筆畫創(chuàng)作群體是湖南省畫家人數(shù)最多，老、中、青結(jié)構(gòu)最完整，整體特征最鮮明，省內(nèi)外影響力最大的創(chuàng)作隊(duì)伍?！焙瞎すP畫的歷史源遠(yuǎn)流長，隨著中國最早的工筆畫作品《人物龍鳳帛畫》與《人物御龍帛畫》的出土，確立了中國工筆人物畫的基本表現(xiàn)手法。中華人民共和國成立以后，湖南工筆畫的發(fā)展注重向民間學(xué)習(xí)，一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活。在20 世紀(jì)八九十年代，湖南成為名副其實(shí)的全國工筆畫大省，也擁有了一支強(qiáng)大的女工筆畫湘軍。中華人民共和國成立以來，在湖南水墨畫的發(fā)展史上確實(shí)有幾個叫得響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?，無論世界文化名人、人民藝術(shù)家齊白石，還是鬼才繪畫大師、當(dāng)代藝術(shù)家黃永玉，湖南水墨畫在全國乃至全世界都產(chǎn)生了巨大的影響。湖南在中華人民共和國成立初期就擁有了一個陣容強(qiáng)大的水墨畫群體，代表了那個時期湖南美術(shù)的最高水平，繼而也傳承了優(yōu)秀的女性水墨畫力量。湖南老一輩畫家中最有代表性的女畫家邵一萍，其創(chuàng)作的花鳥畫作品曾代表了早期湖南美術(shù)的最高專業(yè)水準(zhǔn)，無論發(fā)表于《人民畫報》的《萱草》，還是入選“全國第二屆中國畫展覽”的《高粱》，她的寫意花鳥畫在全國美術(shù)界都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。湖南當(dāng)代女性畫家群體中有一大批擅長工筆、水墨的女性畫家，造詣頗深，主要代表畫家有鄭小娟、謝麗芳、歐陽慧玲、陳巽如、郟寶雄、丁虹、王奮英、魯瓊、周玲子、劉怡果、羅彬、戴一黎、周巧云、梁暉、周素蓮、黃熙然、何唯娜、陳麗芳、陳麗等，她們創(chuàng)作了一大批具有濃烈湖湘氣息和湖南本土風(fēng)情的中國畫作品。其中，頗具代表性的是鄭小娟創(chuàng)作的工筆畫《山雀》，這幅作品被中國美術(shù)館收藏。作品既表達(dá)了作者對農(nóng)村生活的回憶，又飽含了作者對春天到來的贊美。湖南的女性國畫家人數(shù)不少，尤其是自2013 年7 月湖南省女畫家協(xié)會成立以來，協(xié)會中的中堅(jiān)力量均來自這個群體，她們集結(jié)成團(tuán)，組織策劃了一些有影響力的中國畫展覽活動。如2015 年4 月在藏福美術(shù)館舉辦的“四月亦是春——湖南省女畫家協(xié)會水墨人物展”、2017 年10 月在淮安市美術(shù)館舉辦的“瀟湘馨墨臨淮上——湖南女畫家中國畫作品展”、2018 年4 月在藏福美術(shù)館舉辦的“春暖花開——2018 湖南省女畫家花鳥畫作品展”等，每一場都是充滿感動的視覺盛宴。《湖南美術(shù)五十年1949—1999》中共收編了五位女性畫家的中國畫作品，分別是邵一萍的《萱草》、鄭小娟的《蘆葦?shù)乩铩贰W陽慧玲的《故鄉(xiāng)的月》、陳巽如的《眾神圖》、郟寶雄的《收獲》，她們在眾多男性畫家中脫穎而出，就仿佛草叢中的鮮花，有一種“你若盛開，蝴蝶自來”的精彩。近年來，湖南女性畫家們孜孜不倦，守正求真，在創(chuàng)作方面成果斐然。以2019年第十三屆全國美術(shù)作品展覽中國畫展區(qū)為例，陳麗的《盛世山林樂》、李玥都的《苗鄉(xiāng)清明備耕忙》、王奮英的《苗寨春風(fēng)》、周冰的《春綴滿庭芳》等作品都成功入選。這些女性畫家通過自己的作品，詮釋了對當(dāng)下盛世祖國、人民美好生活的歌頌和贊美。湖南擅長中國畫的女性畫家群體是一支有堅(jiān)守、重傳承的隊(duì)伍，在傳承中發(fā)展、在發(fā)展中傳承，才能讓優(yōu)良傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長，生生不息。

