淺談中國戲曲與西洋銅管重奏的融合運(yùn)用

在當(dāng)今全球化的背景下，各類藝術(shù)形式的跨文化交融與創(chuàng)新變得更加頻繁和深入。中國戲曲和西洋銅管重奏之間的交融便是其中的一個典型例子。中國戲曲富有中國特色的藝術(shù)創(chuàng)作力和藝術(shù)想象力，而西洋銅管重奏以其獨(dú)特的“純音樂”形式表現(xiàn)其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳愤壿嫿Y(jié)構(gòu)和豐富的情感體驗(yàn)。中國戲曲與西洋銅管重奏的結(jié)合運(yùn)用能夠在作品創(chuàng)作上融匯西洋樂復(fù)雜的作曲技法，并增加中國戲曲獨(dú)特的聲腔唱法進(jìn)行改編，深度體現(xiàn)現(xiàn)代觀感與傳統(tǒng)魅力結(jié)合的音樂審美視角，是一種集多元文化氣息與音樂魅力為一體的創(chuàng)新發(fā)展。

一、中國戲曲與西洋銅管重奏融合的意義

（一）實(shí)現(xiàn)中國戲曲文化的傳承與發(fā)展

隨著現(xiàn)代化進(jìn)程和音樂媒體傳播速度的加快，中國傳統(tǒng)音樂文化已不再是獨(dú)立封閉的系統(tǒng)，在歷史的多次變革中，中國的傳統(tǒng)音樂都在不同程度上受到西方文化的影響，隨著時間的推移，西方音樂文化的藝術(shù)氛圍和概念實(shí)踐也都試圖與中國音樂文化進(jìn)行融合并逐漸結(jié)合運(yùn)用，在此涌現(xiàn)出了大量優(yōu)秀作品，例如二胡和小提琴協(xié)奏曲《梁?！贰|西方文化藝術(shù)觀念的碰撞激發(fā)了新的火花，這對傳統(tǒng)戲曲音樂的演奏與改編產(chǎn)生了巨大的影響。在新時代背景下，中國戲曲與西方銅管重奏進(jìn)行結(jié)合運(yùn)用，不僅能提升社會各界對中國傳統(tǒng)文化的關(guān)注度，更能拓寬戲曲音樂的傳承路徑。

（二）助力中國戲曲文化“走出去”

音樂作為藝術(shù)文化的一個分支，帶有強(qiáng)烈的情感色彩，是國家文化傳播的橋梁。中國戲曲是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化重要的組成部分，在長期的發(fā)展歷程中逐漸形成了鮮明的民族特色和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。西方的音樂家們對中國戲曲感興趣的程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我們的想象。他們不斷研究中國戲曲的音律、節(jié)拍等，將更多的中國戲曲元素及作品進(jìn)行“交響化”處理，就是為了更好地將戲曲文化融入西方音樂之中。銅管重奏作為西洋管弦主要的藝術(shù)表演形式，可以為中國戲曲的傳承與保護(hù)提供著力量。將戲曲文化融入銅管重奏中，再由銅管重奏逐漸將戲曲文化傳入各個領(lǐng)域，這就是一個逐漸“走出去”的過程。中國戲曲文化具有獨(dú)特性，所以并不是所有人都能在一瞬間就體會到它的美好，更多的是在日積月累的接觸中慢慢體會到它的藝術(shù)魅力。而西洋樂器也可以成為中國戲曲文化對外輸出的一種重要工具，另外，作曲家的改編與融合也在傳播的過程中發(fā)揮了巨大的作用。

（三）促進(jìn)銅管重奏的中國化發(fā)展

工業(yè)革命時期科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展，銅管樂器得到了發(fā)展與革新，后來銅管重奏借由現(xiàn)代音樂技術(shù)的發(fā)展得到了越來越多的青睞，開始得到廣泛的傳播。中國戲曲文化與西洋銅管重奏的結(jié)合，能夠幫助中國戲曲有機(jī)融合西方的作曲技法，提高中國戲曲作品的豐盈度和立體度。銅管重奏也能夠在與中國戲曲音樂的融合當(dāng)中，借助中國戲曲多變的類型和豐富的內(nèi)容，推動西洋銅管重奏音樂的發(fā)展。此外，戲曲音樂元素和銅管重奏的融合，是以西方樂器為載體，既能展示中國傳統(tǒng)戲曲音樂含義和東方文化，也能拓寬銅管音樂的演奏曲目范圍，創(chuàng)新型融合的演奏易于引發(fā)情感共鳴，加強(qiáng)觀眾的情感體驗(yàn)，從而提高銅管重奏藝術(shù)在中國發(fā)展的音樂價(jià)值。