二、追求——尋找突破的女性油畫家群體

就中國油畫的整體發(fā)展來看，我們不難發(fā)現(xiàn)，女性油畫的發(fā)展有其亮點(diǎn)與特色，早在20 世紀(jì)初就有一批才華橫溢的女性油畫家，如潘玉良、關(guān)紫蘭、蔡威廉、邱堤等，她們的作品展現(xiàn)了女性視角，彰顯了時代特征。20 世紀(jì)90 年代也出現(xiàn)了一批有才情有個性的女性油畫家，甚至在油畫的造詣和影響力上，她們都不亞于同時代的男性油畫家，如喻紅、閆平、申玲、夏俊娜等，她們的作品凸顯了女性特質(zhì)，張揚(yáng)了女性情懷。湖南油畫的歷史最早可追溯至晚清，縱觀湖南油畫的發(fā)展歷程，湖南女性油畫家群體并非湖南油畫藝術(shù)創(chuàng)作群體的主流，雖然在發(fā)展過程中與湖南男性油畫家確實(shí)存在一定的差距，但這個群體也在不斷尋找突破，在見證中國女性油畫家崛起的歷史中反思該如何突破現(xiàn)實(shí)困境，思考湖南女性油畫家自身發(fā)展的短板與不足，追求一片屬于自己的藝術(shù)空間與天地。從2011 年12 月“畫說伊人·首屆湖南省女油畫家作品展”亮相三畝地美術(shù)館，到2014 年11 月“三湘才女油畫展”在湖南圖書館開展并受到國內(nèi)外藝術(shù)界關(guān)注，再到2015 年3 月“一花一世界”湖南省女性油畫作品展在懷化學(xué)院舉行，張柳青等64 名省內(nèi)女畫家參展，體現(xiàn)了湖南女性油畫家群體蓬勃發(fā)展的喜人形勢，湖南女油畫家們在用自己的方式和聲音傳遞對油畫藝術(shù)的追求與情懷。湖南老一輩女性油畫家代表有已故畫家陸露音以及已是耄耋之年仍飽含創(chuàng)作激情的唐明立等，她們不僅在油畫創(chuàng)作方面頗有成就，還為湖南的美術(shù)教育事業(yè)做出了巨大貢獻(xiàn)。陸露音的代表作有《花馨人家》《昂首蒼穹》等，其中，《花馨人家》曾入選1982 年全國少數(shù)民族美術(shù)作品展并被北京民族文化宮收藏。目前，湖南當(dāng)代女性油畫家群體中比較活躍的畫家還有劉磊霞、張弦、曹炳英、李紅、周成華、尹小玲、杜朝霞、胥遠(yuǎn)香、唐高麗、何惠、陳牧甜等。第六屆全國青年美術(shù)作品展入選作品何惠的《魚水情》、第十二屆全國美術(shù)作品展入選作品唐高麗的《溢》、吳冠中藝術(shù)館全國油畫展入選作品胥遠(yuǎn)香的《峰·箏》等都在湖南油畫發(fā)展歷程中留下了時代的印跡，可見，湖南青年女性油畫家未來可期。