二、銅管重奏與中國戲曲交融創(chuàng)新的現(xiàn)實(shí)難點(diǎn)

（一）藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)換困難

銅管重奏的藝術(shù)風(fēng)格強(qiáng)調(diào)技巧和表現(xiàn)力。在技巧方面，銅管重奏一般是由四種銅管樂器組成的，包括小號、長號、圓號和大號，有些作品會用到上低音號及其他衍生樂器，每種樂器都有其獨(dú)特的演奏技巧和音色，演奏者需要掌握這些技巧并將其發(fā)揮到極致，才能演奏出高質(zhì)量的音樂。此外，銅管重奏的音樂通常具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，能夠通過強(qiáng)烈的音樂張力來表達(dá)情感和美感。演奏者需要通過運(yùn)用不同的演奏技巧、音色和音樂元素來表達(dá)出音樂中的情感和意境。而中國戲曲的藝術(shù)風(fēng)格強(qiáng)調(diào)語言表述、舞臺表演和角色塑造，在表演中展現(xiàn)角色的情感和人物的性格特征，使觀眾更好地理解角色的內(nèi)心世界。銅管重奏和中國戲曲在演奏和表演方式上有明顯的不同，因此要將二者結(jié)合有很高的技術(shù)難度。

（二）情感表達(dá)不易

將中國戲曲以銅管重奏的形式表現(xiàn)是一項(xiàng)具有挑戰(zhàn)性的任務(wù)，其中情感表達(dá)的轉(zhuǎn)換是一個困難的問題。一方面，銅管重奏作為一種音樂表演形式，在情感表達(dá)上往往更加抽象和間接。相比之下，中國戲曲中的情感表達(dá)往往更加直觀和生動。如何在銅管重奏的演奏中準(zhǔn)確地傳達(dá)戲曲中的情感，這就要求樂團(tuán)成員對戲曲予以深入的理解，并在曲調(diào)、旋律、節(jié)奏等方面做出妥善的調(diào)整以實(shí)現(xiàn)最佳效果。另一方面，中國戲曲中經(jīng)常使用各種特定的聲調(diào)、發(fā)音和口音等元素來表現(xiàn)不同角色的個性特征與情感狀態(tài)。在中國戲曲表演與銅管重奏結(jié)合的過程中，如何在演奏中對不同情感狀態(tài)下的人物進(jìn)行描繪，需要樂團(tuán)成員在精通中國戲曲的基礎(chǔ)上更加深入地理解每個角色的情感內(nèi)核，從而確保音樂和戲曲之間可以實(shí)現(xiàn)無縫的融合。

（三）跨文化的適應(yīng)性不強(qiáng)

中國戲曲有著深刻的歷史文化背景，將其與銅管重奏結(jié)合需要對戲曲文化、戲曲歷史、人物角色等方面進(jìn)行細(xì)致的了解，理解其中蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵，這是一項(xiàng)具有挑戰(zhàn)性的任務(wù)。造成這一困難的原因主要包括兩方面：一方面，中國戲曲與銅管重奏產(chǎn)生于不同的文化背景，其藝術(shù)表達(dá)、編排方式、審美特點(diǎn)等方面都存在較大差異。將它們?nèi)诤显谝黄饡r需要對兩種不同的文化背景進(jìn)行細(xì)致的比較和分析，以確保二者的音樂風(fēng)格和節(jié)奏相互協(xié)調(diào)，能夠傳達(dá)出中西文化的不同特質(zhì)。另一方面，將中國戲曲與銅管重奏相結(jié)合涉及到對戲曲的改編創(chuàng)作，這需要創(chuàng)作者有高超的音樂功底、深厚的文化素養(yǎng)和跨文化的想象力。他們需要理解戲曲中的傳統(tǒng)元素，同時也要創(chuàng)造出新的音樂元素，并將這兩種不同的音樂形式有機(jī)地結(jié)合在一起。在這個過程中，創(chuàng)作者還需要考慮如何平衡兩個元素之間的關(guān)系，確保結(jié)合后的作品既保留了中國戲曲的精髓，又具有銅管重奏的魅力。