三、超越——勇于開拓的女性版畫家群體

版畫是20 世紀(jì)美術(shù)史中最具戰(zhàn)斗力與革命性的藝術(shù)形式，也曾是中華人民共和國成立初期湖南最為繁茂的藝術(shù)門類，在藝術(shù)的激流中，湖南版畫逐漸形成了本土特色。湖南女性版畫家群體中有老一輩的藝壇名家，也有嶄露頭角的新人，數(shù)十年的積累沉淀與薪火相傳，涌現(xiàn)出不少優(yōu)秀的女性版畫家，她們在創(chuàng)作中注重傳統(tǒng)底蘊(yùn)與民俗文化，如肖小源、肖惠祥、周敏、劉娟等。湖南女性版畫家群體近年來注重超越，總體發(fā)展迅猛，以湖南高校為平臺，注重人才引進(jìn)與人才培養(yǎng)有機(jī)融合，梯隊(duì)建設(shè)成效顯著。邵陽學(xué)院謝朝玲的版畫作品《山寨奧運(yùn)》曾入選第六屆中國體育美術(shù)作品展覽。湖南本土高校的版畫教育帶動了青年女性版畫力量的興起，湖南各高校不僅聚集了優(yōu)秀的女性版畫師資隊(duì)伍，如湖南科技大學(xué)的周婷、卿玉劍，湘南學(xué)院的任慧慧，湘潭大學(xué)的陳葉等青年女性版畫藝術(shù)家，而且在湖南設(shè)置了版畫專業(yè)或開設(shè)了版畫方向課程的湖南科技大學(xué)、長沙師范學(xué)院、中南大學(xué)、湘南學(xué)院等高校更是培養(yǎng)了一批批優(yōu)秀的女性版畫新生力量，如歐飛飛、李嘉玲、張惠玲、陳嘉迪、王馨婧、盧聰、張心葉、雷蕾、王茜等。近年來，湖南版畫界涌現(xiàn)出的這批年輕的女性版畫家，她們的作品注重學(xué)術(shù)性，強(qiáng)調(diào)專業(yè)性，探索現(xiàn)代性，在全國的大型展覽中脫穎而出，引人注目。在2019 年的第十三屆全國美術(shù)作品展覽版畫展區(qū)中，任慧慧的《西歌行之十》、張慧玲的《狀態(tài)》、王馨婧的《洞庭漁歌》（與盧雨合作）等作品成功入選，充分彰顯了湖南女性版畫家的創(chuàng)作實(shí)力。2022 年5 月，湖南省文聯(lián)文藝創(chuàng)作與研究中心副主任孫嬋在《“版畫湘軍”：中國當(dāng)代版畫藝術(shù)的一支勁旅》一文中提出：“群體的崛起需要傳統(tǒng)的延續(xù)和歷史的擔(dān)當(dāng)，需要從長遠(yuǎn)意識、人才聚集、創(chuàng)作成果、教育培養(yǎng)、專業(yè)展覽和學(xué)術(shù)交流等方面建立良好的藝術(shù)生態(tài)圈?！毕嘈藕吓园娈嫾覀冊诤习娈嬎囆g(shù)整體強(qiáng)勁發(fā)展的帶動下必將繼往開來、超群拔萃。