三、中國戲曲與西洋銅管重奏融合的可能性

（一）音樂創(chuàng)作者的技能性和中國戲曲的包容性促進(jìn)中西音樂文化的融合

音樂的融合創(chuàng)作不論是對作曲家、作詞家還是演奏者來說，都是一次音樂思想與情感之間的碰撞，每一次融合都將不斷提升音樂創(chuàng)作者的音樂技能。他們自身的音樂文化底蘊(yùn)為中國戲曲與西洋銅管重奏的融合打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。中華文化流傳幾千年，中國戲曲在歷史的復(fù)雜環(huán)境里不斷鞏固自身文化的傳承發(fā)展，作為民族優(yōu)秀的歷史傳承，在傳承中國特色音樂教育的前提下，對西洋管弦樂器的接納與融合具有較高的接受度和較強(qiáng)的可行性。

（二）文化資源范圍寬廣促進(jìn)了中西融合的音樂創(chuàng)作

中華文化歷經(jīng)五千年的歷史傳承，其底蘊(yùn)豐厚、情感色彩濃郁，而銅管重奏的傳承歷史較短，中國戲曲與西洋銅管重奏的結(jié)合能夠不斷地豐富西洋管弦樂的情感表達(dá)和呈現(xiàn)方式。音樂的融合能夠促進(jìn)創(chuàng)作者進(jìn)行提取素材、藝術(shù)融合、內(nèi)容改編等理念上的創(chuàng)新。在當(dāng)前大眾文化的推動下，傳統(tǒng)音樂和西方音樂等成為了現(xiàn)代音樂作品創(chuàng)作的靈感源泉，因此中國戲曲與西洋管弦樂的結(jié)合創(chuàng)作有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，中國戲曲與西洋管弦樂的結(jié)合已然成為現(xiàn)當(dāng)代音樂作品創(chuàng)作的重要方向。

四、中國戲曲與西洋銅管重奏的融合策略

（一）把控整體結(jié)構(gòu)與主題，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)格統(tǒng)一

賦格作為音樂藝術(shù)中極具技巧性和審美性的復(fù)調(diào)音樂，對音樂創(chuàng)作的整體表達(dá)和情懷渲染起著舉足輕重的作用。中國戲曲與西洋銅管重奏在融合運(yùn)用中，應(yīng)注重旋律的分層，根據(jù)旋律主體的數(shù)量進(jìn)行多聲部的劃分；例如，當(dāng)作品中有一個旋律主線時，中國戲曲與銅管重奏的結(jié)合可以以多聲部對主線進(jìn)行模仿，創(chuàng)作手法中稱之為“單主題賦格”；當(dāng)有多重主線時，中國戲曲與銅管重奏的結(jié)合可以采用“多主題賦格”的創(chuàng)作手法，即讓中國戲曲與銅管重奏在音樂的表達(dá)中以風(fēng)格、氣質(zhì)、調(diào)性和旋律等形式進(jìn)行主題的交替呈現(xiàn)，以激烈的音樂對比和此消彼長的手法將中國戲曲與銅管重奏在不斷地演進(jìn)和變化的過程中融為一體，短暫的旋律分歧造成的離心力營造與拓寬了矛盾化的音樂空間，和諧是音樂最終的歸宿。在賦格音樂中，主題風(fēng)格和內(nèi)容設(shè)計(jì)的不同是最重要的，它不僅要彰顯自己獨(dú)特的個性，而且要考慮到整體情況，以確保兩者之間的聯(lián)系。傳統(tǒng)的賦格創(chuàng)作往往傾向于尋求共同點(diǎn)，在保留分歧的同時，犧牲個性來保持共同關(guān)系。

（二）創(chuàng)新融合多種創(chuàng)作技法，突出情感表達(dá)

世界音樂文化的不斷發(fā)展給音樂帶來了新的創(chuàng)作理念，也給中國傳統(tǒng)音樂的傳承發(fā)展帶來了新的曙光。中國戲曲與銅管重奏的結(jié)合，能夠在技藝上融合銅管重奏的巴洛克氣息的賦格元素，以現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作思維融合戲曲音樂的古典技法，使得中西音樂結(jié)合中既具有西洋管弦樂的邏輯旋律，又能夠充分體現(xiàn)中國民族的情懷。傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作融合技巧以模仿對比、橫縱對位、倒影、同步倒影、倒影逆行等復(fù)雜的技法為主，兩者的融合需要在傳承調(diào)式調(diào)性與其音樂旋律的基礎(chǔ)上，突破古典音樂的限制，將銅管樂器由不同音色特性所形成的旋律變化以多種賦格技法巧妙滲透在中國戲曲之中。