四、創(chuàng)新——壯大成長的女性水彩畫家群體

湖南的水彩畫與中國水彩畫的發(fā)展同步，一百余年來，湖南已發(fā)展成為水彩畫大省、水彩畫強(qiáng)省，也正在形成一支出色的水彩女湘軍。湖南女性水彩畫家群體的發(fā)展主要得益于以下幾方面：第一，湖南水彩的品牌樹立。一直以來，湖南的老一輩水彩畫家為湖南水彩乃至中國水彩的發(fā)展都做出了巨大貢獻(xiàn)，尤其是“湖南水彩四家”黃鐵山、張舉毅、朱輝、殷?？档鹊滤囯p馨的水彩畫家為湖南水彩在全國美術(shù)界的地位奠定了基礎(chǔ)，在湖南水彩整體發(fā)展過程中培養(yǎng)了不少優(yōu)秀的女性水彩畫家，可謂根正苗紅。第二，湖南水彩的協(xié)會組織。1988 年7 月成立的湖南省水彩畫研究會以及2017 年11 月成立的湖南省水彩畫學(xué)會成為湖南女性水彩畫家學(xué)習(xí)與交流的重要平臺，吸納了不少女性水彩精英，也培養(yǎng)了一批批青年女性水彩畫家。女性水彩畫家們可以和優(yōu)秀的男性水彩畫家一起交流、相互促進(jìn)，了解最新的水彩前沿動態(tài)，不斷提升自身創(chuàng)作水平，更好地推動湖南女性水彩事業(yè)的蓬勃發(fā)展。第三，特色活動的舉辦。湖南省美術(shù)家協(xié)會從2011 年開始已經(jīng)成功舉辦了八屆“湖南省女水彩畫家作品展”，成為推新人、展風(fēng)采的女性水彩藝術(shù)平臺，也逐漸形成了自身特色。這是湖南水彩界中女性水彩畫家的聯(lián)合與結(jié)盟，從2011 年的60 余位女水彩畫家到今天400 人的女水彩畫家隊(duì)伍，我們看到的是湖南女性水彩畫家群體發(fā)展的實(shí)力與成長的速度，可以說，這十余年的發(fā)展是湖南女性水彩畫家群體邁出新征程、邁向新高度的黃金發(fā)展期。第四，湖南高校的人才輩出。一方面，湖南高校的水彩專業(yè)為湖南女性水彩畫家群體培養(yǎng)了后備力量；另一方面，湖南女性水彩畫家群體中很多優(yōu)秀的女性畫家本身就在高校工作并從事水彩方面的相關(guān)教學(xué)。第五，水彩畫是一個很有群眾基礎(chǔ)的畫種，水彩材料媒介的特性更能被女性畫家們接受與喜愛，因此，湖南從事水彩創(chuàng)作的女性畫家人數(shù)日益增長且整體創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量也顯著提升。湖南新生代女水彩畫家有余思慧、申朝暉、殷俊、李潔、孔果、孟燕、陳繁、鄭碩、向妤、向園、仇琰、楊薇、蔣正楊、陳嘉蓉、舒放、劉慧等。這個群體近年來的創(chuàng)作成果令人矚目，如第十三屆全國美展水彩·粉畫展區(qū)湖南省唯一獲獎提名作品向園的《夏風(fēng)》、第十三屆全國美展進(jìn)京作品展仇琰的《起航的藍(lán)色貝雷》、深圳國際水彩畫雙年展銅獎作品陳繁的《午后陽光》等。湖南女性水彩畫家群體的創(chuàng)作力量主要來自“70后”“80 后”中青年女性水彩畫家，她們的作品扎根人民，扎根生活，且題材多樣，形式多變，技法多元，在藝術(shù)追求上精益求精，敢于探索，勇于創(chuàng)新，充分彰顯了濃郁的湖湘特色。

湘女多情多才更多藝。原湖南省美術(shù)家協(xié)會主席朱訓(xùn)德教授曾說：“在左顧右盼中，你會發(fā)現(xiàn)，你就是今天的‘當(dāng)代’，你就是今天的‘中國文化與藝術(shù)’。”湖南女性畫家是湖南藝術(shù)全面發(fā)展平等的參與者和建設(shè)者，在尊重性別差異的基礎(chǔ)上發(fā)揮性別的優(yōu)勢，在運(yùn)用性別優(yōu)勢的基礎(chǔ)上探索藝術(shù)的更多可能。群體的力量終究大于個人的力量，維護(hù)當(dāng)代女性畫家的權(quán)利，承擔(dān)女性畫家的責(zé)任，履行女性畫家的義務(wù)以及尋找屬于女性畫家正當(dāng)?shù)奈恢?，我們一直在路上?/p>