其一，雙軸倒影與無軸倒影技法運(yùn)用。中國戲曲與銅管重奏中，應(yīng)注重賦格的多元化，摒棄傳統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男蛇壿?，以連續(xù)的小節(jié)節(jié)拍變換和無調(diào)性旋律線表達(dá)音樂理念，可以在第一個主題的舒展旋律中通過無軸倒影的方式呈現(xiàn)，采用雙軸倒影的方式穿插其中，根據(jù)旋律緊湊舒緩的變化進(jìn)行連續(xù)性的倒影組合，以緊接模仿的方式加深情感主題，并突出戲劇性和現(xiàn)代審美。

其二，形成多聲部之間的同步倒影關(guān)系?？梢栽诟叱钡牟糠诌M(jìn)行同步倒影的結(jié)構(gòu)組成，并由銅管重奏形成五聲部的旋律演奏，通過小號聲部進(jìn)行旋律的減調(diào)，協(xié)調(diào)音律；大號聲部可以通過雙軸性質(zhì)進(jìn)行與主題同步倒影，并以圓號聲部與其它四個聲部互動，離間的短暫分離感具有后現(xiàn)代音樂的特質(zhì)，高低聲部能夠在樂段起始處勾勒出主調(diào)。

（三）把控配器對音色銜接的準(zhǔn)確性，促進(jìn)音樂的跨文化融合

銅管重奏的傳承歷史較短，主要原因在于其音色與配器在演奏過程中有極強(qiáng)的層次感和音律邏輯，其搭配技巧十分復(fù)雜。中國戲曲與銅管重奏之間需要注重其二重賦格中的旋律主線，更要滿足雙重旋律的主題明確和解決銅管樂器音域的局限性和音色的相似性。首先，要摒棄其刻板的賦格行進(jìn)公式，將主題與樂器通過多種方式進(jìn)行呈現(xiàn)，并以起伏明顯的四度和五度音程作為旋律走線，加重其重復(fù)音律的分量。其次，為了適應(yīng)各種銅管樂器的音色特征和音域范圍，縱向音間隔關(guān)系往往以主題和固定問題的結(jié)合而變化，從而突出各種樂器的個性。在音樂展開的第一個部分的第二部分，兩個小號部分連接了圓號和長號部分，用《卡農(nóng)》旋律將第一固定對題的部分素材拼接演奏。雙重賦格與實(shí)踐的精通，通過西方銅管樂器的組合與科學(xué)搭配，民族傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代作曲技巧相結(jié)合，將中國戲曲與銅管重奏結(jié)合出優(yōu)美的音樂旋律，使音樂元素富有濃厚的中國特色。

五、結(jié)語

中國戲曲和銅管重奏是兩種具有獨(dú)特文化風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)形式的音樂，它們在音樂元素、樂器配合等方面存在差異，要將這兩種音樂形式協(xié)調(diào)地融合并呈現(xiàn)出更加豐富多彩的音樂形態(tài)并非易事，需要編創(chuàng)者對音色進(jìn)行合理搭配，對樂曲進(jìn)行創(chuàng)新性改編，并恰當(dāng)?shù)剡M(jìn)行音樂元素轉(zhuǎn)換。中國戲曲和西洋銅管重奏的交融創(chuàng)新是跨文化藝術(shù)交流中的重要一環(huán)，不僅如此，中國傳統(tǒng)文化和流行文化在各個領(lǐng)域里的發(fā)展都呈現(xiàn)出既保持個性又注重融合的趨勢，這預(yù)示著中國傳統(tǒng)文化與西方音樂文化的融合，會讓中華文明在創(chuàng)新發(fā)展的道路上熠熠生輝，愈走愈遠(yuǎn)。

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★基金項(xiàng)目：本文系2021年度廣西藝術(shù)學(xué)院校級科研項(xiàng)目“廣西‘非遺劇種彩調(diào)劇《新劉三姐》舞臺音樂的‘交響化研究”（項(xiàng)目編號：ZC202103）的研究成果。

（作者簡介：劉洋，男，碩士研究生，廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，國家二級演奏員，研究方向：圓號、室內(nèi)樂演奏）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）